生命有機(jī)體

1970年，阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)（Les Rencontres d’Arles）由攝影藝術(shù)家呂西安·克雷爾格 （LucienClergue）、作家米歇爾·圖尼埃（Michel Tournier ）和歷史學(xué)家讓-毛里斯·魯奎特 （Jean-Maurice Rouquette ）共同創(chuàng)立。發(fā)展至今，這一活動(dòng)已經(jīng)成為全球攝影界的標(biāo)志性盛會(huì)。每年夏日，這座南法小城都有近十萬(wàn)游客涌入，感受并沉浸于攝影的世界。

2024年7月，“第53屆阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)”再次如約于南法古城阿爾勒拉開(kāi)帷幕，并以“表面之下”（Beneath The Surface）為主題，分設(shè)“震蕩和動(dòng)蕩”（Tremors And Tremoil）、“精神”（Spirits）、“痕跡”（Traces）、“平行”（In Parallel）、“重讀”（Rereadings）等版塊，舉辦近60場(chǎng)展覽。其中，藝術(shù)機(jī)構(gòu)盧瑪阿爾勒（Luma Arles）迎來(lái)了展覽“喬爾·科恩所定格的李·弗里德蘭德”（Lee Friedlander Framed by Joel Coen）。這次展覽不僅回顧了美國(guó)攝影師李·弗里德蘭德60年的職業(yè)生涯，更通過(guò)著名電影制片人的視角，揭示出兩位藝術(shù)家之間的親緣關(guān)系：他們都致力于探索支離破碎的畫(huà)面、欺騙性的構(gòu)圖、脫節(jié)的鏡頭及鏡像效果。

阿爾勒沒(méi)有高層建筑，從附近的蒙馬朱爾修道院（Abbaye de Montmajour）遠(yuǎn)眺古城，可看到著名的古羅馬圓形劇場(chǎng)。盧瑪阿爾勒則坐落于城市南部的工作室公園（Parc des Ateliers）。這里原本是一片舊鐵路荒地，現(xiàn)在則包含了一座由弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）更新設(shè)計(jì)的塔樓La Tour，以及七座來(lái)自19世紀(jì)工業(yè)遺產(chǎn)的舊工廠。更新之后的La Tour不僅完善了內(nèi)部空間，其曲折的不銹鋼立面更使建筑本身富有變化，讓人不禁聯(lián)想到凡·高的筆觸。盧瑪阿爾勒自2021年夏天以來(lái)向公眾全年開(kāi)放，雖然已在阿爾勒扎根近二十年，但對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)它仍顯陌生，創(chuàng)辦人瑪雅·霍夫曼（Maja Hoffmann）女士在暑假前接受了我的采訪。

瑪雅· 霍夫曼是何人？她自身的頭銜不勝枚舉，首先她的曾祖父弗里茨· 霍夫曼（Fritz Hoffmann）是羅氏制藥的創(chuàng)始人，父親盧克· 霍夫曼（Luc Hoffmann）則是鳥(niǎo)類學(xué)家、世界自然基金會(huì)聯(lián)合創(chuàng)始人、世界自然保護(hù)聯(lián)盟（UICN）副主席、地中海濕地保護(hù)研究中心（Tour du Valat）創(chuàng)始人。作為羅氏控股公司的股東之一，瑪雅· 霍夫曼更多的精力投入在支持當(dāng)代藝術(shù)和基金會(huì)的項(xiàng)目上。在我們的訪談中，她喜歡使用“制作人”（Producer）多于用藝術(shù)贊助人或慈善家描述自己，也許是她早年曾擔(dān)任紀(jì)錄片導(dǎo)演和制片人經(jīng)歷的緣故。

