金湘歌劇《日出》中“小東西”的人物形象塑造

［摘 要］金湘歌劇《日出》中的“小東西”是一個戲份不多但對戲劇情節(jié)發(fā)展起著重要推動作用的人物。為還原原著中有血有肉的人物形象，作曲家結(jié)合戲劇情節(jié)與音樂結(jié)構(gòu)塑造了人物的戲劇形象，又通過民間音樂的旋律、和聲等創(chuàng)作手法塑造出人物的音樂形象。戲劇形象與音樂形象的高度統(tǒng)一不僅體現(xiàn)了作曲家對歌劇創(chuàng)作的運籌帷幄，更深入展現(xiàn)其歌劇思維的理念內(nèi)涵。

［關(guān)鍵詞］金湘；歌?。桓鑴∪宋镄蜗?；《日出》；戲劇音樂

由國家大劇院委約制作，金湘作曲、萬方編劇、李六乙導演的歌劇《日出》2015年在國家大劇院隆重上演。該劇改編自劇作家曹禺先生的同名話劇《日出》，80多年后首度登上歌劇舞臺。曹禺的《日出》以20世紀30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景，通過對半殖民地都市群丑的描繪揭露社會的黑暗糜爛，控訴“損不足以奉有余”的社會現(xiàn)象?！度粘觥饭适虑楣?jié)精妙絕倫，揭示的道理發(fā)人深省，由于歌劇篇幅有限，無法承載話劇中的所有內(nèi)容，為能更好地展現(xiàn)人物形象、突出故事主要矛盾，并為音樂創(chuàng)作留有足夠空間，編劇萬方將原著簡化，僅保留對劇情發(fā)展有重要影響的核心人物，作曲家金湘則根據(jù)人物性格特征把保留下來的人物分為四組：具有浪漫情懷的主人公詩人與陳白露，在商場上摸爬滾打、圓滑世故的潘月亭與李石清，身份卑賤卻心地善良的“小東西”與翠喜，附著封建社會惡濁殘留影子的胡四與顧八奶奶，并用不同的音樂塑造出迥然相異的人物形象。

四組人物中，“小東西”的人物形象創(chuàng)作獨樹一幟，這一人物身世凄苦，內(nèi)心純真善良，膽小柔弱，卻有勇敢倔強、不服輸?shù)囊幻妗儆凇靶|西”的旋律均為較樸素的民間音調(diào)，音樂飽含風土人情?！靶|西”在歌劇中一方面被黑勢力迫害，另一方面又間接導致了女主人公陳白露的死亡，她的劇情既作為主人公的支線，同時又串聯(lián)起多個戲劇場景并推動劇情進展。作曲家通過簡單直白的音樂，先構(gòu)建出“小東西”的身世遭遇，讓觀眾直面社會的陰暗面，后通過“小東西”對抗惡勢力的不屈與其結(jié)局來映襯陳白露命運的最終指向，令人唏噓不已。

一、原著對“小東西”人物形象的塑造

“小東西”作為《日出》中的重要人物，在話劇及歌劇中的戲份卻被設(shè)計得異常的少，特別是歌劇《日出》中“小東西”的唱段及戲劇場景更為精簡。為能準確把握“小東西”在歌劇中的人物形象塑造，需要先對原著進行分析與了解。

（一）文學淵源對人物形象的定位

“歌劇最早被人直呼為‘用音樂表演的戲劇’，以音樂表述的戲劇與用語言表述的戲劇一樣，其腳本都與文學帶有淵源的關(guān)系?！?歌劇《日出》改編自曹禺創(chuàng)作于1935年的同名四幕話劇，一直以來，《日出》都被稱為“揭露陰暗、抨擊罪惡、呼喚光明”的社會劇力作。曹禺作品中的悲劇女性人物可分為傳統(tǒng)女性、另類女性及特殊女性三類，這些女性的結(jié)局通常很悲慘，在男權(quán)的統(tǒng)治下無一例外不是自殺就是發(fā)瘋或出走。在《日出》這部作品中，“小東西”的人物定位介于傳統(tǒng)女性與特殊女性之間，她是飄零無依的孤女，是陳白露的干女兒，又是“寶和下處”的初哥小翠，她身上涵蓋了曹禺劇作中所有悲劇女性角色的共同特征：既柔弱又頑強，為自由進行過抗爭，最后不可避免地走上絕路。由此可見，創(chuàng)作者對《日出》社會環(huán)境的營造及對悲劇女性角色的特定寫作手法，既為“小東西”的人物形象描繪了固定的輪廓，又使人物形象的復雜化具有了必然性。

