鋼琴演奏中觸鍵方法研究

陶薇（西安建筑科技大學(xué)華清學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

鋼琴作為“樂(lè)器之王”，因其音域?qū)拸V、音色優(yōu)美等特點(diǎn)備受各界人士的青睞，大眾對(duì)鋼琴演奏的審美水平也逐漸提高。正確的彈奏技巧和觸鍵方法是保障鋼琴演奏音色的主要手段。演奏者為了準(zhǔn)確地將各類曲目的情感內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)，必須要準(zhǔn)確地掌控音色，這就十分考驗(yàn)演奏者的觸鍵手法。鋼琴演奏中最基本的彈奏技巧就是觸鍵，手指觸鍵方法是通過(guò)觸動(dòng)手指中的榔錘結(jié)構(gòu)發(fā)出不同聲音的特殊彈奏方式，為了在鋼琴演奏中可以完美地控制音色，演奏者需要熟練地知道各種觸鍵方法的應(yīng)用，控制觸鍵力度，把握觸鍵的深度。而且演奏者還需要協(xié)調(diào)身體的各個(gè)環(huán)節(jié)輔助手指完成觸鍵操作，使觸鍵動(dòng)作精準(zhǔn)而有效。本文從觸鍵方式、運(yùn)力、曲目三個(gè)角度出發(fā)研究不同的觸鍵手法，多方位了解鋼琴演奏中觸鍵的變化。

一、從觸鍵方式的角度研究觸鍵方法

鋼琴演奏的基本演奏方式就是觸鍵，演奏者可以在了解了音樂(lè)作品的內(nèi)涵和情感表達(dá)形式的基礎(chǔ)上，運(yùn)用合理可行的觸鍵方法將音樂(lè)作品的情感或情緒表達(dá)出來(lái)。觸鍵手法是否牢固掌握和能否靈活運(yùn)用對(duì)演奏水平的高低有著直接的影響，最終決定鋼琴演奏效果的好壞。鋼琴演奏中常用的觸鍵指法有連奏法、跳奏法、斷奏法這幾種。

（一）連奏法

在鋼琴演奏中，連奏（Legato）又稱連音，就是演奏的時(shí)候把各個(gè)音連續(xù)性的彈奏，使得音樂(lè)具有連貫性及歌唱性。合理調(diào)整觸鍵深度、角度和力度，可以演奏出不同的音樂(lè)風(fēng)格。連奏法對(duì)演奏者的手指控制要求偏高，演奏時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：第一，觸鍵要注意發(fā)音質(zhì)量，讓每個(gè)音都要具有良好的共鳴及延續(xù)。這就要求每個(gè)音都要“彈到底”，在下一個(gè)音發(fā)音的同時(shí)再松掉前一個(gè)音，要注意整個(gè)過(guò)程的持續(xù)性，掌握好下鍵及離鍵的時(shí)間。第二，要注意重量的轉(zhuǎn)移。重量需要運(yùn)用到手指、小臂及大臂的所有力量，并將這個(gè)重量從一個(gè)手指“送”到另一個(gè)手指，要跟隨著旋律的走向，這是實(shí)現(xiàn)聲音圓滑連貫、樂(lè)句具有歌唱性的關(guān)鍵。第三，連奏法要求手指精準(zhǔn)地控制觸鍵部位，想要演奏出抒情、柔和的音色時(shí)，觸鍵點(diǎn)是指腹，手指要呈平放的狀態(tài)。而想要演奏出顆粒性較強(qiáng)的音色、清晰快速跑動(dòng)的曲目時(shí)，就需要將手指立起來(lái)一些，使最小的關(guān)節(jié)與琴鍵處于幾乎垂直的狀態(tài)。但是無(wú)論是平放還是垂直，指尖都要非常的主動(dòng)及靈敏，這樣才能將音樂(lè)效果傳達(dá)出來(lái)。由此可見(jiàn)，曲目風(fēng)格不同，觸鍵點(diǎn)也會(huì)有所不同，只有這樣，才能演奏出不一樣的音色。

