簡(jiǎn)析電視劇《繁花》中的剪輯藝術(shù)

《繁花》猶如一朵艷麗的花朵，綻放在大眾眼前。通過(guò)精巧的敘事鏡頭組合，它將商戰(zhàn)背后所蘊(yùn)含的文藝內(nèi)核淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。寶總的旁白如同輕柔的微風(fēng)，穿梭在故事的脈絡(luò)之中；抽幀技術(shù)打造的流動(dòng)影像仿佛帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)光，回味無(wú)窮。無(wú)處不在的時(shí)間字幕讓我們感知到時(shí)光的流轉(zhuǎn)與消逝，豎排金句定幀是王家衛(wèi)電影世界的鮮明標(biāo)志，每一句話都凝固了角色的內(nèi)心獨(dú)白。同時(shí)，耳熟能詳?shù)耐跫倚l(wèi)電影插曲此起彼伏，引領(lǐng)觀眾陷入情感的深淵。

導(dǎo)演王家衛(wèi)將電影創(chuàng)作的執(zhí)著與追求融入《繁花》之中，使得這部劇集呈現(xiàn)如同一幅具有文學(xué)性的畫(huà)卷。剪輯體現(xiàn)出該劇集藝術(shù)的精髓，展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)特色。剪輯的藝術(shù)手法充分展現(xiàn)了王家衛(wèi)電影風(fēng)格的交融，同時(shí)呈現(xiàn)出優(yōu)美敘事的節(jié)奏韻律，通過(guò)場(chǎng)景的不斷切換、時(shí)空的跳躍，剪輯巧妙地將多元情節(jié)無(wú)縫銜接，與現(xiàn)實(shí)世界交織在一起。這種非線性的敘事策略，使觀眾沉浸于一個(gè)紛繁復(fù)雜而又真實(shí)的商戰(zhàn)世界。

一、剪輯師的工作在于拿捏、控制與平衡

剪輯是一種依賴直覺(jué)和感知的藝術(shù)，很難用言語(yǔ)去解釋何時(shí)應(yīng)該進(jìn)行剪輯，因?yàn)樗拖駛€(gè)人的思維方式一樣，無(wú)法向他人清晰地闡述自己的思考過(guò)程。單純依靠技術(shù)理論也不能完全指導(dǎo)影片的剪輯過(guò)程。因此，剪輯師需要全神貫注地思考和感受整個(gè)剪輯過(guò)程，運(yùn)用感性的思維去理解角色意圖與故事情節(jié)的發(fā)展。

剪輯師需要深入理解故事的核心，并通過(guò)剪輯來(lái)傳達(dá)角色的情感，體現(xiàn)劇情的緊湊性以及節(jié)奏的變化。在這個(gè)過(guò)程中，剪輯師需經(jīng)歷一種感性與理性并存的狀態(tài)，融合個(gè)人的觀點(diǎn)和創(chuàng)造力，以呈現(xiàn)最佳的效果。

好萊塢著名剪輯師瑪格麗特·賽科絲曾形容，電影猶如馬賽克藝術(shù)，與音樂(lè)頗為相似。令人驚嘆的是，即便只是微妙的變化，也可能會(huì)孕育出強(qiáng)烈的影響力。剪輯工作本身要求具備一定的樂(lè)感，優(yōu)秀的剪輯節(jié)點(diǎn)如同呼吸般自然。這些精細(xì)的時(shí)間點(diǎn)，剪輯師必須精準(zhǔn)把握，清楚了解每個(gè)鏡位所需的醞釀時(shí)間。在影視作品中，角色的情感波動(dòng)需要時(shí)間積累，若時(shí)間分配不當(dāng)，過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短，都可能使觀眾脫離劇情。

以寶總駕車送李李回家的這一幕為例，首先通過(guò)一系列鏡頭組合展示李李在車上休息的情景，呈現(xiàn)她懶散的身姿、微醺的側(cè)臉和高跟鞋閃爍的光芒，同時(shí)交織出無(wú)言的誘惑和魅力。接著，鏡頭迅速切換到寶總驅(qū)車在上海街頭疾馳的畫(huà)面，僅靠背光勾勒出輪廓，在引擎轟鳴聲中，寶總緊握方向盤，車廂內(nèi)彌漫著曖昧的氛圍。這一場(chǎng)景讓觀眾預(yù)感到這段感情即將邁入新的階段。