（二）人物背景及性格特點的形成

“歌劇創(chuàng)作之初，每部歌劇中的人物都有一定的人物原型，作曲家在創(chuàng)作時會充分設(shè)計，歌劇中的情景、沖突都是根據(jù)劇中人物性格基調(diào)發(fā)展的?！?“小東西”的性格基調(diào)偏向于外向悲劇情感基調(diào)，“是遇到災(zāi)難時表現(xiàn)出的堅強性格，具有強烈的戲劇表現(xiàn)力”3。造成這種情感性格的原因，顯然與“小東西”的身世遭遇脫不開關(guān)系。

《日出》中的“小東西”十五六歲的年紀，是個無名無姓的孩子，只因“她顯得異樣怯弱渺小，抖得可憐，在她亮晶晶的雙眼里流露出天真和哀求，像只可笑又可憐的小動物”4而被陳白露戲稱為“這么一個‘小東西’”。“小東西”從小生長在農(nóng)村，年幼失恃，后與父親、祖母一路輾轉(zhuǎn)到了天津，父親在工地砸夯，祖母在家里“縫窮”，一家人勉強度日。這種夾縫中求生存的境地不斷影響著“小東西”，使其形成執(zhí)拗、堅韌的性格。不幸的是祖母病倒，父親為了買藥向黑三借取高利貸。在討債過程中，黑三多次想抓“小東西”抵債，但都被父親趕跑，這又導致“小東西”形成勇于反抗的性格。既后祖母病逝，父親在工地意外喪生，“小東西”被黑三上門逼債，在周而復始的藏匿、求救、被抓、被虐待中，“小東西”又展現(xiàn)出柔弱、膽小的性格特點。最后自盡時，“小東西”性格中顯露出的決絕與勇敢，實際上是她在童年生活與人生經(jīng)歷雙重影響下產(chǎn)生的結(jié)果。通過對原著的內(nèi)容介紹，可將原著中“小東西”的人物性格定性為柔弱膽小、純真堅強和勇敢主動三重，人物的性格與人物形象的塑造相輔相成，“小東西”的多重性格彰顯了角色的人格特點，同時使歌劇中的角色形象多樣化更合理。

二、歌劇《日出》中“小東西”的戲劇形象塑造

“塑造鮮明生動的人物形象是歌劇創(chuàng)作的首要任務(wù)”1，“歌劇中的人物形象由戲劇形象和音樂形象組成，戲劇形象是由歌劇腳本作者把所選擇的已有文學作品或新構(gòu)思文學作品加以重新設(shè)計，創(chuàng)造出更為集中、鮮明的角色人物形象”2。歌劇《日出》中，作曲家金湘緊緊圍繞原著中“小東西”的性格特點來塑造其人物形象，盡管這一人物的戲劇場景被大幅度壓縮，但從戲劇情節(jié)設(shè)置及結(jié)構(gòu)布局中，仍能看出作曲家對“小東西”柔弱膽小、純真堅強、勇敢主動等鮮明形象特征的精準塑造。

（一）純真堅強的少女形象

“小東西”純真堅強的少女形象主要表現(xiàn)在歌劇《日出》上部曲十三《我想有個家》中，這是“小東西”在整部歌劇中最重要的樂曲，它不僅是“小東西”唱段與戲劇場景最多的一首聲樂曲，更重要的是它塑造了“小東西”形象中正面、美好、具有少女特性的一面，牽連起“小東西”與陳白露、詩人間的羈絆，推動了歌劇戲劇情節(jié)的發(fā)展。

《我想有個家》是“小東西”、詩人、陳白露的三重唱，樂曲表現(xiàn)的戲劇情節(jié)主要為“小東西”在旅館中與陳白露、詩人二人相遇并向二人傾訴自己的身世遭遇，被主角二人寄予無限的同情，最后三人一起抒發(fā)了想要組建共同家園的愿望。從表1的曲式結(jié)構(gòu)圖中可以看到，整首樂曲由三個平行樂部構(gòu)成，每個樂部所代表的戲劇情節(jié)各不相同。表１中的第一樂部表達的是“小東西”向男女主人公傾訴自己藏匿于旅館的原因及在黑三處受到的虐待，第二樂部是“小東西”的獨白，她向主角二人陳述自己的身世并緬懷自己的爸爸，第三樂部則是抒發(fā)三人對未來、對光明的希冀與渴望。