（二）跳奏法

鋼琴演奏的觸鍵方法跳奏法也是一種比較常見(jiàn)的技法，跳奏法也可叫作跳音奏法，就是用一個(gè)間斷音的演奏形式來(lái)表達(dá)的觸鍵方法。跳奏法因其停頓時(shí)長(zhǎng)的不固定，而使音色具有了多樣化的特征。在演奏中使用跳奏法的觸鍵方法時(shí)，演奏者視演奏需求或固定手掌的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)，或第一關(guān)節(jié)固定第二關(guān)節(jié)配合觸鍵，用指尖在鋼琴琴鍵上靈活觸鍵，使得聲音更加具有彈性。另外，運(yùn)用跳奏法進(jìn)行觸鍵演奏活動(dòng)中，整個(gè)手的狀態(tài)要保持放松，避免僵硬，音要彈“實(shí)”，不能“虛、飄”，也不能“壓”，利用琴鍵自身反彈的力量，讓聲音具有輕巧感。熟練掌握這些觸鍵方法，可以有效地控制各部位的發(fā)力技巧，使得鋼琴演奏更加順暢自然。跳奏法按觸健的方法分為兩大類：

（1）反彈力跳音。反彈力跳音需要運(yùn)用腕關(guān)節(jié)的彈性，手指貼著琴鍵向下，手掌固定，然后利用彈力瞬間將手腕彈起。反彈力跳音的觸鍵手法在反彈后，手回落需要時(shí)間，一般在遇到孤立或連接寬松的跳音時(shí)使用，既可強(qiáng)奏，亦可弱奏，靈活性比較強(qiáng)。

（2）下彈力跳音。下彈力跳音的觸鍵方法是從上往下地奏出跳音，下彈力跳音的觸鍵方法相對(duì)于其他觸鍵方法較難，彈奏中要固定掌關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)，用手腕抬起手部，這里需要注意是抬起而不能帶起，結(jié)合手的重量快速下彈，觸鍵即回，指尖觸鍵時(shí)間要短，這樣才能使音色富含彈性。下彈力跳音的觸鍵方法適用于音符密集的演奏需求，如果是強(qiáng)奏中使用下彈力的觸鍵方法則雙音慢而單音易，需要通過(guò)持之以恒的練習(xí)才能完成。

除此之外，跳奏法還可根據(jù)主要?jiǎng)幼鞯牟课环殖扇箢悾?/p>

（1）手指跳音。手指跳音是最為活潑、輕巧的一種跳音奏法，發(fā)出的音色更加的短促。多用于速度較快、持續(xù)性較長(zhǎng)的樂(lè)句。演奏手指跳音時(shí)力量集中在指尖，手指控制力度，手腕帶動(dòng)掌關(guān)節(jié)發(fā)力。（2）手臂跳音。手臂跳音經(jīng)常用于巴洛克時(shí)期的作品，跳音的時(shí)值不會(huì)太短，音色相對(duì)沉穩(wěn)，穩(wěn)重。演奏手臂跳音時(shí)，手臂要做抬起、落下的動(dòng)作，并保持松弛的狀態(tài)。（3）手腕跳音。手腕跳音就是用手腕發(fā)力，手掌和前臂都要保持穩(wěn)定，反彈的時(shí)候腕關(guān)節(jié)猛然向上，就像“拍皮球”一樣的發(fā)力方式，這種跳音相對(duì)活潑、輕松。

（三）斷奏法

鋼琴?gòu)椬嘀械臄嘧喾ㄒ簿褪遣贿B續(xù)奏法，演奏過(guò)程中觸鍵手法一氣呵成，具有觸而即發(fā)的特點(diǎn)，不能優(yōu)柔寡斷，尤其需要注意融合一定的瞬間力。斷奏法特別考驗(yàn)演奏者自身對(duì)力度的掌控、手指的靈活、觸鍵的彈性等。鋼琴演奏中斷奏法的觸鍵手法在實(shí)際演奏中指尖要保持并攏的姿勢(shì)，快速觸鍵。

斷奏法在實(shí)際演奏的操作中需要著重注意以下幾個(gè)方面：（1）觸鍵手法要注意落鍵及離鍵干脆，突出潛在力的作用。（2）斷奏主要是由第三關(guān)鍵發(fā)力，手指要非常的獨(dú)立，力量是自上往下的，演奏時(shí)掌關(guān)節(jié)不能塌陷下去。（3）要保證手指與琴鍵之間有一定的高度，在保證準(zhǔn)確的前提下靈活觸鍵，并且注意要讓聲音均勻。

