從《富春山居新圖》到《富春人物畫譜》葉淺予獻給故鄉(xiāng)桐廬“兩盡其美”的精神文化財富

撰文= 董利榮

對頁圖：1991 年 葉淺予于富春畫苑

作為桐廬籍著名畫家、原中央美術(shù)學(xué)院國畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會副主席的葉淺予（1907-1995），在三四十年前相繼創(chuàng)作過的《富春山居新圖》和《富春人物畫譜》?？梢哉f，這一軸山水長卷和百幅人物畫譜，是葉老獻給故鄉(xiāng)桐廬“兩盡其美”的精神文化財富，是他晚年故鄉(xiāng)情的別樣表達和集中呈現(xiàn)。

葉淺予的《富春山居新圖》，是他回應(yīng)清朝詩人王修玉“今日已無黃子久，誰人能畫富春山”之問，從1976 年至1980 年歷時五個年頭，三易其稿，用心創(chuàng)作的山水長卷。畫卷以春夏秋冬為序構(gòu)思布局，集四季勝景于一卷。卷首為杭州六和塔一帶春色，溯錢塘江富春江而上是夏雨夏景，長卷的中心部分是“一江流碧玉，兩岸染紅霜”的桐江秋色，再到三江口下游是雪中冬獵的場景，而三江口上游梅城古鎮(zhèn)，又是與卷首遙相呼應(yīng)的春意盎然美景，預(yù)示周而復(fù)始迎來新的春天。整幅畫卷春秋兩季濃墨重彩，夏冬則幾筆帶過，詳略處理也別具匠心。此長卷在藝術(shù)上用“以大觀小”“以近觀遠”“以體觀面”“以時觀空”四個觀點，來表現(xiàn)豐富的內(nèi)容和復(fù)雜的情節(jié)。

葉淺予先生在題于卷尾的長篇后記中寫道：“ 為什么富春山水竟能推動我花費三年精力來經(jīng)營這個長卷呢？簡單說來，原因之一是富春山水哺育了我，要把它畫出來，抒發(fā)我對祖國大地的感情?！边@個“原因之一”，就是他報答故鄉(xiāng)桐廬富春山水的唯一原因。

作為一名人物畫家，通過人物表達對家鄉(xiāng)的贊美又成了擺在葉淺予面前新的課題。正如他自己所言：“我是畫人物的，我的職責(zé)是發(fā)掘人和社會的美”。他便又有了新的打算。

在《故鄉(xiāng)近事·關(guān)于富春畫苑》一文中，葉老回答了傾情創(chuàng)作《富春人物畫譜》的原因：“自從《富春山居新圖》懸之故鄉(xiāng)桐君山的江天極目閣以后，發(fā)愿要畫富春江兩岸的人物圖像，使風(fēng)土人情，兩盡其美?！雹佟度~淺予散文》，花城出版社1998年7月

本頁圖： 葉淺予《富春畫苑記》

有了這樣的想法，葉老從1985 年正式開始構(gòu)思、采訪、收集素材，不辭辛苦下鄉(xiāng)寫生。

《富春人物畫譜》部分內(nèi)容

百幅畫譜所配詩作，既有四言、七言短詩，也有五言、七言長詩，還有長短句詩作。

反映了葉老文學(xué)功底之深。

1.桐富道上

《桐富道上偶唱》：

桐廬富陽一水連，大德哥兒鄉(xiāng)音變。

溪流蜿蜒潤阡陌，公路直通西湖邊。

松杉茶竹綠春山，魚米柴炭富人間。

鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)破舊規(guī)，八十年代換新天。

2.重陽時節(jié)雨淋淋

《麥田塢即景》

重陽時節(jié)雨淋淋，種田人家欲斷魂。

晚稻在田濕漉漉，到戶包產(chǎn)誰保證。

九月十五月破云，莊稼地里鐮聲緊。

天氣預(yù)報明朝晴，口糧公糧齊進門。

3.農(nóng)民新居

《麥田塢即景》

西間廚房中間廳，夫妻新居費經(jīng)營。

東間樓上作曬臺，雕花欄桿款式新。

水泥鋪地洋瓦頂，梁柱結(jié)構(gòu)玻璃門。

火桶沙發(fā)配成套，半土半洋最稱心。

4.時髦趕時髦

旗袍顯身腰，寬松蝙蝠襖。

額發(fā)朝天蹺，頭頂紥鳥巢。

時髦趕時髦，須把時間超。

新潮蓋新潮，頭發(fā)變塑料。

5.冬獵

6.豆腐擔(dān)

