山河日新 英雄不朽

錫劇《董存瑞》《劉胡蘭》《英雄兒女》分別于2019年5月、2021年5月、2024年3月在紫金大劇院首演。至此，江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)歷時(shí)6年創(chuàng)排的“英雄三部曲”已全部搬上戲曲舞臺(tái)，這是該團(tuán)緬懷革命先烈、傳承紅色基因，向新中國(guó)成立75周年獻(xiàn)上的一份厚禮。英雄情懷人人都有，英雄不在別處，英雄就在我們中間，當(dāng)祖國(guó)和人民需要的時(shí)候，他們會(huì)毫不猶豫地走出來、沖上去，這是筆者觀看錫劇“英雄三部曲”的最大感受。

贊歌唱英雄

“為什么戰(zhàn)旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它，為什么大地春常在，英雄的生命開鮮花……”

這首蕩氣回腸的電影主題曲《英雄贊歌》，那句“為了勝利，向我開炮”振聾發(fā)聵的呼喊，可能是電影《英雄兒女》成為經(jīng)典的關(guān)鍵所在。令人欣慰的是，我們又在錫劇《英雄兒女》里聽到了這熟悉的旋律。劇中王芳扮演者季春艷傾情演唱的是電影主題曲一、三兩段，副歌則改為兩段唱完之后的眾人合唱。王成拿起最后一節(jié)爆破筒沖向敵人、王芳在戰(zhàn)火中引吭高歌的情景，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的心理沖擊，留下了永恒的記憶。

習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上指出：“在一百年的非凡奮斗歷程中，一代又一代中國(guó)共產(chǎn)黨人頑強(qiáng)拼搏、不懈奮斗，涌現(xiàn)了一大批視死如歸的革命烈士、一大批頑強(qiáng)奮斗的英雄人物、一大批忘我奉獻(xiàn)的先進(jìn)模范，形成了一系列偉大精神，構(gòu)筑起了中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神譜系，為我們立黨興黨強(qiáng)黨提供了豐富滋養(yǎng)?！弊鎳?guó)和人民不會(huì)忘記，人民英雄紀(jì)念碑、抗美援朝烈士紀(jì)念碑等也記載著，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來中華民族浴血奮斗的艱辛歷程，中國(guó)人民、中國(guó)共產(chǎn)黨人為爭(zhēng)取民族獨(dú)立、人民解放和國(guó)家富強(qiáng)、人民幸福而作出的巨大犧牲。董存瑞、劉胡蘭、王成、王芳是中華民族共同的歷史記憶和精神財(cái)富。

董存瑞、劉胡蘭是100位為新中國(guó)成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物。1948年5月，著名戰(zhàn)斗英雄、模范共產(chǎn)黨員董存瑞，在解放隆化的戰(zhàn)斗中，為了減少戰(zhàn)友傷亡，在找不到炸藥支撐點(diǎn)的情況下，毅然用手托起炸藥包，高喊“為了新中國(guó)，前進(jìn)”的口號(hào)，以自己的生命為部隊(duì)開辟了前進(jìn)的道路，年僅19歲。1947年1月，著名革命先烈、優(yōu)秀共產(chǎn)黨員劉胡蘭，在云周西村因叛徒出賣而被捕，面對(duì)敵人威脅堅(jiān)貞不屈，從容走向鍘刀，慷慨就義，犧牲時(shí)未滿15歲。毛澤東主席為此專門題詞：生的偉大，死的光榮。為了紀(jì)念他們，董存瑞生前所在班被命名為“董存瑞班”，隆化中學(xué)改名為“存瑞中學(xué)”，劉胡蘭生前所在村改名為“劉胡蘭村”。