在實(shí)際演奏中，跳奏法下的觸鍵音色明亮清脆，特別活潑，斷奏法在演奏中的表現(xiàn)積極、富有運(yùn)動(dòng)性，運(yùn)用合理停頓的觸鍵方法演奏差異化的特征。鋼琴演奏中斷奏法的演奏體系相對(duì)完善，而且這種觸鍵方法還在不斷發(fā)展，通過(guò)專業(yè)訓(xùn)練這種觸鍵手法可以提升鋼琴的演奏效果。

二、從運(yùn)力角度研究觸鍵方法

鋼琴演奏中觸鍵力度的掌握與觸鍵指法不同，觸鍵運(yùn)力的出發(fā)點(diǎn)是要彈奏出更加精準(zhǔn)且富有層次的音色?！奥曇粲檬种妇涂梢援a(chǎn)生，也可以由手掌的手指產(chǎn)生，還可以手掌連同小臂甚至還可加上大臂共同支撐產(chǎn)生，參與的關(guān)節(jié)越大，運(yùn)力就會(huì)越大?！毖葑嗾咝枰ㄟ^(guò)準(zhǔn)確地控制觸鍵運(yùn)力技巧來(lái)保證音色，把控每一個(gè)音符的強(qiáng)度。具體來(lái)說(shuō)，本文分別對(duì)手力觸鍵運(yùn)力法、全臂觸鍵運(yùn)力法、指力觸鍵運(yùn)力法三種方法進(jìn)行分析。

（一）手力觸鍵運(yùn)力法

（1）手力觸鍵運(yùn)力的研究。鋼琴演奏中的觸鍵運(yùn)力方法種類非常的多，手力觸鍵運(yùn)力法是其中應(yīng)用非常廣泛的一種運(yùn)力方法。手力觸鍵法就是通過(guò)手掌支撐，向下觸鍵的方法，其標(biāo)志性的動(dòng)作就是手腕向上彈起的傾向。這種觸鍵運(yùn)力方法因在力度控制方面比較好掌握而深受初學(xué)者的青睞。而且鋼琴演奏中，觸鍵重要的支撐點(diǎn)之一就是手掌，如果沒(méi)有掌關(guān)節(jié)的支撐，力度會(huì)轉(zhuǎn)移到手腕部位，造成手腕的僵硬，因此，鋼琴演奏應(yīng)該高度注重手掌的控制，保證手掌的穩(wěn)定性，合理應(yīng)用手掌的各個(gè)關(guān)節(jié)起到支撐的作用，然后控制手指觸鍵，確保在不同的用力情況下合理調(diào)配，演奏出滿意的音色效果。

（2）手力觸鍵法的應(yīng)用。①鋼琴演奏中想要表現(xiàn)出弱音時(shí)，手掌不能松懈，各關(guān)節(jié)仍需嚴(yán)陣以待，以保證能夠精準(zhǔn)地控制手指觸鍵，完成觸鍵后快速放松，整體音色具有清晰的脈絡(luò)以及強(qiáng)烈的穿透力。②鋼琴演奏中想要表現(xiàn)強(qiáng)音時(shí)，通過(guò)手掌的精確控制，將手掌、手腕、手臂形成一個(gè)橋梁，共同完成力量運(yùn)輸，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)音演奏后為避免音色太過(guò)生硬要盡快放松，確保演奏的聲音飽滿而彈性十足，這種觸鍵方法要求演奏者對(duì)手掌的控制能力十分精準(zhǔn)，需要通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)總結(jié)演奏經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成。

（二）全臂觸鍵運(yùn)力法

（1）全臂觸鍵運(yùn)力的研究。全臂觸鍵運(yùn)力法是上前臂、手腕、手和手指結(jié)合起來(lái)互相配合的一種觸鍵方法，全臂觸鍵法自身有很大的自由性，當(dāng)鋼琴演奏時(shí)運(yùn)用這種觸鍵方法結(jié)合自己的演奏喜好和演奏習(xí)慣靈活演奏，可以達(dá)到揚(yáng)長(zhǎng)避短的效果。全臂觸鍵運(yùn)力法在觸鍵時(shí)要運(yùn)用較大的力度，所以需要以手臂為中心帶動(dòng)手腕活動(dòng)，觸鍵運(yùn)力時(shí)，借助臂膀的力量控制手指觸鍵，運(yùn)用強(qiáng)有力的發(fā)力方式去表達(dá)音樂(lè)中抒發(fā)的力量特點(diǎn)。鋼琴演奏中運(yùn)用全臂觸鍵運(yùn)力法時(shí)要注意協(xié)調(diào)手臂和手指的配合，每一次的觸鍵都不能留有停頓，尤其是在進(jìn)行下鍵觸鍵時(shí)，觸鍵完成后要迅速收力，保證層次感的同時(shí)使下鍵力量收放自如，使演奏音樂(lè)豐富有內(nèi)涵。

