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    探究工筆畫的美術(shù)語(yǔ)言

    2024-01-01 00:00:00鄭秋霞吳新新
    收藏與投資 2024年6期
    關(guān)鍵詞:工筆畫色彩

    摘要:工筆畫作為傳統(tǒng)繪畫的一種,在色彩運(yùn)用、構(gòu)圖位置、人物刻畫等方面呈現(xiàn)出獨(dú)特之處。其中,色彩作為美術(shù)語(yǔ)言的重要組成部分,是畫家藝術(shù)情懷和思想情感的傳達(dá)媒介。本文主要從歷史和審美的角度對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫《女史箴圖》的色彩運(yùn)用、構(gòu)圖位置、人物刻畫進(jìn)行分析、鑒賞和借鑒,揭示中國(guó)工筆畫美術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特之美。

    關(guān)鍵詞:工筆畫;女史箴圖;色彩;美術(shù)語(yǔ)言

    西晉惠帝時(shí)期,賈后專權(quán)失敗后,張華作《女史箴》,對(duì)宮中婦女進(jìn)行道德教化,教導(dǎo)其遵從婦德,以得到榮譽(yù)。之后,顧愷之將《女史箴》融入自己的繪畫理念,繪成《女史箴圖》,展現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆畫的輝煌成就,在中國(guó)繪畫史上具有劃時(shí)代的意義?!杜敷饒D》值得我們進(jìn)行研究探討,吸收借鑒傳統(tǒng)工筆畫的獨(dú)特美術(shù)語(yǔ)言。除此之外,顧愷之在人物塑造方面達(dá)到了傳神的境界,因此,《女史箴圖》是集教化與審美于一身的優(yōu)秀繪畫作品,在呈現(xiàn)美的同時(shí),教化宮中婦女培養(yǎng)品德。

    一、《女史箴圖》作品簡(jiǎn)要概述

    《女史箴圖》是東晉時(shí)期人物畫的杰出代表,關(guān)于此圖的研究,徐邦達(dá)在《古書畫過(guò)眼要錄》中提到:“人物衣紋作‘高古游絲描’,運(yùn)筆飛動(dòng),真有春蠶吐絲之妙。設(shè)色多用朱墨,色調(diào)古艷?!盵1]這是我國(guó)現(xiàn)存最早的工筆人物畫作品之一,是東晉畫家顧愷之創(chuàng)作的絹本繪畫作品,現(xiàn)藏于大英博物館。此圖系作者根據(jù)西晉張華《女史箴》一文而作。畫中所提到的女史主要是侍奉皇后左右,專門記載皇后言行的女官。其中,箴是規(guī)勸、告誡之意,旨在規(guī)勸婦女如何立身處世,培養(yǎng)良好品德,樹立高尚的道德品質(zhì)。

    (一)從《女史箴》到《女史箴圖》

    《女史箴》是西晉張華為諷諫賈后所寫的一篇辭賦。賈后是大功臣賈充的女兒,性格暴躁、性情善妒、兇狠狹隘。司馬衷登基后冊(cè)封其為皇后,賈后的野心逐漸暴露無(wú)遺。其為謀劃皇位,奪取政權(quán),清除異己,殺死當(dāng)時(shí)輔政之臣數(shù)人。顧愷之據(jù)《女史箴》作《女史箴圖》,旨在勸誡女性提升道德修養(yǎng)。

