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    清代宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué)比較研究

    2024-01-04 17:08:11楊陽
    文史雜志 2024年1期
    關(guān)鍵詞:相互影響碑學(xué)高峰

    楊陽

    摘 要:清代早期,“禰宋”詩風(fēng)和書寫金石文字各為詩學(xué)、書學(xué)的取法方向,也是宋詩運(yùn)動(dòng)和碑學(xué)興起的萌芽。至清代晚期國運(yùn)衰微之時(shí),文藝思潮從主流的追求秀美風(fēng)格,轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笮蹚?qiáng)風(fēng)格。宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué)正是晚清文藝思潮追求雄強(qiáng)風(fēng)格過程中,趁勢(shì)而起的兩大高峰。

    關(guān)鍵詞:稱宋;碑學(xué);雄強(qiáng);相互影響;高峰

    清代是中國封建社會(huì)最后一個(gè)朝代。它曾經(jīng)歷了“康乾盛世”;中期社會(huì)矛盾逐漸凸現(xiàn);晚期則內(nèi)憂外患驟至,政治經(jīng)濟(jì)發(fā)生翻天覆地的變化,中國淪為半殖民半封建社會(huì)。清代早中期,在清王朝高壓統(tǒng)治下,社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到很好的發(fā)展,文藝主流思潮偏向于“秀美”的風(fēng)格,文學(xué)上如王世貞主“神韻”、納蘭性德工小令,書法上推崇董其昌、趙孟頫,流行秀美的帖派書法。而清代中晚期,隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)變化,學(xué)術(shù)上“乾嘉學(xué)派”和今文經(jīng)學(xué)興起,并逐漸成為學(xué)術(shù)主流;文藝上則從各方向不自覺地探索求變,都轉(zhuǎn)到追求雄強(qiáng)的風(fēng)格上來。宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué)的興盛即為追求雄強(qiáng)風(fēng)格的例證。

    宋詩、碑學(xué)運(yùn)動(dòng)興起的比較

    胡適在1922年為《申報(bào)》創(chuàng)刊50周年所作的《五十年來中國之文學(xué)》里說:“這個(gè)時(shí)代之中,大多數(shù)的詩人都屬于‘宋詩運(yùn)動(dòng)’。”[1]這大概是最早提出“宋詩運(yùn)動(dòng)”的文獻(xiàn)了。其實(shí),從清代一開始,黃宗羲等為代表的一批詩人為改變明代前后七子“詩必盛唐”、師法唐詩的做法,而轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)宋詩,這便可看做“禰宋”的宋詩運(yùn)動(dòng)之濫觴。但清代早期詩學(xué)主流,仍主要宗法唐詩,游國恩稱之“祧唐”。

    以王士禎為例,他的一生大半處于清朝政權(quán)逐漸穩(wěn)固的時(shí)代。作為順治進(jìn)士,他也逐漸成為當(dāng)時(shí)頗有創(chuàng)見和影響力的詩人,被稱為“一代正宗”,其主張學(xué)習(xí)唐代“神韻”詩風(fēng)。他曾選錄王維以下四十二人的詩為《唐賢三昧集》,目的是為了“剔出盛唐真面目與世人看”[2]。又如沈德潛主張學(xué)習(xí)漢魏盛唐的體格聲調(diào),稱“詩至有唐,菁華極盛,體制大備”,而“宋元流于卑靡”。[3]

    清代早期,反映民間疾苦的詩文大大減少,轉(zhuǎn)而為政治歌功頌德,或注重體裁。在書法藝術(shù)上,豪放雄強(qiáng)的書風(fēng)與清初需要的穩(wěn)定統(tǒng)治格格不入,燦爛輝煌的明末浪漫主義書風(fēng)也只是曇花一現(xiàn),為統(tǒng)治者宗“二王”、宗趙、宗董所取代?!翱?、雍之世,專仿香光;乾隆之代,竟講子昂?!盵4]統(tǒng)治者的提倡,加上張照、劉墉、王文治等書家的推動(dòng),帖學(xué)達(dá)到極盛。

    清初王朝政權(quán)穩(wěn)定后,經(jīng)濟(jì)、文化都有極大發(fā)展,但統(tǒng)治者對(duì)于漢族士大夫的思想管控極為嚴(yán)格,文字獄可稱空前絕后,康熙、雍正、乾隆三朝,文字獄極盛,士大夫人人自危,經(jīng)世致用之學(xué)充滿危險(xiǎn),動(dòng)輒滿門抄斬、株連九族。所以學(xué)術(shù)界也大多逐漸轉(zhuǎn)為考據(jù)之學(xué)。考據(jù)之學(xué)則對(duì)詩文取向和藝術(shù)取向都有重要影響。

