唐墓壁畫(huà)模擬制作與揭取展示的實(shí)踐研究

唐雨桐，周 華（北京聯(lián)合大學(xué) 應(yīng)用文理學(xué)院，北京 100191）

墓葬壁畫(huà)是人類珍貴文化遺產(chǎn)的重要組成部分，具有時(shí)代特征，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治階層、經(jīng)濟(jì)狀況、宗教信仰、文化特征、科學(xué)技術(shù)等方面的情況，是考古學(xué)科及相關(guān)領(lǐng)域極其珍貴的實(shí)物資料。

唐代是中國(guó)古代墓葬壁畫(huà)藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期壁畫(huà)上描繪的建筑、人物、器物、山水和動(dòng)植物等，是研究唐代社會(huì)生活尤其是貴族生活和精神追求的重要資料。同時(shí)，唐墓壁畫(huà)又極為脆弱。為更好地保護(hù)和利用唐墓壁畫(huà)，文物工作者對(duì)唐墓壁畫(huà)的分布和制作工藝進(jìn)行梳理，并仿照唐墓壁畫(huà)進(jìn)行模擬制作與揭取展示，為唐墓壁畫(huà)的其他深入研究及壁畫(huà)類文物保護(hù)修復(fù)工作提供了參考。

一、我國(guó)唐墓壁畫(huà)基本介紹與工藝梳理

（一）唐墓壁畫(huà)的基本介紹

唐代國(guó)力強(qiáng)盛，厚葬之風(fēng)盛行，墓室規(guī)模較大，為壁畫(huà)的繪制提供了宏大的載體。唐墓壁畫(huà)的發(fā)現(xiàn)始于20世紀(jì)初，大規(guī)模的科學(xué)發(fā)掘時(shí)間為20世紀(jì)50年代，其中繪有壁畫(huà)者不足兩百座，分布于陜西、河南、甘肅、新疆等地[1]。陜西關(guān)中地區(qū)發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)的唐墓數(shù)量最多，占中國(guó)唐代壁畫(huà)墓總數(shù)的70%以上。唐墓壁畫(huà)的內(nèi)容非常豐富，包括皇家禮儀、世俗生活、建筑、藝術(shù)、民族往來(lái)、星象等多種題材，堪稱唐代社會(huì)史的百科全書(shū)。

根據(jù)考古發(fā)掘資料，墓室壁畫(huà)的制作主要分為磚畫(huà)墓、模印磚畫(huà)墓、土壙壁畫(huà)墓、白灰層壁畫(huà)墓、泥層壁畫(huà)墓、石條壁畫(huà)墓。其中，土壙壁畫(huà)墓的制作較為簡(jiǎn)單，磚畫(huà)墓在墓室壁畫(huà)中占比較大[2]。

（二）唐墓壁畫(huà)的工藝梳理

墓葬壁畫(huà)屬于干壁畫(huà)，其結(jié)構(gòu)可分為壁畫(huà)的基礎(chǔ)支撐體（墻壁）、顏料層的載體（地仗層）和畫(huà)面層（顏料層）。唐墓壁畫(huà)的繪制過(guò)程可概括為地仗層處理、起稿、勾線定稿和賦色四個(gè)步驟。

地仗層是壁畫(huà)藝術(shù)核心的直接載體，是壁畫(huà)內(nèi)部結(jié)構(gòu)極為重要的組成部分。唐墓壁畫(huà)多數(shù)繪制在墓道、墓室內(nèi)的壁面上。其地仗層主要分為三類，一是直接繪制在土壁、磚體或石質(zhì)等支撐體上，被稱為“無(wú)地仗層壁畫(huà)”；二是在土壁上做地仗，敷一層草拌泥，其上再做石灰層；三是在土壁上直接做石灰層，二和三類被稱為“有地仗層壁畫(huà)”。

