淺析戲曲花旦舞臺表演藝術

花旦是中國傳統(tǒng)戲曲角色行當，為青年或中年女性的形象。相較于旦角中的武旦、老旦和正旦而言，花旦性格更加活潑、開朗、詼諧幽默，人物形象性格鮮明，極具代表性，其表演技術性較強，可塑造的角色豐富，相應也對花旦表演者有著較高的技巧要求?；诖?，本文主要從花旦的分類和舞臺表演特點、表演技巧、妝容服飾等方面進行詳細分析，以期為相關研究者提供參考，以促進戲曲文化的傳承和穩(wěn)步發(fā)展。

一、戲曲花旦的分類及舞臺表演特點

在戲曲藝術表演中，花旦行當需要大量的念白和做功來塑造角色，一般是指未出嫁的年輕姑娘，又有“小花旦”“大花旦”之說。[1]“小花旦”是指小戶人家的閨秀或者丫鬟之類，如秦腔《三滴血·虎口緣》中的賈蓮香等。這類人物的性格一般天真爛漫、嬌憨可愛，身段也比較柔美。而“大花旦”角色則一般年紀輕，成長于大戶人家，如《西廂記》中的紅娘等角色。這類人物相較于“小花旦”，有著身份的約束，既有花旦活潑可愛的一面，又有端莊溫柔的一面。

除了大花旦、小花旦以外，因角色的性格等原因還有以下幾個分類也屬于花旦行當，每種類型都有其獨特的表演特點和風格。

其一，刺殺旦。刺殺旦主要扮演兇狠的女性角色，演員在扮演刺殺旦時，通常要配合夸張的動作和激烈的情緒，唱腔層面則表現(xiàn)出一種緊張、壓抑的狀態(tài)。例如，京劇《雙釘記》中的白金蓮等，整體表演中情感起伏較大，給觀眾留下了深刻的印象。

其二，潑辣旦。潑辣旦是花旦表演藝術中較常出現(xiàn)的一種人物形象，性格特點是潑辣、語言尖酸刻薄，行為較放蕩不羈，演員在表現(xiàn)出潑辣旦性格特點的同時，也要配合大量的說白和做功，進一步彰顯潑辣旦的性格特點，并且在觀眾頭腦中留下更加深刻的印象。其中京劇《坐樓殺惜》中的閻惜姣是一個較為典型且知名的潑辣旦人物形象。[2]

其三，玩笑旦。玩笑旦在戲劇表演中主要是以插科打諢的形式出現(xiàn)，此類女性人物具有詼諧幽默、爽朗、直率的性格特點，能夠為戲劇表演增添歡快、熱鬧的氣氛。玩笑旦需要演員具有靈巧的身段、敏捷的思維、豐富的動作與表情，這樣才能生動、形象地將角色呈現(xiàn)在觀眾面前。角色不僅詼諧幽默，還充斥著生活氣息，貼近觀眾日常生活，所以受到了觀眾的喜愛和支持。例如，《小放?！分械拇骞眠@一角色就是典型的玩笑旦，該角色活潑開朗、聰明伶俐，憑借幽默和智慧為劇情帶來了別樣的活力和生機。

二、戲曲花旦舞臺表演藝術的具體分析

（一）花旦的表演技巧

1.身段技巧

花旦的表演技巧主要是以身段為主，特點就是要活潑、輕巧、可愛，例如，抬眼害羞、游園撲蝶、采花聞花，等等。除了這些常見的身段程式，花旦用到的高難度技巧也比較多，例如《秦雪梅吊孝》中的水袖功、《梵王宮》一折《掛畫》中的手帕功和凳子功、《殺狗勸妻》中的蹺功、《陰陽河》中的扁擔功、《賣水》中的扇子功，等等，這些技巧都表現(xiàn)了人物在不同情境下的反應?；ǖ┬挟斠莆者@種表演形式和表演手段，通過形體技能和內(nèi)心情感把人物性格表現(xiàn)出來，從而達到表演目的。但是在表演過程中并不能一味地追求單一的技巧，而是在合情合理的情境下，加上驚艷的技巧表演，達到舞臺上特定的效果，從而讓劇目的藝術性更進一步。例如秦腔《梳妝掛畫》是一出花旦的代表劇目。在劇中，花旦耶律含嫣在新婚前夕打掃房間，梳洗打扮的情境下，運用凳子技巧把虛擬的畫掛起來，既展示了凳子功，又合情合理地展示了技巧。在用手帕技巧的時候，又增加了梳洗打扮的劇情，既增加了劇目的趣味性，又合理解釋了此時此刻手帕技巧的出現(xiàn)。[3]因此，在表演中就需要演員把握人物身份背景，深層次分析人物的性格特點，這樣才能運用身段技巧更加形象、生動地進行表演。同時，花旦身段表演具有較強的節(jié)奏感，演員還應結合劇情變化和音樂節(jié)奏來動態(tài)調(diào)整身段動作，盡可能讓動作和節(jié)奏相契合，使整個表演和諧、統(tǒng)一，進而為觀眾帶來更加生動的感官體驗。[4]

