石雕工具與技術(shù)發(fā)展的簡(jiǎn)史

文/和海龍 by He Hailong

（曲陽(yáng)縣雕塑研究所所長(zhǎng)）

石雕石刻，從相對(duì)的意義而言是具有記錄文明發(fā)展的不朽史書(shū)，從遙遠(yuǎn)的舊石器時(shí)代到萬(wàn)年前的新石器時(shí)期，人類(lèi)從漫長(zhǎng)的適應(yīng)自然中逐漸掌握了對(duì)石頭的加工改造技術(shù)也反映出了人類(lèi)遠(yuǎn)古時(shí)期的生存方式、生活狀態(tài)、初始審美的實(shí)際現(xiàn)象?！肮び破涫?，必先利其器”，石雕石刻工具由最初的碰砧、砸擊等方法制作出的砍砸器、刮削器等，啟帷了人類(lèi)祖先于大自然的開(kāi)拓中實(shí)現(xiàn)生活、生產(chǎn)中“質(zhì)與量”的初步飛躍，在人類(lèi)與動(dòng)物類(lèi)屬的岔路口，擁有了智慧的人類(lèi)大步向前邁進(jìn)。

在金屬尚未被人類(lèi)發(fā)現(xiàn)并使用之前，對(duì)石雕石刻的加工、雕琢利用的是比被加工石材更加堅(jiān)硬的石質(zhì)工具耗費(fèi)大量工時(shí)而成。加工更加堅(jiān)硬的玉石，人類(lèi)的智慧與技藝再一次升華?！八街梢怨ビ瘛?，在不斷嘗試新的方式方法中，解玉砂、繩鋸、原始砣機(jī)等應(yīng)時(shí)而生，也反映出文明早期的加工科技水平。商時(shí)代的都城“殷”（現(xiàn)河南省安陽(yáng)市）西北崗?fù)趿陞^(qū)出土的大批陪葬大理石雕刻文物，其加工痕跡與與玉石加工方式基本相同。可見(jiàn)，青銅金屬冶煉的出現(xiàn)，也并未完全解決對(duì)石雕石刻的駕馭，很長(zhǎng)時(shí)間玉與石的加工雕琢技藝一脈相承。

直到秦漢時(shí)期的冶鐵科技的成熟發(fā)展，對(duì)石雕石刻產(chǎn)生了新的巨大推動(dòng)。對(duì)鐵金屬的提煉、鍛打、淬火是一場(chǎng)復(fù)雜的科學(xué)與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，具有了鋼鐵性質(zhì)的石雕石刻工具自此在中國(guó)雕塑史上展現(xiàn)了其大放異彩的兩千多年。秦漢時(shí)期各地域遺存的石雕、石闕等文物，間接體現(xiàn)了工具的進(jìn)步促就了雕刻技術(shù)的迅速發(fā)展，在紀(jì)念性石雕、建筑裝飾、公共園林的各方面為我們留下了豐富的文化遺產(chǎn)。

魏晉南北朝至隋唐時(shí)期的一千多年是中國(guó)石雕石刻史上繼漢朝之后的巔峰年代。絲綢之路的鑿空，東西方經(jīng)濟(jì)、文化與科技的交融，帶來(lái)了史無(wú)前例的繁榮時(shí)代，聞名中外的云岡石窟、龍門(mén)石窟等以及眾多璨若星河的中小型石窟占據(jù)了東方美術(shù)雕塑史的恢弘篇章，正是鋼鐵石雕工具的進(jìn)步奠定了雕塑藝術(shù)的精彩呈現(xiàn)，標(biāo)注了人類(lèi)文明史上的絢麗印記。

鋼鐵雕刻工具使用一直延續(xù)到新中國(guó)成立以來(lái)。人民英雄紀(jì)念碑是新中國(guó)為紀(jì)念在人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)和人民革命中犧牲的英雄與烈士們，建在首都北京天安門(mén)廣場(chǎng)中樞位置的國(guó)家級(jí)公共藝術(shù)工程。時(shí)任人民英雄紀(jì)念碑浮雕雕塑組長(zhǎng)劉開(kāi)渠先生，協(xié)同滑田友、王臨乙、曾竹韶等多位有留學(xué)法國(guó)的雕塑藝術(shù)家，對(duì)浮雕的創(chuàng)作投入了嘔心瀝血的付出。參加石浮雕工作任務(wù)的以來(lái)自河北曲陽(yáng)工匠為主，劉開(kāi)渠等先生本著對(duì)浮雕任務(wù)工作嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的態(tài)度，對(duì)這批優(yōu)中選優(yōu)的石刻工匠依然在中央美術(shù)學(xué)院培訓(xùn)了三個(gè)多月。期間從雕塑基本理論、技法教起，以及對(duì)這些傳統(tǒng)石刻匠人傳授了“點(diǎn)石儀”的使用技術(shù)原理?！包c(diǎn)石儀”是用不銹鋼或銅金屬制作，有三個(gè)基準(zhǔn)點(diǎn)(三坐標(biāo))的儀器，是以一個(gè)可調(diào)節(jié)、固定三個(gè)基準(zhǔn)點(diǎn)的“T”字形金屬管構(gòu)成，帶有兩個(gè)可滑動(dòng)并可作垂直和水平方向回旋的萬(wàn)向結(jié)關(guān)節(jié)的部件及指針組成。其使用“點(diǎn)石儀”的指針尋找雕塑模型的高低點(diǎn)與轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同樣再依靠指針在石材上尋找同部位的點(diǎn)，直到把它所有的點(diǎn)連接完，石雕也基本上完成了造型部分，余下部分由工匠對(duì)照模型細(xì)節(jié)修整完畢也就完成了雕刻任務(wù)。

