陶琉彩熱熔技藝研究與實踐

摘 要：陶瓷和琉璃都是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的承載物，為繼承傳統(tǒng)、推陳出新，筆者就陶瓷和琉璃的融合發(fā)展進行了探索實踐。在陶瓷和琉璃立體結(jié)合作品成功率較低的基礎(chǔ)上，重點實踐了陶瓷和琉璃的平面融合——陶琉彩熱熔技藝，探索其工藝流程，并通過多次實驗解決了多種材料在熱熔結(jié)合過程中出現(xiàn)的問題，分析了材料、技術(shù)等對作品的影響，玻璃料粒的窯變特性，以及作品的獨特審美價值。該技藝在小幅作品創(chuàng)作和大型壁畫制作中均有廣泛的應(yīng)用潛力，未來具有廣闊的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：陶琉彩熱熔；工藝流程；藝術(shù)實踐

陶瓷與琉璃都是從火里出生的藝術(shù)，都是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的承載物，具有深厚的歷史底蘊。在陶瓷與琉璃結(jié)合的應(yīng)用領(lǐng)域，個別藝術(shù)家嘗試將陶瓷和琉璃結(jié)合為一體進行創(chuàng)作，將現(xiàn)代創(chuàng)作融入其中，沖破了以往的藝術(shù)格局。如中國琉璃藝術(shù)家戴舒豐的作品《青青的山》[1]、日本藝術(shù)家田中美佐的作品《寧靜的天空》[2]和美國藝術(shù)家克里斯蒂娜·博斯維爾的作品“玻璃系列”[3]，皆是使用玻璃和陶瓷作為主要材料，通過獨特的工藝處理創(chuàng)作完成，給觀賞者帶來了新的藝術(shù)體驗，為琉璃與陶瓷結(jié)合設(shè)計帶來了造型和美學價值研究的啟發(fā)[4]4。在理論研究方面，謝雯璇的碩士學位論文《琉璃與陶瓷結(jié)合設(shè)計應(yīng)用研究》，對陶瓷與琉璃的結(jié)合進行了一些理論梳理與創(chuàng)作實踐[4]。據(jù)筆者分析，以上創(chuàng)作多為冷狀態(tài)下通過膠黏劑進行兩者的結(jié)合，是一種高效且可行的工藝手法。

自2016年起，筆者也開始利用山東省淄博市豐富的陶瓷、琉璃資源，積極探索陶瓷與琉璃的非黏接式結(jié)合方式，力求在這一領(lǐng)域取得突破性的進展。在此過程中，筆者積極與多家陶琉企業(yè)開展緊密合作，共同推進技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)作。2022年，筆者與企業(yè)合作申請的課題“琉璃與陶瓷熱熔結(jié)合技術(shù)研究及藝術(shù)應(yīng)用開發(fā)”獲批山東省科技型中小企業(yè)創(chuàng)新能力提升工程項目立項，為筆者在陶瓷與琉璃在技術(shù)層面的融合探索提供了支持；2023年，階段性研究成果“一種陶瓷琉璃的復(fù)合工藝”獲得發(fā)明專利授權(quán)（專利號：ZL 2022 1 0772234.2 ），為陶瓷和琉璃的融合藝術(shù)創(chuàng)作開辟了更廣闊的空間和可能性。

1 前期探索——陶瓷與琉璃的立體結(jié)合

研究路徑之一是利用陶瓷和琉璃的共同點，在立體造型上結(jié)合。陶瓷和琉璃的主要材料都是無機非金屬材料，如黏土、石英砂、長石等；陶瓷和琉璃的燒成過程都需要在高溫條件下進行，高溫燒結(jié)后可以形成具有獨特物理和化學性質(zhì)的固體物質(zhì)；陶瓷和琉璃的制作工藝也有很多相似之處，如在成形過程中可能需要使用模具或者手工制作成各種形狀。研究過程中，對燒制過程中的溫度、成型結(jié)合方式等進行了多次實驗，以確保作品達到預(yù)期的性能和效果。

