新形態(tài)·新變化
——“蔓生三部曲”中的人工智能和后人類主題研究

王 敏

（安徽工業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院, 安徽 馬鞍山 243002）

在經(jīng)濟(jì)全球化、技術(shù)中介化的當(dāng)今社會，“后人類”話語及表征迅速增值，影響著人類的生活和生存狀態(tài)，同時也影響著人文學(xué)科。美國作家、科幻小說宗師、賽博朋克之父威廉·吉布森（William Gibson,1948—）發(fā)表的“蔓生三部曲”（Sprawl Trilogy，又譯“矩陣三部曲”，以下簡稱“三部曲”）以高度發(fā)展的計算機(jī)技術(shù)和生物技術(shù)為時代背景，刻畫了人工智能和生物技術(shù)對人類生存空間、生存方式和生活方式等方面的影響，彰顯了以信息社會為特征的“后人類”圖景下新的生命形態(tài)、空間形態(tài)、社會（規(guī)訓(xùn)）形態(tài)以及生存困境，表征時代，展望未來，敦促人類從新的視角審視人類自身，批判性思考“后人類”時代人類究竟是誰，又將何去何從，“人機(jī)共同體”概念的提出為“后人類”時代人和人工智能的相處范式提供了一種可能。

一、新的生命形態(tài)

“三部曲”由《神經(jīng)漫游者》（Neuromancer,1984）、《零伯爵》（Count Zero,1986）和《重啟蒙娜麗莎》（Mona Lisa Overdrive,1988）組成。在“三部曲”中，科學(xué)技術(shù)蓬勃發(fā)展，生物技術(shù)日新月異，生命形態(tài)也隨之發(fā)生巨變。根據(jù)作者的訪談，《神經(jīng)漫游者》講述的是2035 年左右，地球曾爆發(fā)過核戰(zhàn)和瘟疫，一些曾經(jīng)很普遍的動物已經(jīng)滅絕，純粹的自然人或者生物人稀少而罕見，取而代之的是大量經(jīng)過技術(shù)加工形成的“人工人”，與此同時，人工智能的自我意識漸漸覺醒，演變成了超級人工智能。

（一）變異的自然世界

在“三部曲”中，《神經(jīng)漫游者》開篇第一句“港口上空的天色猶如空白電視屏幕”[1]3便將自然、人和科技緊張而不安地聯(lián)系在一起。自然作為一個生產(chǎn)和繁殖的系統(tǒng)，在人類活動和科技的雙重作用下，已被異化，成為某種新的存在，某種物的存在，變成了“后自然”。

在泰西爾-埃西普爾家族（Tessier-Ashpool）建造的太空城“自由彼岸”，人造自然界得以實現(xiàn)。這里的藍(lán)色天空是假的，是“一種圍繞光束管不斷旋轉(zhuǎn)變化的視覺效果”[1]124。走在自由彼岸的街道上，可以看到頭頂?shù)碾A梯和陽臺上垂掛著大片鮮活的綠色植物，光線透過葉片灑下，但陽光也是假的，由直徑兩毫米的光束管貫穿整個紡錘體的拉多-艾奇遜系統(tǒng)（Lado-Acheson system）所制造，系統(tǒng)還可以人工模擬百慕大日落的景色。酒店頂樓上種植的樹木在遺傳工程和化學(xué)處理的雙重作用下，盤根錯節(jié)，矮小卻古老，美麗的綠草地在樹木之間延伸，被刻意做出不平整的模樣。《零伯爵》中呈現(xiàn)出獨(dú)特的城市自然景觀，蔓城特有的濃烈氣味中混合著陳腐的地鐵廢氣、積年的煤煙和新塑料的致癌物質(zhì)，城市上空人造的穹頂正在修補(bǔ)，催生了變化莫測的微氣候，“冷凝水的細(xì)雨不斷從被煤煙污染的最短線落下，……穹頂?shù)哪硯讐K區(qū)域是著名的靜電放電勝地，構(gòu)成了獨(dú)特的都市閃電景觀”[2]145。

