屹立在雜技場上

雜技之由來

雜技，大約是新石器時代的產(chǎn)物：原始人在狩獵之后，圍在草地上休息、吃肉、喝水。為了給大家逗個樂，解個乏，有活躍分子就開始“出把戲”，翻跟斗、口技、疊羅漢、變戲法、頂碗（請注意這里的頂碗）……這是原始的雜技，這是不上臺面的表演，雜七雜八的民間技巧是也。

古時候雜技也叫“雜伎”“雜戲”，什么軟功、口技、頂碗、走鋼絲、變戲法、舞獅子、車技……都算，所謂“前頭百戲競撩亂，丸劍跳躑霜雪浮”。

發(fā)展到春秋戰(zhàn)國，雜技就有點(diǎn)像模像樣了，不但在民間，還在宮廷演出，道理很簡單：達(dá)官貴人皇親國戚也要找樂子，關(guān)在皇宮里何等煩悶??？

雜技發(fā)展到唐朝可謂鼎盛，為何？唐玄宗皇帝喜歡，他自己懂音律、會舞蹈、能寫詩，還會吹拉彈唱。任何一種玩意兒，只要皇帝喜歡，要它不發(fā)展要它不發(fā)達(dá)都難。比如宋高宗喜歡玉器，比如雍正皇帝和成化皇帝喜歡瓷器，于是那個時期的玉器瓷器就特別輝煌。

然而，叫人始料未及的是雜技在宋代還很興旺，到了元代日落西山，成為走江湖、耍把戲的江湖表演了，一家人（或幾家人）挑著擔(dān)，推著車，走東串西，走街串巷，“撂地”演出，只是維持生計(jì)而已，雜技乃“下九流”！

中國雜技傳統(tǒng)可謂源遠(yuǎn)流長。河北有個吳橋鎮(zhèn)，一向有“雜技之鄉(xiāng)”的榮譽(yù)，“上至九十九，下至才會走，吳橋耍玩意兒，人人有一手”。據(jù)說1958年吳橋縣小馬廠村出土了距今1500年的南北朝時期的古墓壁畫，就描繪著倒立、肚頂、轉(zhuǎn)碟、馬術(shù)等雜技表演形象，可以證明雜技由來已久，可以證明雜技發(fā)揚(yáng)光大。

那么，幾千年的中國雜技難道就這樣敗落了嗎？不，在中國的雜技場上，站立起多位中華雜技傳承人，我眼前的這位，個子不算高，體形不算壯，但是他能托起這個非同尋常的文藝樣式，他叫：蔣正平！

當(dāng)然，更準(zhǔn)確地說應(yīng)該稱呼“蔣正平們”，那是一批中國雜技傳人。他們的成功從一開始就得益于無比堅(jiān)強(qiáng)的后盾：中華人民共和國成立的第二年，也即1950年，中國就成立了中國雜技團(tuán)。當(dāng)初，這個藝術(shù)表演叫什么名稱呢？古代有叫雜戲、雜伎、散樂、百戲……新中國叫它什么？也叫散樂百戲？最后由總理周恩來一錘定音，他說：就叫雜技吧。周恩來立刻組建了一個高規(guī)格的雜技團(tuán)籌備工作組，一共7人，有將軍、有戲劇家、有導(dǎo)演：羅瑞卿、廖承志、田漢、李伯釗……用現(xiàn)在的話說，這叫“頂級配置”！

新中國成立后，第一個代表中國外出訪問演出的是哪個團(tuán)體？是舞蹈？是話??？是相聲？不，是中國雜技團(tuán)。

中國的雜技活動不僅僅只有一個中國雜技團(tuán)，不僅僅只抓一兩個冒尖的，而是廣泛開展，從事雜技的團(tuán)體基礎(chǔ)扎實(shí)，金字塔一般，下面堅(jiān)固且龐大。