實驗的基本操作步驟主要有泥料調(diào)配、拉坯成型、坯體干燥、燒制、吹制、降溫、修整等。如實驗作品《翠影》（圖1）的制作流程及操作注意事項等如下。

首先，為確保泥料在極端溫度條件下保持穩(wěn)定，需預(yù)先進行調(diào)配，通過添加適量的熟料來優(yōu)化其對急冷急熱的耐受性。

隨后，依據(jù)設(shè)計圖紙進行拉坯成型。操作過程中要注意確保瓶口設(shè)計合理，以便于琉璃吹制過程中料泡和吹桿的順暢進入。同時，坯體中部的直徑要比口部的大，以適應(yīng)琉璃的吹制。

接著是坯體干燥。在干燥過程中，需在適宜時機在坯體上制作不同大小的空洞，以形成具有多空洞結(jié)構(gòu)的瓶體，這些空洞可透出內(nèi)部的琉璃，以體現(xiàn)兩種材料熱熔組合后的藝術(shù)審美性。

然后是燒制和吹制。坯體干燥后，將坯體置于高溫環(huán)境中燒制成瓷。后續(xù)工藝流程在琉璃廠車間的電窯中進行。為避免琉璃部分與陶瓷部分因重力粘連過緊，須將預(yù)先在底部撒有氧化鋁粉的瓷器加熱至約1 100 ℃。此時，琉璃吹制師傅將根據(jù)陶瓷瓶體的實際尺寸，運用吹、甩、旋轉(zhuǎn)等技巧，制作適當大小的琉璃料泡。在吹制過程中，師傅會發(fā)出指令，工作人員隨即使用加長鐵夾將高溫陶瓷坯體從電窯中夾出，放置于鋪有耐火棉的鐵桶內(nèi)。這一步驟旨在防止高溫陶瓷因突然暴露于冷空氣后與常溫物體接觸而發(fā)生炸裂。琉璃吹制師傅站在準備好的高臺上，手持吹桿上的料泡，從上至下將料泡輕輕放入陶瓷瓶體內(nèi)。在此過程中，師傅需精確控制吹制力度，確保琉璃部分與陶瓷瓶身剛好接觸。

完成吹制后，師傅使用鐵鉗在琉璃瓶體口部留下掐痕，迅速敲落吹桿與琉璃瓶身的連接，并需在最短時間內(nèi)將鐵桶搬運至琉璃降溫窯爐，使用夾桿將作品放入窯爐內(nèi)，進行為期三天的降溫處理。

最后，作品出窯后，還需對琉璃瓶口多余的部分進行切割和磨平處理，以確保整體的美觀性。

經(jīng)過這一系列嚴謹?shù)墓に嚵鞒?，最終呈現(xiàn)出具有獨特美感和藝術(shù)價值的陶瓷與琉璃結(jié)合的實驗品。

筆者經(jīng)過20余次的實驗探索發(fā)現(xiàn)，陶瓷與琉璃在立體狀態(tài)下的結(jié)合工藝，每次實驗周期都很漫長，且成功率極低。實驗過程中，不是琉璃部分發(fā)生炸裂，便是陶瓷部分出現(xiàn)開裂。經(jīng)過深入分析發(fā)現(xiàn)，原因在于兩者在高、低溫度階段的收縮率存在顯著差異。因此，需要在陶瓷坯體與琉璃材料的選擇上做出更多調(diào)整。此外，溫度控制及時間點配合亦至關(guān)重要。當陶瓷溫度過高時，琉璃在陶瓷內(nèi)部成型困難，易癱化變形；而溫度過低則可能導(dǎo)致陶瓷部分長時間暴露在冷空氣中而開裂。同時，操作者的技藝把控亦對實驗結(jié)果產(chǎn)生顯著影響。鑒于上述種種因素，筆者決定轉(zhuǎn)變思路，由立體結(jié)合轉(zhuǎn)向平面融合，以期在工藝上取得新的突破。