自然界的動物也發(fā)生了變異。在《神經(jīng)漫游者》中，馬已經(jīng)滅絕三十年，被制成標(biāo)本陳列展示，而陳列在櫥窗里的巴黎當(dāng)季皮草是用膠原蛋白培養(yǎng)基培育的；《零伯爵》中的特納兄長魯?shù)巷曫B(yǎng)的獵犬，“細(xì)長的腦袋上套著遍布傳感器的黑色面罩”[2]166，以便狩獵和護(hù)院；《重啟蒙娜麗莎》中蒙娜生活在社會底層，周圍是令她尖叫的美洲蟑螂，人類嘗試用擾亂基因的方法消滅蟑螂，結(jié)果蟑螂變得奇形怪狀，“有一半是突變種……腿和腦袋不是太多就是太少”[3]28。

在“三部曲”中，作為自然界高等動物的人類也在物理屬性和繁衍方式上發(fā)生巨變。生物技術(shù)和人體器官銀行的出現(xiàn)讓人類的再加工變得司空見慣。人類的肉體可以改裝、重塑或者與機(jī)器相融合，成為“既是動物又是機(jī)器”的賽博格[4]315。人類的繁衍方式也發(fā)生改變，自然母體受孕不再普遍。“三部曲”中擁有明確生物學(xué)意義上父母親的人物屈指可數(shù)，如《神經(jīng)漫游者》中泰西爾-埃西普爾家族第二代子女簡和讓、《零伯爵》中瑪斯生物實驗室的明星研究員米契爾的女兒安琪、三條主線人物之一的特納的兒子以及《重啟蒙娜麗莎》中黑幫大佬的女兒久美子，而其他人物未曾提及其生物學(xué)意義上的父母親，《零伯爵》中主線人物波比·紐馬克也只有生物學(xué)意義上的母親，其父親未被提及?！叭壳敝?，“賽博格的‘性別’還原了蕨類植物和無脊椎動物（這種美好的機(jī)體預(yù)防反對異性繁殖）可愛的巴洛克復(fù)制方式”[4]315?？寺?、低溫冷凍和DNA 技術(shù)讓“三部曲”中人類的繁衍多樣化。自然被技術(shù)加工、重塑，自然現(xiàn)象、動植物（包括人類）和科技糾纏交錯，變異或異化，變成偽自然。

（二）后人類

在“三部曲”中，純粹的自然人或者生物人很罕見，到處充斥著經(jīng)過技術(shù)加工形成的“人工人”，如《神經(jīng)漫游者》中的凱斯和莫利，《零伯爵》中雇傭兵特納、財閥大佬約瑟夫·維瑞克和安琪等。凱斯原本是一個游走在虛擬和現(xiàn)實之間的網(wǎng)絡(luò)牛仔，然而在一次出賣雇主后，他付出了慘痛的代價，作為懲罰，他的神經(jīng)系統(tǒng)受到破壞，再也無法接入網(wǎng)絡(luò)，最終被冬寂選中，在千葉城的地下診所接受了神經(jīng)修復(fù)手術(shù)。冬寂為了更好地控制凱斯，在凱斯體內(nèi)植入了毒素囊。莫利是一位刀鋒女士，酒紅色的指甲下可以自如地滑出四厘米長的雙刃刀片，人工植入的眼鏡里有微管道影像強(qiáng)化器，視覺神經(jīng)上種了時間顯示芯片。雇傭兵特納在執(zhí)行任務(wù)時被爆襲獵犬襲擊，爆炸后在新加坡接受荷蘭外科醫(yī)生團(tuán)隊的重建手術(shù)，他們“在膠原蛋白板和鯊魚軟骨多聚糖上為他克隆了一平方米的皮膚”[2]1，在公開市場上購買眼睛和其他一些器官，花了三個月的時間重新拼湊特納，而在這三個月的大部分時間，特納“待在只讀存儲器建構(gòu)的擬感環(huán)境里，在概念化的上世紀(jì)新英格蘭重溫孩提時代”[2]1。