世界三大頂級雜技展示和比賽：一個是蒙特卡洛國際馬戲節(jié)，一個是法國明日世界雜技節(jié)，還有一個就是中國的吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)，三分之一強(qiáng)！

蔣正平的由來

蔣正平出生在上海一個很普通的家庭，爸爸是一家規(guī)模很小的印刷廠老板，印刷廠只有二三十個職工，老板家里大大小小子女倒有9個，蔣正平居中，上有哥哥姐姐，下有弟弟妹妹。爸爸很喜歡京劇和評彈，媽媽熱衷于滬劇和越劇，也就是說，蔣家漫溢著“文藝空氣”。

硬要把蔣家和雜技扯上關(guān)系，似乎牽強(qiáng)：印刷廠時常印一些戲票、電影海報和雜技團(tuán)演出說明書，還有，爸爸曾經(jīng)帶蔣正平到“大世界”看過兩次雜技，就兩次，僅此而已。

蔣正平12歲的時候，爸爸聽說陜西路有個地方正在文藝招生，就叫正平去拿一張招生簡章來看看。這時候的爸爸已經(jīng)被拿掉了老板的身份，到上海最大的中華印刷廠當(dāng)了彩印車間主任。

蔣正平獨(dú)自一個人走進(jìn)招生的臨時設(shè)立點(diǎn)，左面是評彈團(tuán)招生，右面是雜技團(tuán)招生，倘若他往左面走，也許他現(xiàn)在是蔣月泉先生的傳人，成為評彈名家；可是他“靠右行駛”，不知不覺走進(jìn)了雜技團(tuán)的招生點(diǎn)。面試?yán)蠋熆此M(jìn)來招呼道：來來，小同學(xué)，你在室內(nèi)走一圈（其實(shí)是看他兩條腿是否直，是否外八字或者內(nèi)八字）；接著又叫他：你把地上的這塊手帕撿起來（其實(shí)是看他動作是否協(xié)調(diào)）；接著，面試?yán)蠋熡纸兴耗氵^來，走近一點(diǎn)（其實(shí)是看他長相是否端正）……最后，面試?yán)蠋熣f：小同學(xué)，留下你家的地址，回去吧，你想不想當(dāng)雜技演員？

蔣正平不知道點(diǎn)頭還是搖頭，他是代爸爸來拿招生簡章的。

數(shù)天之后，通知來了，上海雜技團(tuán)寄的：“蔣正平同學(xué)，你已被我團(tuán)錄取?！卑职趾芨吲d，不是高興家里多了一位雜技演員，而是高興家里少了一張嘴，那年頭城市老百姓口糧緊張，而雜技團(tuán)能管飽，每個月發(fā)30斤糧票和14元的飯錢，一般上班族月工資不過30多元。

媽媽有些憂心忡忡：正平啊，練雜技很苦很苦，你想想好呀。

蔣正平高興得一蹦三跳：可以去玩雜技嘍！可以去翻跟斗嘍！

哦，凡是勸不動，攔不住的，那就是命。但凡有一個人拼死都不聽勸，說明這條險路他必須有，這個劫他必須渡，生命這堂課他必須上，你既然幫不了他，不如隨緣。

倔強(qiáng)勁的由來

蔣正平被錄取的其實(shí)是上海雜技團(tuán)的學(xué)館，學(xué)期6年（讀完就是中專畢業(yè)），真的像媽媽所說，學(xué)藝“很苦很苦”，現(xiàn)在連“想想好”的時間都沒有了。

教文化課的老師說：蔣正平這小人兩只眼睛骨碌骨碌，長大了要么好得不得了，要么壞得不得了！

蔣正平可不想“壞得不得了”，雖然只有12歲，他已經(jīng)有了自己的樸實(shí)的信念：我要做一個有本事的人，我要超過一般人的能力。這樣的要求算不算太高？不算高，但是高同班同學(xué)一籌是肯定的。