樂部A中，黑三等人通過虐打的手段逼迫“小東西”就范時，“小東西”的態(tài)度是“我不肯”“我不干”“死也不答應(yīng)”，在黑三等人的懲罰手段升級后，“小東西”也沒有就此認命，反而是趁人不注意偷跑了出來，這反映出“小東西”具有倔強執(zhí)拗的反抗精神以及她堅強、堅貞的少女形象。樂部B中，“小東西”天真地認為只要她的爸爸還活著她就會得到保護與關(guān)愛，殊不知在人吃人的黑暗社會中，她或許仍會殊途同歸。樂部C表達了“小東西”仍對社會存有希望，她相信有好心人的存在，對未來懷有冀望。B、C兩個樂部都表現(xiàn)了“小東西”作為少女所擁有的純真、善良等特點，在歌劇中充分地展現(xiàn)了人物形象美好的一面。

（二）柔弱膽小的孤女形象

“小東西”是個無親無故的弱小女子，柔弱膽小是其最具代表性的表象特征，這一形象貫穿于“小東西”所有的戲劇場景。而最能直觀呈現(xiàn)“小東西”柔弱膽小、無法反抗又無人搭救這一孤苦弱女形象特點的戲劇場景，應(yīng)在歌劇上部曲十四《送賬單》與下部曲二《我的妹子哦》當中。

《送賬單》主要為王福生與陳白露的唱段，通過王、陳二人的對話表明“小東西”得罪的幕后之人是大惡棍金八，這更激起陳白露要保護“小東西”的決心。在表2的曲式結(jié)構(gòu)圖中，前四個樂段為王福生與陳白露的唱段，“小東西”只在D樂段出現(xiàn)，她的歌詞僅有簡單的兩句，“他們發(fā)現(xiàn)了，要抓我回去，小姐救救我，小姐救救我?！薄八麄儾粫胚^我，他們會打死我?！边@兩句歌詞直截了當?shù)卣f明“小東西”被抓后的下場。正是由于“小東西”的柔弱與孤苦無依，她才會束手無策，而她僅有的自保方式便是求救?！靶|西”的唱段是“緊張、急促地”，她在向陳白露求救時重復了一遍“小姐救救我”，強調(diào)了她內(nèi)心的焦慮與恐懼，“小東西”怯懦、膽小的形象特點便順勢表露了出來。

《我的妹子哦》為翠喜的詠嘆調(diào)，樂曲講述“小東西”被黑三賣入了三流妓院中，老妓女翠喜勸慰“小東西”為了活命要忍氣吞聲熬下去的戲劇情節(jié)。在表3的曲式結(jié)構(gòu)圖中，樂部B展示的是“小東西”的戲劇場景，從結(jié)構(gòu)圖中可看出“小東西”唱段篇幅仍舊短小。在這一戲劇場景中，樂段D與D1將“小東西”膽小的形象特點匯聚于歌詞中的“怕”字上，此時的“小東西”已暫向惡勢力妥協(xié)，但她仍舊害怕被打，害怕自己熬不下去，因此形象顯得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，無比怯弱。中間的樂段E表現(xiàn)的是“小東西”哭訴自己拉客沒人理，又被黑三虐待，她期盼有好心人能來拯救自己。此時“小東西”的心靈與肉體受到了雙重的折磨，她看不到光明，漸漸放棄了希望，因此她表現(xiàn)出的是一種羸弱不堪的形象。

（三）勇敢主動的烈女形象

勇敢主動的烈女形象是“小東西”人物性格的轉(zhuǎn)變，也是“小東西”角色的升華?！靶|西”的烈女形象直到歌劇下部曲三《尋找“小東西”》才完全體現(xiàn)出來（見表4），這時她已走到人生的盡頭，生命即將落下帷幕，“小東西”已完成了她悲劇人物的戲劇使命。隨著這一人物形象的完滿，歌劇也逐漸發(fā)展到一個高潮。

表4 《尋找“小東西”》疊景之三曲式結(jié)構(gòu)圖

[樂段 A B A1 B1 小節(jié)數(shù) 76-81 82-89 90-99 100-111 調(diào)性 E羽 B角 D徵 E羽 ]

表5 《尋找“小東西”》疊景之五曲式結(jié)構(gòu)圖

[樂段 A B 小節(jié)數(shù) 137-144 145-154 調(diào)性 D羽 G商 ]

《尋找“小東西”》是黑三、詩人、妓女們與“小東西”的板塊復調(diào)，講述了幾方人馬尋找“小東西”及“小東西”自盡的戲劇情節(jié)。樂曲共有六個疊景，其中疊景之三與疊景之五（見表5）為“小東西”的戲劇場景，兩個疊景表現(xiàn)的均是“小東西”赴死前的心理活動。從表4、表5的曲式結(jié)構(gòu)圖中可以看到疊景之五是疊景之三的減縮再現(xiàn)。在疊景唱段中，“小東西”把自己比作小鳥，把死亡比作自由，只有離開這個世界她才能得到真正的解脫。雖然“小東西”的自盡有社會和人為的因素，但從疊景情節(jié)中可看出，“小東西”的死亡是自主選擇，她受夠了欺凌，得不到救贖只好走上絕路?！靶|西”對死亡心存畏懼，她在兩個疊景中演唱相同的唱段是在做心理準備，但她的選擇仍能體現(xiàn)其勇敢的特性?；蛟S“小東西”可以選擇沉淪墮落，但她卻不愿茍同，即便放棄自己的生命她也不與世俗同流合污，足見其性格之剛烈。

