“美在新時(shí)代
——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽”綜述

王小麗

2023年5月23日，正值中國(guó)美術(shù)館建館開(kāi)放60周年紀(jì)念日，中國(guó)美術(shù)館主辦的“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽”開(kāi)幕。此系列展由中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山擔(dān)任總策劃，以中國(guó)美術(shù)館各部門學(xué)者組成策展團(tuán)隊(duì)，篩選出600余件館藏作品，分為“致敬經(jīng)典”“墨韻文脈”“塔高水長(zhǎng)”“美美與共”等四大主題，在中國(guó)美術(shù)館進(jìn)行了集中展示。

習(xí)近平總書記在5月21日給中國(guó)美術(shù)館老專家老藝術(shù)家的回信中談到，中國(guó)美術(shù)館自建館以來(lái)，有力見(jiàn)證了新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，在典藏精品、展覽展示、公共教育、對(duì)外交流等方面守正創(chuàng)新，取得了積極成效。作為新中國(guó)成立后所創(chuàng)建的國(guó)家級(jí)美術(shù)館，中國(guó)美術(shù)館于1958年開(kāi)始興建。1963年，毛澤東同志題寫了“中國(guó)美術(shù)館”五字匾額。同年5月23日，中國(guó)美術(shù)館正式開(kāi)放。自建成以來(lái)，中國(guó)美術(shù)館就成為新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的重要發(fā)生場(chǎng)所。迄今，館內(nèi)共舉辦各類美術(shù)展覽5500余場(chǎng)，年接待觀眾逾百萬(wàn)人次。

在此次四大主題展中，“致敬經(jīng)典”展示了中國(guó)美術(shù)館的經(jīng)典美術(shù)作品收藏；“墨韻文脈”從館藏作品和“寫意”角度出發(fā)，呈現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文脈的繼承與創(chuàng)新這一發(fā)展沿革之路；“塔高水長(zhǎng)”注重對(duì)紅色革命美術(shù)的脈絡(luò)挖掘和當(dāng)代弘揚(yáng)；“美美與共”則側(cè)重對(duì)國(guó)際美術(shù)收藏和中外美術(shù)交流成果的展示。各大主題展經(jīng)緯交織、相得益彰，打破了畫種門類的限制，將學(xué)術(shù)性與大眾性相結(jié)合，帶來(lái)了廣闊和多維的學(xué)術(shù)視野。此系列展立足館藏，較為全面地展現(xiàn)了“一甲子”歲月中中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽”現(xiàn)場(chǎng)之一 作者拍攝

致敬經(jīng)典——中國(guó)美術(shù)館藏美術(shù)精品展

館藏作品是美術(shù)館的立館之基、立館之本。美術(shù)館的主要工作皆圍繞藏品的保存、保護(hù)、研究和展示工作而展開(kāi)，其對(duì)學(xué)術(shù)研究、文化傳播和美術(shù)創(chuàng)作均有著重要意義。中國(guó)美術(shù)館在60年的發(fā)展歷程中，逐漸形成了體現(xiàn)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的收藏序列，館藏作品中有相當(dāng)一部分是美術(shù)史上的經(jīng)典之作。目前，中國(guó)美術(shù)館收藏有各類美術(shù)作品共計(jì)13萬(wàn)余件，包括我國(guó)中國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、書法、攝影、民間美術(shù)等各門類作品，以及近4000件海外藝術(shù)作品。

在“致敬經(jīng)典”展覽中，策展團(tuán)隊(duì)從中國(guó)古代到近現(xiàn)代藏品中遴選出130余件珍品進(jìn)行了展示。其中包括蘇軾、唐寅、沈周、齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘天壽等大家之作，以及海外如畢加索、珂勒惠支、安迪·沃霍爾、安塞爾·亞當(dāng)斯等大師的作品。展覽中，許多家喻戶曉的經(jīng)典美術(shù)名作集中亮相，如李可染的《萬(wàn)山紅遍 層林盡染》、傅抱石的《待細(xì)把江山圖畫》、方增先的《粒粒皆辛苦》、羅中立的《父親》、靳尚誼的《塔吉克新娘》等等。這些經(jīng)典之作體現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)館60年發(fā)展歷程中的重要收藏。其豐富著美術(shù)史的書寫，并不斷為當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作提供養(yǎng)料。

