論藝術(shù)形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性

戲曲，作為中國(guó)古老而獨(dú)特的藝術(shù)形式，承載著深厚的文化底蘊(yùn)和審美追求。在戲曲表演中，藝術(shù)形象的塑造至關(guān)重要，它不僅是演員與觀眾情感溝通的橋梁，更是展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力的核心所在。戲曲表演技巧作為塑造藝術(shù)形象的重要手段，其重要性不容忽視。在戲劇演出中，身段與動(dòng)作是必不可少的要素，以其特有的表現(xiàn)力，給戲曲人物的塑造增添了許多色彩。戲曲演員以其豐富的體態(tài)、準(zhǔn)確的動(dòng)作表現(xiàn)出了人物的性格、情感和內(nèi)心。不管是優(yōu)美的臺(tái)步，矯健的武術(shù)動(dòng)作，或是細(xì)膩的指法和生動(dòng)的動(dòng)作，都在默默地傳遞著豐厚的信息，引領(lǐng)著人們走進(jìn)人物的情感世界。在此基礎(chǔ)上，對(duì)身體、運(yùn)動(dòng)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化和夸大，使其具有特殊的審美意義，充分展示了戲劇的藝術(shù)魅力。

一、戲曲表演技巧的含義及特征

（一）戲曲表演技巧的含義

戲劇的演出技藝是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的一個(gè)重要方面，它涉及一套專門的技術(shù)和表現(xiàn)手段，是演員在臺(tái)上展示角色形象、表達(dá)情感、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展所必須具備的一套專門技術(shù)和表現(xiàn)手段。既要有扎實(shí)的唱、念、做、打等基本功，又要對(duì)角色性格、情感變化和情節(jié)發(fā)展有深刻的了解，用細(xì)致入微的表現(xiàn)向聽眾傳達(dá)出戲曲的魅力。

戲劇表演技巧的含義既要有精湛的技藝水平，又要有深厚的藝術(shù)領(lǐng)悟和表現(xiàn)能力。表演者必須運(yùn)用上述技術(shù)，把戲劇腳本中的書面圖像轉(zhuǎn)換成栩栩如生的戲劇人物，充分展示人物的心靈，讓聽眾深切地體會(huì)到戲劇藝術(shù)的魅力。

（二）戲曲表演技巧的特征

戲曲表演技巧具有鮮明的特征，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

綜合性：戲劇的演出技巧包括唱、念、做、打等多個(gè)層面，它們互相滲透、互相支持，形成了一種綜合性的戲劇藝術(shù)。要使人物的形象完整而精確地刻畫出來(lái)，并準(zhǔn)確地表達(dá)故事的內(nèi)容，就必須將其綜合起來(lái)。

規(guī)范性：戲曲表演技巧有著嚴(yán)格的規(guī)范性，演員要遵守一些特定的演出標(biāo)準(zhǔn)和程序，例如身段、唱腔、臺(tái)步等，確保戲劇藝術(shù)的繼承和發(fā)展，同時(shí)也讓觀眾在其中體會(huì)到一種特殊的藝術(shù)風(fēng)格和文化魅力。

細(xì)膩性：戲劇的表現(xiàn)手法是很精細(xì)的，這就需要演員在表現(xiàn)人物情緒、刻畫人物時(shí)，在細(xì)節(jié)上表現(xiàn)出自己的神韻。一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)，一個(gè)手勢(shì)的改變，都可以折射出人物的思想與情緒，引起聽眾的共鳴。

虛擬性：戲劇表演的虛擬性是戲劇藝術(shù)最顯著的特征。通過以鞭代馬、以槳代舟等虛擬表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出廣闊的舞臺(tái)，逼真的情節(jié)情景，讓人在聯(lián)想中獲得身臨其境的感覺。

