畢沙羅繪畫中的光色與詩意研究

胡江華，任 進（貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550025）

一、畢沙羅繪畫探索歷程與風(fēng)格演變

畢沙羅被稱為最堅定的“印象主義大師”，畢沙羅一生的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了以下幾個比較有代表性的時期。

（一）藝術(shù)探索時期——柯羅的影響

1855—1865年，這一時期是畢沙羅藝術(shù)風(fēng)格探索時期。1855年，畢沙羅在萬國博覽會參觀，接觸到了柯羅、米勒和杜比尼的藝術(shù)作品。柯羅的創(chuàng)作觀念以及作品中流露出的大自然的詩意美深深吸引了畢沙羅，他曾說：“如果要我選一個老師，那就是柯羅?！雹佼吷沉_的作品《馬恩河畔》與柯羅的《塞夫勒小路》在畫面構(gòu)圖與抒情手法上有相似之處，畫面展現(xiàn)出寧靜安詳?shù)拿栏校吷沉_學(xué)習(xí)柯羅運用柔軟的筆觸、統(tǒng)一的色調(diào)，對光進行了柔和的處理，畫面中充滿了抒情詩意美。

（二）風(fēng)格形成時期——印象主義

1866—1892年，這一時期是畢沙羅藝術(shù)作品往印象主義風(fēng)格發(fā)展的時期。從1866年起，畢沙羅逐漸擺脫了柯羅對他的影響?！八纳{(diào)逐漸明朗，中性色彩越來越少，輕快的氣流在明亮的空間流動，表現(xiàn)印象派畫的那些技巧特點日益明顯起來。”②1867年，畢沙羅來到蓬圖瓦茲的鄉(xiāng)村居住，在這里創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。他的作品《蓬圖瓦茲隱修處風(fēng)景》描繪了蓬圖瓦茲舒適的居住環(huán)境，山坡有體積感的表現(xiàn)受到了庫爾貝的影響。畫面細節(jié)服從于整體，色彩十分和諧，達到了形與色的統(tǒng)一。1874年，畢沙羅與莫奈、雷諾阿、西斯萊等畫家共同舉辦了一次印象派畫展，“印象主義”由此誕生。在此之后，畢沙羅參加了所有的印象主義畫展，成為堅定的印象派畫家。

畢沙羅的繪畫題材多為自然風(fēng)光寫生，畫面中也常有人物的出現(xiàn)。畢沙羅曾經(jīng)向米勒學(xué)習(xí)人物畫的表現(xiàn)方法，運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法抓住人物動態(tài)，展現(xiàn)真實的人物形象?！霸谒杏∠笈僧嫾抑校吷沉_是最注重風(fēng)景畫中人物的畫家?！雹?/p>

畢沙羅描繪人物時運用印象主義的光色處理手法，為了始終保持生動的“第一印象”，他對景寫生，采用直接畫法，用畫筆捕捉特定時間下的事物。畢沙羅認(rèn)為應(yīng)該“著眼于外形和色彩多一些，而著眼于素描少一些，過分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛枋强菰餆o味的，而且妨礙總體印象，毀壞所有的感覺?！雹鬯枥L真實自然的鄉(xiāng)村人物形象，展現(xiàn)鄉(xiāng)村人們的平凡生活狀態(tài)。在《梅農(nóng)爸爸鋸木頭》這一作品中，一位衣著樸素的鄉(xiāng)村農(nóng)夫正在草地上鋸木頭，他右腿踩地，左腿彎曲著踩在樹木上，手拿鋸子，專注地鋸著木頭。畫中人物雖然沒有詳細的細節(jié)刻畫，但動感十足，真實飽滿，生動再現(xiàn)了一位勤勞樸實的鄉(xiāng)村農(nóng)夫勞動時的形象。農(nóng)夫手持鋸子鋸木頭這一精彩的勞動景象被定格下來，時間仿佛瞬間被凝固在畫面中，給予物象永恒而真實的存在感。畢沙羅在大量的農(nóng)村題材繪畫作品中追求印象主義的光色描繪普通人的田園生活，鄉(xiāng)村人物與鄉(xiāng)村風(fēng)光融為一體，展現(xiàn)了質(zhì)樸的詩意美。

