雜技書寫史詩的典范之作
——評(píng)雜技劇《戰(zhàn)上?！?/h1>
2024-01-12 09:46:09胡一峰
雜技與魔術(shù) 2023年1期
文|胡一峰
雜技劇《戰(zhàn)上海》聚焦解放上海這一重大革命題材，從雜技藝術(shù)本體尋找敘事表達(dá)的可能，又以敘事空間的營造拓寬雜技藝術(shù)的表現(xiàn)可能，把“雜技”與“劇”的融合推進(jìn)到一個(gè)新高度。眾所周知，雜技是一門強(qiáng)調(diào)技巧的藝術(shù)?！凹冀醯馈?，技術(shù)的盡頭是思想和美學(xué)的表達(dá)?！皠 钡募映?，無疑為技術(shù)向美學(xué)延伸提供了通道。
作為歷史事件，“戰(zhàn)上?！睙o疑是中國革命和中華民族偉大復(fù)興進(jìn)程中的重要篇章；作為文藝題材，“戰(zhàn)上?！币脖晃膶W(xué)影視作品多次書寫，信仰之花、烈士之血，深深震撼著幾代中國人的心靈。它以雜技劇形式再次被演繹，演員極盡雜技之能事，奉獻(xiàn)了一系列奇難險(xiǎn)絕的技巧，革命之艱辛、犧牲之壯烈、情義之忠貞，都被以“近景”的方式，更具沖擊力地呈現(xiàn)在我們面前，于是，我們的心和這段歷史拉得更近了，對(duì)歷史精神的感受也更加直觀深刻。更重要的是，這些技巧被統(tǒng)一于共同的主題內(nèi)涵和美學(xué)基調(diào)之下。因此，舞臺(tái)上個(gè)體的技巧展示和角色間的力量對(duì)抗，帶給人的不僅是肢體之美，更讓人看到了歷史進(jìn)程中不同政治力量的博弈和斗爭，以及蘊(yùn)藏其中的信仰堅(jiān)守、價(jià)值追求，從而提供了書寫和觀摩革命史詩的新方式。在這個(gè)意義上，我以為，《戰(zhàn)上海》為雜技藝術(shù)書寫史詩提供了典范。
如前所述，該劇成功的基礎(chǔ)來自于“雜技”和“劇”的高度融合。通觀全劇，數(shù)條線索交織并進(jìn)，一條是解放軍進(jìn)軍上海的正面戰(zhàn)場，一條是以白蘭為代表的地下工作者為保護(hù)發(fā)電廠與敵人展開斗爭，穿插其中的還有解放軍突擊隊(duì)隊(duì)長江華和白蘭的感情線。這樣的設(shè)計(jì)對(duì)作品藝術(shù)品質(zhì)的提升居功甚偉。一方面，解放軍和地下戰(zhàn)線的密切配合，符合解放上海的歷史真實(shí)，確立了全劇的“正劇”品格。另一方面，這樣的設(shè)計(jì)拓寬了作品的藝術(shù)表現(xiàn)空間，這對(duì)于雜技劇創(chuàng)作而言或許更為重要。劇中，戰(zhàn)場、舞廳、學(xué)校、會(huì)議室、街巷等多樣化的場景，不啻于為各種各樣的雜技、魔術(shù)、舞蹈等元素提供了盡情展示的舞臺(tái)，場景的賦能進(jìn)一步推動(dòng)技巧成為敘事的有效手段，使這些元素被高度情節(jié)化，恰如其分地嵌入故事之中。此時(shí)，一種技巧與另一種技巧之間，不再是分隔、孤立的，它們?cè)诒Ａ舾髯元?dú)立欣賞價(jià)值的基礎(chǔ)上，互為奧援，構(gòu)成一個(gè)連續(xù)的敘事整體。
從正面戰(zhàn)場來看，“血戰(zhàn)外圍”這一場中，以“雙人滑桿”表現(xiàn)戰(zhàn)士沖鋒陷陣，桿的顫動(dòng)、搖晃，與戰(zhàn)士的火線沖突，前進(jìn)與遲滯形成動(dòng)感的統(tǒng)一，恰表現(xiàn)出每一寸勝利的來之不易；“鐵骨攻堅(jiān)”一場，以“單人繩梯”“八人繩梯”表現(xiàn)戰(zhàn)士為保衛(wèi)人民財(cái)產(chǎn)在不用重武器的條件下攻城的場面，只見解放軍戰(zhàn)士在高懸的繩梯之上翻轉(zhuǎn)騰挪，前赴后繼；而“雨夜飛渡”中，“梅花樁”的巧妙運(yùn)用，既符合事件發(fā)生在蘇州河兩岸這一設(shè)定，又充分渲染了江華率領(lǐng)突擊隊(duì)乘夜色過河的驚險(xiǎn)，夜幕密織，水波搖動(dòng)，戰(zhàn)士們?cè)跇渡掀鹑缤密S，落似貓伏，配合默契，緊張刺激，具有很強(qiáng)的共情效果?！