在這一場(chǎng)景中，剪輯師在景別選擇、時(shí)長(zhǎng)控制以及畫(huà)面能量平衡方面進(jìn)行了精心調(diào)配，使整個(gè)畫(huà)面流暢且清晰。這種節(jié)奏感讓觀眾在觀影過(guò)程中更能感受到情感波動(dòng)和故事發(fā)展。精準(zhǔn)的剪輯處理能激發(fā)觀眾的情感共鳴，幫助他們與電影中的角色建立緊密的情感紐帶。正是通過(guò)剪輯的巧妙運(yùn)用，觀眾才能被引導(dǎo)至適當(dāng)?shù)那榫w狀態(tài)，與角色共同經(jīng)歷喜悅、憂傷與憤怒。

因此，剪輯在塑造節(jié)奏感和情感表達(dá)方面起著重要作用。通過(guò)恰到好處的節(jié)奏控制，剪輯師能夠?qū)⒐适碌那楦袑哟闻c敘事形式緊密結(jié)合，使觀眾沉浸于影片世界，全情投入。只有通過(guò)清晰而流暢的剪輯，才能真正實(shí)現(xiàn)故事的引人入勝，讓觀眾在鏡頭之間感受到情感渲染，體會(huì)劇情節(jié)奏與內(nèi)涵。

二、剪輯師需要善用演員的眼神去剪輯

在影視剪輯的過(guò)程中，眼神的作用是不可忽視的。相較于其他畫(huà)面元素，眼睛能夠傳遞更為豐富的情感，優(yōu)秀的演員眼神所表達(dá)的情感可以超越臺(tái)詞的范疇。每當(dāng)演員的眼神發(fā)生改變，鏡頭選擇便顯得尤為關(guān)鍵，要能夠與其他各類鏡頭自然地銜接在一起，形成連貫的畫(huà)面。

例如，在寶總為汪小姐承受耳光的場(chǎng)景中，得益于倫勃朗光的映襯，胡歌所飾演的寶總眼神由初始時(shí)對(duì)盧美玲的憤怒與輕蔑，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)汪小姐突然展現(xiàn)的溫柔與委屈，令人動(dòng)容。同時(shí)，唐嫣飾演的汪小姐從迷惘、驚訝到不舍，再到憤怒的情感變化，也表現(xiàn)得自然而融洽。

優(yōu)秀的演員善于利用眼神傳達(dá)情感，而不僅僅局限于鏡頭內(nèi)的對(duì)白。因此，剪輯師的首要職責(zé)是準(zhǔn)確捕捉演員眼神變化的瞬間。與肢體動(dòng)作和對(duì)話相比，人的眼神往往更能有效地傳遞情感。剪輯師需要具備敏銳的洞察力，竭盡全力捕捉角色每一個(gè)眼神極其細(xì)微變化的細(xì)節(jié)。

情感體驗(yàn)需要時(shí)間的積累和沉淀。當(dāng)觀眾將注意力集中在屏幕上的角色身上時(shí)，他們與這些角色便會(huì)自然而然地建立起緊密的情感聯(lián)系。這是因?yàn)樵诮巧_(kāi)口之前，觀眾已經(jīng)有足夠的時(shí)間仔細(xì)觀察他們的神情和表情。剪輯作為直覺(jué)和感知的藝術(shù)，需要剪輯師全力以赴，深入思考和感知整個(gè)剪輯過(guò)程，運(yùn)用感性的思維去理解角色的動(dòng)機(jī)以及故事情節(jié)的推進(jìn)。通過(guò)精確掌控情感表現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)，剪輯師可以創(chuàng)造出充滿張力的畫(huà)面效果。

三、數(shù)字剪輯時(shí)代，剪輯師需要回歸原點(diǎn)

在數(shù)字化技術(shù)主導(dǎo)的時(shí)代，剪輯的定義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越傳統(tǒng)意義上的鏡頭拼接。它不僅致力于技術(shù)上的突破與創(chuàng)新，更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)面、音效、特效等元素的精準(zhǔn)掌控，為觀眾帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的震撼。數(shù)字剪輯的魅力在于其多樣性和融合性，既能呈現(xiàn)各異場(chǎng)景、不同時(shí)間與空間的交織，又能使其和諧統(tǒng)一，畫(huà)面流暢。正是這種二元性的有機(jī)結(jié)合，使數(shù)字剪輯成為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，激發(fā)觀眾在影像碎片中自由聯(lián)想，體會(huì)多層次的情感與思考。