（2）全臂觸鍵法的應(yīng)用。當(dāng)鋼琴演奏出現(xiàn)觸鍵力度不足的情況時(shí)可以運(yùn)用全臂觸鍵運(yùn)力法重點(diǎn)強(qiáng)化指力；當(dāng)鋼琴演奏出現(xiàn)爆發(fā)力不足的情況時(shí)可以運(yùn)用全臂觸鍵運(yùn)力法鍛煉力度的控制能力等等?？傊?，全臂觸鍵運(yùn)力法可以全方位地強(qiáng)化鍛煉觸鍵力度不到位的情況，這種觸鍵方法的作用也為演奏提供了更加廣闊的藝術(shù)發(fā)展空間。

（三）指力觸鍵運(yùn)力法

（1）指力觸鍵運(yùn)力的研究。指力觸鍵的動(dòng)作是所有觸鍵方法中最小的一種，運(yùn)用手臂肌腱帶動(dòng)手指下拉，完成觸鍵，手指隨著肌腱的松和回順勢(shì)恢復(fù)到原來(lái)的位置。鋼琴演奏的指力觸鍵法中，指法的柔韌性和獨(dú)立性對(duì)演奏有著很重要的影響，因此演奏者為了可以靈活地使用指力觸鍵法需要在平時(shí)進(jìn)行科學(xué)的指力控制。

（2）指力觸鍵法的應(yīng)用。首先，要做到放松自己，不要給自己任何壓力，鋼琴演奏中，無(wú)論是快奏還是慢奏，強(qiáng)奏還是弱奏，觸鍵方法都講究快速下觸、快速放松，最忌發(fā)出聲音后還在給琴鍵施加壓力，還在琴鍵上有所停留，在鋼琴演奏中運(yùn)用指力觸鍵時(shí)，需要用合理的控制下鍵力度，以表現(xiàn)不同音色的變化，并且要精準(zhǔn)地控制手指離開(kāi)琴鍵的時(shí)間，通過(guò)指力的控制更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂(lè)想要傳達(dá)的內(nèi)在情感或情緒。因此，指法的力度在鋼琴演奏中有著決定性的影響。當(dāng)演奏者的指力表現(xiàn)得虛浮拖沓，則很難演奏出打動(dòng)人心的音樂(lè)。而鋼琴演奏一般都需要表達(dá)多種情感，使用指力觸鍵法演奏時(shí)，指力迅速放松的同時(shí)，指尖要凝聚力度，為發(fā)出下一個(gè)音符做準(zhǔn)備，這種觸鍵方法需要以第一關(guān)節(jié)為主配合臂腕等部位進(jìn)行指力觸鍵，演奏時(shí)根據(jù)需求轉(zhuǎn)化不同的表達(dá)方式，運(yùn)用這種觸鍵方法能夠合理地控制自己觸鍵的指力，使音樂(lè)表現(xiàn)出豐富的藝術(shù)魅力。

其次，指關(guān)節(jié)的支撐對(duì)控制指力起到了承上啟下的作用。決定鋼琴演奏音色好壞的并不只是手指的速度，更重要的是持續(xù)穩(wěn)定的力度，鋼琴演奏中音色的表現(xiàn)力也受手指穩(wěn)定性的影響。從指力觸鍵的動(dòng)作中，將手指第一關(guān)節(jié)所蘊(yùn)含的力量凝聚在指尖的觸鍵方法能夠更好地控制音色，運(yùn)用指力觸鍵演奏時(shí)要保證手指穩(wěn)定在某一位置，觸鍵完成后不能猶豫，果斷離開(kāi)琴鍵，動(dòng)作的轉(zhuǎn)換要確保干脆利落，通過(guò)指力觸鍵法可以全面的掌控音色，通過(guò)作品需求經(jīng)過(guò)切換指力，準(zhǔn)確地把握音樂(lè)的演奏水平。

