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    淺析咸陽民間曲子藝術

    2024-01-01 00:00:00朱文靜張大林
    百花 2024年5期
    關鍵詞:藝術特點

    摘 要:曲子是曲藝音樂的一種演唱形式,在關中也叫“眉戶”,是以曲牌連綴形式為主體的說唱藝術。這種說唱藝術是歷代勞動人民所喜愛的一種具有較強靈活性、多樣性、隨意性、娛樂性的,且不受環(huán)境、時間等因素影響的藝術形式。它的發(fā)展和其他藝術形式一樣,受政治、經(jīng)濟、文化、宗教等方面的影響。本文將對咸陽民間曲子藝術進行梳理分析。

    關鍵詞:咸陽民間曲子;演唱形式;藝術特點;聯(lián)套規(guī)律;唱詞特點

    咸陽曲子就是關中的“清曲”,也叫“關中曲子”。它是地方曲藝形式中音樂性較強的一個曲種,有著鮮明的地方特色。

    清代在武功縣做官的王敬一先生,受武功縣狀元康海的遺風影響(康海,明代狀元,罷官后,沉溺于音樂戲曲創(chuàng)作,賦詩設宴,征歌度曲。諳熟音律,善彈琵琶,常以散曲形式反映社會現(xiàn)實,抒發(fā)情感,著有《沜東樂府》,收錄小令與散曲270余首),利用空余時間收集整理又一散曲集《羽衣新譜》,收錄曲子242首。王敬一在序中對曲子優(yōu)美的聲音、動人的情趣作了生動描述:“集豳雅于時調,演歌詠之新聲,修短合度,風雅宜人?!敝v到曲子對社會的作用時,王敬一說:“陶其性而淑其情,振奮精神,無人不資斯鼓舞,風以移而俗以易?!笨梢娗铀囆g的社會作用之大。

    一、曲子的演唱形式及聯(lián)套規(guī)律

    (一)曲子的演唱形式

    咸陽曲子的演唱以坐唱形式為主,常一人自彈自唱,樂器為三弦,演唱各類具有故事情節(jié)的段子,并且根據(jù)故事情節(jié)要求,一人可演唱幾個不同角色的唱腔。也可以多人一起坐唱,可以表現(xiàn)較為復雜的唱段,演唱人員分別擔任不同角色,伴奏可加入板鼓、碰鈴、板胡、二胡、笛子等樂器。這種坐唱曲子的形式,具有靈活性、隨意性,既可在家庭院落演唱,又可在舞臺、街頭、廟會上演唱,深受勞動人民的喜愛。

    (二)曲子的聯(lián)套規(guī)律

    咸陽曲子和陜西其他地方的曲子在唱腔聯(lián)套規(guī)律上是相同的,都有一定的講究,若以“月頭”起,必以“月尾”終,中間根據(jù)內容的需要,加入其他曲牌。比如《八仙慶壽》,它的曲牌聯(lián)套規(guī)律是月調、慢訴、緊訴、背宮、銀細絲、崗調、連香、五更、背尾、月尾。講究對應關系,起承轉合的公式,關中曲子在遵循這一規(guī)律的前提下,連綴的形式各種各樣,變化極其豐富,不僅曲調本身結構形成對比,而且不同曲牌、不同節(jié)奏、不同聯(lián)套結構也形成了鮮明的對比。另外,在唱腔與詞的結合上也有不同的格式要求,如“五更調”要求詞必須是兩短兩長的句式結構;“銀細絲”要求詞必須是兩長兩短一長的五句式結構。這也是曲子能夠千變萬化地表現(xiàn)各種內容、題材的獨有特點。

    二、曲子的藝術特點

    流傳于咸陽的曲牌非常豐富,可分為小調類和大調類。

    小調類曲牌質樸、活潑、優(yōu)美,如《閃扁擔》。

    還有《戲秋千》《銀細絲》《一串鈴》等作品都屬于這一類。

    大調類曲牌的結構比較嚴密,有著一定的表現(xiàn)程式,富有戲劇性,常常按一定規(guī)律聯(lián)套起來,表現(xiàn)復雜的情緒和比較完整的故事情節(jié)。如月調、背宮、老尤興海等就屬于這一類表現(xiàn)形式。

    曲子的特點還包括為了適合敘述故事,增強音樂的口語化,突出表現(xiàn)說唱的藝術風格??谡Z化強,音樂與語言的結合就變得密切,通過唱腔音樂表達了語言的音韻美。

    曲子在行腔時的一個重要特點是“腔從字出,音隨韻轉”,意思是在行腔時,要把字迅速唱出,縮短字腹,加重字頭力度,而韻腔一般都在字音的韻尾,不是韻腹,這正是曲子自身獨特唱法的特點。另外,曲子的藝術特點還與旋律的音階、調式、曲式、速度、節(jié)拍等方面有著密切的聯(lián)系。

    三、曲子的唱詞特點

    語言是曲藝的第一要素,它不但用來說,也用來唱,特別是漢族語言,它具有很強的音樂性,講究音節(jié)和聲調的平上去入。這種語言及文字的特征,對音樂的風格、地方特點的形成發(fā)揮著重要作用,尤其是活在人民群眾口頭上的語言,本身就具有自然音節(jié),簡短明快、新鮮流利、活潑自然。口頭語言也是非常復雜的,不只是不同民族有不同的語言,一個民族內部的不同地區(qū)也有不同的方言。咸陽曲子的唱詞,帶有濃厚的鄉(xiāng)土性。