二、藝術(shù)形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性

（一）聲腔與音樂：塑造藝術(shù)形象的情感基石

戲劇演出中的唱腔和樂曲，是建立在戲劇人物形象上的感情基礎(chǔ)。聲腔的高低起伏，節(jié)奏的快慢，不但傳達(dá)了人物的情緒，而且把人物的個(gè)性特征與心靈世界，都于微妙之中呈現(xiàn)出來(lái)。比如，在表達(dá)悲傷與憤怒的情緒時(shí)，演員高昂的歌聲，悲傷的歌聲，都可以深入人們的內(nèi)心深處，讓人們體會(huì)到人物的強(qiáng)烈感情與悲傷。樂曲以旋律的起伏，節(jié)奏的變化，為劇情的展開創(chuàng)造了濃厚的氣氛，讓聽眾可以親身體會(huì)到劇情的張力與變化。所以，在戲劇演出中，正確地使用唱腔和樂曲，是戲曲表演中塑造藝術(shù)形象不可或缺的重要手段。

（二）身段與動(dòng)作：展示藝術(shù)形象的生動(dòng)畫卷

在戲劇演出中，身段和舞姿擔(dān)負(fù)著展現(xiàn)一幅鮮活藝術(shù)畫面的任務(wù)。戲曲演員以其豐富的體態(tài)、準(zhǔn)確的動(dòng)作表現(xiàn)出了人物的個(gè)性、情感、動(dòng)作等特點(diǎn)。每一步、每一次精準(zhǔn)的動(dòng)作，都在默默地傳遞著豐富的信息，引領(lǐng)著人們走進(jìn)人物的情緒。在此基礎(chǔ)上，身段與動(dòng)作的規(guī)范化與夸張化也是戲曲表演的一大特色，具有特殊的審美意義，充分展示戲劇的藝術(shù)魅力。在觀賞優(yōu)秀演出的過程中，人們可以深切地體會(huì)到戲曲特有的韻味與深厚的文化底蘊(yùn)。

（三）面部表情：刻畫藝術(shù)形象的細(xì)膩筆觸

在戲劇演出中，臉部表情是最細(xì)致、最直觀的表現(xiàn)手法。通過眼神的流轉(zhuǎn)、眉梢的挑挑、嘴角的牽動(dòng)等細(xì)微的表情變化，將人物的心理狀態(tài)與情緒的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得淋漓盡致。這種表情既能直接地表現(xiàn)出人物的情緒，又能深入地展現(xiàn)其個(gè)性。一個(gè)細(xì)微的表情、一個(gè)微微蹙起的眉毛，都可以引起觀者的共鳴，讓人對(duì)人物的心靈有一種深切的感悟。因此，準(zhǔn)確地掌握臉部表情，細(xì)致地描繪，是塑造好人物的關(guān)鍵。它們與聲腔、身段、動(dòng)作等技巧相輔相成，構(gòu)筑起一幅三維豐滿的藝術(shù)畫面，使觀者在觀賞戲劇的過程中，深切地體會(huì)到藝術(shù)的無(wú)限魅力。

三、戲曲表演技巧在藝術(shù)形象塑造過程中的使用

（一）“唱”的重要性

在戲劇演出中，“唱”是最主要的表現(xiàn)手法之一。唱腔是一種特殊的旋律形式。首先，戲曲演唱中的演唱可以使表演者更深刻地把握人物的個(gè)性與情緒。唱腔運(yùn)用旋律、聲調(diào)和節(jié)奏，把人物的情緒表達(dá)得很好。在《霸王別姬》中，虞姬和項(xiàng)羽離別時(shí)，虞姬演唱的曲調(diào)節(jié)奏明快，把離愁別緒表達(dá)得淋漓盡致，使聽眾產(chǎn)生了極大的共鳴。演唱的表演效果，除了表達(dá)人物的感情外，對(duì)人物的刻畫也起著至關(guān)重要的作用。唱腔可以使表演者更好地表現(xiàn)出所扮演的角色的身份和個(gè)性。戲曲中的各種演唱形態(tài)，反映著其社會(huì)身份、個(gè)性特點(diǎn)。戲曲不同的演唱方式，如高腔、二黃、梆子等，體現(xiàn)著不同的人物身份與個(gè)性。高腔多用于表現(xiàn)帝王大臣等達(dá)官顯貴，其唱腔莊嚴(yán)肅穆，顯示出其高貴的身份與堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性；二黃則多用于表現(xiàn)文人等性格溫和的人物，其演唱風(fēng)格以抒情的方式表現(xiàn)，表現(xiàn)出穩(wěn)重、平和的性格特點(diǎn)。通過各種演唱方式，可以把人物的個(gè)性特點(diǎn)精確地表達(dá)出來(lái)，使人物的形象變得鮮活起來(lái)。唱腔是戲劇最主要的一種表現(xiàn)方式，不僅傳遞著戲劇的內(nèi)容，同時(shí)也傳遞著戲劇的內(nèi)涵。在演唱中，藝人可以將作品的劇情與題材更為直觀地表達(dá)出來(lái)，有助于聽眾了解到戲劇作品中所要表現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)與文化意蘊(yùn)。