（三）最后的沉淀——堅定的印象主義

1885年，畢沙羅結(jié)識了修拉。他開始嘗試新印象主義的繪畫方式，用“點”的方式將不加調(diào)和的純色顏料排列組合表現(xiàn)畫面的色彩。這種被稱為“分色主義”的繪畫方法使畫面呈現(xiàn)絢麗的效果，惹人注目，傳達出豐富的情感。畢沙羅的作品《埃拉尼的耕作》便是其點彩畫作品之一。畢沙羅用密集的筆觸層疊覆蓋，用單純的色調(diào)上下交錯。色彩之間有微妙的過渡，描繪出天空、田野和樹木，表現(xiàn)出生機勃勃的場景。1888年以后，畢沙羅認(rèn)識到新印象主義并不適合自己的性格，于是放棄點彩畫，重新回到印象派的行列中。

1893—1903年，是畢沙羅人生的最后階段。“畢沙羅的晚年，由于受困于眼疾，無法在戶外作畫。他偏愛的題材是巴黎街道、廣場、房屋和大橋的風(fēng)光?！雹茏髌贰遏敯捍髽颉肥钱吷沉_1896年創(chuàng)作的一幅宏偉遼闊的風(fēng)景畫，這幅作品構(gòu)圖十分穩(wěn)定，將光的顫動與物體結(jié)構(gòu)形體巧妙組織達到平衡。畫面色調(diào)統(tǒng)一又具有多樣微妙的變化，極具生動性。

二、畢沙羅繪畫作品的光色表達

（一）光色的融合

色彩源于光，物象表面的顏色效果隨著光的變化而產(chǎn)生變化。在陽光下的物體，其受光面色調(diào)由光源色確定，光色要素的融合，使色彩強有力地表現(xiàn)各種物象的冷暖、體積，也能表現(xiàn)憂傷、歡樂等情感氛圍。畢沙羅注重光和色的巧妙運用，在繪畫表現(xiàn)中傳達豐富的信息，其對光線的把握使得畫面具有強烈的視覺效果。

《埃拉尼的放牛女》（圖1）中的人物和牛群被籠罩在落日溫暖的余輝中。夕陽西下的光線投射在動物和人物身上，在草地上留下長長的影子。由遠及近，天空和云朵運用低純度的橙、黃、藍灰色、淺綠色等顏色相互交織，色彩關(guān)系整體和諧統(tǒng)一，又富有變化。遠山用深淺不同的灰綠色塑造了山坡整體形態(tài)，山的中央一抹橙色的光一直延伸到近景的草坪。近景中牛群、樹木、女孩周圍的光色變得逐漸明亮強烈。草地上人物、牛群的投影通過色彩冷暖的微妙對比形成柔和的變化與過渡，傳達出夕陽下朦朧的詩意美。

圖1 畢沙羅 《埃拉尼的放牛女》 1884 年

另一幅作品《蒙特福構(gòu)的池塘》向人們描繪了一個五光十色、充滿詩意的池塘景象。畢沙羅注重陽光下自然色彩的鮮明對比和微妙的色階變化。畫面從左往右著重描繪了樹木、動物和農(nóng)婦。池塘里的水波在陽光的照射下，呈現(xiàn)出冷暖、明暗的強烈對比。畢沙羅靈活運用色彩的冷暖對比關(guān)系來豐富畫面，又用豐富的色層表現(xiàn)陽光下空氣中色彩的細微變化，形成光和色彩交織的動態(tài)變幻。統(tǒng)一的色調(diào)和明亮的色彩讓畫面給觀者留下美好的印象，展現(xiàn)了脫離城市喧囂的鄉(xiāng)村恬靜與安然的自然風(fēng)光之美。畢沙羅運用光與色彩的藝術(shù)手段實現(xiàn)了對自然生命的再現(xiàn)與認(rèn)識，畫面展現(xiàn)出人與自然和諧融洽之美。