2 陶琉彩熱熔技藝實驗——陶瓷與琉璃的平面結(jié)合

陶瓷與琉璃的熱熔平面結(jié)合，很容易讓人想起中國建筑中使用的琉璃瓦。琉璃是我國的五大名器之一，具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力[5]1。琉璃瓦在中國宮殿建筑中扮演了重要角色，它是中國古代建筑中的一種重要材料[5]21，其表面附著的琉璃釉是一種具有玻璃質(zhì)感、透明或半透明的釉料，主要由硅酸鹽、鉛酸鹽、堿金屬及色料等成分配比而成。而琉璃，是一種無機非晶固體材料，其主要成分為硅酸鹽，包括二氧化硅、硅酸鈉和硅酸鈣等。琉璃釉和琉璃的材料構(gòu)成、生產(chǎn)方式以及所呈現(xiàn)的藝術(shù)風貌是有明顯差別的。筆者研究的陶琉彩熱熔技藝，是通過一次性熱熔把陶瓷與琉璃結(jié)合在一起。

2.1 陶瓷材料和琉璃材料的調(diào)配

2.1.1 瓷板表面處理

結(jié)合生產(chǎn)實際，筆者選取了淄博市盛產(chǎn)的平面化瓷板基材，這種基材標準統(tǒng)一、性能一致，適宜陶琉結(jié)合技術(shù)成熟后大面積推廣。實驗選用的是經(jīng)過1 050 ℃高溫燒制的瓷板坯體，因其具備適當?shù)奈剩阌谠诤罄m(xù)工藝中陶琉的結(jié)合。但是，建陶企業(yè)出于成本控制考慮，瓷板坯體的原始色往往不夠白皙。為了提升瓷板的潔白度，筆者在其表面澆淋一層精心調(diào)配的白色化妝土。這層化妝土不僅顯著提高了瓷板的白度，使琉璃的發(fā)色更加鮮艷奪目，而且起到了陶瓷與琉璃之間的緩沖作用，有效減少了兩者因收縮率差異可能產(chǎn)生的應(yīng)力。

2.1.2 瀝粉泥漿調(diào)配

中國傳統(tǒng)陶瓷瀝粉工藝是一種在陶瓷坯體表面繪制精細紋樣的技法。此技法運用特制瀝粉工具，以礦物質(zhì)原料調(diào)制成“粉”劑，細線繪制，使陶瓷器表面展現(xiàn)出層次豐富、立體感強烈的藝術(shù)效果，如圖2所示。

陶琉彩熱熔技藝采用瀝粉工藝目的是為確保在高溫狀態(tài)下液化琉璃能夠依照圖稿設(shè)定的位置準確固定，且不會出現(xiàn)滲透與摻色現(xiàn)象。為保證瀝線與建陶瓷板收縮率一致而增加其牢固性，經(jīng)多次實驗發(fā)現(xiàn)，瀝粉泥漿中加入低溫熔塊粉末，其與泥漿的比例控制在4∶6時，燒制后的瀝線效果較完美。

2.1.3 琉璃料粒的選用與配制

在陶琉彩熱熔技藝中，琉璃料粒是不可或缺的核心要素。目前常見的主要琉璃料粒燒制前和燒制后的色彩效果如圖3所示。鑒于目前尚未有統(tǒng)一的琉璃原料國家標準，淄博地區(qū)的琉璃企業(yè)在原材料配制方面多采取自主方式，因此每批次產(chǎn)品的發(fā)色效果會存在一定差異。本實驗所用的大部分琉璃料粒需經(jīng)過重新粉碎、機加工及過篩處理，以確保顆粒大小符合工藝要求。

經(jīng)實驗，在1 150 ℃時，不同大小和不同色彩的料粒中會出現(xiàn)熔融不徹底、剝離、收縮過大等缺陷，需加入其他助熔劑等調(diào)配方可使用。

此外，琉璃料粒的色彩相較于國畫、油畫等藝術(shù)形式所使用的顏料而言，種類較少。常見的顏色有大紅、金紅、銅紅、淺紅、黃色、橙色、藍色、天藍、深藍、深綠、淺綠、紫色、琥珀色、茶灰色等。盡管可以通過不同顏色料粒的混合調(diào)融來改變色彩的深淺和豐富度，但在實際操作中需特別注意，某些色彩之間的調(diào)融可能在燒制過程中產(chǎn)生非預(yù)期的色彩變化。例如，黃色和綠色混合后可能會呈現(xiàn)出深黑色，而非預(yù)期的黃綠色。因此，在配制過程中需對色彩調(diào)融效果進行嚴格控制與發(fā)色實驗。