（二）“念”的重要性

戲曲是一門古老而又古老的表演藝術(shù)，以其特有的魅力贏得了人們的喜愛?！澳睢笔菓騽⊙莩鲋凶钪饕囊环N表現(xiàn)手法，也是戲劇演出中最關(guān)鍵的一環(huán)。念，是一種以說(shuō)白為主要形式的表演形式，是表達(dá)戲劇中角色心理活動(dòng)的一種主要方法。“念”在戲劇中的應(yīng)用，更能體現(xiàn)出戲曲角色的個(gè)性特征。通過對(duì)臺(tái)詞的運(yùn)用、語(yǔ)氣的改變，可以將人物的個(gè)性特征表現(xiàn)得淋漓盡致。以《竇娥冤》為例，竇娥的念白表現(xiàn)出的柔弱和忍辱負(fù)重的性格特征，引起人們的共鳴，加深對(duì)這個(gè)人物的認(rèn)識(shí)和理解。念白不僅是一種演員對(duì)臺(tái)詞的表達(dá)，同時(shí)也是一座向觀眾呈現(xiàn)劇情發(fā)展的橋梁，讓他們對(duì)戲劇的劇情發(fā)展有了更多的興趣，將角色的深厚情誼表現(xiàn)得很好，為劇情增添了色彩。“念”是提高戲劇演出節(jié)奏性的重要手段，念白的抑揚(yáng)頓挫，急緩的高低，給戲劇演出創(chuàng)造了一種特殊的韻律，讓整場(chǎng)演出的節(jié)奏都很緊密，產(chǎn)生身臨其境的感覺。輕緩的念白，能把人帶入一個(gè)溫馨寧?kù)o的天地，讓人在聽?wèi)驎r(shí)，有一種舒服的韻律感。另外，“念”法對(duì)表達(dá)戲劇中的角色感情也起著很大的影響。通過音調(diào)的控制，可以將人物的情感傳遞到聽眾的耳中，從而引起聽眾的共鳴。在角色的念白中，對(duì)角色的無(wú)限懷念和不舍，使觀者能夠清晰地體會(huì)到其中所蘊(yùn)含的深刻情感。例如在《四郎探母》里，四郎對(duì)母親的思母、口中的念白，飽含著懷念和牽掛，感動(dòng)了所有人。在戲劇演出中，“念”法是建立人物形象的關(guān)鍵，在表演中，可以體現(xiàn)出人物的性格特征，構(gòu)筑故事情節(jié)，提高戲曲表演的韻律感，表達(dá)戲曲中的情緒。只有掌握了正確的念法，才能讓戲劇表演更為立體生動(dòng)，才能把精彩的戲劇畫面展現(xiàn)給觀眾。