總之，鋼琴演奏中不同部位的運(yùn)力方法在很大程度上影響著觸鍵的音色效果。正確的運(yùn)力觸鍵需要演奏者通過(guò)持之以恒的訓(xùn)練去掌握，合理控制上半身各個(gè)部位的發(fā)力點(diǎn)，可以讓演奏者更好地掌握觸鍵方法，從而使演奏效果達(dá)到最佳。

三、從曲目角度研究觸鍵方法

（一）抒情、憂傷類曲目

抒情、憂傷類的作品是鋼琴演奏中比較常見(jiàn)的一種抒發(fā)感情的風(fēng)格，其特點(diǎn)也很明顯，第一是節(jié)奏較慢，第二是連續(xù)性很強(qiáng)，第三就是非常具有歌唱性。那么在這一類作品的演奏中我們所學(xué)到的高抬指的觸鍵手法就不太適用了，因?yàn)楦咛е傅挠|鍵方法是運(yùn)用指關(guān)節(jié)發(fā)力，觸鍵產(chǎn)生的音色具有很強(qiáng)的穿透力，而我們需要的是柔美的音色，本節(jié)從曲譜的角度仔細(xì)研究了觸鍵方法所產(chǎn)生的音色以及適用的演奏范圍。

第一，鋼琴演奏想要表現(xiàn)比較優(yōu)美或憂傷的情感，比如：舒伯特的《奏鳴曲D664》第一樂(lè)章、肖邦的《升c 小調(diào)夜曲》，在作品表現(xiàn)較為流暢的演奏中，觸鍵時(shí)手部不能拱起，要采用放平貼近琴鍵的觸鍵方法，運(yùn)用手臂和手腕的力量帶動(dòng)手掌根據(jù)旋律的走向左右移動(dòng)觸鍵。

第二，鋼琴演奏中流暢而平緩的情感表達(dá)需要一定的連貫性，這種時(shí)候觸鍵的位置就不能用指尖而是需要接近指腹部分，根據(jù)曲譜中的情感深厚有時(shí)需要直接使用指腹觸鍵，通過(guò)手指第三環(huán)節(jié)牽引指腹觸鍵，這種觸鍵方法可以得到深沉、優(yōu)美的音色效果，更能展現(xiàn)出曲譜的情感表達(dá)。

第三，鋼琴演奏中遇到情感交替時(shí)也需要改變觸鍵力度，遇到弱音時(shí)，肘關(guān)節(jié)和手腕稍微上抬觸鍵，減少觸鍵力度；遇到強(qiáng)音時(shí)，肘關(guān)節(jié)和手腕下壓，輔助手指觸鍵，加大觸鍵力度。當(dāng)然，這種觸鍵方法局限性比較大，需要演奏者合理地平衡控制力度把握。

第四，鋼琴演奏中需要用更大力度的表現(xiàn)時(shí)就需要將上半身的力量調(diào)動(dòng)起來(lái)，輔助手指觸鍵，這種觸鍵手法既能大幅度增加觸鍵力度，又不會(huì)改變音色效果，是鋼琴演奏中比較實(shí)用的一種觸鍵方法。

這四種觸鍵方法可以用于大部分鋼琴演奏中，當(dāng)然也不能理解為絕對(duì)的，同類作品中有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)明亮的音色表達(dá)方式，這就需要對(duì)應(yīng)的觸鍵方法去演奏了。比如同樣是憂傷類音樂(lè)作品，作品內(nèi)容是對(duì)至親的思念時(shí)，那就需要用具有穿透力的音色去演奏，控制手掌，手指向下，保證手掌的穩(wěn)定性，利用掌關(guān)節(jié)控制手指觸鍵進(jìn)行鋼琴演奏。由此可見(jiàn)，鋼琴的樂(lè)譜曲風(fēng)和想要表達(dá)的情感因素是多變的，演奏不同曲風(fēng)的曲目，除了需要熟悉樂(lè)譜之外還更應(yīng)該理解曲意，通過(guò)改變觸鍵方法來(lái)正確地演奏出音樂(lè)想要表達(dá)的含義。