實驗結(jié)果顯示，淄博市琉璃企業(yè)所提供的琉璃料粒，有的在1 150 ℃的溫度條件下無法熔融。因此，這部分料粒不宜納入使用范疇。然而，在使用高白泥手工瓷板的制作過程中，所有琉璃料粒均可得到有效利用。原因在于，高白泥手工瓷板燒制的溫度區(qū)間為1 230～1250 ℃，這一溫度范圍足以滿足琉璃料粒的熔點要求。盡管在高溫環(huán)境下，紅色和黃色琉璃料粒可能會出現(xiàn)失色現(xiàn)象，但筆者根據(jù)畫面需求，采用了淄博窯變花釉釉料作為替代色彩。

值得注意的是，陶瓷釉料與琉璃料粒的混合使用，可能會產(chǎn)生特殊的粗糙效果。然而，若有意進行合理利用，這種效果反而能展現(xiàn)出創(chuàng)新性的肌理特征。因此，在合理運用下，依然有可能創(chuàng)作出具有獨特魅力的作品。

2.2 陶琉彩熱熔技藝工藝流程

2.2.1 起稿

首先，使用濕度適當?shù)暮＞d清理瓷板上的浮土和粉塵。接著，采用2H鉛筆在瓷板上按照創(chuàng)意繪制出線稿。選擇過軟的鉛筆可能會導(dǎo)致瀝粉泥漿不易附著。

2.2.2 瀝線

使用噴壺往瓷板上噴水或用濕度適當?shù)暮＞d輕刷瓷板，增加其含水率，以便瀝粉線條的附著。然后，采用特制的瀝粉工具，通過均勻用力擠壓，配合手的移動速度與擠壓力度大小，使瀝粉線條粗細保持一致。如作品《花雨》系列之一的起稿和瀝線效果圖（圖4）。瀝粉工具通常采用軟膠瓶，口部根據(jù)需要接上不同口徑的針頭。針頭的選擇需考慮瀝粉泥漿的含水率，針頭過細容易堵塞，過粗則線條不精細。

2.2.3 鋪撒琉璃料粒

根據(jù)畫面區(qū)域和色稿，均勻鋪撒琉璃料粒，厚度控制在1.5～2 mm之間。過厚的區(qū)域可能導(dǎo)致料粒與瓷板剝離，而過薄的區(qū)域則發(fā)色不足，光潔度也有所欠缺。在鋪撒過渡畫面時，需逐漸加入其他比例的料粒，或者先分別鋪撒兩個不相鄰的色彩料粒，然后用毛筆在畫面上混合兩色，填充兩者之間的空白部分。在鋪撒過程中，可以采用顆粒大小不同的料粒，顆粒越大，窯變肌理變化越大；顆粒越小，則相對越均勻。對于細小的區(qū)域，只能使用更小的顆粒進行鋪撒，否則大顆粒料粒在高溫燒制后可能會跨越瀝線間隔，熔融到不應(yīng)有的區(qū)域。如作品《大美梯田》系列之一鋪撒琉璃顆粒后和燒制修整后的效果圖（圖5）。

2.2.4 燒制

在琉璃料粒鋪撒完成后，需將瓷板放入電窯進行燒制。由于琉璃料粒尚未固定于瓷板上，所以制作場地應(yīng)盡量靠近窯爐，以減少在搬運過程中的振動或傾覆。建陶企業(yè)可采用固定劑固定干粒，在陶琉彩熱熔技藝中通過噴壺噴灑以覆蓋畫面上的琉璃料粒。不過，筆者尚未通過實驗驗證在燒制過程中固定劑是否影響琉璃料粒產(chǎn)生的發(fā)色及燒成效果。筆者使用梭式電窯進行燒制，其溫度變化過程如下：從常溫開始燒至200 ℃，窯門保留3 cm縫隙以排出濕氣和雜氣，保溫10 min后關(guān)閉窯門；繼續(xù)用時200 min升溫至800 ℃，保溫10 min；再用時120 min升溫至1 150 ℃，保溫10 min；自然降溫約30 h后出窯。