在藝術(shù)領(lǐng)域，瑪雅· 霍夫曼身兼數(shù)職，除了擔(dān)任歐美多個(gè)知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的贊助人和董事會(huì)成員以外，她于2004 年在瑞士創(chuàng)建了盧瑪基金會(huì)（LUMA Foundation），以支持視覺(jué)藝術(shù)、攝影、出版、紀(jì)錄片和多媒體領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作為主旨，尤其在環(huán)境、人權(quán)、教育和文化相關(guān)議題的藝術(shù)項(xiàng)目。2013年啟動(dòng)了盧瑪阿爾勒（Luma Arles）項(xiàng)目，2021年向公眾開(kāi)放。作為一個(gè)跨學(xué)科的創(chuàng)意校園，盧瑪阿爾勒通過(guò)展覽、講座、表演藝術(shù)、建筑和設(shè)計(jì)，思想家、藝術(shù)家、研究員及科學(xué)家等，探討藝術(shù)、文化、環(huán)境、人權(quán)和研究之間的關(guān)系。作為藝術(shù)家與公眾的生產(chǎn)、實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所，盧瑪阿爾勒每年都會(huì)舉辦重要當(dāng)代藝術(shù)家的展覽、藝術(shù)家的特別委托項(xiàng)目或在地創(chuàng)作，以及藝術(shù)家、攝影師或展覽的文獻(xiàn)梳理。

“自定義”的收藏之家

《收藏·拍賣(mài)》：能否談?wù)勀阃柪张c卡馬爾格（Camargue）之間的特殊關(guān)系？

瑪雅· 霍夫曼： 我雖然出生于瑞士，但我在僅兩周大的時(shí)候就來(lái)到了我父母長(zhǎng)期生活的法國(guó)卡馬爾格地區(qū)，那時(shí)他們正在建造一個(gè)主要用來(lái)觀察水鳥(niǎo)的田野站。同時(shí)，我們住在卡馬爾格的首府阿爾勒。在卡馬爾格地區(qū)的城鄉(xiāng)之間，我和兄弟姐妹一起成長(zhǎng)，這讓我們很有歸屬感，我在這里也結(jié)識(shí)了很多人。當(dāng)然，我們還跟隨父親在歐洲和非洲的一些自然保護(hù)區(qū)旅行。

這便是我與阿爾勒和卡馬爾格之間的主要緣分，我在那里念書(shū)，后來(lái)又去了美國(guó)和瑞士，但我每年至少都會(huì)回來(lái)兩次，有時(shí)在這里度暑假，有時(shí)則是為了處理與地中海濕地保護(hù)研究中心的行政工作，這是我們?yōu)榱藵竦乇Ｗo(hù)和地中海濕地研究而設(shè)立的機(jī)構(gòu)。

1969年夏天，“阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)”伊始，我們的父親已參與其中，后來(lái)我和弟弟也對(duì)此深感興趣。雖然當(dāng)時(shí)我在瑞士念書(shū)，但我每年都會(huì)來(lái)參觀攝影節(jié)。直到2002 年，我應(yīng)邀加入攝影節(jié)的組委會(huì)，便開(kāi)始以我在瑞士創(chuàng)立的盧瑪基金會(huì)（LUMA Foundation）來(lái)支持?jǐn)z影節(jié)所設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，從很大程度上支持了攝影節(jié)的重啟和它日后的發(fā)展，并促使它逐漸成為歐洲甚至世界范圍內(nèi)最重要的攝影節(jié)。

《收藏·拍賣(mài)》：你對(duì)藝術(shù)的熱情從何而來(lái)？

瑪雅·霍夫曼：當(dāng)我們住在卡馬爾格時(shí)，我就被自然的魅力所深深吸引，而我對(duì)藝術(shù)的興趣則緣起于我的祖母。她在我祖父過(guò)早離世后，開(kāi)始建立一系列的家族收藏，并以他們夫婦共同收藏的作品創(chuàng)辦了伊曼紐爾· 霍夫曼基金會(huì)（Emanuel Hoffmann"Foundation），這些家族收藏被長(zhǎng)期出借給巴塞爾美術(shù)館（Kunstmuseum Basel）。

從21歲起，我作為旁觀者觀察著家族收藏的運(yùn)營(yíng)，在25 歲時(shí)正式成為管理者。那時(shí)，祖母將我介紹給很多藝術(shù)家，還帶著我去意大利和南法的蔚藍(lán)海岸旅行，這讓我從以往南法鄉(xiāng)間生活的經(jīng)歷中走了出來(lái)，我對(duì)藝術(shù)的熱情便由此而生。