王成、王芳則是文藝作品中的虛構(gòu)人物，取材于眾多拋頭顱、灑熱血的志愿軍戰(zhàn)士的壯舉，是千千萬萬個(gè)志愿軍戰(zhàn)士的化身。小說《團(tuán)圓》里的王成原型，有特等功臣、65軍194師582團(tuán)6連副指導(dǎo)員趙先有的成分；改編成電影《英雄兒女》里的王成原型，來源于《志愿軍一日》中的《向我開炮》，而記者筆下《向我開炮》的通訊，取材于23軍73師218團(tuán)步話員于樹昌“向我開炮”的英雄事跡，因此于樹昌也是英雄王成的原型；電影《英雄兒女》編導(dǎo)在塑造王成形象時(shí)，同時(shí)受到特等功臣、特級(jí)英雄，20軍58師172團(tuán)3連連長(zhǎng)楊根思，特等功臣、一級(jí)英雄，68軍202師606團(tuán)6連3排排長(zhǎng)李鳳林英雄事跡的啟發(fā)，特別是楊根思抱著炸藥包縱深沖向敵群的光輝形象，與王成英勇獻(xiàn)身的場(chǎng)景十分相似，因此，楊根思、李鳳林也是王成原型的組合人物之一。王芳同樣有許多原型，如志愿軍女戰(zhàn)士中唯一榮立一等功的文工隊(duì)員解秀梅、全程參加上甘嶺戰(zhàn)役的文工團(tuán)女戰(zhàn)士柳岳繼等。

人民英雄永遠(yuǎn)是中華民族的脊梁、共和國(guó)的豐碑，錫劇“英雄三部曲”記錄英雄、塑造英雄、致敬英雄、銘記英雄，必將激勵(lì)廣大黨員干部和人民群眾，在全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家新征程、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中，克服各種艱難險(xiǎn)阻，以一往無前的勇氣、敢于犧牲的豪氣奮力前行。

改編中出新

錫劇《英雄兒女》改編自巴金小說《團(tuán)圓》和電影《英雄兒女》?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)期間，巴金曾兩次赴朝鮮戰(zhàn)地采訪，創(chuàng)作了一批散文和小說。1961年第8期《上海文學(xué)》，發(fā)表了巴金中篇小說《團(tuán)圓》。小說主要故事情節(jié)是，志愿軍某師政委王文清當(dāng)年在上海做地下工作，因被捕與女兒離散，來到朝鮮后，偶然發(fā)現(xiàn)王芳就是自己的親生女兒，但沒有急于相認(rèn)。王文清接待來自祖國(guó)的慰問團(tuán)，見到了收養(yǎng)女兒的老工人王復(fù)標(biāo)，王復(fù)標(biāo)首先認(rèn)出了王文清，并向王芳介紹了王文清親生父親身份，王文清、王復(fù)標(biāo)和王芳終于在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)團(tuán)圓。

電影《英雄兒女》則是根據(jù)夏衍推薦，由小說《團(tuán)圓》改編、長(zhǎng)春電影制片廠拍攝，編劇毛烽、導(dǎo)演武兆堤。影片將第一人稱的雙重?cái)⑹龈臑榈谌朔Q的客觀描述，王文清成為主要人物，其在全師的政治核心作用得到彰顯，王成也從小說原作的過場(chǎng)人物變?yōu)橹攸c(diǎn)塑造的戰(zhàn)斗英雄。影片生動(dòng)刻畫了志愿軍指戰(zhàn)員的愛國(guó)主義、英雄主義和國(guó)際主義精神，既洋溢著高昂的革命激情，又充滿真摯的人間親情，深受廣大觀眾的喜愛和贊譽(yù)。

錫劇《英雄兒女》由在全國(guó)戲劇界享有盛譽(yù)的一級(jí)編劇常劍鈞執(zhí)筆，一級(jí)導(dǎo)演宮曉東執(zhí)導(dǎo)。常劍鈞曾任廣西藝術(shù)創(chuàng)作中心主任、廣西戲劇家協(xié)會(huì)主席，先后創(chuàng)作了彩調(diào)劇《哪嗬咿嗬嗨》、壯劇《歌王》、彩調(diào)劇《新劉三姐》、民族歌劇《柳柳州》等大型劇目40多部，作品多次獲全國(guó)精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、國(guó)家文華大獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等。原總政話劇團(tuán)導(dǎo)演宮曉東，多年“觸電”做電視劇，回歸舞臺(tái)藝術(shù)后，話劇代表作有《毛澤東在西柏坡的暢想》《平凡的世界》《兵者·國(guó)之大事》等，彩調(diào)劇《新劉三姐》是他與常劍鈞的首次合作。電影《英雄兒女》的故事早已家喻戶曉，而上海話劇藝術(shù)中心又與編劇喻榮軍、導(dǎo)演胡宗琪合作，創(chuàng)新推出話劇《英雄兒女》，如何避免故事情節(jié)雷同和思想內(nèi)核翻版，特別是滿足觀眾時(shí)代審美需求，對(duì)編劇、導(dǎo)演是一個(gè)嚴(yán)峻考驗(yàn)。