    如《臟婆娘》中的一段:

    王媽媽得位①

    用眼一窩②

    叫聲媳婦聽媽說:

    休怪你男人來打你

    媽也看著③

    從今后織布紡線、把花繡描

    或烙或搟④

    干凈愛好跟上媽學

    ①得位:坐下。②一窩:狠狠地一瞅。③看著:看見。④或烙或搟:指做飯。

    這段詞口語化強,地方語言特色突出。

    《臟婆娘》中還有一段:

    王媽媽在家中搌鍋抹灶

    忍聽得隔壁子打架鬧火

    碟子碗搌抹畢案上一摞

    我要為鄰居前去說合

    再看《戲秋千》中的一段:

    彈的姐兒渾身顫

    蹺板上站不住小金蓮

    胳膊麻,腿又酸

    帽蓋子①頭上掄了鞕②

    ①帽蓋子:指頭發(fā)辮子。②頭上掄了鞕:甩起來的意思,方言。

    這里不僅鄉(xiāng)土味濃,而且許多唱詞生活氣息濃厚,當?shù)厝艘壮锥?/p>

    曲子唱詞的格式結構也具有多樣化,有長短句,有方整且較為普遍的七字句、十字句,也有八字句。

    如《八仙慶壽》中的一段:

    快樂逍遙

    五色云兒飄

    八仙慶壽赴蟠桃

    急赴瑤池走一遭

    八字句的如《觀陣》:

    姑表弟兄恩深義重

    勝似義母同胞所生

    句式結構不論方整性的還是長短句的,它們的平仄關系都不強,韻律都不嚴。這些鄉(xiāng)土味濃重的語言,是勞動人民的口頭語言,本身就帶有自然的音節(jié)、明朗的色彩,經(jīng)過民間藝術家們集體創(chuàng)作、加工、提煉,形成了易懂的“通俗詩”。

    四、曲子反映的內容

    流傳于咸陽地區(qū)的曲子所反映的內容非常廣泛,表現(xiàn)的大都是群眾喜愛的作品,談天論地,說古道今,具有一定的故事性和趣味性。這種藝術的表現(xiàn)形式靈活多變,能適應各種場合,能溝通演唱者與欣賞者之間的情感,也能反映人民生活的志趣。

    如《觀陣》中反映歷史演義的一段:

    羅州馬上一聲稟

    尊了聲二哥細分明

    那楊林老兒為的和兄爭

    他擺下一次長蛇

    二仙傳道

    三馬連環(huán)

    四門都緊

    五虎群羊

    六甲迷路

    七縱七擒

    八門金鎖

    九宮八封

    十面埋伏

    鎖子金甲連環(huán)陣

    還有《送親娘》《古城會》等,都屬于這類故事作品。

    反映民風民俗的如《五更鳥》中的一段:

    手拿上竿竿把它戳

    直戳的麻雀起了窩

    叫麻雀你落在姑娘的手梢上

    叫一個燉的、涼的、桂花兒糖的蘭州餑餑

    這類作品還有《蟲蟲鬧五更》《兩親家打架》《放風箏》等。

    揭露封建統(tǒng)治階級禍國殃民的如《劉秀走南陽》中的一段:

    亂世荒蕪

    黎民不安康

    可恨王莽賊奸黨

    兌藥酒毒死我父王

    除此之外,還有講述傳奇故事的《皇姑出嫁》《百寶箱》、反對買賣婚姻的《婚姻自由》等。

    五、咸陽曲子的流傳

    咸陽曲子不只在關中的咸陽等地流傳,明代武功縣的康海所作的散曲,在南方也有一定的影響?!段涔h志》記載:“康浩字德元,海之從弟,正德六年進士,初戶部主事,遷郎中,以憨直出任嘉定府知府……”《沜東樂府》是康浩在任時,為堂兄康海整理的作品集,他在前言中寫道:“樂府二卷,家兄沜翁舊作也,好事者求錄踵至,因刻之傳焉?!边@就說明,康海在家鄉(xiāng)創(chuàng)作的曲子,不只引起北方人喜愛,南方人也很喜愛。

    又據(jù)《東府曲子釋文》介紹,咸陽的曲子名家富興、得得、權娃在華陰搭班子唱曲子,在當時很有影響力。興平名藝人祝崇文曾講過,他年輕時每逢三月十五華岳廟會,都要趕去同東府曲子藝人們同臺演出。至于咸陽曲子對緊鄰甘肅一帶的影響,現(xiàn)今活躍在旬邑的藝人常去正寧等地演出就足以說明。咸陽曲子不僅在國內有一定的影響力,而且在國外也有流傳。1986年,澳大利亞一位民間藝術家專程來到咸陽,在興平縣(今興平市)錄制了祝崇文《風月樓》和《張蓮賣布》的唱段。由此可見咸陽曲子流傳的廣泛性。

    曲子,作為優(yōu)秀的民間藝術,必將在新時代的群眾文化生活中,發(fā)揮出積極的社會作用。

    (咸陽市群眾藝術館、陜西省文化館)

    參考文獻

    [1] 李欣悅,劉孜晗.“眉戶曲子”再發(fā)展路徑研究[J].參花,2024(9):101-103.

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