《收藏·拍賣(mài)》：慈善事業(yè)是你的家族傳統(tǒng)，你如何在這一家系中找到自己從事慈善的方式？

瑪雅· 霍夫曼：我從不認(rèn)為我在從事慈善事業(yè)，我只是希望能在被需要的時(shí)刻與地方出現(xiàn)。我觀察并分析著我眼前的世界，找出需要被改進(jìn)的地方。的確，我當(dāng)時(shí)動(dòng)用了自己手頭少量的資金來(lái)成立盧瑪基金會(huì)，并使它逐漸成為一個(gè)更具野心的事業(yè)，但它仍舊是節(jié)制而非過(guò)度的。我想這得益于我們家庭保持謙遜的傳統(tǒng)，與其將自己放置于宇宙中心，不如向周遭伸出援手。我的任務(wù)就是走出去，并掌握盡可能多的信息——這不只是為了藝術(shù)方面的項(xiàng)目，也是為了能在現(xiàn)實(shí)生活中遇到更多的人，了解他人的想法和需求。這便是我工作和生活的方式。

《收藏·拍賣(mài)》：你是否為盧瑪基金會(huì)和盧瑪阿爾勒（LUMA Arles）設(shè)定了特殊的使命？

瑪雅· 霍夫曼： 盧瑪基金會(huì)成立于2004年，盡管此前我已經(jīng)與攝影節(jié)有了兩年的合作?；饡?huì)成立之初的使命，便是從處于當(dāng)下的藝術(shù)家的目光或以當(dāng)代的藝術(shù)語(yǔ)言去探討人權(quán)和環(huán)境的問(wèn)題。這一理念在當(dāng)時(shí)顯得有些寬泛，很少人愿意去傾聽(tīng)和理解我所說(shuō)的，但我自己一直堅(jiān)信這點(diǎn)。

雖然當(dāng)時(shí)我既是卡馬爾格一座田野站的管理者，同時(shí)也是伊曼紐爾· 霍夫曼基金會(huì)的管理者，但我仍感覺(jué)兩者之間缺少了一些東西——缺少的不只是它們之間的聯(lián)系，更是一種去看待創(chuàng)作和當(dāng)代藝術(shù)的方式，這涉及它們對(duì)政治的參與以及對(duì)世界，尤其是對(duì)周邊環(huán)境所能帶來(lái)的轉(zhuǎn)變。

我們能做什么去支持那通常被定義為脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)、經(jīng)濟(jì)世界和企業(yè)制度的藝術(shù)家？讓他通過(guò)這些領(lǐng)域去展開(kāi)討論是否會(huì)是件有意思的事？我們需要探討對(duì)藝術(shù)的看法，它已不僅是掛在墻上的藝術(shù)品，不再是個(gè)物件，它可以是一部影片、一本書(shū)、一個(gè)想法…… 它在進(jìn)程之中，它與人息息相關(guān)。

我剛開(kāi)始著手當(dāng)代藝術(shù)的那個(gè)時(shí)期，藝術(shù)總體來(lái)說(shuō)是丑陋的?；蛘哒f(shuō)，為了抗衡那個(gè)時(shí)代對(duì)物的審美，它急需變得丑陋。藝術(shù)是即將到來(lái)之現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，它開(kāi)始介入政治，它急需表達(dá)，藝術(shù)家和大眾相比總是更具前瞻性。我對(duì)具有前瞻性的藝術(shù)很感興趣，即便可能會(huì)有失誤，但我們還是會(huì)接受它們。我很關(guān)注作品的質(zhì)量，當(dāng)然會(huì)被一流的質(zhì)量所吸引，不過(guò)我的收藏有些偏離主流趨勢(shì)。我在進(jìn)行收藏時(shí)常常會(huì)接納一件并非傳統(tǒng)定義上的成功之作，這并不矛盾，因?yàn)橐磺卸荚诎l(fā)展過(guò)程中。我慢慢組建了團(tuán)隊(duì)，成員之間也越來(lái)越合拍，我們朝著同一方向努力。這就是關(guān)于盧瑪?shù)囊恍┬」适隆?/p>

