古羅馬雕塑石材加工工具研究

文/劉真虎 by Liu Zhenhu

（福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院）

引言

古羅馬雕塑家通常運(yùn)用一系列獨特的工具，將粗糙的石塊雕琢成富有藝術(shù)韻味的雕塑（圖1）。工具的尺寸和形狀根據(jù)雕塑的細(xì)致程度來調(diào)整。法國考古學(xué)家安德烈·勒羅伊·古爾漢（André Leroi Gourhan）的研究中將這些工具分為兩大類：直接敲擊工具（percussion lancée）和間接敲擊工具（percussion posée）①。對于第一類工具，雕塑家可以獨立使用并直接進(jìn)行敲擊，通常是具有手柄的刃，例如斧子或錘子。由于其使用力道大而缺乏精確度，因此主要用于石材的粗略切割和初步外形雕琢。至于間接敲擊工具，該類工具通常是配套使用，由一個放在石面上的刃或尖頭，配合榔頭或錘子進(jìn)行操作。

圖1 加工工具的大理石浮雕（來源：Claus Ableiter）

一、錘

羅馬錘作為一種敲擊工具，可以直接敲擊石面，也可以與其他工具配合使用。其頭部呈圓柱形，并設(shè)有錘眼，以便固定在錘柄上。羅馬錘適用于軟石和硬石，以獲得平整的石塊表面。它常配合鑿進(jìn)行使用，適用于軟質(zhì)石材的初步切割或雕刻工作。通過改變切割方向，可以形成垂直或斜向相接的鑿痕，這種鑿痕與使用碎石錘進(jìn)行鑿制的效果有所不同，唯有雕塑家自身才能根據(jù)所用工具的特性進(jìn)行判斷。

根據(jù)考古學(xué)家的發(fā)現(xiàn)，古羅馬時期的錘子存在兩種主要形式。第一種是錘頭的一端兩側(cè)平直，另一端為尖端；第二種錘頭的尖端則是由與手柄平行的刃替代。但這兩種形式的石錘在古希臘或古羅馬的歷史文獻(xiàn)中并無明確記載，考古學(xué)家難以找到這類工具的實物。盡管在雕塑和浮雕中，這些工具的刻畫頗為常見，但細(xì)節(jié)部分卻常常被忽略。然而，有三種遺跡可以為我們提供一些猜測依據(jù)：其一是在龐貝古城的公雞之家（House of the Cock）中發(fā)現(xiàn)的工匠石碑，上部展示的可能是錘子的工具，但由于輪廓不明確，無法確定其一端是否具有尖頭或刃；其二是龐貝古城西里庫斯之家（House of Siricus）中的壁畫中描繪的建筑工人手持的工具可能是這類錘子；其三則是在特拉奇納（Terracina）發(fā)現(xiàn)的一塊大理石浮雕，浮雕上兩位工人所使用的工具，極有可能就是這種錘子。在雕塑創(chuàng)作中，第一種錘子的設(shè)計為雕塑家?guī)砹孙@著的優(yōu)勢，使他們能更準(zhǔn)確地敲擊目標(biāo)區(qū)域，因而成為處理較軟石材的最佳工具。這種工具如今依然在意大利等地使用，用于切割凝灰?guī)r等石材，而且在考古遺跡中發(fā)現(xiàn)的古代工具與現(xiàn)代的幾乎沒有太大區(qū)別。這表明其設(shè)計在古羅馬時期就已形成，并一直沿襲至二十世紀(jì)。

尖錘，作為古羅馬世界中極具簡潔設(shè)計且功能豐富的工具，其在石材雕刻領(lǐng)域中的作用不可忽視。德國著名考古學(xué)家卡爾·布魯梅爾（Carl Bluemel）指出，尖錘在希臘雕塑的輝煌時期中占據(jù)了舉足輕重的地位②，雖然這一觀點可能略顯夸大。然而，無可否認(rèn)的是，尖錘在各個雕刻階段，從粗加工的初始階段到細(xì)致的裝飾雕刻，都能發(fā)揮其作用。尖錘作為一種直接敲擊工具，常用于剝離大塊石片，不僅能夠整理出大致平坦的表面，也能雕琢出柱軸或更復(fù)雜的形狀和部分。通過將尖錘固定在石材上，通過一系列有節(jié)奏的敲擊能夠挖出一個槽。如此反復(fù)操作，即可形成一個大致平坦的表面，但槽間的凸起仍然得以保留，這無疑是使用尖錘技術(shù)的顯著表現(xiàn)。這些凸起有時會被保留下來作為一種簡潔的裝飾，或者被切割成交叉槽，形成所謂的菱形鏤空，即網(wǎng)狀圖案。這種圖案在許多古羅馬時期的大理石浮雕中可以看到。然而，使用尖錘通常只是細(xì)部雕刻的前奏，可能隨后會使用更輕型的工具。小型尖錘以45度或更小的角度向石材施力，能夠剝離出寬大的石片，或者以接近垂直的角度剝離出極小的石塊，這無疑是雕琢石材最快的方法。