墨韻文脈——八大山人、石濤與20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)寫意藝術(shù)展

寫意，“以意寫之”，以形寫神。其最初以草書入畫的方式，為傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言和審美意境拓展出新的維度。寫意藝術(shù)、寫意精神作為具有中國(guó)文化審美特征的藝術(shù)表征系統(tǒng)，在現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中又經(jīng)歷著繼承和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的流變之路。在“墨韻文脈”主題展覽中，策展團(tuán)隊(duì)選擇了館藏中能反映“寫意”這一藝術(shù)文脈的作品，并對(duì)此進(jìn)行了梳理和呈現(xiàn)。該展以“寫意”為主線及脈絡(luò)，展現(xiàn)了八大山人、石濤與20世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)家作品。

“墨韻文脈”主題展分為古代、現(xiàn)代兩部分。

古代部分聚焦于明清之際八大山人與石濤的書畫之作，并呈現(xiàn)出二人在寫意藝術(shù)上所分別樹(shù)立的創(chuàng)新標(biāo)桿。這部分內(nèi)容主要集中于五層展廳空間，作品共計(jì)50余件（套）。在展陳上分為三個(gè)板塊：第一板塊為“雙峰并峙”，即由八大山人、石濤各自的畫像及二人合作的《蘭竹圖》為原點(diǎn)展開(kāi)敘述，通過(guò)文獻(xiàn)資料溯源二人互相的交游往來(lái)及各自藝術(shù)面貌；第二板塊為“眼高百代”，主要展出八大山人在各時(shí)期的作品，包括花鳥(niǎo)、山水、書法等；第三板塊“法無(wú)至法”以石濤作品為主，包括其山水冊(cè)頁(yè)、花鳥(niǎo)等作品。

展覽的現(xiàn)代部分主要呈現(xiàn)了自20世紀(jì)以來(lái)寫意藝術(shù)的文脈流變和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化。此部分主要設(shè)置于三層展廳，并分四個(gè)板塊陳列，作品共計(jì)120余件（套）。第一板塊為“意韻一脈”。進(jìn)入展廳映入眼簾的，即是靳尚誼的油畫《八大山人像》與傅抱石的國(guó)畫《大滌草堂圖》。這一板塊的作品均以或直接或間接的方式表達(dá)了對(duì)八大山人和石濤兩位前輩藝術(shù)家的敬意。第二板塊“得其環(huán)中：中國(guó)畫之承變”主要展現(xiàn)了20世紀(jì)以來(lái)，在西學(xué)東漸和美術(shù)大眾化的進(jìn)程中，中國(guó)畫在寫意山水、寫意花鳥(niǎo)上的拓展與轉(zhuǎn)化。這一板塊展出了包括吳昌碩、陳師曾、齊白石、黃賓虹、潘天壽、張大千等人的諸多作品。第三板塊“超以象外 塑形寫意”從民族審美特質(zhì)的角度，聚焦中國(guó)雕塑中的寫意傳統(tǒng)。此部分展出了熊秉明、吳為山、孫家缽等人的雕塑作品。第四板塊“超以象外 融匯轉(zhuǎn)化”主要關(guān)注作為舶來(lái)品的油畫在本土落地生根之后的語(yǔ)言探索。在西畫東漸過(guò)程中，中國(guó)油畫家將20世紀(jì)以來(lái)的西方現(xiàn)代主義藝術(shù)與中國(guó)寫意傳統(tǒng)相融合，發(fā)展出具有寫意精神和東方文化特質(zhì)的油畫新風(fēng)格。此板塊涉及的藝術(shù)家包括林風(fēng)眠、吳冠中、蘇天賜、朱德群、趙無(wú)極等。

同時(shí)，在六層展廳的“古韻流芳”展覽上，展出了中國(guó)美術(shù)館館藏古代繪畫作品17件，以這些能體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫主脈、體現(xiàn)道統(tǒng)傳承的作品來(lái)回溯古代繪畫的譜系。作品少而精，題材覆蓋了山水、花鳥(niǎo)、人物，技法涵蓋了寫意、工筆、文人畫、院體畫等不同種類。