2.2.5 修整

淄博建陶企業(yè)的瓷磚生產(chǎn)采用流水線輥道窯燒制，為節(jié)省能源，通常從常溫升溫至1 150～1 160 ℃后，再降溫下線。此生產(chǎn)流程用時約為50～55 min。燒成的瓷磚四邊可能會出現(xiàn)微小變形，后續(xù)需通過裁切以統(tǒng)一尺寸。為確保琉璃料粒完全熔融，需進行長時間燒制，會導(dǎo)致瓷板變形率高于建陶企業(yè)生產(chǎn)的瓷磚。單幅作品可通過裝裱畫框進行遮蓋，而連版壁畫創(chuàng)作則需嚴謹調(diào)整畫面銜接，盡量減少切除邊緣部分，以保持畫面的連續(xù)性。此外，燒制修整完成后需用濕布反復(fù)擦拭瓷板20余次，每次干燥后部分區(qū)域可能出現(xiàn)返堿、不光潔斑點，要擦拭至不再出現(xiàn)返堿瑕疵為止。

針對連版壁畫銜接問題，筆者也進行了一些嘗試，如先將只淋有化妝土的瓷板通過生產(chǎn)線高溫燒制成瓷，修正后再進行上述工藝流程。但由于材料的收縮率不同，配比方面可能需要重新調(diào)整；同時，瀝粉泥漿與瓷板的結(jié)合牢固度也需通過實驗驗證，且瓷板再次高溫燒成的破損率也會有所提高。以上情況都有待后續(xù)研究進一步驗證。

2.3 其他相關(guān)實驗

2.3.1 琉璃料粒與淄博窯變花釉結(jié)合

為豐富作品的肌理及色彩，筆者采用兩種不同手法將琉璃料粒與淄博窯變花釉進行有效結(jié)合，并進行了多次實驗。

一是通過充分調(diào)和琉璃料粒與淄博窯變花釉釉料，使其產(chǎn)生獨特的肌理美。實驗發(fā)現(xiàn)，將琉璃料粒研磨至通過80目篩的細度，達到能與淄博窯變花釉釉料充分交融的狀態(tài)，攪拌均勻后再進行施畫，創(chuàng)作的作品可展現(xiàn)出獨特的肌理效果和工藝美學價值。

如作品《戈壁綠洲》（圖6），就是將淄博窯變花釉與琉璃料?；旌鲜褂谩＿@些材料的融合不僅意味著藝術(shù)創(chuàng)造，還意味著技術(shù)突破，產(chǎn)生了一種不可預(yù)測的紋理，讓人想起自然景觀中的自然肌理美。這件藝術(shù)品的構(gòu)圖與戈壁灘綠洲的鳥瞰圖相似，豐富的紋理喚起了地球表面復(fù)雜的細節(jié)，暗示了在如此惡劣的環(huán)境中茁壯成長的生命的復(fù)雜性和韌性。作品不僅復(fù)制了這一場景，而且對其進行了抽象，使觀眾能夠在視覺和情感上參與到作品中。在主題表達方面，“戈壁綠洲”表示的枯寂與肥沃、荒涼與生活之間的對比，恰似畫面肌理的沖突。

二是通過琉璃料粒與淄博窯變花釉的有效搭配，使作品的色彩更豐富。筆者研究了在耐燒溫度高達1 250 ℃的瓷板上部分暖色系琉璃料粒失色的原因，并通過淄博窯變花釉代替失色部分完善畫面的方法。實驗過程中，采用毛筆蘸取花釉釉料，繪制出精細的堆積線條，以此分隔畫面，并在預(yù)留的特定區(qū)域內(nèi)鋪撒琉璃料?；蚶L制淄博窯變花釉釉料，使作品呈現(xiàn)出豐富的色彩效果。

如作品《大美梯田》系列之二（圖7），采用了一種與眾不同的藝術(shù)表達手法，即通過陶瓷花釉與琉璃分離結(jié)合所創(chuàng)造出的視覺效果，使作品呈現(xiàn)出立體感和深度，模擬自然界中梯田的錯落有致和色彩的多樣性。首先，暖色部分采用紅色與綠色的花釉繪制，賦予畫面一種生動活潑的氣息，而綠色稻田和藍色天空背景采用琉璃料粒填充，冷暖對比則進一步強化了梯田的層次感。不同的色塊之間通過花釉堆線分隔，既顯示出自然的秩序，又帶有一絲抽象藝術(shù)的味道。其次，琉璃料粒熱熔冷卻后為畫面增加了光澤感和質(zhì)感。它們在燈光下會產(chǎn)生迷人的光線折射和反射，使得藝術(shù)作品看起來更加生動和立體。最后，畫面構(gòu)圖上，梯田的彎曲線條和形狀讓人聯(lián)想到大自然中的地形變化和農(nóng)業(yè)耕作的人文景觀。