二、鑿

間接敲擊工具中，鑿的使用最為常見，是雕塑工具中必不可少的一種，它既可以用于分割大塊的石材，也可以打造石材的精細(xì)部位，應(yīng)用非常廣泛。根據(jù)需要，它可以進(jìn)行垂直或傾斜的敲擊，同時會產(chǎn)生一種由打孔標(biāo)記相連的修整方式，這種方式無法與粗錘修整區(qū)分開，唯有雕塑家自身，才能根據(jù)他所使用的工具進(jìn)行識別。另一種可能的修整方式是鏤刻修整，這種效果同樣可以用粗錘實現(xiàn)。古羅馬的鑿種類豐富，尺寸和重量各異，其中發(fā)掘較多的尺寸大多集中在2.5至6cm之間。利用鑿子，雕塑家可以在石材表面打造出平行、垂直、斜向或凹凸的紋理，通常會利用形狀細(xì)長、刀口窄小的窄刃鑿、釘鑿和爪鑿來完成精細(xì)的工作。在使用時，雕塑家會從外圍開始，嚴(yán)格遵循切割標(biāo)記線進(jìn)行操作。法國著名建筑師和考古學(xué)家吉恩·皮埃爾·亞當(dāng)（Jean Pierre Adam）指出，在公元二世紀(jì)期間，鑿在雕塑和裝飾中的使用越來越顯著③，例如用于雕刻頭發(fā)、布料和紋飾部分中的深度切割和明暗效果，這些通常顯示出相當(dāng)機(jī)械化的效果。在執(zhí)行曲線和凹面時，雕塑家可能會使用兩種類型的鑿子，包括普通的鑿子和刀片邊緣彎曲的鑿子。在意大利北部的阿奎萊亞小鎮(zhèn)（Aquileia），曾有大量的鑿被發(fā)掘。古代遺跡常出現(xiàn)鑿與錘子配合使用（圖2），一方面可以進(jìn)行石材的細(xì)部處理和雕刻，另一方面也可以在石面上鑿出凹槽，有助于分割石材。這些工具在古代雕塑家中發(fā)揮著重要作用，為他們雕刻和加工石材提供了豐富多樣的工具選擇。

圖2 手持錘子和鑿的雕塑家阿馬比利斯石碑（來源：波爾多阿基坦博物館）

至此，我們討論的工具主要是用于將不規(guī)則的石塊修整為規(guī)則形狀，有些工具則是在更細(xì)致的雕刻工作中應(yīng)用。例如，平鑿，其主要用途是進(jìn)行平面的平滑處理，通常用來去除斧頭或尖錘處理后的粗糙部分。平鑿是一種寬刃鑿，本質(zhì)上是用于修整完全平坦表面的工具，切割邊緣通常在3到6cm之間，其痕跡常常可以在精制的石塊上看到，此外，平鑿也常用于曲面的雕刻。