圖1 西安唐金鄉(xiāng)縣主墓室南壁侍女圖

初唐時(shí)，有部分墓葬壁畫(huà)制作時(shí)在磚墻上僅涂一層很薄的細(xì)石灰，沒(méi)有草拌泥層，其代表壁畫(huà)墓有李壽墓和金鄉(xiāng)縣主墓[3]。這樣的壁畫(huà)極易脫落，在壁面的處理上沒(méi)有盛唐時(shí)期先進(jìn)。完整的地仗層普遍包含草拌泥層和石灰層，這樣制作出的壁畫(huà)畫(huà)面保存較好，代表壁畫(huà)墓有永泰公主李仙蕙墓、韓休墓等。

唐墓壁畫(huà)的起稿方法大致可分為兩種，一類是在壁畫(huà)地仗層未完全干透時(shí)用枝條狀工具或堅(jiān)硬赭石塊在壁畫(huà)刻畫(huà)起稿，在壁面留下較深的凹線；另一類是在壁畫(huà)地仗層干透后，用稍軟的赭石顏料在壁畫(huà)表面刻畫(huà)起稿，留下的凹痕較淺。唐墓壁畫(huà)色彩豐富，多以紅色、黃色為主的暖色調(diào)，設(shè)色簡(jiǎn)單卻層次豐富、手法細(xì)膩、構(gòu)圖考究，充分顯示了唐代色彩運(yùn)用的嫻熟與審美的獨(dú)特[4]。

二、壁畫(huà)制作

唐代是我國(guó)墓葬壁畫(huà)發(fā)展的繁榮時(shí)期。為更好地了解唐代磚石墓葬壁畫(huà)的制作方法，在實(shí)踐過(guò)程中，筆者結(jié)合文獻(xiàn)和實(shí)際調(diào)查結(jié)果，以現(xiàn)有發(fā)掘與保護(hù)的唐墓壁畫(huà)為實(shí)例，仿照唐代墓葬壁畫(huà)的結(jié)構(gòu)和成分進(jìn)行了模擬壁畫(huà)的制作。

唐墓壁畫(huà)通常由支撐體、地仗層和顏料層組成。支撐體為墓道土壁，地仗層為麥秸梗泥層形成的粗泥層和白灰細(xì)泥層，最后在其上施彩作畫(huà)[5]。

（一）制作地仗層

地仗層是壁畫(huà)藝術(shù)核心的直接載體。墓葬壁畫(huà)的地仗層主要是使用石灰地仗，這是由于在潮濕的墓穴中，泥質(zhì)地仗很難保存。一般只把麻和棉等細(xì)纖維作為補(bǔ)強(qiáng)材料，且用量較少。

壁畫(huà)地仗層的主要原料為黃土，首先需要篩土，然后將篩好的粗沙、秸稈、麻刀分次加水?dāng)嚢璩上〕矶群线m的粗泥，先在石板上噴灑石灰水，增強(qiáng)石板與粗泥的黏結(jié)力，再將粗泥抹在石板上，用抹灰板等工具進(jìn)行找平。粗泥層的作用是讓墻體更加平整、光滑，沒(méi)有裂縫。

接著將篩好的細(xì)沙、適量石灰、棉花、麻刀加水?dāng)噭?。棉花需要撕小一些，如果棉花太大在加水時(shí)容易結(jié)塊。棉麻纖維可以增加白灰層的內(nèi)部拉力，防止白灰層在碳化過(guò)程中體積膨脹而引起開(kāi)裂。鋪細(xì)泥層要在粗泥層濕潤(rùn)的時(shí)候進(jìn)行，使用刮板等工具輔助找平，厚度為5毫米。細(xì)泥層在干燥時(shí)要注意時(shí)間，如果干燥過(guò)快，泥層容易開(kāi)裂。

最后將大塊的石灰敲砸碎并過(guò)篩，得到細(xì)膩的石灰粉末。加入適量水，攪拌成黏稠狀態(tài)，類似奶油狀。在細(xì)泥層濕潤(rùn)的情況下，用大刮刀等工具將石灰涂抹上，大約為2厘米厚，形成石灰層。至此，地仗層制作完成。