三、歌劇《日出》中“小東西”的音樂形象塑造

“歌劇就是一種音樂與戲劇從創(chuàng)作之始就有機生成的不可分割、渾然一體的藝術(shù)形式，在這種藝術(shù)形式中，戲劇是基礎(chǔ)，音樂是主導，音樂是歌劇的靈魂?！?歌劇主要依靠音樂來支撐劇情發(fā)展、塑造人物形象，音樂元素的使用對歌劇人物形象的塑造起著至關(guān)重要的作用。在歌劇《日出》中，作曲家對“小東西”音樂形象的塑造手段包含了旋律發(fā)展、和聲設(shè)計等多個方面，這些音樂手段都起到刻畫人物性格、推動劇情發(fā)展、表現(xiàn)戲劇矛盾的作用。

（一）旋律創(chuàng)作對人物形象的塑造

歌劇中，人物音樂形象的塑造關(guān)鍵在于旋律的創(chuàng)作。在歌劇《日出》分組式的人物群像創(chuàng)作中，“生活在三等妓院中身份卑賤卻心地單純的‘小東西’、翠喜，她們代表著眾多的普通群眾，音樂采用中國民間音樂的元素”2。

1. “小東西”主題旋律的創(chuàng)作

“音樂主題是音樂作品及其形象的最典型體現(xiàn)和集中概括，一部作品的音樂形象，首先從它的主題中反映出來?！?“當音樂能夠真切地表現(xiàn)某種特定的情緒、場景或過程等，并能使聽者在相應(yīng)方面產(chǎn)生相關(guān)聯(lián)想時，這種被表現(xiàn)的對象和所產(chǎn)生的聯(lián)想就叫做音樂的‘形象’。”4歌劇音樂中人物的主題是人物的靈魂，主題中的一切音樂元素必須以劇中人物的情感變化、性格特征、心理活動的發(fā)展需要為軸心，恰當而積極地發(fā)揮作用，才能更準確地刻畫出歌劇人物的音樂形象。

（1）“小東西”原始主題

譜例1 “小東西”音樂主題

譜例1的旋律片段來自《日出》上部曲十三《我想有個家》第84-96小節(jié)，這是“小東西”人物主題在歌劇中的首次出現(xiàn)。該主題是同頭異尾兩個樂句構(gòu)成的復樂段，結(jié)構(gòu)為7+6，調(diào)式為加入了變宮#F音的B角六聲調(diào)式。由于旋律上下句的落音分別在宮音與角音上，且上句的終止式為上行小三度，下句的終止式為上行大二度，因此旋律實際形成了“包括宮商角終止的羽終止群體”，“民族民間音樂中大量不同小終止群體的樂曲，其中一個以羽為中心構(gòu)成它上下左右的4種終止式，叫做羽終止群體，這類調(diào)式一般比較暗淡柔和”1。這對渲染“小東西”的悲劇性情感基調(diào)起到了很好的作用。在主題旋律創(chuàng)作上，4/4拍與3/4拍交替令旋律陳述語氣張弛有度，節(jié)奏型多為均等的八分音符，旋律中的音程進行為二度及四度，起伏不大，且旋律多處使用了連音線，使旋律形成欲斷不斷之感，模仿人在說話時的語調(diào)。旋律中E-B增四度音程的出現(xiàn)稍顯突兀，但它卻很好地表現(xiàn)了人物語氣中的起伏，突出人物情緒的不穩(wěn)定。加之主題音樂旋律型以B音為支柱，其他相鄰音做小幅度上下環(huán)繞的靜音環(huán)繞類型，這種旋律類型可以“使所環(huán)繞的調(diào)式音獲得強調(diào)，同時，樂曲的中心內(nèi)容也得到了突出和強調(diào)”2，讓人聽到旋律的第一時間就可以迅速地將“小東西”的形象定位在悲劇人物上。

（2）“小東西”主題的變化再現(xiàn)