《收藏·拍賣(mài)》：能否談?wù)勀愕氖詹兀?/p>

瑪雅· 霍夫曼：我通常會(huì)和那些能通過(guò)作品改變我認(rèn)知的藝術(shù)家合作。比如，2002 年我在蘇黎世藝術(shù)博物館（KunsthalleZürich） 結(jié)識(shí)了菲利普· 帕雷 （PhilippeParreno），后來(lái)他于2007 年和漢斯- 烏爾里?！?奧布里斯特（Hans-Ulrich Obrist） 一起在曼徹斯特策劃了一場(chǎng)名為“郵遞員時(shí)間”（Il Tempo del Postino）的群展。我當(dāng)時(shí)看了這個(gè)展覽，它包含了大部分我感興趣的藝術(shù)家。從我在伊曼紐爾· 霍夫曼基金會(huì)的工作經(jīng)驗(yàn)中，我不僅意識(shí)到了自己的藝術(shù)品位，還認(rèn)識(shí)到如果我想收藏一位藝術(shù)家的作品，那么就得摸索出其作品的線索。所以，我會(huì)跟蹤藝術(shù)家的動(dòng)向，一旦購(gòu)買(mǎi)了作品，我就會(huì)一輩子參與其中。目前，我的收藏覆蓋了參加那次群展的所有藝術(shù)家，他們也給我提供這個(gè)展覽制作過(guò)程的文獻(xiàn)，并被編輯整理成為出版物，如今這些檔案也成了盧瑪基金會(huì)文獻(xiàn)的一部分。除了這些藝術(shù)家以外，還有新的藝術(shù)家也參與了早在創(chuàng)立盧瑪阿爾勒之前，基金會(huì)在阿爾勒推出的“ 從海灘上月球”（Tothe Moon Via the Beach）項(xiàng)目。

《收藏· 拍賣(mài)》：菲利普· 帕雷諾（Philippe Parreno）、里克力· 提拉瓦尼（ Rirkrit Tiravanija）、卡斯滕· 霍勒（Carsten H?ller）、利亞姆·吉利克（ LiamGillick） 和奧拉維爾·埃利亞松（ ólafurElíasson）等藝術(shù)家如何參與到La Tour的誕生中？

瑪雅· 霍夫曼：我與一個(gè)核心顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)開(kāi)啟了阿爾勒項(xiàng)目，該團(tuán)隊(duì)由三位策展人和兩位藝術(shù)家組成，以及一個(gè)不斷壯大的盧瑪阿爾勒?qǐng)F(tuán)隊(duì)，我們?cè)?008年到2018年間定期會(huì)面。當(dāng)我們參觀La Tour這座建筑和盧瑪阿爾勒整個(gè)園區(qū)時(shí)，我們可以從遍布其間的收藏中看到不同層次，因?yàn)椴糠肿髌肥莵?lái)自我們以往的項(xiàng)目。比如，菲利普· 帕雷諾在此展出的新電影融合了他以往所有由我們支持制作的影片；再比如，奧拉維爾· 埃利亞松展出的作品曾在2008 年的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館PS1分館露面。我想，正是這些層次體現(xiàn)著收藏家或委托者是如何以層層疊疊的方式構(gòu)建涵蓋不同性質(zhì)作品收藏的過(guò)程。

我們喜歡邀請(qǐng)藝術(shù)家來(lái)與我們的空間，以及與常駐阿爾勒的資深策展人Vassilis Oikonomopoulos 展開(kāi)對(duì)話，而不僅是以提供資金的方式進(jìn)行贊助。所以，我們一方面給藝術(shù)家提供了空間和時(shí)間上的可能性；另一方面也希望他們能帶著自己的信念走出來(lái)，聽(tīng)取他人的想法，比如說(shuō)和策展人進(jìn)行交流。這是我們的工作方法，其實(shí)也是很多機(jī)構(gòu)的工作方式。但與大部分機(jī)構(gòu)相比，我們給予了藝術(shù)家更多來(lái)回思考的時(shí)間，這樣一個(gè)更為緩慢的節(jié)奏會(huì)讓很多事情在過(guò)程中逐漸轉(zhuǎn)變。我們一步步構(gòu)建了這個(gè)園區(qū)，每當(dāng)一個(gè)新的建筑落成時(shí)，我們就會(huì)用新的展覽去聚焦。