坝永杳鳌笔侨珓「叱保s技的視覺奇觀效果極致發(fā)揮，江華的英雄形象躍然眼前。而在表現(xiàn)地下工作者的斗爭時(shí)，更用了不少別出心裁的設(shè)計(jì)，與正面戰(zhàn)場一張一弛，讓全劇節(jié)奏更加順暢科學(xué)。比如，“智取情報(bào)”中的“宴會(huì)”場面，侍者穿著輪滑上場，廚師在長長的西餐桌上，同時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)數(shù)十個(gè)圓盤，一派歡宴景象，整個(gè)畫面頓時(shí)變得靈動(dòng)起來，起到調(diào)節(jié)氣氛作用?！跋锒贰眻雒嫱瑯泳剩嗝襟w技術(shù)的充分使用，實(shí)現(xiàn)了上海石庫門弄堂的原景呈現(xiàn)。此時(shí)，彎腰駝背的老婆婆蹣跚上場，把這一場精彩表演推向高潮。她手中長長的竹制晾衣桿，進(jìn)一步點(diǎn)明上海地域特色，只見她目光堅(jiān)定，小步緊邁，一邊示意白蘭等趕緊撤退，一邊緊握長桿，一桿當(dāng)關(guān)，橫攔縱擋，阻住了一眾特務(wù)的去路。這一段表演把鉆圈、慢速武術(shù)與特色場景融合在一起，以強(qiáng)烈的諧劇效果，折射出地下黨員與群眾間的魚水之情，堪稱劇中的“名場面”。劇中還多次使用了魔術(shù)，強(qiáng)化了地下斗爭的懸念感。比如，“智取情報(bào)”中，地下黨員“劉副官”使用魔術(shù)手法，把寫有消息的手絹?zhàn)冏饕欢涿倒寤?，又假借湯司令之手將其交到白蘭手中，巧妙地傳遞了情報(bào)，讓人長出了一口氣?！鞍迪镏鸲贰敝?，“大變活人”魔術(shù)的運(yùn)用，與劇情貼合得天衣無縫，把特務(wù)耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，地下工作者機(jī)智勇敢的形象愈發(fā)活靈活現(xiàn)。這些處理看似隨意，其實(shí)是充滿創(chuàng)意的神來之筆，讓人感到，在敵人心臟開展斗爭，地下工作者不就是為國為民、身懷絕技的“魔術(shù)師”嗎？
特別值得一提的是，該劇對(duì)江華和白蘭情感故事的演繹。雜技的情感和美學(xué)內(nèi)涵在此表達(dá)得淋漓盡致?！扒啻菏难浴敝校A接到白蘭送來的情報(bào)，勾起了美好的回憶，三個(gè)空間在舞臺(tái)上依次打開，以無聲的語言向觀眾講述兩人相識(shí)相知的情感歷程。只見舞臺(tái)上草坪茵茵，藍(lán)天白云，兩個(gè)風(fēng)華正茂的年輕學(xué)子合作滾動(dòng)圓環(huán)，輕盈的動(dòng)作，青春的氣息，洋溢在舞臺(tái)之上；接著，又以“雙人綢吊”和“對(duì)手頂”，表現(xiàn)這對(duì)革命戀人心心相印、纏綿悱惻的美好愛情。我們仿佛看到，從校園中的青蔥歲月到革命路上的攜手同心，兩顆年輕而圣潔的靈魂在共同信念的滋養(yǎng)下，越走越近……當(dāng)江華犧牲在黎明前夕，白蘭深情的呼喚在舞臺(tái)上響起，英雄群像在舞臺(tái)矗立，信仰信念的豐碑也深深鐫刻進(jìn)觀眾心中。
總之，雜技劇《戰(zhàn)上?！窐O大發(fā)揮了肢體對(duì)空間的塑造功能，用雜技的語言刻畫英雄形象、講述革命故事、營造舞臺(tái)意境，書寫了浪漫主義的藝術(shù)新篇，奏響了英雄主義的慷慨長歌，不愧為當(dāng)代雜技精品。