2.3.2 陶琉彩熱熔技藝與陶瓷釉下彩繪的融合

在深入研究過程中，筆者發(fā)現(xiàn)單純使用琉璃料粒雖能創(chuàng)造出粗獷的視覺效果，但在精細處理方面卻受限于材料的特性。為了豐富陶琉彩熱熔技藝的表現(xiàn)語言和拓寬題材，筆者嘗試從燒成溫度的一致性和可能性出發(fā)，結(jié)合釉下彩繪技術(shù)進行創(chuàng)作。此舉旨在發(fā)揮傳統(tǒng)釉下彩繪精細描繪的優(yōu)勢，以補充陶琉彩熱熔技藝在某些方面的不足。

在材料和工藝方面，筆者進行了大量實驗。為了滿足陶琉彩熱熔技藝的升溫需求，重新調(diào)配加入低溫熔塊的透明釉。在前述陶琉彩熱熔技藝工藝流程步驟之前，先用釉下彩顏料繪制出琉璃料粒和瀝粉工藝無法呈現(xiàn)的細節(jié)部分。隨后，將未繪制釉下彩的部分用可撕膠等材料進行遮蓋，并用調(diào)配好的低溫透明釉噴蓋在已繪制的釉下彩部分上。最后，撕除可撕膠等遮蓋部分，后續(xù)工藝流程則與前述陶琉彩熱熔技藝保持一致。

如作品《大山的村落》的燒制過程（圖8）。這幅作品以生動的色彩展現(xiàn)了山間村落的田園生活。經(jīng)過高溫燒制后作品中央部分的釉下彩繪使得場景的描繪細致且持久。在上半部分的天空和下半部分的前景山丘上應(yīng)用琉璃料粒，與釉下彩繪畫的光滑感形成了質(zhì)感對比，提供了傳統(tǒng)繪畫中常常缺失的觸覺體驗。琉璃的使用產(chǎn)生了一種類似于點彩畫的效果，從遠處看，各個點融合成一個連貫的整體。這種效果在天空和前景中尤為突出，使這些區(qū)域呈現(xiàn)出閃爍的、幾乎是動態(tài)的質(zhì)感，與村莊場景的寧靜形成了對比。

通過上述方法，期望能夠在保持陶琉彩熱熔技藝獨特魅力的同時，進一步拓寬其表現(xiàn)領(lǐng)域和豐富其藝術(shù)語言。

3 陶琉彩熱熔技藝的特征及審美價值

3.1 創(chuàng)作效果受材料、技術(shù)等影響較大

首先，陶琉彩熱熔技藝是一種藝術(shù)創(chuàng)造活動，只能通過藝術(shù)家的手來完成，制作過程需要耗費大量的時間和精力，這可能會限制藝術(shù)家的創(chuàng)作速度和產(chǎn)量。其次，陶琉材料在一些方面比其他材料更具挑戰(zhàn)性，需要藝術(shù)家具備一定的技巧和經(jīng)驗，否則可能會影響作品的質(zhì)量和效果。此外，陶琉材料、工藝在一些方面存在一些限制，例如瀝線線條的高度和寬度須能阻隔琉璃液化狀態(tài)下的流動范圍，否則易導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作無法勾勒出細致如發(fā)絲的精致線條。

陶琉材料和工藝技術(shù)對創(chuàng)作風格和創(chuàng)作思路的影響和限制是雙向的。一方面，它們?yōu)樗囆g(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)手段，使他們的作品更具個性和魅力；另一方面，它們也對創(chuàng)作者提出了更高的要求，需要他們具備扎實的技藝基礎(chǔ)和審美眼光。這也在一定程度上促進了陶琉彩熱熔技藝的歷史傳承和發(fā)展創(chuàng)新。