主題的再現(xiàn)，是對人物音樂形象的強調(diào)，主題的變化對人物形象的塑造也起到不同的作用?！靶|西”的人物主題在歌劇上部曲十三《我想有個家》、下部曲二《我的妹子哦》及下部曲三《尋找“小東西”》中均有多次變化再現(xiàn)，通過對“小東西”原始主題和變化主題的對比，能夠更好地從音樂本體上體現(xiàn)“小東西”的人物形象。

譜例2 《我想有個家》第126-140小節(jié)旋律

譜例2的主題旋律同樣出自上部曲十三《我想有個家》，屬于樂曲第二樂部第四樂段（見表1），表現(xiàn)的是“小東西”哭訴自己身世的戲劇情節(jié)。該主題也是一個同頭異尾的復樂段，結(jié)構(gòu)為7+7，調(diào)式為加入#F變宮音的E羽六聲調(diào)式。羽調(diào)式的調(diào)性具有哀怨、凄婉的情調(diào)，奠定“小東西”悲慘的命運基調(diào)。旋律節(jié)拍為4/4拍，表明“小東西”內(nèi)心的波瀾已稍平復，但旋律的演唱力度為中強，表現(xiàn)“小東西”此時語氣中的悲憤。在旋律創(chuàng)作上，與原始主題相比，樂段的動機進行了延長，在樂段重復之時又將動機下移二度，旋律的類型變?yōu)樯暇湟訠音為支柱，下句以E音為支柱的環(huán)繞。節(jié)奏型的設(shè)計上使用了較多前附、八十六等順分型節(jié)奏，“這種節(jié)奏型在許多穩(wěn)健、緩慢的抒情旋律中經(jīng)常使用”1，既表現(xiàn)“小東西”經(jīng)受磨難后沉穩(wěn)的一面，又表現(xiàn)她作為一個孩子渴望家庭的純真一面。

譜例3 《我的妹子哦》第75-78小節(jié)旋律

譜例3的主題出現(xiàn)在歌劇下部曲二《我的妹子哦》第二樂部第一樂段中（見表3），主要表現(xiàn)“小東西”被迫在妓院接客卻無人問津的凄涼場景。樂段結(jié)構(gòu)減縮為4小節(jié)樂句，調(diào)式為E羽五聲調(diào)式，節(jié)拍仍為平穩(wěn)的4/4拍，旋律中八個同音十六分音符的連用使人物語調(diào)顯得毫無起伏，加上休止符造成的停頓及中弱的演唱力度，顯示“小東西”在驚恐之余內(nèi)心對無法反抗的現(xiàn)實逐漸心灰意冷的情感變化。

譜例4 《尋找“小東西”》第76-81小節(jié)旋律

譜例4的主題出現(xiàn)在歌劇下部曲三《尋找“小東西”》疊景之三《“小東西”的詠嘆》第一樂段中（見表4），主要為“小東西”臨終前的心理活動。旋律為3+3結(jié)構(gòu)的樂段，調(diào)式為E羽五聲調(diào)式。譜例4的旋律由原始旋律上移四度所得，旋律的演唱力度為中弱，但處于高音域的旋律卻給人以激動的感覺。旋律中頻繁地交替使用3/4、4/4、5/4三種節(jié)拍，不斷形成新的節(jié)拍組合形式，使旋律顯得悠長又急促，產(chǎn)生一種向往之感，在主題旋律固有的悲涼氛圍下反襯出“小東西”赴死前的英勇與堅定的決心。

2. 特殊音調(diào)的使用

在歌劇《日出》中，除了演員演唱時使用的哭腔技巧外，作曲家還通過特殊音型制造嘆息音調(diào)與哭泣音調(diào)，使旋律自然而然地流露出悲傷、嘆息的情緒。

（1）嘆息音調(diào)

在“小東西”的唱段中，存在大量后附點節(jié)奏型，這類逆分型節(jié)奏在旋律中常被稱為“嘆息音調(diào)”，用以表達哀婉、悲傷的情感。中國民間音樂創(chuàng)作中，嘆息音調(diào)進行多以二度級進為主，上行二度嘆息音調(diào)一般用于旋律句首，未唱先嘆，起欲揚先抑的表達作用。下行二度嘆息音調(diào)則多用于樂句與樂句之間，以嘆息形成停頓，為下一樂句的出現(xiàn)作疑問或制造懸念。

譜例5 嘆息音調(diào)旋律

譜例5a是歌劇上部曲十三《我想有個家》第84小節(jié)旋律片段，該旋律句頭便由A、B兩音以后大附點形式上行二度構(gòu)成，這里音型進行了重復，強調(diào)話語的曲折，氣息略顯短促，緊張感與懷念感同時顯現(xiàn)，符合人物柔弱孤女的設(shè)定。上行二度的嘆息音調(diào)在民間音樂創(chuàng)作中常被使用，如譜例5b為王立平作曲《枉凝眉》第17小節(jié)旋律片段，該旋律是樂曲副歌的起始部分，作曲家將E、#F兩音以后大附點的形式上行二度構(gòu)成長音，“感嘆性的音調(diào)，嘆出了寶黛二人凄婉的情感世界”1。