    二、《女史箴圖》工筆人物畫語(yǔ)言分析

    (一)色彩特征

    工筆畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫主要表達(dá)形式之一,其特點(diǎn)是準(zhǔn)確、細(xì)致、富有層次感。工筆畫色彩運(yùn)用已經(jīng)十分成熟,常用色調(diào)有暖色調(diào)和冷色調(diào)以及深色和淺色的組合。在工筆畫中,一般以固有色調(diào)為主,設(shè)色明快、艷麗、沉著、高雅,整體畫面具有中國(guó)傳統(tǒng)民族色彩審美意趣。中國(guó)工筆畫色彩在發(fā)展歷程中,主要依賴傳統(tǒng)顏料特性。東晉時(shí)期的工筆畫顏料基本上都是礦石,所以其受制于顏料特性。畫面主要體現(xiàn)了重彩的藝術(shù)特點(diǎn),用色具有粗獷、深厚、斑斕的強(qiáng)烈色彩特點(diǎn)。通過(guò)分析《女史箴圖》,我們可以看出工筆畫的這一特性,呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的畫面效果。對(duì)于色彩與技法,二者應(yīng)有機(jī)結(jié)合,不可割裂。除了將水色和石色高度聯(lián)合,還須有效結(jié)合顏色和結(jié)構(gòu),使色彩和線墨有機(jī)融合,才能使畫面豐富且協(xié)調(diào),從而呈現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合與濃淡相間的畫面效果。

    (二)《女史箴圖》色彩的寫意性

    東晉時(shí)期,工筆畫家的繪畫思想受宗教、哲學(xué)以及統(tǒng)治者思想的影響,在創(chuàng)作時(shí)具有一種主觀寫意性,這種寫意性是對(duì)于時(shí)代精神、社會(huì)主流思想文化與自我思想情感的一種融合后的體現(xiàn),是體現(xiàn)畫家本人繪畫情感的一種方法?!杜敷饒D》中的人物色彩表現(xiàn)具有很強(qiáng)的寫意性,畫中描繪了宮廷婦女的節(jié)義行為,表現(xiàn)了她們舍己為人的英勇行為,塑造了具有英雄氣概的宮廷婦女形象,從而起到教化的作用。畫中較為出色的兩處故事是“馮媛?lián)跣堋焙汀鞍嗉мo輦”。顧愷之根據(jù)不同的主題,生動(dòng)地反映了貴族婦女的形象和特征。畫中的婦女神采動(dòng)人,裙邊或飄帶處略微敷色,顯得柔軟纏綿,靚麗奪目,呈現(xiàn)出“春云浮空,流水行地”“緊勁連綿,循環(huán)超乎”的運(yùn)動(dòng)感和飄逸氣息,呈現(xiàn)出顧愷之設(shè)色的“寫意性”,而不是一成不變地照搬現(xiàn)實(shí)生活中的畫面。

    (三)《女史箴圖》色彩的主次性

    色彩的主次搭配是畫面形式美的一個(gè)重要體現(xiàn),色彩在工筆畫中的地位非常高,畫家既要保持畫面主體物的固有色又要在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性,表現(xiàn)畫面色彩的整體效果。中國(guó)畫用色注重分類,畫面顏色豐富但不雜亂,一種主色統(tǒng)領(lǐng)整體畫面,為主色調(diào),其他顏色作為次要顏色,輔助主要顏色共同呈現(xiàn)畫面效果。畫面有一個(gè)大的色彩方向,表現(xiàn)畫面整體色彩傾向。在“馮媛?lián)跣堋钡膱?chǎng)景中,主人公馮媛形象宏偉高大,所穿服飾設(shè)色明艷、沉著、歡快,突出了主人公地位,與其他侍從相比,服飾更加精致而且顏色細(xì)膩。

    (四)《女史箴圖》色彩的裝飾性

    將中國(guó)畫與西洋畫相比,可看出西洋畫設(shè)色以再現(xiàn)事物為目的,但中國(guó)畫設(shè)色講究從固有色出發(fā),畫師根據(jù)固定色以及自己內(nèi)心的情感變化,表達(dá)繪畫的主題色彩[2]。中國(guó)畫的色彩是墨與色的結(jié)合,畫家在墨色與色彩的對(duì)比之間尋求“沖突的和諧”,達(dá)成畫面統(tǒng)一的效果,尋求一種統(tǒng)一、和諧、融合的境界。畫家根據(jù)自己的主觀思想與情感需要,對(duì)作品設(shè)不同的色彩,將客觀事物的固有色進(jìn)行淡化處理,形成畫師心中主觀顏色?!杜敷饒D》以墨色為主,以其他色相作為輔助,協(xié)調(diào)畫面,具有強(qiáng)烈的裝飾效果,增添了畫面色彩的裝飾意趣。