如作品《大美梯田》系列之三（圖9），依據(jù)琉璃料粒和瀝粉工藝特點，因勢利導(dǎo)，將畫作的結(jié)構(gòu)設(shè)計成層次分明的梯田狀，這種結(jié)構(gòu)不僅映射出現(xiàn)實中梯田的真實面貌，還通過藝術(shù)化的抽象手法，創(chuàng)造出更具視覺沖擊力的感官體驗。畫面中，梯田的條狀布局展示了卓越的節(jié)奏感與線條美感，配合豐富多彩、鮮艷奪目的色彩運用，營造出極富生命力的視覺盛宴。作品表面的琉璃肌理效果和質(zhì)感給人一種厚重又細膩的印象，好像可以從每一塊色彩斑駁的土地中感受到歲月與風霜的痕跡。

3.2 充分發(fā)揮了琉璃料粒的特性

經(jīng)過精心研發(fā)，筆者利用陶琉彩熱熔技藝，使瓷板表面覆蓋的琉璃料粒在熱熔過程中很好地保持了其色彩的艷麗性，部分色彩如大紅、黃色等，其純度甚至超過了傳統(tǒng)陶瓷釉料的發(fā)色效果，展現(xiàn)出了強烈的視覺沖擊力和醒目度。瓷板上的琉璃料粒在燒制過程中的膨脹系數(shù)和熔融程度都比一般的陶瓷制品要更均勻，這就意味著它能夠產(chǎn)生更加平滑的表面和更高的光潔度。而琉璃的光澤度來源于內(nèi)部結(jié)構(gòu)的反射，因此琉璃部分看起來更加光潔亮麗。此外，瓷板和琉璃在收縮率方面還有一定差異，降溫過程中熔化的琉璃料粒會出現(xiàn)開片效果，這種肌理進一步豐富了陶琉彩熱熔技藝的表現(xiàn)語言。

如作品《回眸》（圖10），以其獨特的材質(zhì)和技術(shù)手段呈現(xiàn)出一種別具一格的美感。作品采用陶琉彩熱熔技藝，巧妙地在瓷板上創(chuàng)作出高光潔度與豐富質(zhì)感相結(jié)合的視覺效果。作品中，人物輪廓線條簡約且生動，色彩對比強烈但并不沖突，尤其是藍色和橙色的韻律搭配，突顯了人物造型的優(yōu)雅與力量。背景的碎片狀紋理為畫面添增了一絲動態(tài)之美，仿佛是靜止中的流動，使得整個畫面既寧靜又充滿張力。

3.3 具有窯變之美

陶琉彩熱熔技藝是一種獨特的裝飾手法，它結(jié)合了陶琉制作的傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美觀念，為陶琉藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能性。在燒制過程中，會發(fā)生窯變，使得每一件陶琉彩熱熔技藝作品都具有獨特的韻味和價值。窯變是指在陶瓷燒制過程中，由于溫度、氣氛等因素的影響，瓷板表面呈現(xiàn)出不同的色彩和紋理。窯變雖有一定的隨機性和不可預(yù)測性，但卻給陶瓷作品帶來了無限的魅力。

首先，窯變?yōu)樘樟鸩薀崛奂妓囎髌吩鎏砹素S富的色彩。在燒制過程中，琉璃料粒在瓷板表面會受到高溫的影響，各種顏色料粒的不同金屬氧化物產(chǎn)生反應(yīng)，并在冷卻過程中逐漸沉積在瓷板表面，形成了獨特的色彩效果。這些色彩的變化豐富了陶琉彩熱熔技藝作品的視覺效果，使其具有更好的藝術(shù)審美。其次，窯變賦予了陶琉彩熱熔技藝作品獨特的紋理。燒制過程產(chǎn)生的各種不規(guī)則的紋理在瓷板表面形成了一種自然的、獨特的肌理美感。此外，窯變還為陶琉彩作品創(chuàng)造了無限的想象空間。由于窯變的特性，每一件陶琉彩熱熔技藝作品都具有了獨一無二的生命力。

如作品《冰火》（圖11），展現(xiàn)出了琉璃料粒燒制后發(fā)色肌理所具有的獨特色澤和光感。瓷板上琉璃料粒的融合如同自然界水與火的激蕩碰撞，既強烈又和諧。高溫燒制下的窯變讓每一粒琉璃料粒都有不可預(yù)知的變化，燃燒的橙紅、沉靜的藍綠等，色彩在灼熱與冰涼間轉(zhuǎn)換，形成了獨特的視覺盛宴。