    以詩學(xué)來看,在考據(jù)之學(xué)直接影響下,產(chǎn)生了翁方綱“以考據(jù)為詩”的“肌理說”。在考據(jù)學(xué)間接影響下,清人與宋人重讀書、以學(xué)為詩相契合,與宋人“史詩”說相契合;另一方面,宋詩本身敘事詳明、淋漓奧博的風(fēng)格,與考據(jù)學(xué)影響下的清人思維剛好契合,于是宋詩風(fēng)尚逐漸流行。朱彝尊為考據(jù)的領(lǐng)軍人物,他是先宗唐詩后改宗宋詩的較為有影響力的詩人,向來被視為清代“宋詩運(yùn)動(dòng)”的前驅(qū),備受后來宋詩派和同光體詩人的推崇。同時(shí)朱彝尊浸淫金石,又以隸書著稱清初書壇,被視為碑學(xué)萌芽階段最重要的書家之一。書法上,考據(jù)學(xué)者尋碑過程中增加了取法對(duì)象,逐漸形成蒼茫雄強(qiáng)的審美意識(shí)。

    清代早中期,宗宋詩學(xué)與碑學(xué)萌芽主要是通過考據(jù)學(xué)的興起聯(lián)系起來的。而這樣的聯(lián)系太過于偶然性,或者說,宗宋詩的詩學(xué)審美和好碑學(xué)雄強(qiáng)的審美都還處于不自覺階段。例如袁枚反對(duì)詩學(xué)唐宋之分,但主張“當(dāng)變則變”:“夫詩無所謂唐宋也。唐宋者,一代之國號(hào)耳,與詩無與也。詩者,各人之性情也,與唐宋無與也。若拘拘焉持唐宋以相敵,是子之胸有已亡之國號(hào),而無自得之性情,于詩之本已失矣。”“當(dāng)變不變,其拘守者跡也?!盵5]與袁枚齊名的趙翼,有詩曰:“李杜詩篇萬口傳,至今已覺不新鮮。江上代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?!庇衷疲骸霸~客爭(zhēng)新角短長,迭開風(fēng)氣遞登常。自身已有初中晚,安得千秋尚設(shè)唐?”又如“揚(yáng)州八怪”的書法,并不是都取法金石,而是多方探索,藝術(shù)追求上都是求新求變,但各自風(fēng)格突出,獨(dú)具創(chuàng)造。在這個(gè)階段,并沒有較為突出的唐詩、宋詩對(duì)立,也沒有突出的碑學(xué)、帖學(xué)的對(duì)立。

    宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué)高峰比較

    清代后期,爆發(fā)了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和太平天國運(yùn)動(dòng),內(nèi)憂外患接踵而至。清代學(xué)術(shù)由古文經(jīng)學(xué)轉(zhuǎn)入今文經(jīng)學(xué),宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué)逐漸興盛,并迅速風(fēng)靡全國,分別成為詩學(xué)和書學(xué)的主流。包世臣《藝舟雙楫》有記錄:“宋氏以來,言詩必曰唐,近人乃盛言宋?!盵6]也正如前文提到胡適先生所說,那個(gè)時(shí)代的詩人大多屬于宋詩派。碑學(xué)方面也正是因?yàn)槿钤?、包世臣、何紹基等碑學(xué)理論大家的宣揚(yáng),碑學(xué)影響逐漸擴(kuò)大,形成取代帖學(xué)之勢(shì)。

    如果說清代中期宗宋詩、學(xué)金石還不夠自覺的話,那么,到咸豐、同治以后,宋詩派和碑派已經(jīng)成為人們自覺追求的主流風(fēng)尚了。

    考察宋詩運(yùn)動(dòng)代表人物,無不是以經(jīng)世致用的今文經(jīng)學(xué)為宗的;而值得注意的是,他們不但贊成碑學(xué),甚至有的就是碑學(xué)大家。而一般碑學(xué)家則多贊成宋詩運(yùn)動(dòng),很難找到反對(duì)宋詩的。