好不容易讀完6年，蔣正平正式加入上海雜技團(tuán)，他不再是徒弟和學(xué)生，而是一個成熟的演員了，錦繡前程應(yīng)該是鋪展開來了，可以大膽往前走，然而，這一年正好是1966年，到處亂哄哄的，到處喊口號，到處大游行，還練什么功？還登什么臺？還換什么服裝？大學(xué)中學(xué)小學(xué)，學(xué)生都用不著上學(xué)。

蔣正平坐在家里，眼珠子真有點(diǎn)“骨碌骨碌”，他思忖：好端端的中國雜技就這么廢棄了，不能吧？于是，他偷偷練功，偷偷找?guī)讉€志同道合的業(yè)務(wù)尖子排練，自己組建一個只有幾個人的“雜技團(tuán)”，在練功房里苦練基本功和體能素質(zhì)……

沒想到的是來中國訪問的外國領(lǐng)導(dǎo)人讓蔣正平他們有了機(jī)會：尼克松總統(tǒng)、西哈努克親王、埃塞俄比亞皇帝……他們到中國來訪問，讓他們聽京戲？聽不懂，什么《鎖麟囊》《空城計(jì)》？讓他們看《白毛女》，他們更覺得莫名其妙，她躲在山洞里不出來干嗎？那么，有什么節(jié)目獻(xiàn)給尊貴的外賓呢？有什么節(jié)目是老外能看懂的呢？雜技。把雜技推到舞臺上去，它沒有政治色彩，沒有語言表達(dá)，沒有什么國界，也無需講解，從來就是默默的。

其實(shí)，雜技在社會和文化中扮演著極其重要的角色，通過形式和內(nèi)容，把我們的文化發(fā)揚(yáng)光大，它是超越民族和地域之間差異的。雜技是文化使者。

小范圍高檔次的雜技表演一般放在當(dāng)時上海中蘇友好大廈的友誼會堂（好在雜技表演對場地和舞臺的要求不是很高）。周總理多次陪著外國元首前來，于是，蔣正平多次在謝幕時見到總理。他反復(fù)回憶和周總理握手時那種從沒有過的柔軟溫暖到心的深切感受，老是想起中國雜技團(tuán)1950年成立時總理說的一句話“就叫雜技吧”。

1973年，雖然這門不說話的藝術(shù)還是沒說話，卻又要“出風(fēng)頭”：文化部派出中國雜技團(tuán)到歐洲十國巡回演出：德國、法國、意大利、馬耳他、土耳其、英國、阿爾巴尼亞……時間是半年。蔣正平和他的節(jié)目被選中。

出發(fā)前先集中，對外友協(xié)讓團(tuán)員把自己所有的衣物鞋襪都換下，然后換上了出訪團(tuán)里統(tǒng)一發(fā)的：背心、襯衫、毛衣、中山裝、呢大衣、黑皮鞋，大家一模一樣，部隊(duì)一般（回國后除了呢大衣交公，其他的衣物就歸個人了）。

蔣正平穿著新衣服，靜靜地坐在飛機(jī)靠窗的位置，望著舷窗外的白云，他下意識地摸了摸挺括的衣領(lǐng)，平時上臺他要演“三掐脖”這個小節(jié)目，動作難度非常大，背膀子、反把頂、打鼓頂……一個人充當(dāng)“底座”，兩個人在他上面表演。

表演結(jié)束回到家里，媽媽發(fā)現(xiàn)正平脖子后面的衣領(lǐng)又破了，頭頸后面的皮膚被磨得烏青漆黑，媽媽心疼兒子，但是老人家不說，只是默默地想：這真是一個“掐脖子”的節(jié)目??！為什么要弄這么折磨人的節(jié)目啊？她為兒子縫補(bǔ)衣領(lǐng)，每個禮拜都要縫一次，每個禮拜都要把破的掩蓋掉。夜深了，媽媽老淚縱橫。