3.4 獨特的平面化、裝飾性繪畫語言風格

陶琉彩熱熔技藝創(chuàng)作的作品具有獨特的平面化、裝飾性繪畫語言風格。平面化指的是通過簡化、概括、提煉等手法，將三維的立體形態(tài)轉(zhuǎn)化為二維的平面形象。平面化手法不僅讓陶琉彩熱熔技藝作品彰顯出琉璃彩所擁有的簡潔明快、直觀大方的視覺效果，而且還極大地方便了藝術(shù)家對作品的整體構(gòu)圖與色彩搭配控制。裝飾性繪畫語言則是指在陶瓷繪畫中，通過各種線條、肌理、色彩等元素的組合，賦予作品一定的裝飾性和象征意義。在陶琉彩熱熔技藝創(chuàng)作過程中，畫家可以根據(jù)自己的想法和創(chuàng)意，不斷地嘗試新的色彩、形狀和紋理組合，從而使作品具有獨特的個性和魅力，這種創(chuàng)新性使得陶琉彩熱熔技藝具有很強的生命力和發(fā)展?jié)摿ΑＬ樟鸩薀崛奂妓噷⑵矫婊?、裝飾性繪畫語言與當代藝術(shù)相結(jié)合，推動了藝術(shù)觀念的變革，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、抽象與具象等不同元素融合在一起，創(chuàng)作出了具有獨特審美價值的作品。這種藝術(shù)觀念的變革，使得平面化、裝飾性繪畫語言在當代藝術(shù)中得到了更廣泛的應(yīng)用，也使得當代藝術(shù)更加具有多元化和包容性。

如作品《繁花》（圖12），即充分展示了這種平面化、裝飾性繪畫語言風格。作品頂部區(qū)域由許多不規(guī)則的幾何形狀組成，似乎浮動在一個帶有藍綠色調(diào)的背景中，底部則是兩個飽和色彩區(qū)域，利用了冷暖色彩的鮮明對比，營造了一種視覺張力。同時，色塊的邊緣處理帶有一種粗獷的自然感，使作品具有一種原始的質(zhì)感。將自然的花朵、葉片等處理成不規(guī)則多邊形，它們似乎是隨機散落，但在視覺效果上又形成了一種平衡。通過使用不同的表面處理創(chuàng)造出了豐富的視覺層次，體現(xiàn)出在創(chuàng)作過程中實驗性十足，探索不同琉璃料粒所能帶來的視覺效果。

4 結(jié)束語

陶琉彩熱熔技藝作為一種新興的藝術(shù)形式，經(jīng)過筆者多年的深入研究與實踐，其在材料調(diào)配、

工藝流程及藝術(shù)創(chuàng)作實踐應(yīng)用等方面均展現(xiàn)出巨大的發(fā)展?jié)摿?。為了更好地融合陶琉兩種材料，依然有一些需要改進和探索的地方，如研發(fā)更適配的建陶瓷板，或調(diào)整琉璃料粒配方以增強其與基材的兼容性等。此外，還可以優(yōu)化瀝粉泥漿的制作工藝，通過添加膠性和韌性材料，減少與建陶瓷板的收縮率差異；不斷改良琉璃料粒配方，增加色彩多樣性，以更好地滿足藝術(shù)創(chuàng)作需求。不僅如此，還可以繼續(xù)探索陶琉彩熱熔技藝與其他工藝如釉上彩等的融合，不斷豐富其藝術(shù)表現(xiàn)力。陶琉彩熱熔技藝的應(yīng)用范圍廣泛，既適用于小幅作品創(chuàng)作，也適合大型壁畫制作。不同題材和理念的藝術(shù)作品均可在陶琉彩熱熔技藝中得到完美呈現(xiàn)，預(yù)示著其未來具有廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻

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（責任編輯：朱艷紅）

［收稿日期］2024-03-28

［基金項目］山東省科技型中小企業(yè)創(chuàng)新能力提升工程項目“琉璃與陶瓷熱熔結(jié)合技術(shù)研究及藝術(shù)應(yīng)用開發(fā)”（2022TSGC1170）