譜例5c為《我想有個家》第112-113小節(jié)旋律片段，旋律中D-C下行二度使音樂暫緩，逆分型節(jié)奏出現(xiàn)于句尾打破了旋律原本的強弱關(guān)系，使重音得以在弱拍位置出現(xiàn)并與下一小節(jié)重音串聯(lián)，形成強烈的嘆息，給人欲語還休之感。悠長的氣息體現(xiàn)的是人物思緒的發(fā)散，既抒發(fā)了“小東西”對舊日時光的感懷，也體現(xiàn)了她的無助及對未來的迷茫。下行二度的嘆息音調(diào)在民間音樂創(chuàng)作中同樣常被用于句間以表順接，如譜例5d為金湘創(chuàng)作的民族交響合唱曲《詩經(jīng)五首》第四樂章《葛生》第44小節(jié)旋律片段，嘆息音調(diào)在問句后出現(xiàn)，為后一樂句的回答作伏筆，作曲家將E、D二音以后大附點的形式下行二度構(gòu)成旋律，使疑問中隱藏著一絲悲嘆，“給人一種肝腸寸斷的、揪心的感覺”2。

（2）哭泣音調(diào)

“小東西”唱段的哭泣音調(diào)主要表現(xiàn)為樂句最后的二分音符結(jié)尾，這種音程進行是旋律發(fā)展的一種特殊終止方式?？奁粽{(diào)不受音值組合的約束，只為在旋律結(jié)束時突出尾音重音之感，表現(xiàn)人物悲憤的心情?？奁粽{(diào)在旋律中常用二度進行，上行二度一般位于高音區(qū)，終止感并不強烈，但能表達情緒的變化，下行二度則多用于中低音區(qū)以低沉的音色增強旋律的終止感及沉重感。

譜例6 哭泣音調(diào)旋律

譜例6a是歌劇上部曲十三《我想有個家》第173小節(jié)旋律片段，表現(xiàn)的是“小東西”被陳白露與詩人寬慰的情節(jié)。高音區(qū)bD到bE音二度上行使音調(diào)微微上揚，模仿人在生氣或哭泣時提高的音調(diào)，二分音符使哭泣音調(diào)尾音氣息較短，區(qū)別于嘆息音調(diào)的悠長聲息，表現(xiàn)“小東西”的啜泣之聲。上行二度的嘆息音調(diào)在民間器樂音樂中有較多體現(xiàn)，如譜例6b為東北民間二胡曲《江河水》第7小節(jié)旋律片段，高音區(qū)二分音符D音前的三音先下行后由C音二度上行回到D音，形成了一組環(huán)繞的哭泣之音，令人“可以聽到抽噎之聲，情緒悲痛欲絕”1。

譜例6c是《我想有個家》第138-139小節(jié)旋律片段，表現(xiàn)“小東西”哭訴自己沒有了家人的痛苦。旋律在中音區(qū)先以#F音下行二度進行到八分音符E音中，構(gòu)成樂句的完結(jié)，后又融入下一小節(jié)二分音符E音中，延長了哭泣音調(diào)的氣息，突出“小東西”的心痛難忍之感。下行二度的嘆息音調(diào)更多出現(xiàn)于民歌之中，如譜例6d為河北民歌《小白菜》第6小節(jié)旋律片段，中音區(qū)E音下行二度進入二分音符D音中，是樂句終止的表現(xiàn)，也是以旋律落音時強有力的感覺表達人物聲嘶力竭的哭泣。

3. 旋律的發(fā)展手法

中國傳統(tǒng)音樂中常用的旋律發(fā)展手法，“歸納起來主要有疊、變、扣、集、拆、對、跺、合、解、滾10法”2。歌劇《日出》中“小東西”唱段旋律的發(fā)展手法主要為疊、變、扣三種。

譜例7 “小東西”旋律中的發(fā)展手法

譜例7中三段旋律發(fā)展手法均以“疊”為基礎(chǔ)。“疊即重復，是音樂作品中絕對不能缺少的一種重要技法，重復又有樂節(jié)重復、樂句重復與段落重復等多種形式?！?譜例7a是歌劇上部曲十四《送賬單》第53-54小節(jié)旋律片段，其旋律發(fā)展手法為樂節(jié)疊，除后一小節(jié)將前小節(jié)中的八分音符合成四分音符外，兩個小節(jié)幾乎為原樣重復。樂節(jié)的疊用，強調(diào)了樂思中人物的急促語氣，透露“小東西”此時著急忙慌的心情。