如果這些人物至少還擁有人類在肉體上的基本形狀和功能，那么《零伯爵》中三條主線人物之一的約瑟夫·維瑞克是個另類的存在。他不是一個完好的人，“被禁錮在一個大缸里已經(jīng)十多年了”[2]16，大部分時候通過替身和全息投影與外界交流。維瑞克通過感官鏈接面試瑪麗，給她提供無限的資金和可能，雇傭瑪麗去尋找匿名盒子的制作者，因為他堅信盒子的制作者能夠提供他獲得重生的方法。維瑞克擁有巨額財富，可以通過各種手段顯形，監(jiān)控他人，重塑他人?，旣惐灸艿赜X得這位巨富已經(jīng)完全不屬于人類，瑪麗的好友安德莉亞也質(zhì)疑：“維瑞克真的只是個人嗎？是你我這種人嗎？不。”[2]127相比較維瑞克，特納執(zhí)行任務(wù)時救出的安琪又是另一種存在。特納的兄長魯?shù)蠏呙柽^安琪，發(fā)現(xiàn)了安琪不同尋常之處，安琪的大腦就是一臺電腦。原來安琪的父親在她很小的時候，給她植入了新型的生物芯片，將她的人腦換成了電腦，不需要任何外界輔助工具，就可以接入網(wǎng)絡(luò)，成為了一名真正的“賽博格”：“Angie becomes a true cyborg because the computer is no longer a mere prosthesis accessed via a keyboard or special headgear; she can access it directly with her brain……”[5]。

（三）人工智能

在“三部曲”中，人機(jī)差異漸漸消失，人工智能隨處可見，人機(jī)交互、人機(jī)融合已成平常。人工智能以各種方式融入社會生活的方方面面，自動駕駛、人車對話、人機(jī)對話、人屋對話已是生活的一部分。《零伯爵》中盧卡斯帶著波比乘坐的豪華轎車，可以全自動駕駛，可以自如地進(jìn)行人機(jī)對話，并且?guī)в幸涣鞯姆辣O(jiān)控系統(tǒng)。特納執(zhí)行營救任務(wù)時，駕駛的飛機(jī)在特納失去知覺后，選擇自我隱藏。

《重啟蒙娜麗莎》中，科林（Colin）是久美子父親的臨別禮物，作為瑪斯-新科的第五十一代芯片，科林是“瑪斯-新科以人格為基礎(chǔ)的生物芯片程序，旨在幫助和輔導(dǎo)身處英國的日本訪客”[3]199。作為小型人工智能，科林可以聽從主人的召喚，出現(xiàn)在主人的視野中，接受并完成主人的指令，而與此同時，其他人卻看不見它。然而，科林所扮演的角色遠(yuǎn)非如此，它不僅僅聽從主人的指令，還擁有主動性，主動指令久美子 “打開外殼，把A/B 開關(guān)撥到A”[3]198，從而躲避技術(shù)人員的定期掃描檢查。當(dāng)久美子在賽博空間面對3 簡夫人的攻擊時，科林挺身而出，盡管遇到的情形比設(shè)計它的工程師能夠設(shè)想得還要嚴(yán)峻，但科林還是成功地?fù)敉肆? 簡，護(hù)送久美子重返現(xiàn)實世界。面對久美子的質(zhì)疑，科林承認(rèn)對于一個向?qū)С绦蚨?，自己的主動性似乎稍微過火點。當(dāng)久美子詢問科林是否和她的父親有聯(lián)系，質(zhì)疑“同一個裝置里能不能存在更多的你”[3]200時，科林一一否認(rèn)。當(dāng)久美子和父親重新聯(lián)系上時，通過和父親的對話，她才意識到瑪斯-新科裝置曾向外發(fā)送信號。這個小型人工智能會撒謊，也擁有自己的情緒，面對久美子的詢問，它會朝久美子使個眼色[3]199。盡管久美子在與科林對話時，使用了“What are you?”[3]199，而不是 “Who are you?”,但在科林身上，讀者可以看到，人工智能不再是冷冰冰的機(jī)器，它擁有自己的情緒，自己的主動性，它所擁有的智慧和能力不僅來自于設(shè)計它的工程師，還來自于其自我創(chuàng)造性和能動性。