塔高水長(zhǎng)——弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神、延安精神美術(shù)作品展

長(zhǎng)征精神、延安精神作為中國(guó)共產(chǎn)黨人精神譜系的重要組成部分，已深刻融入民族血脈。其所彰顯的艱苦奮斗、自強(qiáng)不息的民族精神在新時(shí)代、新征程中仍具有重要的時(shí)代價(jià)值和當(dāng)代意義。“塔高水長(zhǎng)”主題展以長(zhǎng)征精神、延安精神為兩大脈絡(luò)和篇章，對(duì)紅色革命美術(shù)資源進(jìn)行深入挖掘與積極弘揚(yáng)。

在“長(zhǎng)征精神”篇章中，策展團(tuán)隊(duì)選取了60余件長(zhǎng)征題材館藏作品。這也是對(duì)此題材美術(shù)作品的一次集中性梳理。作為新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作尤其是革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，長(zhǎng)征題材作品囊括了不同的美術(shù)門類。關(guān)山月的革命圣地山水畫《長(zhǎng)征第一山》、沈堯伊的油畫《而今邁步從頭越》、潘鶴的雕塑《艱苦歲月》等，都是此題材的經(jīng)典之作。

中國(guó)美術(shù)館組織創(chuàng)作的《長(zhǎng)征組雕》也成為這一主題展的重要組成部分，并作為紀(jì)念特展而進(jìn)行展出。作為雕塑創(chuàng)作中的革命現(xiàn)實(shí)主義題材，“長(zhǎng)征”一直被不斷重塑和深化，而此次是首次以組雕的形式進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)。中國(guó)美術(shù)館長(zhǎng)征組雕創(chuàng)作項(xiàng)目于2021年立項(xiàng)，由民盟中央副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山擔(dān)任項(xiàng)目主創(chuàng)。項(xiàng)目還遴選出優(yōu)秀中青年雕塑家參與集體創(chuàng)作，以此推動(dòng)紅色經(jīng)典的創(chuàng)新，弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神，賡續(xù)紅色文脈。

“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑?！鼻捌冢瑒?chuàng)作團(tuán)隊(duì)為收集素材重走長(zhǎng)征路，赴福建、四川、貴州等地進(jìn)行考察、采風(fēng)，并收集到大量歷史文獻(xiàn)。在創(chuàng)作中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)圍繞長(zhǎng)征基本路線進(jìn)行組雕的創(chuàng)作，表現(xiàn)工農(nóng)紅軍和廣大群眾的英雄主義精神。組雕由“十送紅軍”“血戰(zhàn)湘江”“強(qiáng)渡烏江”“遵義會(huì)議”等十幾個(gè)歷史場(chǎng)景構(gòu)成，將細(xì)膩的人物刻畫與恢宏的場(chǎng)景塑造相結(jié)合，融匯具象與抽象，全景式地向觀眾展現(xiàn)了波瀾壯闊的長(zhǎng)征壯舉。

1942年5月，毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表。此講話對(duì)于文藝基本問(wèn)題給予了深刻和辯證的分析，確立了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，為延安美術(shù)家?guī)?lái)創(chuàng)作方向上的指引。此時(shí)期，延安木刻這一具有革命性、大眾性和民族性的藝術(shù)形式得以迅速發(fā)展和傳播?！把影簿瘛逼鹿舱钩鲎髌?00余件，除延安木刻之外，還囊括了油畫、漫畫、雕塑等多樣的藝術(shù)形式。此篇章共分為三個(gè)板塊。第一板塊“回延安”，梳理并展示了中國(guó)美術(shù)館自20世紀(jì)60年代以來(lái)至今有關(guān)延安的展覽和活動(dòng)文獻(xiàn)。第二板塊“鑄精神”，展示以版畫、新年畫為代表的延安時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作，如古元的《延安風(fēng)景》、王式廓的《改造二流子》、彥涵的《軍民合作 抗戰(zhàn)勝利》等。此外，吳印咸拍攝于1942年的《延安文藝座談會(huì)代表合影》等館藏?cái)z影作品也一并展出，構(gòu)成這段歷史的珍貴見(jiàn)證。第三板塊 “放光芒” ， 呈現(xiàn)了新中國(guó)成立以來(lái)表現(xiàn)延安主題、謳歌延安精神的油畫、國(guó)畫作品，如錢松嵒的《延安頌》、蔡亮的《延安火炬》等。