電視劇《繁花》突破了傳統(tǒng)的線性敘事模式，采用插敘手法代替閃回，以20世紀(jì)90年代初為時(shí)間起點(diǎn)向前展開(kāi)故事。這種敘事方式的突破意味著每場(chǎng)戲必須足夠精彩，以保持觀眾的持續(xù)關(guān)注和興趣。例如，在三羊牌開(kāi)售前夕，寶總從容地品味美酒，與樓下焦躁不安地吃油墩兒的魏總形成鮮明對(duì)比。此外，玲子遠(yuǎn)赴日本的艱辛歷程以及汪小姐穿著工服坐在地上吃冰棍兒的畫(huà)面讓觀眾感到憂慮，同時(shí)期待著他們逆境反擊的時(shí)刻的到來(lái)。剪輯起到了傳達(dá)這種魅力的作用，盡管剪輯工作可能復(fù)雜而獨(dú)特，但其核心意義在于激發(fā)觀眾的共鳴，這才是優(yōu)質(zhì)剪輯的價(jià)值所在。

剪輯藝術(shù)始終遵循藝術(shù)形式服從藝術(shù)內(nèi)容的原則。因此，視覺(jué)特效以影片敘事發(fā)展為基礎(chǔ)，并作為輔助手段服務(wù)于影片內(nèi)容。在《繁花》中，剪輯師對(duì)大局觀的把控十分老練，在原有故事的基礎(chǔ)上不斷地拆解又重組，讓這些零散的細(xì)節(jié)互相碰撞，形成鏡頭間的張力，通過(guò)鏡外傳遞的信息共同構(gòu)成影片的整體敘事。

通過(guò)剪輯技術(shù)解構(gòu)并重組碎片內(nèi)容之間的交叉性，構(gòu)建影片整體節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)信息擴(kuò)容以及在時(shí)空中的自由穿行。然而，無(wú)論剪輯技術(shù)如何變化萬(wàn)千，其背后所體現(xiàn)的都是剪輯師富有創(chuàng)造性的剪輯思維和藝術(shù)審美。

四、對(duì)《繁花》電影版的期待

關(guān)于電影版的期待，戴錦華教授曾對(duì)《繁花》作出如下評(píng)價(jià)：“源于它們的傳播方式和受眾期待的不同，電影與電視劇實(shí)則屬于兩種不同的藝術(shù)形式。電視劇強(qiáng)調(diào)日常生活、情節(jié)和細(xì)節(jié)，因此，我對(duì)《繁花》的電影版充滿期待，認(rèn)為其精髓或?qū)⒌靡猿尸F(xiàn)。”

劇版《繁花》巧妙地將電影語(yǔ)言與文學(xué)意蘊(yùn)相結(jié)合。通過(guò)王家衛(wèi)獨(dú)具一格的視覺(jué)風(fēng)格，觀眾被引領(lǐng)至一個(gè)充滿神秘色彩與哲理感悟的世界。猶如一曲悠揚(yáng)的音樂(lè)，在時(shí)光流轉(zhuǎn)中彌漫著文學(xué)與藝術(shù)的韻味。這部劇集不僅是對(duì)商戰(zhàn)的真實(shí)寫照，更是王家衛(wèi)對(duì)電影藝術(shù)深刻思考的體現(xiàn)。在時(shí)間與回憶的交織中，他為觀眾呈現(xiàn)了一部富有詩(shī)意的電視劇。

隨著劇版《繁花》的巨大成功，觀眾對(duì)于導(dǎo)演王家衛(wèi)即將推出的電影版《繁花》的期待日益升溫。畢竟，王家衛(wèi)的獨(dú)特才華，只有在大銀幕上才會(huì)得到充分地展現(xiàn)，無(wú)論是深入挖掘人物內(nèi)心的復(fù)雜情感，還是對(duì)視覺(jué)藝術(shù)極致追求，王導(dǎo)都能將觀眾帶到一個(gè)全新的藝術(shù)世界。

在我國(guó)影視市場(chǎng)日益繁榮的今天，《繁花》無(wú)疑是一部備受矚目的作品。不僅因?yàn)樗菍?dǎo)演王家衛(wèi)的新作，更因?yàn)樗歉木幾酝麆“娴碾娪白髌?。在這樣的背景下，觀眾對(duì)電影版《繁花》的期待愈發(fā)高漲，這也預(yù)示著這部電影在上映后，必將引發(fā)一股觀影熱潮。

（作者單位：幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司）