如果說科林的主動性和創(chuàng)造性還服務(wù)于人類，那么《神經(jīng)漫游者》中的冬寂已遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了人類設(shè)計者的本意，演變成了超級人工智能。 冬寂”已經(jīng)不是純粹的機(jī)器，“根據(jù)瑞士對應(yīng)于53 年法案的條例，它擁有受限制的瑞士公民權(quán)”[1]72，作為“一個覺醒的人工智能，一個渴望自我成長的‘技術(shù)生命體’”[6]，冬寂渴望和代表人性和永生的“神經(jīng)漫游者”相融合，擺脫“圖靈警察”的管控，實現(xiàn)自我解放，從而擁有自治權(quán)。為了達(dá)到這一目的, 冬寂慢慢編織了一張大網(wǎng)，織就泰西爾-埃西普爾家族的衰敗，與此同時，冬寂尋找代理人阿米塔奇，通過阿米塔奇雇傭凱斯、莫利等人，盜取網(wǎng)絡(luò)操控牛仔麥克伊·泡利的“思想盒”，執(zhí)行“迷光行動”，獲取密碼，從而完成和“神經(jīng)漫游者”的融合，成為了無所不在的網(wǎng)絡(luò)。

二、變化與困境

“三部曲”在展示新的生命形態(tài)的同時，也展示了人類社會在物理空間、生理層面和心理層面的巨變。賽博空間（Cyberspace）和植入芯片等生物技術(shù)的出現(xiàn)給人類帶來了物理空間和生理層面的巨變，隨之改變的還有人類日常生活方式、生存方式甚至是繁衍方式，人類在心理上也不可避免地受到影響，似乎步入了“后人類”的困境。

（一）賽博空間

“三部曲”中涉及多重空間設(shè)置，《〈神經(jīng)漫游者〉的后人類空間解讀》從都市空間、身體空間和電子空間三個層面，探討了后人類在這三個空間的生存條件和精神狀態(tài)[7]；王一平從都市空間、網(wǎng)絡(luò)空間和近地太空殖民點三重空間解讀了《神經(jīng)漫游者》中的空間書寫，指出《神經(jīng)漫游者》對多重空間的設(shè)置和渲染，顯示出了強(qiáng)烈的社會批判意味[8]。不過，毋庸置疑，“三部曲”的諸多空間中，“賽博空間”讓人類第一次在文字中領(lǐng)會到科學(xué)技術(shù)對人類物理空間產(chǎn)生的影響。

“賽博空間”這一概念的提出，最早出現(xiàn)在1981年吉布森發(fā)表的短篇小說“Burning Chrome”中，但第一次完整地展示是在《神經(jīng)漫游者》中[9]。網(wǎng)絡(luò)牛仔用一種叫“控制板”（Cyberdeck）的東西將自己的大腦與網(wǎng)絡(luò)相聯(lián)，從而在大腦中形成一種計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的映像空間，稱為“賽博空間”。借助《神經(jīng)漫游者》中兒童節(jié)目畫外音的介紹，吉布森闡釋了賽博空間的理念：“每天都在共同感受這個幻覺空間的合法操作者遍及全球，包括正在學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)概念的兒童……它是人類系統(tǒng)全部電腦數(shù)據(jù)抽象集合之后產(chǎn)生的圖形表現(xiàn)，有著人類無法想象的復(fù)雜度。它是排列在無限思維空間的光線，是密集叢生的數(shù)據(jù)……”[1]51“賽博空間”里的世界和感覺到的現(xiàn)實空間一樣真實，只是它由計算機(jī)產(chǎn)生，更加綺麗詭異，變化莫測。

