民國時期高檔住宅室內(nèi)色彩特征分析
——以滬寧地區(qū)為例

金陵科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院/張穎泉 黃靜

目前中國室內(nèi)設(shè)計史方面的研究集中于古代，探究民國室內(nèi)設(shè)計史的成果很少，尚處于起步階段。對中國室內(nèi)設(shè)計史從古代到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，具有十分重要的意義。這些為數(shù)不多的民國室內(nèi)設(shè)計研究主要從中西融合的角度去考慮，缺乏對室內(nèi)色彩特征的系統(tǒng)探索。然而，色彩在室內(nèi)設(shè)計中起到十分重要的作用，對民國室內(nèi)色彩的研究有助于揭開民國室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的真正面紗，完善我國室內(nèi)設(shè)計史。

由于缺乏系統(tǒng)的專業(yè)研究，民國時期辦公類歷史遺存建筑給了我們這樣一種印象，室內(nèi)色彩是暗沉、陰郁的。但是通過對民國時期滬寧一帶最著名的高檔住宅的室內(nèi)色彩研究，可以打破這一固有印象。針對民國高檔住宅室內(nèi)的色彩設(shè)計的研究，對于完善整個民國室內(nèi)色彩體系具有重要的作用，也為當(dāng)代流行的“民國風(fēng)”室內(nèi)及家具設(shè)計提供科學(xué)的依據(jù)。

一、研究對象與方法

民國高檔住宅雖然只能代表上層社會的生活狀況，但卻是民國時期設(shè)計的高水平的代表，也是當(dāng)時大部分人所追求的生活環(huán)境，而且現(xiàn)存民國時期的住宅大多是高檔住宅。所以我們選用了這一類型作為研究對象。而滬寧地區(qū)是民國時期的經(jīng)濟和文化中心，保留完好的民國建筑較多，研究這一帶的民國高檔住宅室內(nèi)色彩，更具代表性。

本文在進行室內(nèi)及家具整體色彩特征分析時采用色彩模型分析法。所謂色彩模型（Color model），是指用三維顏色坐標系統(tǒng)對其中可見光子集進行描述，如RGB、Lab、HSB等模型。色彩模型可以幫助我們更好地應(yīng)用科學(xué)方法分析和評估色彩方案。由于本文側(cè)重色相、飽和度、明度等方面的色彩屬性，因此選用HSB 和Lab 色彩模型比較合適。具體的分析過程包含色彩采樣、色彩初步匹配、色彩再次匹配、色彩轉(zhuǎn)移、色彩模型的數(shù)值分析等。限于篇幅，本文將這些數(shù)值分析過程略去，只運用其結(jié)果進行定性的討論。

此外，色彩特征分析需要有一定數(shù)量的歷史案例或樣本。本文采用歷史遺產(chǎn)調(diào)研法對滬寧地區(qū)民國高檔住宅進行實地考察調(diào)研，如上海的孫中山故居、宋慶齡故居、魯迅故居，南京的美齡宮、梅園新村等。

二、室內(nèi)各要素色彩特征分析

（一）家具色彩：顯現(xiàn)個性化偏好

家具是構(gòu)成室內(nèi)色彩的重要元素，一直以來我們都認為民國的家具是傳統(tǒng)的棕色系。我們從大量現(xiàn)場案例中抽取一些具有代表性的家具進行色彩模型指標的測量，得到Lab 和HSB色彩模型指標的實測數(shù)據(jù)（詳略）。從這些數(shù)據(jù)可以看出，民國高檔住宅的家具色彩分為兩類。一類是以傳統(tǒng)深色系為代表的，色相主要為棕色或褐色系，主要分布于木質(zhì)家具之上，如床、柜、桌椅等，其中不乏紅木類家具，顯示出一定的檔次與沉穩(wěn)的感覺(圖1a)。另一類則是淺色系為代表的，色相主要為淡黃、乳白、粉紅等等(圖1b)，色相雖然不同，但同樣較高的明度體現(xiàn)出活潑輕快的感覺，主要分布于木質(zhì)家具及沙發(fā)類家具之上。由此可見，民國高檔住宅的家具色彩已突破了中國傳統(tǒng)家具比較沉悶的特征，開始顯現(xiàn)主人個性化的偏好。