（三）“做”的重要性

在戲劇演出中，“做”是用于塑造藝術(shù)形象、傳遞戲劇情緒的一種主要手段，利用特定的肢體動(dòng)作、表情和手勢(shì)來(lái)傳遞人物的思想感情，將人物的個(gè)性特征展示出來(lái)，加大戲劇沖突的力度?！白觥狈ㄊ菓蚯囆g(shù)創(chuàng)作中最根本的一環(huán)。演員通過對(duì)腿、手、眼等多種基本動(dòng)作的練習(xí)，將其應(yīng)用于演出中，從而達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)、流暢、生動(dòng)的角色動(dòng)作效果。通過扎實(shí)的腿功，高亢的歌聲，靈活的身體，塑造一個(gè)生動(dòng)的人物和真誠(chéng)的感情。通過對(duì)人物的心理感受，適當(dāng)?shù)厥褂弥w語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的個(gè)性特征。例如，在川劇《白蛇傳》里，演員們撫琴、捧杯、傾心相擁的姿態(tài)，將白娘子溫柔善良的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。相比之下，法海嚴(yán)肅剛毅的性格，從他的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神中，都能讓人感覺到人物間的對(duì)立?！白觥狈梢约訌?qiáng)戲劇性的矛盾。戲劇中的矛盾，是推進(jìn)劇情發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵要素，“做”法就是通過人物的動(dòng)作、表情和姿態(tài)，使矛盾得以充分地表達(dá)出來(lái)?！白觥狈ǖ倪\(yùn)用，對(duì)戲曲的時(shí)間與空間的再現(xiàn)起到了一定的作用。在戲曲演出中，以“做”為手段，把舞臺(tái)上的時(shí)間和空間情景形象地展現(xiàn)出來(lái)。在《西游記》中，孫悟空表演了筋斗和騰云駕霧，讓人身臨其境地體會(huì)到了西方取經(jīng)的艱難過程。而在此過程中，他們又以“神游物外”“撫摩山水”等方式，將人物在不同時(shí)間和空間里的情緒波動(dòng)傳達(dá)出來(lái)，讓人完全進(jìn)入到了這出戲的藝術(shù)天地之中。“做”法對(duì)戲曲演出的重要作用是多方面的，既能體現(xiàn)人物個(gè)性，又能加強(qiáng)矛盾，還能展示出戲的空間和時(shí)間。在戲劇演出的藝術(shù)形象形成中，需要藝人不斷地學(xué)習(xí)，不斷地練習(xí)，合理使用“做”的技能，把人物形象變得更加豐滿和生動(dòng)，讓人們?cè)谙硎軕騽r(shí)，體會(huì)到生命的意義和藝術(shù)的魅力。

（四）“打”的重要性

“打”法在塑造藝術(shù)形象、傳達(dá)戲劇情感方面起著非常關(guān)鍵的作用。通過戰(zhàn)斗、格斗等動(dòng)作場(chǎng)景來(lái)展示人物的勇氣、智慧和技巧，突出人物的個(gè)性特征，加大劇情的沖突力度。“打”法在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)中占有舉足輕重的地位。在戲劇演出中，武術(shù)是人們關(guān)注的重點(diǎn)。通過對(duì)掌、拳、腿、槍、劍等多種基礎(chǔ)動(dòng)作的嫻熟運(yùn)用，將武術(shù)的精湛技藝展現(xiàn)得淋漓盡致，使得人物形象更加豐滿生動(dòng)?！按颉狈ㄊ潜憩F(xiàn)人物個(gè)性的重要手段。通過對(duì)人物的思想感情的理解，適當(dāng)?shù)厥褂梦湫g(shù)、打斗等手段，使得人物的個(gè)性特征得到了充分的體現(xiàn)。演員們用輕功、拳法、腿法，表現(xiàn)了人物的英雄氣概和智慧。在戲劇中，矛盾是推進(jìn)劇情發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵要素，“打”就是通過打斗等形式，使矛盾得以充分地表達(dá)出來(lái)。“打”在戲劇演出中具有多重含義，對(duì)表現(xiàn)角色性格、增強(qiáng)戲劇沖突，表現(xiàn)人物之間感情糾纏等方面都起著十分重要的作用。

在戲劇演出中，綜合運(yùn)用戲曲表演技巧是塑造好一個(gè)藝術(shù)人物的關(guān)鍵。只有如此，才能讓觀眾充分感受到戲曲的魅力。

（作者單位：江陰市錫劇評(píng)彈藝術(shù)傳承中心）