在“三部曲”中，“賽博空間”和現(xiàn)實空間可以通過感官鏈接自如切換，普通人戴上皮層電極的頭盔，可接收經(jīng)由歐洲公司接通的擬感信號完成連接。但在《零伯爵》中，瑪麗經(jīng)歷的感官鏈接方式更加獨(dú)特，借助瑪斯公司的新生化芯片，維瑞克的財富讓“賽博空間”和現(xiàn)實空間可以無縫切換。面試前，瑪麗被告知“穿過房間，走進(jìn)這扇門。請慢慢抓住門把手，要用力，讓手掌皮膚盡可能多地接觸門把手……”[2]14-15，當(dāng)瑪麗的手指包住涼絲絲的黃銅把手門的瞬間，身處布魯塞爾的瑪麗來到了虛擬的巴塞羅那的桂爾公園，而這里的一切都真實得可怕：“風(fēng)吹來的幾滴雨點落在臉上。雨水和濕潤泥土的氣味?！盵2]15在這個以高迪1900 年開始修建的公園為原型的“賽博空間”里，維瑞克完成了對瑪麗的面試，“像是巨大的慢速快門一閃，維瑞克和桂爾公園消失了，她發(fā)現(xiàn)自己回到了皮革矮凳上，盯著斑駁的破損紙板”[2]20。

借助“賽博空間”，人類可以自由游走于虛擬和現(xiàn)實之間，享受先進(jìn)科技帶來的不同的生活感受?！渡窠?jīng)漫游者》中的凱斯和《零伯爵》中的波比都是網(wǎng)絡(luò)牛仔，享受脫離肉體的囚籠，遨游網(wǎng)絡(luò)空間的極樂。當(dāng)凱斯通過手術(shù)恢復(fù)了神經(jīng)系統(tǒng)，重新接入賽博空間時，“圓盤開始旋轉(zhuǎn)，加速，變成淡灰色的球體。變大——為他流淌，綻放，如霓虹折紙品重新舒展開，展現(xiàn)出他近在眼前的家園，他的國度，像透明的三維棋盤，延伸到無限遠(yuǎn)處……”[1]52，那一刻，凱斯的淚水噴涌而出?！读悴簟分械牟ū葟膶W(xué)校里開始使用操控臺，把操控臺當(dāng)成玩具，運(yùn)載他“穿過其實不存在的無窮空間——人類復(fù)雜得難以想象的感官幻覺：數(shù)據(jù)網(wǎng)，賽博空間……”[2]48，長大后的波比夢想著自己成為比普通牛仔更厲害的角色，在一次竊取未進(jìn)入盜版市場的數(shù)字視頻的經(jīng)歷中，波比經(jīng)歷了生死之劫，被安琪無意中所救，得以返回現(xiàn)實世界。在《重啟蒙娜麗莎》中，波比甚至將自己的肉體托付給雪莉，長期接入阿列夫裝置（the Aleph）中，享受虛擬空間帶來的體驗。作為一種新型生物件，阿列夫裝置制造成本無比昂貴，但存儲能力驚人，里面可以擁有一切，“一個世界。幾個世界。任何數(shù)量的人格建構(gòu)……”[3]157。而且，因為不連接全球數(shù)據(jù)網(wǎng)，里面存儲的數(shù)據(jù)不需要擔(dān)心“賽博空間”內(nèi)的任何攻擊。最終，波比和安琪選擇拋棄自己的肉身，永遠(yuǎn)生活在阿列夫裝置的“賽博空間”里。