兒子不止一次對媽媽說：我喜歡雜技，喜歡的東西是不會感到苦和累的，不會覺得是浪費(fèi)時間的……

蔣正平接過空姐遞來的茶水，摸了摸身上的保險帶，默默地說：媽媽，我穿上新的演出服了，舊衣服讓同事打包帶回家了。

1985年，法國明日世界雜技節(jié)的組委會主席莫克萊爾觀賞過蔣正平的頂碗節(jié)目，邀請他去法國參加比賽，那是第八屆法國明日世界雜技節(jié)，全世界的較量和比拼。

蔣正平從上海趕到廣州，從廣州上飛機(jī)到法蘭克福，再從法蘭克福到巴黎，一路上折騰了30多個小時，1月23日夜間總算趕到旅館，剛剛睡下，旅館突然著火了，蔣正平從床上跳起來先把道具往走廊里放，再去救火……整夜沒有合過眼，更不用說倒什么時差，勞累之極?？墒敲魈炀鸵吲_，后天就要正式演出。他只能打起十二分精神，靠他的意志力和忍耐力。

從來沒有一次出國演出是舒舒服服的，加入過表演團(tuán)體出國去的人都有這種體會，因?yàn)椴皇侨ザ燃俚?，不是在海邊喝喝咖啡曬曬太陽，重任在身，一到晚上，燈光一亮，音樂一起，他們就要精神抖擻地走上舞臺，展示高難度技巧。

1月25日比賽拉開序幕，上午比一場，下午比一場，根據(jù)評委打分，根據(jù)累計(jì)得分，蔣正平他們的節(jié)目竟然獲得了法國明日世界雜技節(jié)的金獎。這可是中國雜技節(jié)目的破天荒，這是改革開放之后中國最早拿到的國際金牌之一，也是上海的第一塊金牌！

1月28日，雜技團(tuán)回國，人大副委員長周谷城特地在人民大會堂開會，為中國雜技團(tuán)慶功；1月30日，雜技團(tuán)回到上海，上海市人大常委會主任胡立教在國際飯店再為雜技團(tuán)召開慶功會。

1985年，蔣正平其實(shí)已經(jīng)37歲了，不是老前輩，也算“前輩”了，此后，他上臺表演的次數(shù)減少，更多的是坐上了雜技比賽的評委席（擔(dān)任評委有特別的條件，必須是獲得過雜技表演金獎的），更多的是培養(yǎng)年輕的雜技演員。

1998年，法國明日世界雜技節(jié)發(fā)來評委聘書和邀請函，蔣正平立刻帶上昆明雜技團(tuán)的《阿細(xì)跳月》節(jié)目到法國，這種花式跳繩表演法國人從來沒見過，各種各樣的繩子，大繩子、小繩子、長繩子、短繩子、粗繩子、細(xì)繩子，當(dāng)繩子擺動起來搖曳起來，法國觀眾眼花繚亂，禁不住站起身來鼓掌。最后，這根簡簡單單的繩子竟然拿了個金獎。

那么，這個金獎有沒有評委蔣正平先生的“作用”呢？沒有，他僅僅打了⒐7分，而其他評委都給了⒐8分和⒐9分。蔣正平覺得根據(jù)演員的藝術(shù)、技巧和臺風(fēng)表現(xiàn)，他的⒐7分是公正的。他的⒐7分沒有影響《阿細(xì)跳月》登上冠軍寶座。

頂碗搭檔的由來

中國很多藝術(shù)表演由兩個人來完成，比如：相聲、評彈、二人轉(zhuǎn)、獨(dú)腳戲等等，甚至小品也多是兩人，因?yàn)橹袊沤ㄖ嗄窘Y(jié)構(gòu)，很難搭建大的演出場所，這造就了表演在小庭院小戲院里上演，人員也不斷精簡，最后只剩兩個。那么，雜技表演會不會多由兩人來搭檔完成？有，有很多兩人檔。