    三、《女史箴圖》工筆人物畫構(gòu)圖分析

    《女史箴圖》是一幅插圖性質(zhì)的畫卷,內(nèi)容分為十二段,因年代久遠(yuǎn),損壞丟失了一部分,現(xiàn)存九段,以“馮媛以身?yè)跣?,保護(hù)漢元帝”“班婕妤謝絕與漢成帝同輦”最為出色,十二段描繪的都是女范事跡。作品為絹本設(shè)色長(zhǎng)卷,采用散點(diǎn)透視法進(jìn)行構(gòu)圖,散點(diǎn)透視法不同于西方的焦點(diǎn)透視,它是中國(guó)畫中常見的一種表現(xiàn)手法。畫家將視點(diǎn)移動(dòng)到畫布上,構(gòu)造出多個(gè)消失點(diǎn),從而形成一種靈活的時(shí)空境界。這種透視方法也叫作“移動(dòng)視點(diǎn)”,能夠表現(xiàn)遼闊的畫面效果,視野廣闊,從而呈現(xiàn)更好的畫面效果。

    顧愷之根據(jù)人物尊卑關(guān)系確定人物的比例大小,突出主體人物,畫面主次分明。如圖中“對(duì)鏡梳妝”片段,右側(cè)的女子手持鏡子觀察自己的妝容,身后侍女正為其梳頭。從構(gòu)圖可以看出,畫面主要描繪了一位端坐在鏡子前的女子,其身體在前方,為完整刻畫,身后的侍女身體被遮擋了一部分。在“班婕妤謝絕與漢成帝同輦”的場(chǎng)景中,班婕妤身姿偉岸,與其旁邊的轎夫相比較,身形甚至更加高大,體現(xiàn)了顧愷之構(gòu)圖的獨(dú)到之處:大小比例主次分明。此構(gòu)圖亦凸顯了班婕妤深明大義的宮廷婦女形象。

    四、《女史箴圖》工筆畫人物塑造分析

    (一)“傳神論”

    畫家不僅要顯示人物與人物之間的物理距離,更要如實(shí)描繪人物與人物之間的心靈空間,這亦是繪畫的重要特點(diǎn)。有了心靈空間,便有了聯(lián)想,從而產(chǎn)生畫外音,動(dòng)人心弦的意境便由此而生發(fā)?!靶挠徐`犀一點(diǎn)通”“心不在焉,視而不見”,這兩句話如果以繪畫的形式加以表現(xiàn),只要把握好“悟?qū)χㄉ瘛钡脑E竅,便能迎刃而解[3]。 顧愷之注重以形寫神,畫必形似,方能神似。顧愷之重視眼睛在人物繪畫中的傳神作用,正所謂“四體妍蚩,本無(wú)關(guān)于妙處,傳神寫照,正在阿堵中”。他認(rèn)為人物四肢畫得好與壞本無(wú)關(guān)緊要,使人物畫達(dá)到傳神境界的關(guān)鍵在于“阿堵”。因此,顧愷之對(duì)畫中人物眼睛的描繪慎之又慎。顧愷之以形寫神的畫論在于將畫中人物形象神化,塑造超凡脫俗的形象,使畫中人物不僅形似,更加神似。

    (二)“游絲描”

    顧愷之在繪畫技法上注重線條的運(yùn)用,其線條呈現(xiàn)出連綿不斷、悠緩自然的節(jié)奏感,線條輕重控制有度,正如“春蠶吐絲”“春云浮空,流水行地”,將自戰(zhàn)國(guó)以來(lái)形成的“高古游絲描”發(fā)展到了完美的境地。他采用描繪線條的手法,使畫面呈現(xiàn)出典雅、寧?kù)o而又不失活力的氛圍。畫面中線條婉轉(zhuǎn)飛揚(yáng)、悠緩自然、均勻優(yōu)美,人物所穿衣物飄飄然,仿佛有風(fēng)在吹動(dòng),生動(dòng)至極。這種筆線被后人稱為“高古游絲描”。高古游絲描最早由明代鄒德中在《繪事指蒙》中提出。鄒德中特意用“高古”一詞去修飾“游絲描”,說(shuō)明他意識(shí)到這種宛若游絲的線條產(chǎn)生的時(shí)間遠(yuǎn)早于鐵線描、莼菜描等唐宋時(shí)純熟的描法[4]。