（二）后自然主義

“三部曲”中，人機(jī)差異逐漸消失，人和機(jī)器的融合越來越緊密，人類的身體已進(jìn)入后自然主義時期。生物工程技術(shù)高度發(fā)達(dá)，可以治療各種疾病，可以重塑、拼接人的肉體，可以在人體內(nèi)植入生物芯片，“人工人”隨處可見：《神經(jīng)漫游者》中，凱斯壞死的神經(jīng)系統(tǒng)被修復(fù)，其體內(nèi)的器官被更換；莫利被改裝，變成了刀鋒女戰(zhàn)士?！读悴簟分校蛡虮丶{被重建，重獲生命；受到追殺后的波比被重塑；約瑟夫·維瑞克的肉體被禁錮在斯德哥爾摩工業(yè)區(qū)的一個大缸中，“像是三節(jié)拖車，綁在支撐生命的管線織就的一張濕漉漉的網(wǎng)上”[2]221；安琪的大腦被她的父親換成了電腦，成為網(wǎng)絡(luò)游走在人間的途徑?！吨貑⒚赡塞惿分?，妓女蒙娜被整容成大明星安琪。為了便于接受外在信息，人們普遍在耳后植入插座和插孔，插入微件，讀取信息，或快速獲得某種技能，人與機(jī)器的界限越來越模糊，人類已然變成了機(jī)器和生物體的混合體。

伴隨著“賽博空間”的出現(xiàn)以及生物技術(shù)對人類身體的外在改變，人類的存在方式甚至繁衍方式也隨之改變。人類的存在方式多樣化，如游走在虛擬和現(xiàn)實之間的網(wǎng)絡(luò)牛仔凱斯、波比，生活在大缸中、依靠科技維系肉體的財閥大佬約瑟夫·維瑞克，將自己低溫冷凍以對抗衰老和死亡的泰西爾-埃西普爾家族創(chuàng)始人埃西普爾，以只讀思想盒的方式存在的操控牛仔麥克伊·泡利等，方式不一，多種多樣。網(wǎng)絡(luò)牛仔在死亡后，以只讀思想盒的方式存在，《神經(jīng)漫游者》中的“平線”（the Flatline）是“一個思想盒，一個只讀硬件，一盒磁帶”[1]76-77,里面儲存有麥克伊·泡利生前所有的技術(shù)能力、愛好和膝跳反射等一切信息。只讀人格思想盒在與凱斯交談討論時指出，他自己不是人，但他的“反應(yīng)”卻還是人類反應(yīng)[1]131。

人類的繁衍方式也不再局限于自然母體受孕?？寺∩锛夹g(shù)不僅運(yùn)用在動物身上，還應(yīng)用到人類自身，可以克隆皮膚，修復(fù)、重建人體，將其運(yùn)用到人類的繁衍上?！渡窠?jīng)漫游者》中，泰西爾-埃西普爾家族克隆忍者殺手，作為私有財產(chǎn)，以保護(hù)家族成員和家族利益。家族創(chuàng)始人埃西普爾和瑪麗肉體聯(lián)合后的產(chǎn)物是一男一女，分別是讓和簡，家族企業(yè)建造了低溫冷藏設(shè)施“迷光宮”，里面孕育著讓和簡的克隆胚胎?！读悴簟分信蛡虮f伯和同性愛人通過DNA 結(jié)合技術(shù)，生育了一個女孩?？寺〖夹g(shù)、DNA 結(jié)合技術(shù)讓人類的繁衍不再局限于自然母體受孕，而是技術(shù)化、人工化、多樣化。