（二）繪制壁畫(huà)

由于石灰層的顏色較深，直接將顏料涂在上面會(huì)產(chǎn)生色差，甚至出現(xiàn)不顯色的情況，所以要在石灰層上刷一層白作為底色。

使用的材料是白堊土，加入適量水，可混合成具有一定稠度的液體，再加入一些桃膠液，這樣可以使白堊土與石灰層更好地黏合，不易脫落。用毛刷蘸取混合均勻的液體涂刷在白灰層表面，涂刷時(shí)要注意順序，不要重復(fù)涂刷，縫與縫之間不要有明顯的分割線。

模擬壁畫(huà)所畫(huà)的紋樣是唐代敦煌莫高窟飛天與鹿王本生以及唐代墓葬壁畫(huà)中的仕女圖。對(duì)于圖案小的壁畫(huà)，一般采用拍譜子的方法進(jìn)行繪制。

首先是要起譜子，起譜子分為畫(huà)譜子和扎譜子兩個(gè)步驟。確定好尺寸，打印或繪制好紋樣后，使用針錐在紙面上扎譜子。在扎線條的時(shí)候要注意孔與孔之間的間距需差不多相等，平穩(wěn)流暢的線條孔距可以間隔大一些，而彎曲急促的線條孔距可扎密一些。將礦物顏料反復(fù)研磨成粉狀，把扎好的譜子擺在壁畫(huà)地仗層的中間位置，用拓包蘸取粉末按順序拍打在畫(huà)面上，拍好后將譜子拿開(kāi)就可以看到由點(diǎn)形成的清晰線條。

對(duì)照譜子，用較細(xì)的毛筆勾勒出大致輪廓后再畫(huà)出更細(xì)致的圖案。繪畫(huà)時(shí)要注意姿勢(shì)，在畫(huà)面上不要使過(guò)大的力，以免破壞畫(huà)面。至此，壁畫(huà)制作完成。

三、壁畫(huà)揭取修復(fù)與展示

通過(guò)壁畫(huà)制作，對(duì)古代壁畫(huà)的制作流程有了較深的理解。將制作好的壁畫(huà)模擬成考古工地中發(fā)現(xiàn)的文物，進(jìn)行揭取與修復(fù)等一系列文物保護(hù)措施，學(xué)習(xí)壁畫(huà)類文物保護(hù)修復(fù)的方法。

傳統(tǒng)的壁畫(huà)揭取主要是采用桃膠貼布的方法，主要步驟包括現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查與記錄、壁畫(huà)畫(huà)面清理、畫(huà)面加固、壁畫(huà)封貼與烘烤、揭取壁畫(huà)，并對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行包裝運(yùn)輸與暫存[6]。

（一）壁畫(huà)揭取

為模擬在考古工地中對(duì)壁畫(huà)的現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)，筆者首先對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行了揭取。

將提前浸泡好的桃膠放入盆中浴水加熱，熬制成稠度合適的膠體。剪下一塊和壁畫(huà)差不多大小的紗布覆蓋在上面，將過(guò)濾好的桃膠均勻涂抹在紗布表面。然后再剪一塊比壁畫(huà)大一圈的紗布，重復(fù)前一個(gè)步驟，涂好后用熱風(fēng)槍對(duì)紗布進(jìn)行烘干。第二塊紗布裁剪得較大是因?yàn)樘夷z的收縮力較大，這樣可防止壁畫(huà)變形。

將一塊較大且平整的木板平貼著放在畫(huà)面的正面，一人在上面提住紗布，另一人用鏟刀從上往下將壁畫(huà)與地仗層輕輕劃開(kāi)后將木板平放，將壁畫(huà)上的土塊清理干凈。至此，壁畫(huà)揭取工作完成。