    (三)剪影化造型

    《女史箴圖》中人物造型如剪影一般,這與寫實(shí)高度成熟的唐宋工筆人物畫存在很大的差異。其中,人物塑造缺乏體量感、厚重感,呈現(xiàn)平面化的造型,比如“班婕妤謝絕與漢成帝同輦”這一場(chǎng)景中,八名抬轎夫所穿服飾飄然瀟灑,肩上所抬轎子似乎并無(wú)重量,可輕易托起,說(shuō)明在塑造人物時(shí),畫家并沒有營(yíng)造事物的重量感。

    五、《女史箴圖》道德教化思想

    《女史箴圖》描繪女范事跡,有漢代馮媛以身?yè)跣埽Wo(hù)漢元帝的故事;有班婕妤拒絕與漢成帝同輦,以防漢成帝貪戀女色的故事;有描繪上層?jì)D女遵守道德規(guī)范的場(chǎng)景。這類圖像帶有一定的說(shuō)教性質(zhì),勸導(dǎo)宮中婦女修養(yǎng)自己的品德。如漢元帝遭遇黑熊襲擊,宮女躲在一旁,身旁侍衛(wèi)雖手拿利器,卻畏畏縮縮,不敢向前,而馮婕妤昂首挺胸、義無(wú)反顧用身體擋住黑熊,保護(hù)漢元帝,表現(xiàn)出其無(wú)所畏懼、堅(jiān)定不屈的內(nèi)心狀態(tài)。從中可以看出顧愷之對(duì)宮中婦女的教育思想。

    六、后人對(duì)《女史箴圖》的評(píng)價(jià)

    自古以來(lái),《女史箴圖》在中國(guó)畫壇占據(jù)一席之地,受到許多畫家的欣賞與研究。明代何良俊評(píng)價(jià):“女人有三寸許長(zhǎng),皆有生氣,似欲行者,此神而不失其自然。”后有清代書畫鑒藏家安岐:“色澤鮮艷,神氣完足?!鳖檺鹬畬?duì)于人物塑造的傳神之妙由此可見。

    七、結(jié)語(yǔ)

    《女史箴圖》在中國(guó)繪畫史上具有劃時(shí)代意義,它是集教化功能和審美功能于一身的成功典范,在設(shè)色、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、人物塑造等方面達(dá)到了傳神的境界。畫中人物神態(tài)惟妙惟肖,呼之欲出。除此之外,通過(guò)人物的動(dòng)作與表情表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,將兩漢以來(lái)人物畫的發(fā)展推向了新境界,對(duì)后世的繪畫發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。總之,《女史箴圖》是中國(guó)的繪畫寶藏,它不僅具備藝術(shù)價(jià)值,還具有歷史價(jià)值與史學(xué)價(jià)值,值得我們花費(fèi)大量時(shí)間與精力去研究其隱藏的價(jià)值,發(fā)掘歷史與文化資源。

    作者簡(jiǎn)介

    鄭秋霞,女,漢族,山東菏澤人,碩士研究生,研究方向?yàn)閷W(xué)科教學(xué)(美術(shù))。

    吳新新,女,漢族,山東青島人,碩士研究生,研究方向?yàn)閷W(xué)科教學(xué)(美術(shù))。

    參考文獻(xiàn)

    [1]吳陽(yáng).六朝密體畫藝術(shù)風(fēng)格探究—以《女史箴圖》為例[J].美與時(shí)代,2021(11):40-41.

    [2]黃曦.探究中國(guó)畫的裝飾性表現(xiàn)[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論),2014,(11):124-126.

    [3]張愜寅.略論中國(guó)古代繪畫中的空間營(yíng)造—以顧愷之《女史箴圖》為例[J].美術(shù)教育研究,2016(5):18-19.

    [4]蘇醒.《女史箴圖》的風(fēng)格與來(lái)源—兼論魏晉南北朝人物畫的兩大脈絡(luò)[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2018(4):11-17.

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