三、鋸

在古羅馬時期，鋸子被廣泛用于切割大塊石材。使用鋸子切割后的石材表面通常較為光滑，無需再進(jìn)行打磨，這種特性使得鋸子在古羅馬石匠中得到了廣泛的歡迎。古羅馬人發(fā)明了一種被稱為“框鋸”的鋸子，常用于粗略加工石材。其特征在于有一枚長的金屬刀片與一個三面有框的木結(jié)構(gòu)框架相連接，這種鋸子的制作通常是由經(jīng)驗豐富的工匠完成，他們會精心挑選適合切割特定材料的刀片，并制造出堅固的框架，以保證鋸子在工作過程中的穩(wěn)定性。由于框鋸可以制作成相當(dāng)大的尺寸，因此通常需要兩個人操作。在操作過程中，兩個工人站在石材的兩側(cè)，來回在預(yù)定的切割線上拉動鋸片，將石材切割成兩部分。此外，為了切割硬度較大的巖石，古羅馬石匠還研發(fā)了一種帶有磨砂質(zhì)感的鋸片，這種鋸片在切割線上設(shè)置有一個引導(dǎo)點，確保鋸切的過程中不會偏離預(yù)定范圍。為防止刀片過熱，切割過程中還需要沿著刀片的凹槽注水進(jìn)行冷卻，能夠降低摩擦力，讓切割工作更為輕松。在切割如大理石等珍貴石材時，古羅馬石匠更傾向于使用鋸子，因為這種工具的使用壽命長，且在操作過程中事故發(fā)生的可能性較低④。

四、斧

在雕塑家的工具庫中，斧子也占有重要地位，主要有兩種常規(guī)的類型。第一種斧的形態(tài)相對修長，一端是寬大平直的刃口，另一端則是尖利的刃口，適用于石材的修整。已發(fā)掘的該類斧子的長度大多在22至27cm之間，中間設(shè)有一個圓孔，以便插入木制的手柄。它的形狀與現(xiàn)代斧子相似，例如在龐貝古城就曾發(fā)現(xiàn)過這類斧子。英國的豪斯戴德地區(qū)（Housesteads）也曾發(fā)現(xiàn)過類似的斧子。第二種斧子相對短小，一端是尖刃，另一端是方形榔頭，中間部分向兩端逐漸變窄，呈紡錘形狀。這種斧子中間同樣設(shè)有圓孔，用于插入手柄。除了這兩種常規(guī)的斧子之外，古羅馬人還使用了一種稱為“扁斧”的工具。這種工具的切削刃口朝向手柄，類似于鏟刀。根據(jù)所需切削的石材，這種工具可以由單手或雙手操作，較重的刀片則連接到較長的手柄上。在位于英國的古羅馬遺跡中發(fā)現(xiàn)了許多這種工具。例如，西爾切斯特（Silchester）系列中有一個拉長部分的扁斧，其長度為20cm，兩個刀片寬度約為3至5cm，中間有一個圓孔，用于插入手柄。紐斯特德（Newstead）和坦普爾伯勒（Templeborough）也發(fā)掘了類似的雙頭扁斧⑤。這種工具在石材上留下的痕跡很容易被識別，特別是在質(zhì)地較軟的石材上。這些發(fā)現(xiàn)揭示了古羅馬雕塑家在石材加工中所使用的工具多種多樣，展示了他們精湛的技藝和豐富的經(jīng)驗。

結(jié)語

通過對古羅馬雕塑石材加工工具的深入研究，我們可以看到，這些工具及其使用方法在塑造古羅馬藝術(shù)和文化中扮演了重要角色。這些工具的使用，不僅展示了古羅馬雕塑家卓越的技藝，也展示了他們對材料和工藝的深入理解。我們研究了錘子、鑿、鋸、斧等工具的使用和技術(shù)進(jìn)步，這些進(jìn)步在很大程度上推動了古羅馬雕塑藝術(shù)的發(fā)展，并影響了其獨特的風(fēng)格和美學(xué)。它們也反映了古羅馬社會的技術(shù)和工藝的發(fā)展，以及對美的追求和文化價值觀的變遷。同時，我們也發(fā)現(xiàn)，這些工具和技術(shù)的使用不僅限于古羅馬時代，其影響力延續(xù)至今，在現(xiàn)代雕塑和建筑中仍然可以看到其痕跡。

注釋：

①Leroi-Gourhan A.L'art pariétal: langage de la préhistoire[M].Editions Jér?me Millon,1992: 85.

② Bluemel C.Greek sculptors at work[M]Greek Sculptors at Work.De Gruyter,2020: 66.

③Adam J P.Roman building: materials and techniques[M].Routledge,2005: 50.

④ Blagg T F C.Tools and techniques of the Roman stonemason in Britain[J].Britannia,1976,7: 152.

⑤ Davies G.Archaeological Excavations at Templeborough Roman Fort[J].Yorkshire Archaeological Journal,2016,88(1): 38.