（二）筆觸的律動

畢沙羅繪畫的筆觸在不同階段都有所變化。他在繪畫初期由于受到柯羅的影響筆觸較為輕柔，注重用寫實的手法描繪鄉(xiāng)村自然風(fēng)光，通過筆觸的變化傳達獨特的畫面美感。《鄉(xiāng)村小路上的交談》是畢沙羅在1856年創(chuàng)作的油畫作品。畫面左側(cè)大樹的樹枝向右舒展開來，樹葉的用筆層次豐富，既有輕松的大筆觸，又有細密的小筆觸，和諧搭配表現(xiàn)出節(jié)奏感。大樹與畫面右側(cè)的小樹叢互相呼應(yīng)，在構(gòu)圖和色彩上平衡畫面。近處大樹下的村民在悠閑地交談，畢沙羅用簡練的筆法描繪生動的人物形象。遠處田野和山景用筆較為概括，表現(xiàn)朦朧的視覺效果。畢沙羅強調(diào)用變化的筆觸結(jié)合溫暖的色調(diào)，表達自身獨特感受，呈現(xiàn)了一種夢幻美好的詩意境界。

畢沙羅曾在“點彩派”的影響下改變了繪畫著色的技法，這與他早期的繪畫風(fēng)格有明顯的區(qū)別。在1888年創(chuàng)作的《在埃拉尼摘蘋果》這一作品中，畢沙羅運用了點彩的技法描繪了一幅勞動人民采摘果實的生活場景。畫中的男子站在草地上，手持長長的枝干仰頭敲打著樹上的蘋果，一女子手托著腮，專注地望著樹上即將掉落的蘋果。另外兩個女子低頭彎腰，往籃子里撿落在草地上的蘋果。點的筆觸在草地、人物和果樹上合理排列。畫面用筆跟隨色調(diào)和光影的變化分別表現(xiàn)出密集和疏松的筆觸，點彩的表現(xiàn)方式讓物像顯得靈動活躍，呈現(xiàn)絢麗的視覺效果。畢沙羅用密集的筆觸與色彩和諧搭配，編織出一幅溫暖愜意的午后畫卷，表達對鄉(xiāng)村悠閑生活的追求與向往。

在畢沙羅的晚年，其藝術(shù)創(chuàng)作手法更為成熟。晚年的畢沙羅追求用統(tǒng)一的色調(diào)與恣意概括的筆觸描繪對象。1897年畢沙羅創(chuàng)作的《蒙馬特大道—拜望雙親日》（圖2）以俯視的視角描繪了城市熱鬧的風(fēng)貌。畫中高層建筑和繁華的街道在朦朧模糊、跳躍閃動的筆觸中展現(xiàn)出來。畢沙羅以敏銳的觀察力捕捉蒙馬特大街上喧囂的情景，城市風(fēng)光呈現(xiàn)近大遠小、近實遠虛的透視效果。色彩深淺對比強烈，筆觸的疏密長短、厚薄對比增強了畫面的層次感與空間感。寬闊的街道上行人與馬車以速寫的形式概括歸納，用筆簡練而靈動；兩邊擁擠的人群則用厚重、密實的點狀筆觸呈現(xiàn)出來；街邊樹木用筆放松，以細長的筆觸表現(xiàn)隨風(fēng)舞動的枝葉。畫面整體色調(diào)豐富柔和，筆觸充滿變化，既有粗獷的激情書寫又有細致的細節(jié)刻畫，作品描繪了一幅生氣勃勃的景象，展示了工業(yè)革命帶來的城市新面貌，畫面極具感染力。