歷史名城的新興生命——盧瑪阿爾勒

《收藏·拍賣(mài)》：你能談?wù)劚R瑪阿爾勒的建造嗎？你與弗蘭克·蓋里（Franck Gehry）是如何開(kāi)展合作的？ La Tour如何在阿爾勒古城的景觀中找到自己的位置？

瑪雅· 霍夫曼： 當(dāng)弗蘭克· 蓋里設(shè)計(jì)的La Tour 最終落成時(shí)，它和花園一起賦予了盧瑪阿爾勒一個(gè)全新的視角，這完全契合我最初的想象。但是，我認(rèn)為L(zhǎng)a Tour 在疫情期間的開(kāi)放，對(duì)外界而言是一個(gè)驚喜。這個(gè)建筑并不是一座獨(dú)立于世的建筑，盡管弗蘭克· 蓋里一直以來(lái)被視為一位超級(jí)明星建筑師，甚至有些強(qiáng)悍和具有破壞性，但他這次的項(xiàng)目卻是和園區(qū)內(nèi)其他建筑一起，融于同一個(gè)整體景觀之中。在不同空間的可能性和不同性質(zhì)的空間中，弗蘭克· 蓋里在此更像一位藝術(shù)家。他的高水平和獨(dú)創(chuàng)性是我選擇他的原因——他不僅是一位藝術(shù)家也是一位思考者，他可以吸納多樣的事物并將它們用自己的語(yǔ)言重新表達(dá)出來(lái)。這件作品絕非是對(duì)畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館的復(fù)制，因?yàn)樗臀覀兌紡牟蛔裱魏嗡^的配方。

La Tour項(xiàng)目經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的探討。我經(jīng)常去洛杉磯，每次我總會(huì)去探訪他，他也多次來(lái)到阿爾勒。同時(shí)，和他一起參與這次設(shè)計(jì)的天賦異稟的建筑師David Nam，以及工作室花園（Le Parc des Ateliers）的景觀設(shè)計(jì)師巴斯· 斯米茨（Bas Smets）也參與了討論。弗蘭克· 蓋里對(duì)于捕捉這座城市的特質(zhì)很感興趣，尤其是有關(guān)梵· 高的傳承。他甚至著迷于用磚石和金屬來(lái)“繪制”一幅梵· 高，并花費(fèi)很多時(shí)間琢磨這個(gè)想法。我們現(xiàn)在可以從建筑本身看出這一想法所起到的作用，它在不同季節(jié)甚至是一天中的不同時(shí)刻都展現(xiàn)不同狀態(tài)。我們決定不對(duì)建筑作外部照明，而是在夜間通過(guò)內(nèi)部的燈光來(lái)將它點(diǎn)亮，那些燈籠一樣的盒狀窗戶在夜里閃著微光，并不會(huì)顯得過(guò)于突兀。

談及對(duì)周邊環(huán)境的融入，我們給出的是一個(gè)亦是亦非的答案——我們不僅嘗試通過(guò)調(diào)研使得建筑融入環(huán)境，也想讓它成為引人注目的“燈塔”。我們想讓住在阿爾勒及周邊的居民看到有改變?cè)诎l(fā)生，也想讓他們來(lái)到這里的海岸，從這個(gè)角度去觀望地中海，以一個(gè)嶄新的角度去看待自己的生活環(huán)境。La Tour 很快地融入了城市景觀，建筑下半部分的The Drum 在形態(tài)上模仿了古羅馬競(jìng)技場(chǎng)，我希望它是一個(gè)人們可以從不同方位進(jìn)出的開(kāi)放空間。