圖2 扎譜子

圖3 揭掉正面紗布

（二）壁畫(huà)地仗層的保護(hù)修復(fù)處理

地仗層是壁畫(huà)保護(hù)中的重點(diǎn)。其性質(zhì)的優(yōu)劣，直接關(guān)系壁畫(huà)能否長(zhǎng)期保存。在實(shí)驗(yàn)室放置一段時(shí)間后，揭取下來(lái)的壁畫(huà)背面有明顯的裂隙、龜裂、起翹和部分缺損，對(duì)其進(jìn)行保護(hù)修復(fù)處理。

使用AC33溶液對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行加固。對(duì)于起翹嚴(yán)重的部分，要用濕毛巾蓋在壁畫(huà)背面，壓上重物，使壁畫(huà)變得平整。然后將石灰粉、麻刀和之前篩出的細(xì)泥層粉末加水?dāng)噭颍冕樛驳裙ぞ邔⒄{(diào)好的細(xì)泥填補(bǔ)到裂隙中，將壁畫(huà)修補(bǔ)平整。裁剪兩塊比壁畫(huà)略大的紗布，先覆蓋上一層，涂上AC33原液進(jìn)行粘接，干燥后再覆蓋一層粘接，對(duì)壁畫(huà)背面進(jìn)行保護(hù)。

（三）壁畫(huà)展示

在壁畫(huà)背面粘接新支撐體能夠使壁畫(huà)強(qiáng)度達(dá)到展出和搬運(yùn)要求，為庫(kù)房保管提供方便。支撐材料采用的是和壁畫(huà)大小一致，尺寸為長(zhǎng)寬均為20厘米的蜂窩鋁板，其具有重量輕、不易變形、抗折壓、耐腐蝕的特點(diǎn)。

粘接前在地仗層和新支撐體之間還做了過(guò)渡層。在板子上涂刷一層2%的B72丙酮溶液，干燥后再涂刷一層AC33原液用于粘接。過(guò)渡層可以在地仗層和支撐體中起到緩釋過(guò)渡的作用，對(duì)地仗層起到加強(qiáng)和保護(hù)，在未來(lái)還可以更換支撐體，提供可破壞的空間和途徑[5]。

將蜂窩鋁板蓋在壁畫(huà)背面，用重物將板子和壁畫(huà)壓緊，便于粘接。干燥后，檢查粘接情況。此時(shí)，壁畫(huà)已經(jīng)和板子牢固地粘在了一起，可以隨意翻轉(zhuǎn)。用熱毛巾敷在壁畫(huà)表面，待桃膠融化后將壁畫(huà)表面的紗布揭下，將壁畫(huà)表面殘留的桃膠清理干凈。至此，壁畫(huà)的保護(hù)修復(fù)工作已全部完成。

壁畫(huà)在保護(hù)修復(fù)處理后要注意保存環(huán)境，溫度在25 ℃左右，相對(duì)濕度70%以下，盡可能減少溫度、濕度頻繁波動(dòng)，保持相對(duì)穩(wěn)定。

四、結(jié)語(yǔ)

唐墓壁畫(huà)具有很高的文物價(jià)值，是研究唐代繪畫(huà)藝術(shù)和社會(huì)生活的重要資料。同時(shí)，由于唐墓壁畫(huà)極其脆弱，其對(duì)保存條件要求很高。目前，對(duì)于墓葬壁畫(huà)的保護(hù)修復(fù)方法還有待進(jìn)一步探究，因而開(kāi)展相關(guān)的實(shí)踐研究非常必要。

為更好地了解和保護(hù)唐墓壁畫(huà)，此次研究人員對(duì)唐墓壁畫(huà)進(jìn)行了模擬制作，展開(kāi)了對(duì)壁畫(huà)制作的相關(guān)工藝探索，并按照壁畫(huà)類文物的保護(hù)修復(fù)方法對(duì)其進(jìn)行了揭取、修復(fù)與展示。在整個(gè)過(guò)程中，研究人員針對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題反復(fù)進(jìn)行了總結(jié)和思考，可為墓葬壁畫(huà)的保護(hù)修復(fù)提供一定的借鑒思路與方法。