圖1 民國室內(nèi)家具色彩實例

（二）墻體色彩：突破傳統(tǒng)單一性

民國墻體的色彩裝飾非常有特點，經(jīng)過大量現(xiàn)場案例的測量和分析，可以把民國墻體的裝飾分為三種，分別是一段式墻體、兩段式墻體、三段式墻體。一段式墻體整面墻體被涂有白色涂料，沒有墻裙，顯得明快、簡單和樸素。這是一種最普通傳統(tǒng)式墻體，在多數(shù)情況下用于在經(jīng)濟條件一般的平民住宅內(nèi)，高檔住宅中很少出現(xiàn)。下面我們僅對三段式和兩段式墻體的色彩特征進行分析。

三段式立面墻體包含上中下三段（圖2a）。下段一般是木質(zhì)或木質(zhì)與其他材料混合的墻裙，木質(zhì)墻裙和木質(zhì)混合墻裙部分大多為深棕色，與深色的地面融為一體。中段墻體一般為淺色的涂料墻裙，色彩模型的實測數(shù)據(jù)顯示大多明度較高。上段墻體一般是涂有白色涂料的普通墻體，與白色天花板連為一體。中段墻體與上段墻體之間以深色線條相分割，起到了很好的裝飾效果。三段式墻體以不同的色彩、不同的材質(zhì)豐富了墻體的層次，美化了墻體的裝飾，增加了室內(nèi)的華麗感與高規(guī)格感。下段的大面積深色木質(zhì)和木質(zhì)混合墻裙增加了墻體的穩(wěn)重感，給人以踏實、富于裝飾性的感受。

圖2 民國室內(nèi)墻體色彩實例

兩段式墻體分為上下兩段，中間有分割線，沒有木質(zhì)墻裙（圖2b）。色彩模型的實測數(shù)據(jù)顯示，兩段式墻體下段一般為淺色涂料墻裙，顏色與三段式墻體的中段類似，多為米黃色，或淡的粉紅色，或是偏黃的粉紅色等，甚至?xí)霈F(xiàn)淡藍色等冷色墻體。上段多為簡單的白色涂料，與白色天花板連為一體。上下兩段的分割線多為深色線條，這與三段式墻體的中段和上段的分割方式類似，但也少量的分割線條是白色、米色或是其他顏色的，這取決于整個空間的裝飾風(fēng)格和格調(diào)。由于兩段式墻體通體沒有木質(zhì)或混合材料的深色墻裙，因此視覺上比三段式墻體的檔次低了一些。但由于下段墻體淺色比重大大增加，且色彩不受深色墻裙的限制，選色更為考究，所以經(jīng)常給人以雅致的感受，而且高明度墻體顯得室內(nèi)空間比較寬敞。

民國高檔住宅室內(nèi)的三段式和兩段式墻體的色彩比較豐富，也比較講究，突破了傳統(tǒng)墻體色彩單一的簡樸風(fēng)格，顯示出華貴和多樣性的色彩特征。

（三）地面色彩：不同材質(zhì)的搭配

民國住宅室內(nèi)地面的裝飾主要分為三種：地板、地毯和硬質(zhì)地面（如水泥、水磨石或地磚地面）。其一，地板地面在民國遺存下來高檔住宅中是最常見的（圖3）。經(jīng)過對諸多案例中的地板地面進行色彩模型指標的測量，可見大部分地板的顏色都較深，明度很低。顏色基本上以棕色與褐色為主，有的偏紅，有的偏褐色。其二，以地毯鋪設(shè)的地面。鋪設(shè)地毯的地面大部分以地板為基礎(chǔ)，可以整體鋪設(shè)，也有局部鋪設(shè)的（圖1a）。有些地毯內(nèi)及周邊還有一些修飾花紋（圖1b 和圖2a）。如果說鋪設(shè)地板的未必都是豪宅（圖2b），可能是有一定經(jīng)濟基礎(chǔ)的普通家庭，那么鋪設(shè)地毯的則基本上都是相對有財力的殷實家庭。民國住宅地毯的顏色，從目前所掌握的資料來看，大部分以紅色或淡黃色為主，少數(shù)也有其他色彩。色彩數(shù)據(jù)測量表明，相對于地板，大部分地毯的色彩明度會相對高一些。其三，硬質(zhì)地面在高檔住宅中很少見，水泥地面多為普通平民住宅所用，石材或地磚地面有時出現(xiàn)在公共建筑或辦公建筑的大廳地面。