2.唱念技巧

花旦的唱腔和念白具有激越、高亢、清脆等特點，重點關注發(fā)聲技巧的運用，發(fā)聲位置和民族唱法發(fā)聲方法相近，發(fā)聲靠前、音色明亮，要求演員呼吸位置更深一些，氣沉丹田，這樣才能產(chǎn)生更加洪亮、清脆的聲音。

在唱腔方面，有些演員會增加旋律中的裝飾音，聽起來更花哨一些，表現(xiàn)出人物活潑開朗的一面。也有把裝飾音減少的唱腔，這樣處理的音色會比較稚嫩，更能表現(xiàn)出角色天真、不諳世事的一面，如秦腔《虎口緣》中的賈蓮香一角。[5]

念白更是花旦的基本功，要求吐字清晰、聲音清脆，并且念白要抑揚頓挫，與音樂節(jié)奏協(xié)調(diào)配合。一般情況下，花旦在表演時，聲調(diào)要更高一些，可以使聲音聽起來更加清脆，但要把控好聲音的圓潤度和音量大小，以便讓觀眾聽得更舒服，獲得較高的視聽體驗。這樣有助于表演者和人物充分契合，更加直觀地展現(xiàn)出角色個性特點。

3.眼神技巧

眼神技巧是花旦舞臺表演中不可或缺的組成部分，也是演員和觀眾之間最直接的交流方式，對于塑造花旦人物角色、傳遞情感具有重要作用。通過豐富的眼神變化，能夠形象地展現(xiàn)出角色喜怒哀樂的變化，而觀眾通過觀看演員的眼神，有助于產(chǎn)生情感的聯(lián)結，深入了解角色情感世界，進而產(chǎn)生情感共鳴。在表演時眼神應該是明亮清澈、充滿好奇、靈動機敏的。所以，為了能熟練運用不同的眼神技巧，應做好長期的訓練，在觀察、模仿和實踐中積累經(jīng)驗，總結心得，熟練掌握各類眼神變化技巧。又由于戲劇舞臺上花旦的眼神表演技巧主要有嫣然一笑的媚眼、眼簾微垂的笑眼、含情脈脈的情眼和蒙眬微瞇的醉眼等，因此，在具體訓練和表演中，需要演員把握角色身份背景、個性特點和劇情變化等要素，精準表現(xiàn)眼神。例如，《蝴蝶杯》一折《洞房》盧鳳英的表演中，盧鳳英羞答答地跟著田玉川上場，既緊張又礙于身份，臉上幾乎沒有其他的表情。當她的眼神與田玉川相對時，眼中光彩連連，立馬害羞躲避，表現(xiàn)出盧鳳英極為喜悅、歡快的真實心情。在一旁偷看睡著的田玉川時，盧鳳英才敢滿臉笑意看著他，對他報以贊賞的眼神。在唱的時候盧鳳英依然目不轉睛地看著田玉川，表示出內(nèi)心對他的肯定。在得知田玉川有前妻的時候，盧鳳英的眼神馬上變得呆滯，睜大眼睛停頓幾秒后才作反應，立刻表現(xiàn)出了她內(nèi)心的震驚和不知所措。當盧鳳英明白了眼前人田玉川就是自己的仇人時，她的眼神又立刻轉變成氣憤、惱怒，等等。在這出戲中，通過演員不同眼神的轉變呈現(xiàn)，有助于生動地表達角色內(nèi)心情感的變化，對增強人物立體感起到了重要作用。[6]

4.臺步技巧

花旦表演對基本功要求較高，而臺步作為演員基本功的一項重要內(nèi)容，關系到演員表演技巧的呈現(xiàn)效果。所以，花旦表演人員應加強臺步訓練，熟練掌握不同的臺步技巧，主要體現(xiàn)在以下方面。

首先，臺步要“輕”，表演時應避免腳步出現(xiàn)明顯聲音，輕走輕放；其次，臺步要“巧”，表演時走小碎步，加快雙腳交換行走頻率；最后，臺步要“飄”，表演時應保證腳步平穩(wěn)，不能出現(xiàn)明顯起伏狀態(tài)，從整體上來看給人一種“飄著走”的感受。

和其他行當相比較，花旦的臺步主要以干凈利落、靈活自如為主，通過步伐的變化幫助演員調(diào)整自己在舞臺上的位置，同其他角色相配合，營造豐富、和諧的舞臺畫面。此外，臺步也可以起到引導觀眾視線的作用，讓觀眾集中注意力，將目光聚焦在舞臺表演中，感受戲劇藝術的魅力。