常劍鈞致力于尋找獨(dú)特的敘事角度，將第一主角改為王芳，突出王芳寫英雄、唱英雄、學(xué)英雄、做英雄的心路歷程。錫劇《英雄兒女》有兩段“幻覺”戲比較精彩：一是第一場(chǎng)王復(fù)標(biāo)從照片中飄然躍出站在兄妹面前；二是第五場(chǎng)王成披著硝煙和月光躍入王芳眼簾，細(xì)膩展現(xiàn)了父子情、父女情、兄妹情，以及王芳化悲痛為力量，將指尖筆變?yōu)槭种袠尩乃枷朕D(zhuǎn)變過程。時(shí)代不同、語境不同，戰(zhàn)爭(zhēng)年代王成奮勇殺敵、視死如歸，王芳立足本職、臨危不懼是英雄，和平年代把平凡工作做得不平凡，在祖國(guó)和人民需要的時(shí)候挺身而出也是英雄；中華民族是英雄輩出的民族，新時(shí)代是成就英雄的時(shí)代，崇尚英雄才會(huì)產(chǎn)生英雄，爭(zhēng)做英雄才能英雄輩出。這或許就是編劇努力追求的錫劇版題中應(yīng)有之義，即故事所賦予的時(shí)代精神。

地域化、錫劇化也是錫劇《英雄兒女》改編后的一大亮點(diǎn)。錫劇《英雄兒女》保留了小說、電影中的王芳、王成、王文清、王復(fù)標(biāo)和小劉，保留了電影中的張團(tuán)長(zhǎng)、金大爺和貞子，增加了小說、電影中都沒有的大嘴朗、小無錫。大嘴朗約等于電影中的趙國(guó)瑞，而小無錫完全是新設(shè)人物，是錫劇《英雄兒女》的獨(dú)特貢獻(xiàn)，再加上劇中明確交代王芳母親是無錫人，其江蘇地域符號(hào)十分明顯。更令人意想不到的是，錫劇《英雄兒女》把錫劇傳統(tǒng)戲《雙推磨》與王芳、王成、王文清、王復(fù)標(biāo)一家人的經(jīng)歷巧妙地融合在一起，以此推動(dòng)劇情的發(fā)展和戲劇高潮的形成，可謂獨(dú)具匠心。

根據(jù)董存瑞、劉胡蘭英雄事跡創(chuàng)作的藝術(shù)作品同樣也有很多，比如電影、電視劇、歌劇、舞劇、戲曲、雕塑、油畫和歌曲等，錫劇《董存瑞》《劉胡蘭》在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了重新創(chuàng)作，從當(dāng)代觀眾的視角出發(fā)，以富于想象的內(nèi)心活動(dòng)和細(xì)節(jié)之處打動(dòng)人心，讓英雄更加人性化、更加接地氣。可以這樣說，錫劇“英雄三部曲”既壯麗又溫情，在英雄題材再創(chuàng)作上有了新的開拓和創(chuàng)造。

深情地演繹

錫劇《董存瑞》《劉胡蘭》《英雄兒女》由著名錫劇表演藝術(shù)家周東亮，一級(jí)演員、錫劇名家季春艷伉儷領(lǐng)銜主演，錫劇名家張金華、湯達(dá)、蔣高松，新生代精銳朱鵬、李佳、蔣靜怡、繆宇哲、任子博、馬赟、譚欣楠等聯(lián)袂出演。

有“錫劇王子”雅稱的周東亮，是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)和白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)大滿貫獲得者，在數(shù)十年演出生涯中，已為戲迷奉獻(xiàn)了4000余場(chǎng)精彩演出，塑造了一個(gè)又一個(gè)令人難忘的藝術(shù)形象，其中就有張?zhí)住⑼趵^才、董存瑞、王成等。王成是他擔(dān)任江蘇省演藝集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)之后，以演員身份出演的最新作品。