    程恩澤是宋詩派的直接開啟者,在詩法上,明確主張效法黃庭堅(jiān)和江西詩派,“獨(dú)于江西社,旆以杜韓幟”[7]。同時(shí),程恩澤也研究金石,[8]且與碑學(xué)家阮元并稱為嘉慶、道光間儒林之首。何紹基、莫友芝、鄭珍是程恩澤門生,更是宋詩派的中堅(jiān)力量,而何紹基、莫友芝皆為碑學(xué)代表書家;鄭珍亦好金石,篆書學(xué)習(xí)鄧石如,是典型的接受碑學(xué)思想的人物。曾國藩作為宋詩運(yùn)動(dòng)的贊成者和推動(dòng)者,也明確主張碑帖兼之,并不反對(duì)碑學(xué)。

    作為宋詩運(yùn)動(dòng)的接續(xù)者,“同光體”代表人物沈曾植、陳三立、陳衍、鄭孝胥等,皆為贊成碑學(xué)的詩人,沈曾植、鄭孝胥還是重要的碑學(xué)大家??梢娝卧娺\(yùn)動(dòng)和碑學(xué)有著較為特殊的聯(lián)系。

    “禰宋”和碑學(xué)在清代早中期都是不自覺形成的。它們都受考據(jù)學(xué)的影響。至清代中晚期,隨著社會(huì)的巨大變動(dòng),主流學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)為今文經(jīng)學(xué)。今文經(jīng)學(xué)主經(jīng)世致用,以改變內(nèi)憂外患的國勢(shì),體現(xiàn)在文學(xué)和藝術(shù)上則是崇尚雄強(qiáng)和壯美的風(fēng)格;而宋詩風(fēng)格足以暢情,碑學(xué)風(fēng)格足以雄強(qiáng),宋詩運(yùn)動(dòng)和碑學(xué)便迅速成為文藝主流的追求。

    清人邵長蘅在《研堂詩稿序》中有一段重要的論述:“詩之不得不趨于宋,勢(shì)也。蓋宋人實(shí)學(xué)唐而能泛逸唐軌,大放厥詞。唐人尚醞藉,宋人喜徑露。唐人情與景涵,才為法斂。宋人無不可狀之景,無不可暢之情,故負(fù)奇之士不趨宋不足以泄其縱橫馳驟之氣,而逞其贍博雄悍之才,故曰勢(shì)也?!盵9]可見詩于“祧唐禰宋”過程中,宋詩成為師法主流,而唐詩則成為這種主流的對(duì)立面。

    蕭華榮先生在《中國詩學(xué)思想史》里評(píng)述道:“在風(fēng)靡于整個(gè)清代‘祧唐禰宋’詩學(xué)主潮中,在當(dāng)時(shí)須大聲疾呼、縱橫議論、鋪張描述的維新世運(yùn)下,所謂‘舊風(fēng)格’只能是‘禰宋’風(fēng)貌。如果說他們?cè)谡嗡枷肷鲜峭ㄟ^今文經(jīng)學(xué)向變法改良的‘西學(xué)’接榫過渡,那么在詩學(xué)上便是通過‘禰宋’詩學(xué)向‘詩界革命’‘移花接木’?!盵10]

    所以“禰宋”的宋詩運(yùn)動(dòng)成為詩界主流,又成為“詩界革命”“同光體”的實(shí)際崇尚方向。與此同時(shí),碑學(xué)也以其雄強(qiáng)的風(fēng)格成為書壇主流。

    康有為在《廣藝舟雙楫》中寫道:“碑學(xué)之興,乘帖學(xué)之壞,亦因金石之大盛也?!瓫芸h包氏以精敏之資,當(dāng)金石之盛,傳完白之法,獨(dú)得蘊(yùn)奧,大啟秘藏,著為《安吳論書》,表新碑,宣筆法,于是此學(xué)如日中天。迄于咸、同,碑學(xué)大播,三尺之童,十室之祉,莫不口北碑,寫魏體,蓋俗尚成矣?!盵11]此記述碑學(xué)興起的原因以及盛況。

    更深層次,康有為則舉碑學(xué)與帖學(xué)審美上的不同:“即論書法,視覃谿老人,終身歐、虞,褊隘淺弱,何啻天壤邪?”“筆法舒長刻入,雄奇角出,迎接不暇,實(shí)為唐宋之所無有。”帖學(xué)終致“淺弱”,碑學(xué)筆法“雄奇”,所以康有為極力推崇碑學(xué),其理論被認(rèn)為是碑學(xué)的總結(jié)。對(duì)此,侯開嘉先生評(píng)贊道:“清代碑學(xué),是中國書法史上最自覺的藝術(shù)階段?!盵12]這種自覺也體現(xiàn)在眾多書家對(duì)這種雄強(qiáng)風(fēng)格的一致追求。