豆腐擔(dān)，走村莊，

起早摸黑細算賬。

7.鹽浸蝦皮咸豆?jié){

鹽浸蝦皮咸豆?jié){，現(xiàn)炸油條吃得香。

8.集鎮(zhèn)鬧 開市早

集鎮(zhèn)鬧，開市早，包子餛飩一肩挑。

9.金銀首飾 國家專賣

金銀首飾，國家專賣；無痛穿耳，個體捎帶。

10.中西結(jié)合 方便病號

中西結(jié)合 方便病號

11.小偷小摸當(dāng)場抓獲

小偷小摸當(dāng)場抓獲，群眾表揚警察叔叔。

12.蘋果香蕉外來鮮

蘋果香蕉外來鮮，菱角板栗土產(chǎn)尖。

1984 年， 葉淺予在瑤琳、桐廬寫生

“他對家鄉(xiāng)的老典故、新事物樣樣感興趣，幾乎跑遍了全縣各處。對那些創(chuàng)業(yè)者更是跋涉登門，詳問他們創(chuàng)業(yè)的艱苦歷程。如養(yǎng)兔專業(yè)戶、開山造林戶、養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、造紙場坊，都一一拜訪。對捕魚為生的漁民也很關(guān)心，了解他們每天能捕多少魚，現(xiàn)在在地面上是否也有住房等等。對因天災(zāi)而遭毀的村莊也要親臨了解，看到人們在奮力改造被洪水沖壞的莊稼、田埂，他的筆頭便神速地記錄下這些動人的場面。他的足跡遍及各處大小廟宇，集市也引起他的濃厚興趣，常要興致勃勃地參加到那熱鬧熙攘的人流中去，還一定要買點土特產(chǎn)才滿足而歸。這些豐富的人文景觀，又在他腦海中醞釀構(gòu)思。他逐漸開始了《富春人物畫譜》的創(chuàng)作。1993 年最終完成了故鄉(xiāng)人物、風(fēng)情一百圖的冊頁，每幅附有風(fēng)趣的打油詩。這部作品是父親又一次獻給家鄉(xiāng)人民的一片深情?！雹谌~明明《父親的故鄉(xiāng)情》，出自《葉淺予與故鄉(xiāng)桐廬》，西泠印社出版社，2012年11月

我手頭珍藏著一套《富春人物畫譜》原作的照片，是十年前葉老的女兒葉明明女士寄給我的，她還在每張照片背面編了號。正好100 幅圖畫，每幅鈐有兩枚紅色印章，題款題詩處為“淺予”豎長方形，略小；任意一角是“富春人物”正方形，稍大。均為陽刻。尤其是正方形印章，顯然是為此人物畫譜專門請人刻制的。

另有19 幅書法，其中一幅是畫譜冊頁的封面題簽：“富春人物畫譜，一九九O年五月葉淺予寫于桐君山麓富春畫苑。”筆力遒勁老練，感情力透紙背，全然不像一位時年84 歲的老人所寫。

上、中圖：1983 年2 月10 日 富春山居新圖揭幕儀式

下圖：1982 年葉淺予在桐廬招待所最后定稿《富春山居新圖》

位于桐君山麓富春江畔的“富春畫苑”，是1985 年桐廬縣人民政府為葉老晚年回故鄉(xiāng)時居住、作畫特意修建的畫室，以感謝他給家鄉(xiāng)捐獻名人字畫的善舉，現(xiàn)為葉淺予故居。建成之后葉老每年春天均回故鄉(xiāng)小住，直至去世前兩年。從落款時間看，1990 年5 月正是百幅畫譜大部分完成之時，想必其時葉老心情大好，這都已表現(xiàn)在每個字上。另外18 幅書法是葉老自己創(chuàng)作的配畫詩。而他更多的詩句詩作，則是直接題寫在畫面上?！陡淮喝宋锂嬜V》是葉淺予先生詩、書、畫的結(jié)合體，是他才思才華的集大成者。