董存瑞和王成，是我們心目中敬仰的英雄，但其實(shí)他們也如你我一般，有喜怒哀樂，有沖動(dòng)，有不成熟的地方。周東亮在塑造這兩個(gè)人物形象的時(shí)候，滿懷對(duì)英雄的敬意，不只是展現(xiàn)英雄事跡，更多地去體現(xiàn)英雄的人性，從一些生活細(xì)節(jié)之處展現(xiàn)人性的閃光點(diǎn)，從而更好地拉近當(dāng)代觀眾與英雄的距離，產(chǎn)生與英雄的精神共鳴。比如董存瑞會(huì)因?yàn)榻o他少發(fā)“子彈”而生氣，會(huì)因?yàn)闆]有給他安排重要的任務(wù)而不高興，會(huì)因?yàn)槭艿奖頁P(yáng)而歡呼雀躍，這都是一個(gè)十幾歲孩子身上具有的最樸素的情感，周東亮在演繹這個(gè)人物的時(shí)候已經(jīng)五十出頭，排練過程中，一直在觀察十幾歲男孩子的性格、行為特征，捕捉他們的語氣神態(tài)激情，借鑒了很多話劇塑造人物的手法，以及錫劇特有的接地氣、生活化的舞臺(tái)語言，來展現(xiàn)人物的精神世界。

在塑造王成這個(gè)角色的時(shí)候，周東亮更加注重捕捉人物內(nèi)心豐富情感，注重從細(xì)節(jié)上體現(xiàn)人物特征，將一個(gè)有血有肉的王成展現(xiàn)在觀眾面前。比如他捏妹妹辮子的小動(dòng)作，這是很多兄妹之間再平常不過的舉動(dòng)，他跟戰(zhàn)友大嘴巴之間的有趣互動(dòng)更是軍營(yíng)中常見的場(chǎng)景，他對(duì)王政委略帶撒嬌式的討好，只為了盡快上陣殺敵，也是很多普通戰(zhàn)士最樸素的愿望。甚至他在無名高地上的驚天一呼，也許自己并沒有意識(shí)到多偉大，只是想著無名高地不能失去，想著消滅更多的敵人。作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材，錫劇《董存瑞》里面有很多諸如撲虎、吊毛、搶背、滾堂等高難度的戲曲程式化動(dòng)作，這對(duì)演員的體力消耗是很大挑戰(zhàn)，但周東亮把它作為以戲曲獨(dú)有方式走近英雄、學(xué)習(xí)英雄的一個(gè)過程，每次演繹這個(gè)角色總有一種酣暢淋漓的感覺。

季春艷現(xiàn)任江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)副主任，師承著名錫劇表演藝術(shù)家倪同芳。作為周東亮的賢內(nèi)助和黃金搭檔，近年來領(lǐng)銜主演了多部大戲，塑造了黃文秀、劉胡蘭、王芳等感人形象，并逐步形成了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，剛剛公布的第32屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)，季春艷也榜上有名。

在錫劇“英雄三部曲”中，季春艷分別飾演劉胡蘭和王芳。由劉云執(zhí)筆、劉軍章執(zhí)導(dǎo)的錫劇《劉胡蘭》，以大寫意和閃回的藝術(shù)手法，生動(dòng)描寫了少年英雄劉胡蘭從天真稚嫩的小姑娘成長(zhǎng)為堅(jiān)貞不屈的共產(chǎn)黨人的閃光歷程。其中“誘敵”一場(chǎng)，劉胡蘭為了給小豆子爭(zhēng)取轉(zhuǎn)移撤退的時(shí)間，將生死置之度外，高聲呼喊吸引敵人。在表現(xiàn)這一路上被敵人圍追堵截的情景時(shí)，大量運(yùn)用了既符合生活邏輯又是戲曲程式的一系列高難度動(dòng)作，如在山路上奔跑的過程中運(yùn)用了圓場(chǎng)步，摔倒時(shí)使用下叉，在泥濘路上用跪步和攪柱，下坡時(shí)運(yùn)用了串翻身、小蹦子，高處躍下時(shí)使用了飛跳屁股坐等，做這些復(fù)雜的戲曲舞蹈動(dòng)作時(shí)，唱腔的板式變化也非常頻繁，運(yùn)用了搖板、快板、緊板和大慢板，唱腔則隨著人物情緒的變化而逐漸增加難度，其演出效果令人驚喜。