三、畢沙羅作品的詩意與情感

情感體現(xiàn)是藝術(shù)作品的靈魂，藝術(shù)作品中的情感不僅能體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感，還能激發(fā)欣賞者的情緒波動。畢沙羅對平凡生活的熱愛與關(guān)注，決定了他在繪畫題材的選取上多聚焦于平常生活中的風(fēng)景或事物，他在平凡事物的描繪中流露真摯的情感與詩意情懷，深深地感染著鑒賞者的靈魂。

畢沙羅曾在風(fēng)景怡人的埃拉尼小鎮(zhèn)生活了20多年，他在這里留下了許多優(yōu)美的作品。畢沙羅滿懷熱情地描繪小鎮(zhèn)中一景一物，以樸素的創(chuàng)作手法表現(xiàn)他對這片土地的熱愛。畫家對生活的積極樂觀和對普通人生活的關(guān)注在一幅幅繪畫作品中得到展現(xiàn)。在《埃拉尼的老房子》這幅作品中，破舊的老房子占據(jù)了畫面的主要位置，一位農(nóng)婦手提水桶走向房屋。房屋、天空、樹木、農(nóng)婦平凡而普通，在畫家的筆下卻構(gòu)成了詩意的景象，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村日常生活的安靜和諧。

人物肖像作品在畢沙羅的筆下并不多見，他所描繪的對象多為家人或親密的朋友。在其作品《床邊縫紉的畢沙羅夫人》中描繪了他夫人的肖像，她的面頰紅潤，神態(tài)平和，衣著樸素且不加任何修飾。簡樸的衣著與夫人身旁精致的鐵質(zhì)裝飾圖案相對比更能展現(xiàn)夫人淳樸自然的形象。窗戶外面的樹枝若隱若現(xiàn)，呈現(xiàn)出寒冷蕭瑟的景象，與畢沙羅夫人溫和敦厚的形象產(chǎn)生了鮮明的對比。在這幅作品中畢沙羅將他對妻子的愛意通過色彩、線條、光影等造型要素表現(xiàn)出來，畫面中人物、場景的塑造烘托出整體畫面溫暖的情調(diào)，構(gòu)成了一定的情境，揭示人物的性格、靈魂和內(nèi)心世界，突出了人物的形象，呈現(xiàn)獨特的內(nèi)涵。畢沙羅將日常生活中所看到的場景和內(nèi)心對家人、朋友的關(guān)愛表現(xiàn)在畫面中，繪畫題材平凡普通，卻能引起觀畫者情感上的共鳴。

畢沙羅在繪畫時有自己獨特的見解，他的畫作沉穩(wěn)樸素、寧靜美好，蘊藏了藝術(shù)家內(nèi)心深沉的力量。他通過精心的提煉摒棄傳統(tǒng)的繪畫色彩，用心靈與自然對話，揭示了生命與自然的和諧，塑造了美好與高尚的靈魂。

四、結(jié)語

畢沙羅的一生經(jīng)歷過窮苦與戰(zhàn)亂，但他始終堅持印象主義的信念，捕捉現(xiàn)實中的安靜與美好，用畫筆描繪一幅幅理想的畫面。從畢沙羅的藝術(shù)作品中可以看出他的人生態(tài)度是積極樂觀的。他用敏銳的視覺捕捉事物美妙的瞬間印象，表現(xiàn)對自然風(fēng)光的無限贊美，對理想生活的向往與追求。一切景色在畢沙羅的筆下熠熠生輝，展現(xiàn)他崇高的藝術(shù)審美境界。

注釋

①畢沙羅.畢沙羅藝術(shù)書簡[M].羅威，譯.北京：金城出版社，2013：3.

②雷蒙·科尼.畢沙羅[M].北京：人民美術(shù)出版社，1987：2，9.

③袁裴.世界藝術(shù)巨匠—畢沙羅[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2013：139.

④畢沙羅.畢沙羅藝術(shù)書簡[M].羅威，譯.北京：金城出版社，2013：20.