圖3 民國室內(nèi)地面色彩實例（南京美齡宮臥室一角）

（四）窗簾色彩：貼近于現(xiàn)代審美

由于許多民國歷史遺跡在展示時都將窗簾除去了，所以目前能看到的窗簾數(shù)量較少。從這些為數(shù)不多的窗簾中可以看到民國高檔住宅窗簾裝飾的色彩特征。從色彩模型的實測數(shù)據(jù)可見，民國辦公場所的窗簾很多都是深色的（如絳紅色）（圖4），而高檔住宅中（如南京美齡宮、上海宋慶齡故居、上海孫中山故居等）的窗簾則呈現(xiàn)較淡雅的色彩，如淡綠色、淡黃色或淡粉紅色等（圖1a、b）。由此可見，民國高檔住宅的窗簾色彩，已經(jīng)非常接近于當(dāng)代審美了，這和辦公空間的深色窗簾大相徑庭。

圖4 民國室內(nèi)窗簾色彩實例（南京國民行政院辦公室）

三、室內(nèi)整體色彩特征分析

（一）與中國傳統(tǒng)住宅室內(nèi)色彩相比：在繼承中釋放時代氣息。

中國傳統(tǒng)住宅的家具多以紅木為重，因此木質(zhì)家具色彩大多較為深沉。而墻體多為兩種色彩，一種墻體是磚墻，室內(nèi)墻面多為白色，或磚塊本色；另一種墻體為整面的木板，室內(nèi)多為木材本色，或漆成棕色。室內(nèi)地面大多為灰色的地磚?？傮w而言，中國傳統(tǒng)住宅的色彩特征顯得比較自然、沉穩(wěn)和古樸?？梢姡駠覂?nèi)色彩比中國傳統(tǒng)住宅色彩更加復(fù)雜一些，既有繼承傳統(tǒng)的一面，也有突顯時代氣息的一面。綜合來看，民國高檔住宅室內(nèi)色彩比中國傳統(tǒng)室內(nèi)的色相種類更加多樣化，色彩層次更加豐富，用色更加輕快而雅致。

（二）與民國公務(wù)建筑室內(nèi)色彩相比：在生活中營建輕快氛圍

在研究民國高檔住宅的同時，我們也調(diào)查分析了滬寧一帶民國辦公空間的遺存。發(fā)現(xiàn)民國公務(wù)建筑室內(nèi)雖然也喜好采用多種材質(zhì)表達單一界面，例如在地板上鋪設(shè)地毯，采用三段式墻體等。但是民國高檔住宅與公務(wù)建筑相比，有兩點最大的不同。

其一，民國高檔住宅內(nèi)部的色彩明度明顯高于公務(wù)建筑。民國公務(wù)建筑無論是窗簾還是地板，包括沙發(fā)等家具的色彩，都用色渾沉而單一。譬如公務(wù)建筑室內(nèi)窗簾多用明度較低的絳紅或墨綠色，而高檔住宅則喜好用淡綠、粉紅等色彩；辦公家具大多為深棕或深褐色，而住宅家具則會出現(xiàn)乳白等高明度色彩；辦公室沙發(fā)大多采用棕黃或深藍色，而住宅沙發(fā)則會采用花色豐富的淡黃、粉紅等色彩……