（二）花旦的服飾與妝容

1.服飾特點

戲曲花旦舞臺表演中，一般多是著花旦短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、“飯單”（即圍裙）、“四喜帶”（即腰前方，下垂于兩腿中間的飾物），如《拾玉鐲》中的孫玉姣。也有一部分是著古裝（宮裝）或者著長衫（戲里稱褶子、帔）等。同時，花旦的服飾多是由鮮艷的色彩和繁復的圖案所構成，服飾顏色以紅、黃、綠等亮色調(diào)為主，能夠帶給觀眾歡快、活潑、靈動的視覺感受，與花旦扮演的年輕女子性格特點充分契合。而且服飾上的圖案也是豐富多樣的，包括蝴蝶、花朵、鳥類等元素，也有很多水紋、云紋等抽象圖案元素，此類圖案元素的融入，不僅讓花旦的服飾更加美觀，還通過隱喻、象征的手法表現(xiàn)出了角色性格特點與情感變化。此外，在戲曲舞臺上，花旦服飾與角色身份地位、性格特點、情感變化聯(lián)系較為緊密。對于花旦扮演的少女形象而言，其服飾顏色大多鮮艷、明亮，整體飄逸、輕盈；而少婦形象的服飾圖案和顏色則更加沉穩(wěn)、華麗、端莊，與其成熟的身份相契合。[7]

2.妝容特點

在花旦的妝容方面，整體色彩較為鮮明。尤其是花旦的面部妝容，由紅、白色化妝油彩調(diào)配成嫩肉色，腮紅也用更為鮮亮的胭脂紅。眼部妝容化得比較細致，眉中心會畫上紅色的小圓點，令角色形象更顯嬌艷和嫵媚。除了面部妝容以外，花旦發(fā)型、頭飾等同樣是妝容的重要部分，戲曲花旦的頭飾一般都是水鉆頭面，同時佩戴珠子、花朵、蝴蝶等各類精美發(fā)飾、頭飾。但要注意的是，發(fā)型和頭飾的選擇要與服飾、妝容相契合，這樣才能借助這些獨特的造型，為戲曲舞臺表演增添色彩，進一步凸顯角色性格特點和情感狀態(tài)。[8]

戲曲舞臺表演中，花旦服飾與妝容除了塑造角色形象以外，還可以讓花旦角色更加鮮明、靈動，讓觀眾對角色性格特點一目了然，為推進情節(jié)創(chuàng)設有利條件。同時，服飾與妝容的配合，還可以營造獨特的舞臺表演氛圍，讓觀眾欣賞舞臺表演的同時，切實感受到戲曲藝術的魅力與特色。

三、花旦行當在當代戲曲舞臺表演中的創(chuàng)新發(fā)展

（一）表演形式的創(chuàng)新

在當代戲曲舞臺表演方面，為了與時俱進，推動戲曲藝術傳承和發(fā)展，花旦的表演形式得到了不同程度的創(chuàng)新。演員在傳統(tǒng)表演技巧的基礎上，進一步融合現(xiàn)代舞蹈、話劇等藝術元素，有助于讓花旦舞臺表演形式更加生動、豐富。同時，演員還可以借助現(xiàn)代化技術手段，如燈光、音響等輔助表演，能夠極大地提升花旦舞臺表演藝術效果。基于此類表演形式創(chuàng)新的合理化運用，花旦在當代戲曲舞臺上的表演更具吸引力和觀賞性。

（二）服飾與妝容的創(chuàng)新

花旦行當在當代戲曲舞臺上的地位得到了進一步提升，為了帶給觀眾別樣的視覺體驗，花旦的服飾與妝容也進行了創(chuàng)新優(yōu)化。如花旦服飾中增加了腰身的設計，貼合演員身體線條來剪裁，充分展現(xiàn)花旦角色優(yōu)美的身姿。又引入亮片、流蘇等裝飾元素，通過拼接、透視等設計，保留花旦服飾傳統(tǒng)韻味的同時，又可以讓花旦服飾更具現(xiàn)代感，與當代觀眾審美需求相契合。而在花旦妝容創(chuàng)新設計方面，應結合演員的面部特點、氣質，選擇更加清新、自然的妝容，適當減少對夸張元素的運用。同時，可以嘗試采用陰影、高光等化妝技巧修飾演員臉型，或借助眼影、眼線等突出花旦角色的眼神變化，這種方式有助于花旦妝容更加立體、精致，滿足當代觀眾審美需求。

四、結語

綜上所述，花旦作為戲曲旦角行當中的一種，在妝容、服飾、臺步、服飾、唱腔和表演技巧等方面特色鮮明。因此，要做好花旦舞臺表演藝術研究，積極傳承和創(chuàng)新，這樣才能充分展現(xiàn)戲曲花旦表演的藝術魅力，為觀眾帶來豐富的審美體驗。

參考文獻：

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[5]劉洋.記錄京劇表演的典范之作——于連泉《京劇花旦表演藝術》的學術價值[J].中國京劇，2021（11）：78-83.

[6]史展.分析戲曲元素在中國古典舞中的運用——以舞蹈《俏花旦》為例[J].戲劇之家，2021（28）：47-48.

[7]李秋紅.粵劇花旦表演藝術對粵劇文化的推動作用分析[J].藝術品鑒，2020（06）：285-286.

[8]張丹丹.越劇花旦“女扮男裝”的表演——以《沉香扇》中蔡蘭英為例[J].劇影月報，2018（02）：26-27.

（作者簡介：郭嘉蓉，女，本科，蘭州文理學院，助理講師，研究方向：戲曲表演）

（責任編輯 葛星星）