（二）歡快、輕盈、流暢類曲目

鋼琴演奏中遇到歡快、輕盈的作品時(shí)，首先需要注意的就是上半身要絕對(duì)地放松，觸鍵時(shí)不能受到手部以外的重力的影響，只有這樣的觸鍵方法，才能輕松地表達(dá)出愉快輕靈的音色，演奏中當(dāng)手指快速觸鍵時(shí)，才能靈活觸鍵不生硬。比如卡爾·博姆的《噴泉》，舒曼的《童年情景》第三首，這類樂(lè)曲歡快、活潑，演奏這一類的鋼琴曲目，除了要做到身心的放松之外，還需要掌握兩個(gè)觸鍵要領(lǐng)，具體如下：第一，要用指尖觸鍵法，利用指尖觸鍵產(chǎn)生的音色特點(diǎn)可以最大程度將樂(lè)譜的情感表達(dá)出來(lái)，再加上觸鍵后迅速的上抬，音符干脆不拖沓，曲意通透。第二，充分運(yùn)用上半身的力量輔助手指控制觸鍵強(qiáng)弱，這種觸鍵方法應(yīng)用廣泛，不只是在某一類音樂(lè)風(fēng)格中會(huì)用到，需要注意的是舒朗傷感類的作品中涉及輕盈的音色時(shí)可以將手臂抬高，上半身輕輕后仰，這樣手指觸鍵時(shí)不能用到手腕和手臂的力量，全憑手指觸鍵，這樣的觸鍵方法所產(chǎn)生的音色效果有種輕快的靈氣，仿佛聲音來(lái)自很遠(yuǎn)的地方。不過(guò)，這種觸鍵方法要求演奏者可以嚴(yán)格地控制自己上半身的力量，否則很容易出現(xiàn)后仰過(guò)度觸鍵力度不足或觸鍵不全的情況。

不過(guò)曲目的觸鍵方法不能一概而論，有的曲風(fēng)多變，時(shí)而輕盈、時(shí)而歡快、時(shí)而激烈、時(shí)而磅礴，這都需要嫻熟運(yùn)用不同的觸鍵方法靈活的切換表達(dá)。比如肖邦的《幻想即興曲》，便需要輕盈、激烈、磅礴等各種音色的渲染，演奏這種風(fēng)格的曲段或者特別音時(shí)，需要用到指尖觸鍵法，固定手臂和手腕，使指尖可以穩(wěn)定地觸鍵，音色扎實(shí)而靈活；演奏中遇到較長(zhǎng)的音符或者弦時(shí)，可以抬高手腕，利用彈力控制手指穩(wěn)定觸鍵，這種觸鍵方法帶來(lái)的音色更具有穿透力。需要?dú)鈩?shì)磅礴的重音時(shí)又能運(yùn)用手臂帶動(dòng)手腕施力。不過(guò)，這里注重的表達(dá)形式與憂傷類樂(lè)譜不一樣，因?yàn)檫@一段樂(lè)譜想要傳達(dá)的情感并不是悲傷沉重，而是明亮扎實(shí)的，所以在觸鍵手法中也要有所不同，手臂配合肘關(guān)節(jié)用力地同時(shí)要控制手腕和手指的靈活度，觸鍵速度不能拖沓，以保證演奏水準(zhǔn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在鋼琴演奏中，觸鍵方法對(duì)演奏效果有很大的影響，手指觸鍵法、手掌觸鍵法、全臂觸鍵法是比較常見(jiàn)的觸鍵方法，我們通過(guò)對(duì)這幾種觸鍵方法的深入研究，使演奏者可以在演奏過(guò)程中合理運(yùn)用，確保觸鍵方法可以將音樂(lè)的本質(zhì)生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，有效地傳達(dá)出作品內(nèi)在的情感與情緒，使聽(tīng)眾與音樂(lè)之間能夠產(chǎn)生共鳴，從而進(jìn)一步提升演奏效果。觸鍵方法是決定鋼琴演奏整體效果的一種不可或缺的演奏技法。在鋼琴觸鍵過(guò)程中，演奏者還可以結(jié)合實(shí)際鋼琴曲目作品的特征及風(fēng)格等，靈活地選擇斷奏法、連奏法和跳奏法等方法，并且要善于借助手力、全臂和指力等幾種觸鍵運(yùn)力法來(lái)開(kāi)展訓(xùn)練，進(jìn)而不斷地提升自身的演奏能力。本文通過(guò)觸鍵方法、運(yùn)力、曲目、特殊音色等方面出發(fā)，研究鋼琴演奏的觸鍵方法，為該方法在鋼琴演奏上面的理論和實(shí)踐發(fā)展提供一定的理論參考。