蔣正平就是兩人檔，他挑中的是他的學(xué)生李月云。1974年春天，蔣正平特地到雜技團(tuán)學(xué)館去挑搭檔，不挑一個健碩的小孩，不挑一個機(jī)敏的小孩，偏偏挑中了瘦弱的文靜的李月云，她只有12歲，當(dāng)然，李月云也沒想到自己會“中獎”。

挑搭檔其實(shí)是表演之前的重要一環(huán)，要是兩個人老是意見不一，老是吵嘴，會嚴(yán)重影響表演。

蔣正平對她說的第一句話就是：不練則已，要練就要立志拿金牌！要拿上海金牌、全國金牌、世界金牌！懵懵懂懂的李月云點(diǎn)點(diǎn)頭。蔣正平從她緊抿的嘴唇上讀出了一股倔強(qiáng)勁兒，他喜歡這勁兒。

排練正式開始，不再是練功，不是基礎(chǔ)訓(xùn)練，而是為正式演出進(jìn)行排練。一個一個動作練，從早到晚，從周一到周日，她練得渾身酸痛，早上起都起不來，有一次還摔破了下巴，到醫(yī)院去縫了5針。但是她咬著牙，一聲不吭；她看見師傅頭上的一塊一塊積累的疤痕，她看見師傅早已變形的手指，她目不轉(zhuǎn)睛地看著她的“榜樣”。

有觀眾評論說：“李月云硬是在蔣正平的手掌上、頭頂上表演出各種優(yōu)美驚險的頂碗動作，真是超級明星的表演！”其實(shí)，她的心里最清楚，最大的明星是她的師傅。

可以說，他們倆沒有一天不訓(xùn)練，即使從外地或者外國演出回到上海，第二天一早，不用約定，他倆一定出現(xiàn)在排練場上。

演藝界有句話：一天不練，自己知道；兩天不練，伙伴知道；三天不練，觀眾知道。

兩人搭檔主要演什么？頂碗。哦，就是兩千年前中國就有的雜技：頂碗。想不到它如此經(jīng)久不衰，依然是雜技場上的重要節(jié)目，竟然一頂就頂了兩千年！也許是因?yàn)樗N近老百姓的生活，有誰一天不吃飯？有誰一天不碰飯碗？用耳熟能詳?shù)娘埻氘?dāng)?shù)谰?，老百姓能體會節(jié)目的深淺和優(yōu)劣。

越是貼近老百姓的節(jié)目越有說服力和吸引力，就像表演魔術(shù)，如果不放在臺上表演，不放在電視臺錄像，而是站在商業(yè)廣場上，演員離觀眾的距離只有30厘米，這樣的演出更有可信度，眾目睽睽之下，撲克牌誰沒玩過？看魔術(shù)師怎樣玩出彩！

《簡明不列顛百科全書》認(rèn)為：雜技是一種有悠久歷史的專門藝術(shù)，包括身體技巧和平衡動作，較晚時有使用長桿、獨(dú)輪自行車、球、桶、蹦床、吊架等器械。

百科全書并沒有告訴讀者：雜技不僅僅是一種技藝，更是一種文化現(xiàn)象，它融合了世界各民族的智慧和創(chuàng)造力，體現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

普通老百姓平時接觸的東西，都成為雜技演員的道具，如上所說的吃飯的碗，還有盤、盅、繩、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、傘、帽……尤其是碗，倘若表演時沒頂好，頂歪了，掉在地上啪啦一聲碎掉了，那就是5塊錢“碎”了，那是真正的瓷碗，是從瓷器廠買來的瓷器，不是塑料碗。那時候一個職工的月工資只有幾十塊，摔碎一個碗就是5塊，哪能老是摔碎？