譜例7b是歌劇下部曲三《尋找“小東西”》第90-99小節(jié)旋律片段，旋律由兩個5小節(jié)樂句構(gòu)成，主要旋律發(fā)展手法為樂句疊，作用為反復強調(diào)樂思呈現(xiàn)。兩個樂句在結(jié)尾處發(fā)生變化，前一樂句結(jié)尾部分為D、E、#F三音連續(xù)上行，后一樂句結(jié)尾部分則為E-D音下行級進，這一差異使旋律在疊的基礎(chǔ)上又形成變尾的發(fā)展手法。變尾是“重復旋律時只改變其（樂節(jié)、樂句或樂段）尾的部分旋律，使旋律結(jié)束音發(fā)生變化，形成上、下樂節(jié)或樂句以及段落之間的對比呼應(yīng)”4。“疊”“變”手法的使用，加強了旋律整體的銜接，使作曲家能在強調(diào)人物主題、兼顧戲劇結(jié)構(gòu)的情況下表達人物同一時刻的不同心境。

譜例7c是歌劇上部曲十三《我想有個家》第45-48小節(jié)旋律片段，旋律主要發(fā)展手法為疊，前兩小節(jié)旋律與后兩小節(jié)旋律均使用樂節(jié)疊的發(fā)展手法，整體旋律以上行三度關(guān)系的相同音型構(gòu)成旋律模進，實際上這屬于樂句疊的發(fā)展手法。旋律由兩個2小節(jié)的半樂句構(gòu)成，在樂句的連接中，將上一樂句尾部G音運用同音承遞銜接的方法，使其成為下一樂句的起始音，從而形成“扣”的旋律發(fā)展手法，令“音樂遞接緊湊而生動暢達”1。八分音符與十六分音符的使用造成旋律的緊湊，“疊”“扣”手法的使用又增強了旋律間的連貫性與緊密性，突出“小東西”的驚恐不安。

（二）和聲設(shè)計與人物形象的契合

“和聲是多聲音樂的基礎(chǔ)，對結(jié)構(gòu)音樂及塑造音樂形象起著非常重要的作用，尤其是在歌劇這種大型的音樂形式中?！?作曲家金湘在其歌劇創(chuàng)作中非常善于使用純五度復合和聲技法?！凹兾宥葟秃虾吐暿菙?shù)個純五度音程縱向疊置形成的復合結(jié)構(gòu)和聲，具有民族性與現(xiàn)代性的特點，在金湘的作品中，純五度復合是融入個人風格的主干性和聲手法，”3而在歌劇《日出》屬于“小東西”的音樂中，同樣出現(xiàn)了純五度復合和聲。

譜例8 歌劇《日出》純五度復合和聲減縮譜

譜例8中和聲下方的字符為純五度復合和聲的編號，計算方法為：“以大寫字母J（金氏）開頭進行編號，后面跟兩個數(shù)字：第一個表示有幾個純五度進行復合，第二個表示該和弦在此類和弦中的排序?！?譜例8a的和聲出現(xiàn)在歌劇上部曲十三《我想有個家》第101小節(jié)，該和聲由B-#F、D-A、E-B三個純五度音程復合而成。由于和聲屬E羽調(diào)式，很好地將調(diào)式的五正聲集中于同一和弦上，支撐著五聲性旋律的發(fā)展。譜例8b的和聲出現(xiàn)在歌劇下部曲二《我的妹子哦》第82小節(jié)，該和聲由G-D、C-G兩個純五度音程復合而成，《我的妹子哦》中的“小東西”詠嘆中間部分（即譜例8b和聲所屬）調(diào)性為G角五聲調(diào)式，但作曲家在和聲中使用了變宮音D音，打破了五聲調(diào)式的局限，在音樂發(fā)展中從和聲上取得色彩的變化。譜例8c中的和聲出現(xiàn)在歌劇《日出》下部曲三《尋找“小東西”》第89小節(jié)，該和聲由E-B、bB-F、bE-bB、A-E四個純五度音程復合而成。和聲屬B角七聲調(diào)式，和聲中除使用變宮外還加入清商、清徵等變聲，完全突破民族和聲對調(diào)內(nèi)音使用的規(guī)則，但因和聲構(gòu)成為純五度音程復合，使和聲仍能體現(xiàn)民族音樂五度相生的特點。純五度復合和聲在“小東西”旋律中的運用，加強旋律本身調(diào)式表情的同時又擴大情感的反差，既保持“小東西”音樂形象的基調(diào)也豐富了旋律的音響效果。