愛(ài)德華· 格里桑（édouard Glissant）的著作及其有關(guān)“群島”理論的演變，與我們的項(xiàng)目息息相關(guān)?！叭簫u”的概念反對(duì)平整化，島嶼之間相互關(guān)聯(lián)同時(shí)保持著自身特性，這意味著多樣性。但與此同時(shí)，我們得有一個(gè)根系將它們串聯(lián)，使之不至于完全混亂。弗蘭克· 蓋里的建筑實(shí)際上就是在表達(dá)這一點(diǎn)，有時(shí)它看起來(lái)有些不平衡，但其各個(gè)部分之間卻是互相協(xié)調(diào)的。

從“群島”的思想出發(fā)，我們漸漸朝著“生命有機(jī)體”（Living organism）的概念延伸。生命有機(jī)體需要在建筑中被體驗(yàn)，因?yàn)槲锛彩怯猩摹鳛槲鞣饺宋覀兓撕芏嘈牧θダ斫膺@一點(diǎn)，也許在東方的思想傳統(tǒng)中并不是這樣——比如，一朵花或一個(gè)動(dòng)物都和人類一樣具有生命，甚至是一臺(tái)機(jī)器或是一個(gè)機(jī)器人也變得具有人性。人類得同它們攜手合作，否則大量問(wèn)題會(huì)隨之而來(lái)。我希望這座建筑、園區(qū)以及花園能夠朝著這個(gè)方向共同發(fā)展，哪怕它們之間會(huì)有不可避免的摩擦，但往往摩擦出的火花也是助推發(fā)展的動(dòng)力。這一方向是我們項(xiàng)目基因的一部分，在我看來(lái)，也是讓它變得有趣的原因。

《收藏·拍賣(mài)》：自然對(duì)你而言占有很重要的位置，我們從你對(duì)花園空間的關(guān)注中看到了這一點(diǎn)。你是否能就此展開(kāi)談?wù)勀銓?duì)工作室花園（Le Parc des Ateliers） 的發(fā)展計(jì)劃？

瑪雅· 霍夫曼：我們花了很長(zhǎng)時(shí)間去開(kāi)發(fā)這個(gè)花園，在此期間，我們一直和比利時(shí)景觀設(shè)計(jì)師巴斯· 斯米茨（Bas Smets）探討。最初，我們想要體現(xiàn)卡馬爾格的本地環(huán)境，包括阿爾皮耶山的濕地、沼澤、丘陵和拉克羅草原。談到山丘，我不得不強(qiáng)調(diào)這里沒(méi)有任何一處能被挖掘，因?yàn)榈乇碇潞苡锌赡軙?huì)有羅馬時(shí)期的墓穴，因此我們，只能在其上堆砌土壤來(lái)種植樹(shù)木。

在最初構(gòu)思花園時(shí)，我們有著卡馬爾格的群落生境（biotope）作為參照之一，也考慮了地中海的灌木叢、花卉、山丘，以及需要更多土壤栽培的大樹(shù)。但是，僅僅依據(jù)這些參照所建造花園在我們看來(lái)缺乏新意。在討論中我一直強(qiáng)調(diào)一座花園應(yīng)該創(chuàng)造夢(mèng)境。因?yàn)?，每位阿爾勒居民只要有車，就能在五分鐘?nèi)與沼澤、丘陵和灌木叢相遇。因此，我們不斷地在問(wèn)自己：在城市中心，什么樣的景觀設(shè)計(jì)才具有開(kāi)創(chuàng)性？

我們和巴斯都認(rèn)為可以借助水來(lái)對(duì)環(huán)境進(jìn)行降溫，兩度之差足以造成不小影響。我們能夠獲取來(lái)自附近農(nóng)業(yè)系統(tǒng)的水源，也離地下水很近——在平原地區(qū)這樣的資源常常被視為災(zāi)難，而我們的空間稍處高勢(shì)。如何利用這些水源來(lái)進(jìn)行環(huán)境降溫？如何營(yíng)造一種令人驚嘆的自然之美？就我個(gè)人而言，我偏好廣袤的空間和天空，但在這里我們并沒(méi)有很大的空間供使用。我們通過(guò)不斷地調(diào)試創(chuàng)造了這個(gè)公共公園，巴斯很懂生態(tài)學(xué)，在這十多年的合作過(guò)程我也改變了他看待事物的視角。值得一提的是，最近巴斯受巴黎市委托重新設(shè)計(jì)巴黎圣母院周邊地區(qū)，這讓我們感到自豪。