季春艷也在扮演王芳的過程中經(jīng)受了洗禮。第一次出場(chǎng)是與戰(zhàn)友一起打竹板，在敵人的炮火下為轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)士和運(yùn)送戰(zhàn)略物資的朝鮮民眾加油助威，舞臺(tái)是三層高的轉(zhuǎn)臺(tái)，不但陡峭而且旋轉(zhuǎn)，具有恐高癥的季春艷，一開始連走動(dòng)都不敢，由于感情投入，最后竟然完全克服恐懼心理，在炮火聲效中，像王芳一樣感同身受，身臨其境，爬土坡、登高山如履平地，也許就是王芳給了她力量。

更多的可能

錫劇“英雄三部曲”在舞美設(shè)計(jì)、唱腔設(shè)計(jì)等舞臺(tái)呈現(xiàn)上也有許多亮點(diǎn)。升降和旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)一般用在話劇上，錫劇《英雄兒女》借鑒了這一手法，一個(gè)三層套環(huán)式的轉(zhuǎn)臺(tái)，有高有低、有分有合，合三為一時(shí)是有坡度的主表演區(qū)，也是室外場(chǎng)景表演區(qū)，其中內(nèi)層上方黨旗中的錘子鐮刀、國(guó)旗中的五角星和王成、王芳浮雕清晰可見，其思想內(nèi)涵和美學(xué)追求不言而喻。外層坡度下是次表演區(qū)，也是室內(nèi)場(chǎng)景表演區(qū)。如此設(shè)置，有利于舞臺(tái)場(chǎng)景迅速切換和演員出入方便，可謂新穎、獨(dú)特、壯觀。錫劇《劉胡蘭》整體舞臺(tái)呈現(xiàn)采用厚重深沉、富有歷史質(zhì)感的土地肌理為主基調(diào)，渲染低沉壓抑的氛圍，黑色天際露出有限的天空，同時(shí)提煉強(qiáng)化局部真實(shí)感，以高度概括提煉的空間構(gòu)成，將寫實(shí)與寫意相結(jié)合，舞臺(tái)空間變化運(yùn)動(dòng)的質(zhì)感隨著表演者的語匯而改變。舞臺(tái)空間形象隱喻著主人公所處的時(shí)代、環(huán)境，空間意象也傳達(dá)著主人公披荊斬棘沖破黑暗，邁著歷史前行的鏗鏘腳步走向光明的革命氣節(jié)。

地方劇種最大的特色就是與眾不同的聲腔與曲調(diào)，如何做到曲調(diào)樣式既豐富又多變，既新穎又不失傳統(tǒng)韻味，主創(chuàng)人員經(jīng)受了考驗(yàn)。由俞克平編導(dǎo)的錫劇《董存瑞》，其音樂融入了中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲和交響樂等創(chuàng)新元素，更好地展示出解放戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史背景的宏大氣勢(shì)。錫劇《劉胡蘭》經(jīng)典唱段《臨別再望眾鄉(xiāng)親》，除了原汁原味的錫劇唱腔，細(xì)心的觀眾還聽出了山西民歌的味道，這樣的處理主要是因?yàn)閯⒑m是山西人。演唱者亮麗的音色、動(dòng)情的運(yùn)嗓，更增添了優(yōu)美而悲壯的藝術(shù)效果。錫劇《英雄兒女》將錫劇特有的簧調(diào)、大陸調(diào)等曲調(diào)進(jìn)行編排，運(yùn)用交響樂隊(duì)進(jìn)行烘托，并將《英雄贊歌》的旋律巧妙融入，對(duì)于創(chuàng)設(shè)情境、抒發(fā)人物情感、塑造人物形象起到糅合作用，也給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來震撼心靈的視聽感受。

文章寫到這里的時(shí)候，筆者眼前不禁浮現(xiàn)出周東亮六年前拿著《董存瑞》故事梗概與我交流的情景，當(dāng)時(shí)他是集團(tuán)黨委副書記兼錫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。如今，周東亮的“英雄夢(mèng)”已初步實(shí)現(xiàn)，錫劇《董存瑞》在解放軍東部戰(zhàn)區(qū)等巡演44場(chǎng)，錫劇《劉胡蘭》在江蘇省高校等巡演37場(chǎng)，錫劇《英雄兒女》入選文化和旅游部2023—2025年舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作計(jì)劃，專家組也在跟蹤指導(dǎo)，相信會(huì)走得更遠(yuǎn)。

（作者系江蘇省藝術(shù)評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、江蘇省文化和旅游廳原一級(jí)巡視員、研究館員）