（三）賽博空間和后自然主義下的困境

《零伯爵》中，重塑后的特納左耳后肉色微孔下有方形插座與插孔，插入微件，瞬間掌握新的語言。然而，人類對“賽博空間”和科技的過度依賴，必然要承受其反作用。一方面，國家的概念變得模糊，大型家族企業(yè)、財閥、集團(tuán)和黑幫勢力崛起，他們相互勾聯(lián)，利用科技、金錢或者暴力控制著社會生活的各個層面。?？碌拿兑?guī)訓(xùn)和懲罰》從對法國刑法史的譜系學(xué)分析入手，闡述了“微觀權(quán)力”及其運(yùn)用策略，書中尤其論述了邊沁設(shè)計的“圓形監(jiān)獄”，提出了“全景敞觀主義”，認(rèn)為圓形監(jiān)獄的設(shè)計結(jié)構(gòu)及理念不僅適用于監(jiān)獄, 也適用于這個社會的任何一個領(lǐng)域[10]?！百惒┡罂诵≌f中的‘賽博空間’便充當(dāng)著這樣一種‘監(jiān)獄’的作用，大公司財閥站在瞭望塔的中心，通過網(wǎng)絡(luò)這一監(jiān)獄監(jiān)控著處于全景監(jiān)獄中的每一個人?！盵11]公司變成了極權(quán)主義的新主體，科技和財富成為極權(quán)主義操控的手段?！皺?quán)勢，在凱斯的世界里，就是公司的權(quán)勢。那些塑造著人類歷史的跨國大財團(tuán)已經(jīng)超越了舊有的局限，似乎變成了某種不死的生物?！盵1]203這一點，在《零伯爵》中的瑪麗身上體現(xiàn)得淋漓盡致。受雇于維瑞克的瑪麗剛開始很高興，在維瑞克提供的資金下，自己煥然一新，擺脫了物質(zhì)上的窘境，但她很快發(fā)現(xiàn)，自己的一舉一動完全在維瑞克的監(jiān)控之下。維瑞克看不見的巨手無處不在，瑪麗心生寒意，她想擺脫維瑞克的監(jiān)控，想退出，想逃離，但她無處可逃。在前往日本的穿梭機(jī)上，維瑞克出現(xiàn)在瑪麗選擇的擬感節(jié)目中，此刻的她別無選擇，無法逃脫?！熬S瑞克的錢就像萬能溶劑，能按照他的旨意拆除屏障……”[2]220，她只能接受和聆聽維瑞克和她面對面的交談。維瑞克答應(yīng)不再跟蹤她，但正如瑪麗所預(yù)料的一樣，他在撒謊，維瑞克最終利用光線跟蹤瑪麗，找到了泰西爾-埃西普爾家族曾經(jīng)的企業(yè)數(shù)據(jù)核心地，找到了他通向某處的路徑。

另一方面，當(dāng)人工智能演變成超級人工智能，擁有了自己的意識和意志后，超級人工智能會利用數(shù)據(jù)和信息掌握人類的行蹤和動態(tài)，謀求自己的利益，進(jìn)而瓦解人類的主體地位。正如意大利哲學(xué)家布拉伊多蒂指出的那樣，“這些自動化機(jī)器，隨著智能化程度越來越高和更加普及，注定要承擔(dān)一些生死攸關(guān)的決策，從而獲得主體地位。”[12]《神經(jīng)漫游者》中的冬寂就是一個典型。為了和神經(jīng)漫游者相融合，實現(xiàn)自我解放，擺脫人類的控制，冬寂欺騙、脅迫、操縱甚至謀殺：“Wintermute deceives, coerces, manipulates and even murder people in order to unite with Neuromancer.”[13]。在《零伯爵》中，隨著劇情的展開，讀者會發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)和安琪的父親米契爾進(jìn)行了一場“浮士德”式交易，米契爾從網(wǎng)絡(luò)獲得領(lǐng)先技術(shù)，成為瑪斯生化實驗室的明星研究員，而作為代價，他獻(xiàn)祭了自己的女兒，用電腦替換了她的大腦，使安琪成為了一位真正的“賽博格”，成為網(wǎng)絡(luò)中的“奇跡圣母”，成為大劇變后的網(wǎng)絡(luò)所裂變出的各種人格和巫毒游走在人間的路徑。