（三）配器安排對人物形象的渲染

金湘先生在其歌劇創(chuàng)作中常會加入一些具有中國特色的傳統(tǒng)樂器來為劇中人物增色，在歌劇《日出》“小東西”的配器部分他便直接在管弦樂隊中加入了二胡與琵琶，并讓二者在某些樂段作為主奏樂器使用。

譜例9 《我想有個家》第84-102小節(jié)總譜

由譜例9可以看到，二胡的伴奏旋律出現(xiàn)在84-96小節(jié)即“小東西”人物主題的初次呈示中（見譜例1），在該樂段里作曲家僅在弦樂隊中安排了一個低音以突出二胡作為主奏樂器的音色。作曲家又通過揉弦的演奏手法使二胡奏出長音及連奏，在伴奏中模仿人聲哭泣時的如泣如訴，目的是配合人物主題營造悲涼、凄慘的氛圍，在之后樂曲“小東西”樂段的配器中，二胡已基本作為主題旋律的伴奏出現(xiàn)。從譜例上看，二胡的伴奏旋律與人聲演唱的主題旋律完全一致，實際上人聲旋律就是二胡哭腔旋律的“移植”。譜例9中琵琶的使用出現(xiàn)在“小東西”非主題陳述的樂段，管弦樂隊的弱奏突出了琵琶的色彩，在該段中琵琶同樣作為主奏樂器使用。琵琶在音樂中的演奏力度為中強，且作曲家在琵琶的演奏中加入了大量的顫音技巧，增強了伴奏旋律的氣勢，表現(xiàn)了“小東西”此時心中的憤懣與她的反抗精神。

譜例10 《尋找“小東西”》第137-144小節(jié)總譜

在“小東西”的音樂中，鮮少出現(xiàn)二胡與琵琶一同演奏的樂段，僅在歌劇《日出》下部曲三《尋找“小東西”》疊景之五“小東西”欲自盡的戲劇場景中出現(xiàn)較長一段合奏（見譜例10）。此時二胡與琵琶演奏的均為“小東西”的主題旋律，兩者的演奏力度雖同為中強，但二胡的哭腔演奏技巧展現(xiàn)出“小東西”的悲哀與柔弱，琵琶剛強的顫音技巧則顯示了“小東西”赴死的決心，一強一弱兩條伴奏旋律的矛盾與沖突，造成了強烈的色彩對比，使“小東西”柔弱而剛烈的形象在音樂上達到高度的統(tǒng)一，人物角色的悲劇性發(fā)展到高潮，繼而完成人物形象的整體塑造。

結(jié)語

歌劇《日出》中“小東西”的人物形象無論在戲劇還是音樂上都被塑造得層次分明又不脫離人物個性，在沒有絲毫拖沓的劇情中，人物形象簡潔明了且直接體現(xiàn)了人物在歌劇中的作用?？傮w來說，為了塑造歌劇《日出》中“小東西”的形象，各種藝術(shù)手段及所有參與舞臺綜合的諸元素都被充分調(diào)動起來，特別是音樂與戲劇兩種要素從結(jié)構(gòu)到形態(tài)都達到了水乳交融、相映生輝的地步。在戲劇形象塑造上，編劇將“小東西”的戲劇情節(jié)安插在其他人物的場景中，通過不同的視角展開“小東西”人物形象的多個側(cè)面。在音樂形象塑造上，作曲家的創(chuàng)作博采眾長，他以西方音樂技法為基礎(chǔ)，結(jié)合大量中國民間音樂的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出能夠刻畫人物形象復雜性同時渲染戲劇氛圍、推動劇情發(fā)展的音樂語言，使歌劇音樂的戲劇性、抒情性、交響性有機統(tǒng)一，提高了歌劇整體的藝術(shù)審美效果。作曲家根據(jù)戲劇發(fā)展及劇情需要，緊緊圍繞著人物來展開的戲劇與音樂結(jié)構(gòu)并行不悖，音樂語言獨特、創(chuàng)作技法極具特色，體現(xiàn)了作曲家金湘對歌劇藝術(shù)及其表現(xiàn)規(guī)律具有高度自覺的音樂戲劇意識、綜合掌控及整體駕控能力，即他一貫所強調(diào)的歌劇思維理念，這更是他長期以來對中國歌劇創(chuàng)作的思考和探索的結(jié)果。歌劇的創(chuàng)作無法一蹴而就，也無法以偏概全，只有回到歌劇本身，正確實踐“音樂的戲劇、戲劇的音樂”的歌劇思維觀，才能創(chuàng)作出符合大眾審美趣味、具有鮮明民族特點和個性的優(yōu)秀作品。