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作為歷史事件，“戰(zhàn)上?！睙o疑是中國革命和中華民族偉大復(fù)興進(jìn)程中的重要篇章；作為文藝題材，“戰(zhàn)上?！币脖晃膶W(xué)影視作品多次書寫，信仰之花、烈士之血，深深震撼著幾代中國人的心靈。它以雜技劇形式再次被演繹，演員極盡雜技之能事，奉獻(xiàn)了一系列奇難險(xiǎn)絕的技巧，革命之艱辛、犧牲之壯烈、情義之忠貞，都被以“近景”的方式，更具沖擊力地呈現(xiàn)在我們面前，于是，我們的心和這段歷史拉得更近了，對(duì)歷史精神的感受也更加直觀深刻。更重要的是，這些技巧被統(tǒng)一于共同的主題內(nèi)涵和美學(xué)基調(diào)之下。因此，舞臺(tái)上個(gè)體的技巧展示和角色間的力量對(duì)抗，帶給人的不僅是肢體之美，更讓人看到了歷史進(jìn)程中不同政治力量的博弈和斗爭，以及蘊(yùn)藏其中的信仰堅(jiān)守、價(jià)值追求，從而提供了書寫和觀摩革命史詩的新方式。在這個(gè)意義上，我以為，《戰(zhàn)上海》為雜技藝術(shù)書寫史詩提供了典范。
如前所述，該劇成功的基礎(chǔ)來自于“雜技”和“劇”的高度融合。通觀全劇，數(shù)條線索交織并進(jìn)，一條是解放軍進(jìn)軍上海的正面戰(zhàn)場，一條是以白蘭為代表的地下工作者為保護(hù)發(fā)電廠與敵人展開斗爭，穿插其中的還有解放軍突擊隊(duì)隊(duì)長江華和白蘭的感情線。這樣的設(shè)計(jì)對(duì)作品藝術(shù)品質(zhì)的提升居功甚偉。一方面，解放軍和地下戰(zhàn)線的密切配合，符合解放上海的歷史真實(shí)，確立了全劇的“正劇”品格。另一方面，這樣的設(shè)計(jì)拓寬了作品的藝術(shù)表現(xiàn)空間，這對(duì)于雜技劇創(chuàng)作而言或許更為重要。劇中，戰(zhàn)場、舞廳、學(xué)校、會(huì)議室、街巷等多樣化的場景，不啻于為各種各樣的雜技、魔術(shù)、舞蹈等元素提供了盡情展示的舞臺(tái)，場景的賦能進(jìn)一步推動(dòng)技巧成為敘事的有效手段，使這些元素被高度情節(jié)化，恰如其分地嵌入故事之中。此時(shí)，一種技巧與另一種技巧之間，不再是分隔、孤立的，它們?cè)诒Ａ舾髯元?dú)立欣賞價(jià)值的基礎(chǔ)上，互為奧援，構(gòu)成一個(gè)連續(xù)的敘事整體。
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特別值得一提的是，該劇對(duì)江華和白蘭情感故事的演繹。雜技的情感和美學(xué)內(nèi)涵在此表達(dá)得淋漓盡致?！扒啻菏难浴敝校A接到白蘭送來的情報(bào)，勾起了美好的回憶，三個(gè)空間在舞臺(tái)上依次打開，以無聲的語言向觀眾講述兩人相識(shí)相知的情感歷程。只見舞臺(tái)上草坪茵茵，藍(lán)天白云，兩個(gè)風(fēng)華正茂的年輕學(xué)子合作滾動(dòng)圓環(huán)，輕盈的動(dòng)作，青春的氣息，洋溢在舞臺(tái)之上；接著，又以“雙人綢吊”和“對(duì)手頂”，表現(xiàn)這對(duì)革命戀人心心相印、纏綿悱惻的美好愛情。我們仿佛看到，從校園中的青蔥歲月到革命路上的攜手同心，兩顆年輕而圣潔的靈魂在共同信念的滋養(yǎng)下，越走越近……當(dāng)江華犧牲在黎明前夕，白蘭深情的呼喚在舞臺(tái)上響起，英雄群像在舞臺(tái)矗立，信仰信念的豐碑也深深鐫刻進(jìn)觀眾心中。
總之，雜技劇《戰(zhàn)上?！窐O大發(fā)揮了肢體對(duì)空間的塑造功能，用雜技的語言刻畫英雄形象、講述革命故事、營造舞臺(tái)意境，書寫了浪漫主義的藝術(shù)新篇，奏響了英雄主義的慷慨長歌，不愧為當(dāng)代雜技精品。
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