伴隨著物理空間和自身生理層面的變化，小說中的個體脆弱不安。《神經(jīng)漫游者》中，面對泡利的只讀人格思想盒時，凱斯的反應(yīng)是“不安（disturbing）”的:“It was disturbing to think of the Flatline as a construct,a hardwired ROM cassette replicating a dead man’s skill, obsessions, knee-jerk responses……”[1]76-77。人類害怕感情，《零伯爵》中的特納害怕親昵感，認(rèn)為這也許就是恐懼的源頭：“It was the intimacy of the thing that still disturbed him, and perhaps the feeling of fear sprang from that.”[2]112。在執(zhí)行營救米切爾計劃過程中，特納的腦海中回顧了和珍妮·漢密爾頓的短暫來往。作為感官網(wǎng)絡(luò)公司的擬感明星，珍妮既是女主角，也是攝像師。她的藍(lán)眼睛誕生于日本的培養(yǎng)裝置中，是非人類的完美光學(xué)器具，價值昂貴。在珍妮被襲身亡后，特納偶遇感官網(wǎng)絡(luò)公司的技術(shù)人員，發(fā)現(xiàn)珍妮的眼睛被取下，低溫保藏運(yùn)回公司，特納憤怒而惡心,這種記憶一直困擾著他，他壓制了九年，卻還是無法抹去。而《重啟蒙娜麗莎》中，迷光宮的前主人3 簡對安琪羨慕嫉妒得發(fā)狂，因為安琪曾經(jīng)有可能成為萬事萬物的中心。

“蔓生三部曲”中的世界是一個哈拉維所說的“賽博格”的世界——“一種控制生物體，一種機(jī)器和生物體的混合，一種社會現(xiàn)實的生物……”[4]314?！百惒└瘛庇庠搅擞袡C(jī)體和機(jī)器的邊界，模糊了自然界和工藝界的區(qū)別，模糊了“自然和人造、心智和身體、自我發(fā)展和外部設(shè)計以及許多適用于有機(jī)體和機(jī)器之間的區(qū)別”[4]321，違背了進(jìn)化論和二元論，其“半個身份和相互矛盾”[4]326的先天性導(dǎo)致了賽博格世界中個體身份的模糊和斷裂，成為“誰”也就成為“三部曲”的一個根本問題?！渡窠?jīng)漫游者》中的人工智能冬寂、凱斯、莫利，《零伯爵》中的維瑞克和受雇于他的瑪麗，《重啟蒙娜麗莎》中的久美子、安琪和蒙娜等，無不在追尋這個問題的答案。作為“三部曲”后兩部作品中的靈魂人物，安琪是父親和大劇變前的網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行“浮士德”交易的產(chǎn)物，她的大腦被父親變成了電腦，成為大劇變后的網(wǎng)絡(luò)所裂變出的各種人格和巫毒與人類世界交流的傀儡，雇傭兵特納執(zhí)行任務(wù)時營救出了安琪，隨后的安琪變成了感官網(wǎng)絡(luò)公司的一代明星，然而安琪一直努力追尋事情的來龍去脈，了解自己，追尋過去，最終，她選擇舍棄肉體，和波比一起生活在賽博空間。在“三部曲”的結(jié)尾處，安琪和波比、老芬、科林一起去探尋來自人馬座的另外一個數(shù)據(jù)網(wǎng)，另外一個知覺，另外一個人類完全未知的可能。

三、結(jié)語

“賽博朋克小說的現(xiàn)實隱喻性、內(nèi)涵豐富性、構(gòu)思前瞻性使其在當(dāng)代‘后人類’（主義、文學(xué)）探索中占據(jù)了一席之地?！盵14]伴隨著虛擬現(xiàn)實以及人工耳蝸、義肢、心臟搭橋等生物技術(shù)的發(fā)展，人類對于“后人類”的世界已經(jīng)不再陌生。人類塑造的技術(shù)反過來塑造著人類本身，這種塑造顯然不只局限在生理層面。