其二，民國高檔住宅室內(nèi)色彩改變了公務(wù)建筑內(nèi)部色彩比較壓抑的氛圍。民國高檔住宅建筑從整體上看雖然基本仍在民國色彩體系之中，但是棕色的運用有所減少，許多住宅運用了粉色，或含有多種花紋的明快顏色，甚至大面積使用白色家具。

總之，與民國公務(wù)建筑室內(nèi)色彩相比，高檔住宅室內(nèi)色彩使得生活空間更加輕松、愉快，以改變工作中的沉悶氣氛。

（三）與民國平民住宅室內(nèi)色彩相比：凸顯社會地位差別

民國高檔住宅的室內(nèi)色彩與平民住宅相比，具有以下突出的整體特征。

其一，在色彩的層次方面，高檔住宅的室內(nèi)色彩層次總體要比平民住宅更加豐富。譬如高檔住宅更喜好具有多個色彩層次的三段式或兩段式墻體，而平民住宅大多采用一段式墻體。此外，高檔住宅的色彩色相種類也比平民住宅更加豐富，而平民住宅的色彩總體比較乏味。

其二，在色彩的明度方面，大部分高檔住宅色彩明度比低階層空間要低。平民住宅墻體大多從頭至尾都是白的，沒有下層的深色墻裙，也沒有深色墻裙上方的涂料墻裙，更不存在色彩分割線；地面是明度更高的淺灰色的水泥地而非棕色或紅褐色的地板等。因此綜合來看，高檔住宅室內(nèi)色彩總體明度較低，顯得比較高檔和尊貴。

此外，根據(jù)相關(guān)歷史影響資料我們也看到，底層民眾常以垃圾堆里撿拾的木板或別的板子做擋風(fēng)遮雨的墻體和屋頂，甚至是住在茅草屋內(nèi)，生活非常艱苦和簡陋，根本無法顧及室內(nèi)色彩的美觀性。

總之，與平民住宅室內(nèi)色彩相比，高檔住宅的色彩設(shè)計是比較考究的，使得富人群體在生活起居之間體現(xiàn)出與平民階層的地位差距。

四、結(jié)語

由上述分析可見，民國的高檔住宅室內(nèi)色彩從多方面看都具有獨特的特征。它雖然遵循了民國室內(nèi)色彩大的體系，但依然突破了傳統(tǒng)家居和公務(wù)空間色彩的沉悶感，色相種類更加豐富，明度更高，而且非常擅長采用不同材質(zhì)搭配單一界面，總體顯得更加的活潑、清雅和大方。造成這種色彩特征的根源在于文化、經(jīng)濟、政治和社會等因素的合力。民國上流社會接觸了比常人更多的西方文化，眼界更加開闊和大方。而巨大的貧富差距使得他們在室內(nèi)裝修時可以做出比平民百姓更加多樣的選擇，采取更加滿足自身愛好的具有個性的裝修形式。而住宅空間的色彩設(shè)計不像辦公空間那樣，受到很多清規(guī)戒律的約束，不必考慮空間的莊重感和嚴肅性。這些因素造就了住宅室內(nèi)更加大膽、活躍、雅致的配色方式。

民國高檔住宅的色彩既保留了中華民族的傳統(tǒng)特征，又顯示出一定的現(xiàn)代性，體現(xiàn)出對時尚的追求和對傳統(tǒng)的突破，具有承前啟后的重要作用，為當(dāng)代家居色彩風(fēng)格的形成打下了前期的基礎(chǔ)。當(dāng)代住宅的室內(nèi)設(shè)計比民國時期更具有個性。許多人不滿足于常規(guī)的裝修方式，一方面對懷舊文化的需求更加突出，另一方面又在尋求自己與眾不同的更加時尚的裝修特點。民國高檔住宅的色彩設(shè)計正好契合了當(dāng)代人的這兩大需求。因此當(dāng)代普通人住宅室內(nèi)裝修的配色方式，可以在民國高檔住宅的用色手法基礎(chǔ)上，做出更多更有個性的突破，設(shè)計出既懷舊又時尚的當(dāng)代色彩風(fēng)格。