作家名片
李元?jiǎng)?,詩人、博物旅行家。中國作家協(xié)會(huì)詩歌委員會(huì)委員、重慶市作家協(xié)會(huì)副主席,曾獲人民文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、《詩刊》年度青年詩人獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)等。
我們坐在陽臺(tái)上,猶如坐在無限風(fēng)光的懸崖邊。對面是朝天門,長江、嘉陵江披著夜色和五彩燈光,從我們眼底下匯流而過。
“我們在這陽臺(tái)上吃過兩次飯,都是陪你吃的?!焙缬稗D(zhuǎn)過臉來對我說。
對面的江水不像是來自它們各自的上游,更像是從那些明暗不定的建筑群里流出來的。無數(shù)普通人的時(shí)間匯集在一起,匯成了這座城市,匯成了這個(gè)時(shí)代。我們的過往,比如20世紀(jì)70年代、80年代甚至更早的歲月,也在其中。
我有時(shí)候會(huì)想起20世紀(jì)80年代的虹影。那時(shí)候,她還不是蜚聲海外的著名作家,而是一位活力四射的國企團(tuán)委書記,是我們文學(xué)圈的靈魂人物。每次大家聚在一起談文學(xué)的時(shí)候,虹影都會(huì)變魔術(shù)一樣變出一些好吃的東西來,有時(shí)是花生米,有時(shí)是麻辣雞塊,文學(xué)和美食在她那里是不分家的。
但這一次,我們聚在一起,不為美食,也不為文學(xué),而是慶祝她編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《月光武士》上映。
回到室內(nèi)的沙發(fā)坐下,對面變成了一面闊大的屏幕,《月光武士》開始播放。
在身為導(dǎo)演的虹影的腦海里,那個(gè)年代是個(gè)什么樣子?
小明終于從我們的數(shù)學(xué)題里走了出來,成為電影的男主角。12歲的他,從不良少年的拳腳下解救了蘇滟,結(jié)果被打破了頭,在醫(yī)院偶遇這條街“傳說中”的大美女秦佳惠。從此,在小明心里,有了一個(gè)需要守護(hù)的“女神”。
20世紀(jì)70年代末,重慶小鎮(zhèn)的市井風(fēng)俗畫,隨著懵懂少年的腳步,在銀幕上徐徐展開,熟悉又陌生,親切又尷尬:遭遇變故的大學(xué)教授秦老,在老街一角修皮鞋;社會(huì)人士鋼哥,憑借暴力混得風(fēng)生水起……比起小說原作,電影的敘述更為高效和明快。
多個(gè)線索同時(shí)推進(jìn),時(shí)代輾轉(zhuǎn)變化,帶著斑駁的光影。讓我深感震撼的畫面,是秦老臨別時(shí)給小明媽贈(zèng)鞋的場景。上一代人對愛的堅(jiān)持和隱忍,很美。那種帶有悲劇性的美,在小明這一代人身上,在我們身上,已不可能重現(xiàn)。而小明的成長,直至劇終才剛剛開始??吹讲煌瑫r(shí)代人生的落差,令人感慨。
“即使世界沒有善待我,我依然要保持善良?!边@是虹影在長篇小說《月光武士》出版后接受采訪時(shí)說的。電影里的人物也用自己的故事,繼續(xù)講述著往昔歲月里人性的救贖和堅(jiān)韌。
敢愛敢恨的蘇滟身上多少有點(diǎn)虹影的影子,甚至演員的形象也有點(diǎn)像當(dāng)年的虹影。蘇滟在電影里出場不多,卻步步明亮,成為最能代表時(shí)代力量的溫暖線索。
前面我用了“尷尬”這個(gè)詞,是因?yàn)樘煜つ莻€(gè)時(shí)代,那些尷尬的對白和動(dòng)作,正是那個(gè)時(shí)代的元素之一。小明這一代人,渴望掙脫身邊的現(xiàn)實(shí)生活,言談舉止中不由自主地靠近著電影和小說里的浪漫。人到中年甚至人到老年后的小明,將如何看待自己?
電影播完了,大家仍然坐在沙發(fā)上一動(dòng)不動(dòng),仿佛還停留在過去的時(shí)代,對身邊的時(shí)空不太適應(yīng)。
吃過晚飯沒多久的我,突然有點(diǎn)餓了,這很奇怪。我推敲了一下,想必是受了電影里呈現(xiàn)的重慶小面的刺激。
我估計(jì)會(huì)有觀眾跟著劇情,跑著跑著就一不小心被重慶小面吸引。小明媽煮面的場景,即使到了幾十年后的今天,仍然廣泛存在于重慶的大街小巷里。大多數(shù)重慶百姓的一天,都是從清晨的一碗小面開始的。
虹影在餐桌那邊泡好了茶,我們慢慢起身走過去,回到了朝天門對面,重新面對兩條大江無休止的交匯和奔涌。左航飾演的小明、馮家妹飾演的秦佳惠的身影,仿佛疊印在遼闊的煙波中,讓它們看上去更是如電影般的遼闊場景。確實(shí),時(shí)光是包含著所有人在內(nèi)的巨大電影,沒有人可以置身其外。
這個(gè)陽臺(tái)我只來過兩次,上一次虹影還只是一位作家,這一次她已經(jīng)多了一個(gè)導(dǎo)演的身份。這是發(fā)生在這個(gè)普通而又著名的重慶女人身上的事情,這也是時(shí)代不斷給予我們的驚喜和變遷。