頂碗，真是雜技演員的“飯碗頭”。

蔣正平和李月云經(jīng)常表演頂碗。觀眾可能以為，頂碗，練個十天半個月就能上臺了。不，從1974年一直練到1985年，整整練了十年，不是十天，不是十個月。

在雜技界，關(guān)于雙人頂碗節(jié)目有句行話，叫作：上看技巧，下看力量。眼下不同了，世界高水平的表演不僅僅是力量和技巧的展示，不僅僅體現(xiàn)陽剛之美和女性的柔美，而且要下加技巧，上增美感！這無疑是大大增加了表演難度，頂碗本來就難頂，能頂下來就不容易了，不摔碎就很好了，現(xiàn)在還要頂?shù)谩昂每础?，頂出上海的海派味道?/p>

于是，李月云特地去學(xué)習(xí)舞蹈，回團(tuán)之后，她的動作果然有了柔美的舞姿。師傅蔣正平也不甘心只做一個穩(wěn)穩(wěn)的“底座”，他把原來的手頂動作改為腳頂，腳的觸覺和靈敏度當(dāng)然不如手，腳的動作要比手的動作“笨拙”，要變“笨拙”為靈動，就靠沒日沒夜地練習(xí)和時不時地悟。

觀眾管不了這么多，他們不會演雜技，也不懂頂碗節(jié)目里的“平頂”“扯旗頂”“頂疊頂”“舉頂下腰”“落地成龍頂”等等，但是他們會看雜技，能看懂雜技，哪怕改進(jìn)了一個頂碗小細(xì)節(jié)都能察覺到。

頂碗節(jié)目，最早劈叉是在地上做的，很穩(wěn)妥，危險性小；后來就“趕鴨子上架”——上架子做了。蔣正平除了擔(dān)當(dāng)?shù)鬃?，還要有技巧，還要保持水平，因?yàn)樗念^上還頂著一個演員，這個演員的腳上還頂著瓷碗，一次表演要持續(xù)不少時間，絲毫馬虎不得。

后來，繼續(xù)“趕鴨子上架”，非但要頂碗，非但要頂人，還要同時頂?shù)首?，難度成倍增加。

那么，“趕鴨子上架”到這里是不是告一段落了？不，蔣正平和李月云商量著更進(jìn)一步，繼續(xù)往前“趕”，要讓節(jié)目更加驚險，他倆豁出去了，把原來的“雙飛燕”節(jié)目再加了三只板凳，增加了中間不可控的“環(huán)節(jié)”。人和人可以無縫對接，然而凳子是死的，要讓死的凳子來配合活的人，這是怎樣的一種魔幻般的控制力？

所謂“雙層雙飛燕”，請?jiān)试S我用通俗的話來描寫一下：最底層站著蔣正平，他頭上頂一只花瓶，花瓶上面放一只翻轉(zhuǎn)過來放的板凳，板凳的4條腿朝天，左面兩條腿上和右面的兩條腿上，再各放一只板凳上去，兩邊兩只，它們的兩條腿對準(zhǔn)下面倒放板凳的兩條腿，還剩下的4條腿則是凌空的，李月云的兩只手臂撐住中間的兩條凳子腿，然后倒立，倒立之后頭頂上再放7只碗，最上面的那只碗里再放一只花瓶，花瓶里再插花……

何等復(fù)雜的表演？我寫它的過程都用了這么多文字。

表演者掌握著速度、平衡、柔韌性和氣息控制，觀眾們目不轉(zhuǎn)睛，屏住呼吸，似乎是自己在頂碗，完全身臨其境。蔣正平說：這種高難度的動作，我在做的時候其實(shí)一點(diǎn)不緊張，因?yàn)槠綍r天天練，熟能生巧，所以我基本不失手，表演的最高境界是下意識地表演。

如此復(fù)雜的節(jié)目，如此漂亮的節(jié)目，它在第八屆法國明日世界雜技節(jié)一舉奪得金獎！“雙層雙飛燕”又被邀請到美國巡回演出，每到一地就在當(dāng)?shù)匾疝Z動。