《收藏·拍賣(mài)》：你自2002 年起一直支持阿爾勒國(guó)際攝影節(jié)，盧瑪阿爾勒的開(kāi)放能為攝影節(jié)注入什么新鮮血液？

瑪雅· 霍夫曼：我們對(duì)攝影節(jié)的支持并不隸屬于盧瑪阿爾勒項(xiàng)目，而是由瑞士的盧瑪基金會(huì)負(fù)責(zé)?；饡?huì)于2004年成立，旨在支持藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)和畫(huà)廊，它是項(xiàng)目的推動(dòng)者。而盧瑪阿爾勒則是它旗下的項(xiàng)目，它的初衷在于創(chuàng)立一個(gè)21世紀(jì)的機(jī)構(gòu)。一方面我們能在工作室花園為攝影節(jié)提供大面積的展覽空間；另一方面隨著時(shí)間推移，我也重新評(píng)估了圖書(shū)獎(jiǎng)和發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)。例如，我們重組了“樣書(shū)獎(jiǎng)”（Dummy BookAward），由此參選作品不僅可以是一本書(shū)，也可以是一個(gè)項(xiàng)目或展覽。我會(huì)繼續(xù)和新的攝影節(jié)總監(jiān)一起重新探討不同的想法和機(jī)會(huì)。

《收藏·拍賣(mài)》：盧瑪基金會(huì)是否在法國(guó)和海外有其他項(xiàng)目？

瑪雅· 霍夫曼：我們是一個(gè)“多調(diào)”的基金會(huì)。雖然近年來(lái)我們的確將大部分注意力和精力都放在了盧瑪阿爾勒上，但同時(shí)也有很多其他項(xiàng)目。比如，我們出品了瑞士阿爾卑斯山脈格施塔德- 薩嫩（Gstaad-Saanenland）地區(qū)的“Elevation1049”大地藝術(shù)項(xiàng)目，還計(jì)劃將這個(gè)項(xiàng)目延伸到恩加丁地區(qū)的圣莫里茨（St. Moritz），由此，我們?cè)谀抢镆呀?jīng)建立了一些合作關(guān)系。此外，我們位于蘇黎世的總部LumaWestbau 有兩層的展覽空間，我們組織和盧瑪阿爾勒互動(dòng)的項(xiàng)目，這將為來(lái)阿爾勒駐地的藝術(shù)家們提供另一個(gè)展示平臺(tái)。我們的總部還有一個(gè)名為“黑色咖啡館”（schwarzescafé）的空間，在那里經(jīng)常舉辦表演，表演藝術(shù)成為我們項(xiàng)目中越來(lái)越重要的一部分。同時(shí)，我們也會(huì)直接或通過(guò)機(jī)構(gòu)支持藝術(shù)家的創(chuàng)作。

當(dāng)然， 除了蘇黎世和阿爾勒， 我們?cè)诩~約也有不少合作項(xiàng)目，例如，包厘街的新當(dāng)代藝術(shù)博物館（New Museum of Contemporary Art）、哈萊姆的非洲中心（The Africa Center）， 以及和我們從事相近事業(yè)的比肯的迪亞藝術(shù)基金會(huì)（Dia Art Foundation）。我本人也是巴德學(xué)院（Bard College）策展研究中心（Centerfor Curatorial Studies， CCS）的董事會(huì)成員，哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院（Harvard GraduateSchool of Design）院長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)委員會(huì)成員。盧瑪基金會(huì)越來(lái)越希望能與高校建立合作，還計(jì)劃創(chuàng)建自己的研究生項(xiàng)目。我們想借此活絡(luò)地打通我們?cè)诎柪盏乃锌赡苄裕@個(gè)項(xiàng)目將面向藝術(shù)家、思想家以及所有想學(xué)習(xí)的人。