    值得注意的是,詩學(xué)中,原本主流的“祧唐”被視為宋詩運(yùn)動(dòng)的對(duì)立;書學(xué)上,原本主流的帖學(xué)也被視為碑學(xué)的對(duì)立。藝術(shù)發(fā)展過程中,一種風(fēng)格過盛,必然導(dǎo)致其走向另外一面,如“尚法”的唐代出現(xiàn)狂草的高峰。從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng),沉醉于泱泱上國的士大夫終于驚醒,不管是以今文經(jīng)學(xué)變法圖強(qiáng),還是“師夷長技以制夷”,都是想要重振國勢(shì),這種心態(tài)成為清末士大夫的不懈追求。宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué),以其容易抒發(fā)“泄其縱橫馳驟之氣”和展現(xiàn)“雄奇角出”的氣勢(shì),成為士大夫一致贊成的文學(xué)藝術(shù)取法方向。

    而兩者到清末民初皆有新發(fā)展,如康有為提出“漢唐格律周人意,悱惻雄奇亦可思”;“新世瑰奇異境生,更搜歐亞造新聲”;“意境幾于無李杜,目中何處著元明”[13]。梁?jiǎn)⒊岢觥霸娊绺锩?,作《飲冰室詩話》,倡?dǎo)“詩界維新”,此則從宋詩派過渡到更為廣闊的取法天地之風(fēng)了。而碑學(xué)方面,隨著金石學(xué)研究范圍的擴(kuò)大和發(fā)展,碑學(xué)取法更為廣闊。璽印、錢幣、磚文、瓦當(dāng)、甲骨文、漢晉簡(jiǎn)牘以及敦煌文書等等都成為后來碑學(xué)的取法對(duì)象了。

    結(jié)語

    清代宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué)在一開始只是文藝上一個(gè)可輕可重的取法風(fēng)尚,至清代末期形成兩大風(fēng)靡全國的文藝流派。它們?cè)诘竭_(dá)頂峰時(shí),詩學(xué)與書學(xué)藝術(shù)理念和追求相同或相近,因而相互影響,形成了宋詩運(yùn)動(dòng)的代表人物往往是碑學(xué)家,而碑學(xué)家亦往往成了宋詩運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)人物。宋詩運(yùn)動(dòng)與碑學(xué),合力形成了清代末期追求雄強(qiáng)的文藝思潮。如今宋詩運(yùn)動(dòng)隨著時(shí)代變化已經(jīng)煙消云散,碑學(xué)仍是書法不可缺少的重要組成部分。在文藝繁榮的今天,我們已經(jīng)能找到比宋詩更能直接宣泄縱橫才氣的藝術(shù)形式。碑學(xué),站在帖學(xué)追求“二王”神態(tài)為宗的對(duì)立面,以開放的理念,敢取古代各種形態(tài)文字作為藝術(shù)表現(xiàn)形式,為書法藝術(shù)發(fā)展提供源源不竭的動(dòng)力。

    注釋:

    [1]胡適:《胡適文存》,第二集第二卷,亞東圖書館1928年版,第144頁。

    [2]游國恩等:《中國文學(xué)史·四》(修訂本),人民文學(xué)出版社2018年版,第188頁。

    [3]鄔國平編著《中國歷代文論選新編·明清卷》,上海教育出版社2007年版,第328頁。

    [4]康有為:《書鏡》,楊素芳等編《中國書法理論經(jīng)典》,河北人民出版社1998年版,第562頁。

    [5]蕭華榮:《中國詩學(xué)思想史》,華東師范大學(xué)出版社1996年版,第355頁。

    [6]包世臣:《藝舟雙楫》,商務(wù)印書館1935年版,第6頁。

    [7]黃霖:《中國文學(xué)批評(píng)通史——近代卷》,上海古籍出版社1996年版,第113頁。

    [8]程恩澤:《程侍郎遺集》,中華書局1985年版,第3頁。

    [9]陳伯海:《歷代唐詩論評(píng)選》,河北大學(xué)出版社2003年版,第874頁。

    [10]蕭華榮:《中國詩學(xué)思想史》,華東師范大學(xué)出版社1996年版,第392頁。

    [11]華東師范大學(xué)古籍整理研究室選編《歷代書法論文選》,上海書畫出版社1970年版,第755頁。

    [12]侯開嘉:《中國書法史新論》(增訂本),上海古籍出版社2009年版,第132頁。

    [13]桑咸之、閻潤魚譯注《康有為詩文選譯》,巴蜀書社1997年版,第99頁。

    作者單位:四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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