百幅畫譜，既有歷史人物，更有現(xiàn)實人物；既有領(lǐng)導(dǎo)專家，更有普通百姓；既有個體畫像，更有群體畫像。而且每幅畫作并非單純地給人物造像，而是富有場面感和場景效果，使其具有故事性和思想內(nèi)涵。畫譜以桐廬人文史上最具代表性的兩位歷史名人桐君、嚴(yán)子陵開頭（且僅此兩位），又別出心裁以一墓兩廟收尾，形成一個閉環(huán)，中間96 幅均為桐廬城鄉(xiāng)蕓蕓眾生的形象。由此可見葉老是經(jīng)過精心構(gòu)思的。

由于創(chuàng)作時間為上世紀(jì)八十年代末九十年代初，還屬于改革開放初期，桐廬縣城尚未跨江發(fā)展，因而畫作既保留了家鄉(xiāng)原有的一些面貌和風(fēng)土人情，又反映了隨著改革開放發(fā)生的許多新奇變化，而且這種新變化是葉老重點要表達的：

自1985 年秋至1986 年春，兩次回故鄉(xiāng)，居富春畫苑近三個月，主要目的是到各處走馬觀花，收集形象資料，頗有收獲，尤其是1986 年春季的40 天，接觸農(nóng)村及城鎮(zhèn)新氣象和新人物，感受更多。原來的創(chuàng)作計劃重點放在傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式和生活面貌上，以顯示地方特色。由于這幾年實施農(nóng)業(yè)新政策以來，社會面貌發(fā)生了很大的變化，即使窮鄉(xiāng)僻壤，也不例外……要畫今天的故鄉(xiāng)人物，就得重新認識今天的生產(chǎn)關(guān)系和人物面貌。這40 天的活動，改變了我對故鄉(xiāng)的固有看法，從而改變了我的采訪計劃和采訪對象。至于我的《富春人物畫譜》的創(chuàng)作構(gòu)思，當(dāng)然也必須修改了。③葉淺予《故鄉(xiāng)近事》，出自《葉淺予散文》

這段話簡直就是葉淺予先生關(guān)于《富春人物畫譜》的創(chuàng)作談，對于今天我們欣賞、理解乃至解讀百幅畫譜，提供了可貴的第一手資料。

《富春人物畫譜》，究竟有著怎樣的藝術(shù)風(fēng)格和特色？當(dāng)年曾為葉老采風(fēng)寫生做向?qū)У耐]旅游局職員、畫家劉兵先生撰文說道：

讀《富春人物畫譜》，會被輕松自如的用筆，無拘無束的想象，信手拈來的畫意所折服。這些中國畫冊頁有很重的漫畫味道，使人聯(lián)想到葉落歸根、返璞歸真。葉老從小離開家鄉(xiāng)，年老后思鄉(xiāng)之情與日俱增，以至年年返鄉(xiāng)。葉老從畫漫畫開始進入中國人物畫，年老后自然而然在中國畫中滲進了漫畫的細胞。這些畫中簡單的線條像速寫一樣，樸實無華，散發(fā)著泥土的清香，充滿了生活氣息，畫家自覺地在人民生活中汲取題材、主題、語言、詩情和畫意，為我們青年畫家的創(chuàng)作樹立了楷模。④《葉淺予與〈富春人物畫譜〉》，出自《葉淺予與故鄉(xiāng)桐廬》

說得非常貼切。而且隨著時間的推移，這些藝術(shù)風(fēng)格與特色越發(fā)鮮明而引人入勝。

從1976 年到1993 年，從《富春山居新圖》到《富春人物畫譜》，葉淺予先生晚年的全部心血，幾乎都傾注在獻給家鄉(xiāng)的這兩件作品之中，使其充滿著深深的故鄉(xiāng)情和濃濃的桐廬味。這兩件作品均為融思想性和藝術(shù)性于一體的繪畫作品，是中國改革開放初期發(fā)展史中富春江流域新風(fēng)貌新氣象生動形象的縮影，具有很高的藝術(shù)價值和史料價值，值得我們好好珍惜與認真研究。