由留法的先生們引進(jìn)而來(lái)的“點(diǎn)石儀”這個(gè)雕刻的輔助工具雖然比較簡(jiǎn)陋，也并不清楚它發(fā)明于國(guó)外什么年代，但是它的出現(xiàn)卻改變了自古以來(lái)石雕工匠根據(jù)自我經(jīng)驗(yàn)直接雕刻主題的制式，雕塑藝術(shù)家可以通過(guò)設(shè)計(jì)、雕塑模型創(chuàng)作，然后再通過(guò)石雕工匠完成石雕作品。后來(lái)的上世紀(jì)80 年代末期到90 年代，中國(guó)雕刻之鄉(xiāng)——河北曲陽(yáng)逐漸產(chǎn)生了由美術(shù)院校雕塑系師生或掌握一定雕塑技藝的藝人從事雕塑模型的制作工序。自此，石雕行業(yè)劃分了模型制作與石雕工匠的兩個(gè)細(xì)分門(mén)類(lèi)。

在石雕刀具方面，上世紀(jì)七十年代開(kāi)始使用了強(qiáng)化的鎢鋼合金的雕刻刀頭，對(duì)雕刻刀具延長(zhǎng)使用壽命，提高工作效率起到了至關(guān)重要的作用，一舉結(jié)束了使用兩千多年的鋼鐵鍛打加淬火的古老工藝工具的制造術(shù)。九十年代初，手持式電動(dòng)角磨機(jī)、直電磨機(jī)普及到每位雕刻匠人的手上，對(duì)石雕加工時(shí)間與效率進(jìn)一步提高，工匠通過(guò)更換各種大小不一的切割片、金剛砂磨頭，甚至一些中大型石雕不用錘子鋼釬就被完成了。

圖1 傳統(tǒng)鐵質(zhì)石雕工具與合金鋼質(zhì)雕刻工具

圖2 石雕復(fù)制專(zhuān)用工具-點(diǎn)石儀

圖3 手持式電動(dòng)雕刻工具

圖4 石雕浮雕加工機(jī)床

圖5 石雕3維多頭雕刻機(jī)

在進(jìn)入二十一世紀(jì)后，高科技與精密機(jī)械的高速發(fā)展，也逐漸給石雕行業(yè)帶來(lái)了革命性的加工方式。2010 年左右，一種通過(guò)浮雕數(shù)據(jù)加工石浮雕的設(shè)備進(jìn)入石雕加工行業(yè)，很快就進(jìn)行了普及，尤其一些園林石欄桿、建筑裝飾浮雕等在雕刻機(jī)床的協(xié)助下大行其道，其準(zhǔn)確性與效率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人力。稍后幾年，更為先進(jìn)的三維雕刻機(jī)進(jìn)入石雕加工行業(yè)，可以同時(shí)雕刻同一數(shù)據(jù)下的多件中小型石雕，最后再由人工修整機(jī)器難以雕琢的部位。

圖6 運(yùn)用雕塑、數(shù)據(jù)掃描、三維雕刻機(jī)、人工完成的石雕作品《魯冰花》

科技時(shí)代高速發(fā)展，使傳統(tǒng)的石雕工匠面臨了嚴(yán)重的危機(jī)感。圍繞新興行業(yè)的變革與發(fā)展，ZB 數(shù)字雕塑工作者、3D 掃描數(shù)據(jù)師、雕塑數(shù)據(jù)打印師、雕刻機(jī)床操作工等等新工種應(yīng)運(yùn)而生，在服務(wù)石雕石刻業(yè)態(tài)下綻放新的格局。然而，雕塑藝術(shù)的精神核心依然是“人”所創(chuàng)造的價(jià)值觀，各種高科技機(jī)械可以對(duì)人工的替代，但無(wú)法替代的是人對(duì)石雕造型藝術(shù)的思想觀念、創(chuàng)作風(fēng)格。石雕高科技機(jī)械的加工無(wú)疑解除了人類(lèi)繁重的勞作，也對(duì)自然環(huán)境更趨環(huán)保與節(jié)約。但是，無(wú)論如何機(jī)械始終是人類(lèi)延伸的雕刻工具而已。