終于，巡回演出全部結(jié)束，大家可以松一口氣了。那天傍晚，李月云對師傅蔣正平說：我要留在美國，不回去了。

蔣正平大吃一驚：你在說什么月云？不回去了？

李月云頷首：我的男朋友在美國，我要和他生活在一起。

蔣正平沉默了，他琢磨：她不像有的人，跟隨代表團(tuán)到達(dá)美國，趁逛街的時候一走了之，從此銷聲匿跡。他的徒弟李月云不是這樣，她明明白白告訴說她要留在美國，是告知，也是征求意見。

蔣正平立刻向市文化局局長匯報，團(tuán)長立刻向國內(nèi)的文化部匯報，最后的答復(fù)：同意她留下，把護(hù)照給她。因?yàn)槔钤略埔呀?jīng)為國家作出了不少貢獻(xiàn)。李月云說：謝謝領(lǐng)導(dǎo)的體諒。

就這樣，蔣李搭檔算是一拆兩散，“雙層雙飛燕”頂碗節(jié)目也隨之消失了，因?yàn)槭Y正平不可能再找到李月云這樣的搭檔，因?yàn)槭Y正平自己也已經(jīng)是“前輩”。

那么，叫智能機(jī)器人來取而代之行不行？假設(shè)一下：讓一個機(jī)器人躺在地上，讓另一個機(jī)器人把一個一個的凳子放在它的腳底，然后疊上去三個六個，最后這個機(jī)器人再爬上去倒立劈叉……我相信，這樣的表演一定非常精準(zhǔn)，一定不會出差錯，因?yàn)楸硌莩绦蚴请娔X預(yù)先設(shè)定的，因?yàn)闄C(jī)器人和機(jī)器人的接觸面都是磨平銑平的。但是，智能機(jī)器人如果占領(lǐng)了雜技舞臺，臺底下會有觀眾嗎？

蔣李搭檔的解除，不等于中國雜技頂尖節(jié)目的消亡，中國雜技表演永遠(yuǎn)在“趕鴨子上架”，永遠(yuǎn)不會無聊，永遠(yuǎn)有觀眾（上海馬戲城的表演場場爆滿），因?yàn)槊總€頂尖表演節(jié)目都有不同的挑戰(zhàn)和難度；因?yàn)殡s技是高級的人體活動；因?yàn)殡s技是挑戰(zhàn)肢體極限的；因?yàn)殡s技表演需要充滿挑戰(zhàn)和勇氣；因?yàn)槭Y正平們在藝術(shù)和風(fēng)險之間匹配出一個細(xì)致的平衡點(diǎn)，把藝術(shù)和運(yùn)動結(jié)合得天衣無縫……

1988年蔣正平獲得國家一級演員職稱。1995年任上海雜技團(tuán)業(yè)務(wù)副團(tuán)長，分管業(yè)務(wù)和藝術(shù)創(chuàng)作。蔣正平協(xié)助團(tuán)長積極開展新劇目創(chuàng)排工作，參與組織創(chuàng)排了《飛躍新世紀(jì)》《飛躍五十年》《太極時空》《都市風(fēng)情》《浦江情》和超級多媒體夢幻劇《時空之旅》等。他還積極參與國內(nèi)外重要賽場比賽節(jié)目以及2008年北京奧運(yùn)會閉幕式等重要演出的組織、策劃工作，并屢獲殊榮。2019年，中國文聯(lián)和中國雜技家協(xié)會為蔣正平頒發(fā)了“終身成就雜技藝術(shù)家”證書，這是雜技領(lǐng)域最高的獎項(xiàng)，這是這個行當(dāng)對他的肯定！

眼下，蔣正平已經(jīng)退休多年，仍很健康，頭腦清晰，四肢敏捷，他拍拍我的肩膀：現(xiàn)在兩三個人是近不了我身的！這得益于我退休之前，少年、青年、壯年，做了長期的多種類型的體能訓(xùn)練……