美美與共——中國(guó)美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)作品展（第二期）

作為國(guó)家美術(shù)館和中外藝術(shù)交流的重要窗口，中國(guó)美術(shù)館不斷豐富著國(guó)際藝術(shù)作品的收藏，目前已擁有近4000件來(lái)自五大洲的國(guó)際藝術(shù)藏品。2013年，習(xí)近平總書記提出共建“一帶一路”倡議。近年來(lái)，中國(guó)美術(shù)館舉辦了“美美與共”“藝匯絲路”等國(guó)際作品展。而在建館60周年之際，美術(shù)館再次以“美美與共”為題，選取館藏國(guó)際美術(shù)作品70余件（套），包括以往較少展出的作品，涵蓋油畫、中國(guó)畫、版畫、攝影、雕塑、綜合材料等多種藝術(shù)形式。

“美美與共”主題展分別從“現(xiàn)代之路”和“意蘊(yùn)絲路”兩個(gè)維度進(jìn)行展開(kāi)?！艾F(xiàn)代之路”主要展出了20世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)藏品，其主體捐贈(zèng)多來(lái)自德國(guó)的彼得·路德維希夫婦、法蘭西藝術(shù)院藝術(shù)家及俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院等。“意蘊(yùn)絲路”則聚焦于“一帶一路”相關(guān)國(guó)家及地區(qū)的藝術(shù)家作品，展現(xiàn)不同民族文化的傳統(tǒng)，彰顯不同視域下各美其美、美美與共的平等包容、多元共生的文化格局。

在整體空間設(shè)計(jì)上，“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽”多層次、多維度地利用了中國(guó)美術(shù)館全部的六層展廳空間，且各展覽因展廳空間的分隔而保持了相對(duì)的獨(dú)立性。在參觀動(dòng)線及作品編排上，展覽均以主題邏輯為綱，打破了以時(shí)間或事件為線索的傳統(tǒng)展示方式。在一層大廳空間的墻上，美術(shù)館列出了“向國(guó)家捐贈(zèng)作品的捐贈(zèng)者名錄”，表達(dá)了對(duì)60年以來(lái)數(shù)千位捐贈(zèng)者的深深感謝與敬意。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山表示：“中國(guó)美術(shù)館將以建館60周年為新的起點(diǎn)，在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想指引下，全面貫徹黨的二十大精神，守正創(chuàng)新，砥礪前行，努力打造新時(shí)代人民群眾欣賞美術(shù)佳作、提升文化素養(yǎng)的國(guó)家級(jí)乃至世界級(jí)藝術(shù)殿堂?！?/p>

王小麗：天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院講師

（責(zé)任編輯：江麗紅）

致敬經(jīng)典——中國(guó)美術(shù)館藏美術(shù)精品展

傅抱石 待細(xì)把江山圖畫 紙本水墨設(shè)色 100×111.5cm 1961年 中國(guó)美術(shù)館藏

墨韻文脈——八大山人、石濤與20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)寫意藝術(shù)展

塔高水長(zhǎng)——弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神美術(shù)作品展

劉文西 奠基禮——?dú)g樂(lè)直羅大捷 中國(guó)畫 184×321cm 1977年 中國(guó)美術(shù)館藏

塔高水長(zhǎng)——弘揚(yáng)延安精神美術(shù)作品展

錢松喦 延安頌 中國(guó)畫 182.5×125cm 1962年 中國(guó)美術(shù)館藏

美美與共——中國(guó)美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)作品展（第二期）

［法國(guó)］阿爾諾?多德里夫 火的女兒 油畫 165×326cm 1960年 中國(guó)美術(shù)館藏