吳宏山水畫風(fēng)格探究

吳宏，又稱吳弘，字遠(yuǎn)度，號西江外史、西江竹史、西江上幕，為“金陵八家”之一。明代為撫州府金谿人，因1955年改縣字“谿”為“溪”，故籍貫成為今江西省撫州市金溪縣。[1]在吳宏作品中，經(jīng)常出現(xiàn)“金谿吳宏寫”“西江上幕吳宏” 的落款?？梢妳呛陮τ谧约旱募亦l(xiāng)是十分懷念的，同時也是對自己身為江西籍畫家身份的認(rèn)同。關(guān)于吳宏的生卒年也沒有確切的記載，在不同的歷史文獻(xiàn)中都有不同的說法，約為1615—1690年。

吳宏是在明朝滅亡之后，從江西金溪舉家搬遷至金陵的，在這里賣畫為生。明末著名的文學(xué)家、篆刻家、收藏家周亮工曾詩云：

幕外青霞自卷舒，依君只似住村墟?？萃┮阉楠q為客，妙畫通神獨示予。過雨閑拖花外杖，臨風(fēng)對展柳陰書。深卮莫戀青溪好，白馬云林舊有居。[2]

周亮工對吳宏的藝術(shù)水平作出很高的評價，其中的“白馬云林舊有居”也對應(yīng)了吳宏作品中經(jīng)常出現(xiàn)的“寫于云林白馬三十六峰之下”的跋文，證明了吳宏曾經(jīng)?；顒佑谠屏帧遵R之間。直到他去世，金陵已成為他的第二故鄉(xiāng)。吳宏在山水、人物、墨竹、詩文等領(lǐng)域都有所涉及，可謂是一全才。

一、粗放的筆墨意境

華亭文人錢柏齡曾在畫中題詩稱贊吳宏山水畫粗放豪邁的氣勢，曰：

吳君潑墨雄江東，氣格不落丹青中。得名海內(nèi)三十載，素髯欲改朱顏紅。[3]

可見吳宏的山水畫風(fēng)格在“金陵八家”中是極為狂放、豪邁的。放逸雄壯、縱橫森秀的筆墨意境，是吳宏山水畫給觀者最直觀的感受。

吳宏的粗放體現(xiàn)在“亂柴皴”（亂柴皴是解索皴與荷葉皴的變種，體現(xiàn)的是南方山體經(jīng)雨水沖刷過后而裸露在外的山脊部分，皴擦出來的效果就像堆放在角落的枝條柴火相互交叉重疊，故得名“亂柴皴”）的運用[4]，如《渡江訪友圖》（圖1）。此作為絹本設(shè)色，呈對角線構(gòu)圖，高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)相結(jié)合的視角，左上跋文為“摹元人墨法金溪吳宏寫”，下鈐“吳宏”白文方印。

作品中近景、中景、遠(yuǎn)景山石的皴法均為凌亂且看似十分堅硬的墨線進(jìn)行交叉，但亂中有序，毫無拖泥帶水的柔感，極具個性。這種技法能使山體有蒼郁骨干之感，厚重勁健。畫家在表現(xiàn)這種山石皴時，需要注意在雜亂的墨跡中找到秩序，將山石走向表現(xiàn)出來，使之不會顯得雜亂無章。這種畫法一方面需要長時間的訓(xùn)練，另一面需要畫家的性格要干脆利落，所以吳宏慣用這種皴法也正是符合他豪放的性格特點。

二、濃厚的生活氣息

吳宏山水畫受北宋、南宋等院體畫家的影響，宋人常以寫實的筆法描繪邊角之景，或是一些小景。[5]吳宏也有一些描繪文人生活的小品作品。吳宏雖是遺民身份，生活拮據(jù)，內(nèi)心充滿對故國的哀思，但他依然充滿著斗志，能發(fā)現(xiàn)生活中點點滴滴的樂趣。吳宏的《山水圖冊》現(xiàn)藏于上海博物館，絹本設(shè)色，屬于吳宏中年時期的作品，描繪了金陵地區(qū)人們的生活場景以及郊外景色。圖冊共分八個場景，分別為水榭晤談、城關(guān)泊舟、郊原晚歸、橋亭深澗、江村漁罟、山城暮靄、危蹬行旅、溪山白云。這些作品中沒有落款，只有“吳”“宏”的朱文鈐印，很符合宋人小品的風(fēng)格面貌。

在《水榭晤談》（圖2）這一片段中，所描繪的是兩個文人書生在水榭中交談會晤的場景，人物神情顯得怡然自得。水榭的后方是一片茂林，茂林后面有居民的房屋排列著。畫面近景是一塊巨石，巨石斜插入水中，將畫面的近景與遠(yuǎn)景區(qū)分開來。吳宏仿照馬遠(yuǎn)、夏圭的邊角之景，采用“C”字形構(gòu)圖，畫面主要內(nèi)容集中在右上方，水面則是用淡墨稍加渲染。巨石旁邊是一塊露出水面的小石頭，延伸至畫面前方，作為映襯之用，從而不會顯得畫面的近景空洞。不同于吳宏其他巨幅作品中崇山峻嶺的大場面，這幅作品讓觀者切實地感受到靜謐的氛圍，置身于畫中，仿佛只能聽到潺潺的流水聲與文人的交談聲。

《山水畫冊》中的另一幅小品《江村漁罟》（圖3），也體現(xiàn)了吳宏山水畫中濃厚的生活氣息。畫面用幾棵粗壯的古樹進(jìn)行分割，左面是由柵欄圍起來的茅草漁村，右面是一汪江水。生活在這里的是一家三口，坐在茅草屋中的母子倆，以及在江面上乘漁船撒網(wǎng)捕魚的孩子父親，整個畫面顯得格外溫馨，也體現(xiàn)了中國古代男耕女織的生活狀態(tài)。古樹的枝條向外向上伸展，遮天蔽日，十分茂盛。吳宏在描繪古樹時用筆極鈍，用墨極重，與周圍其他景物的描繪形成極大的反差，像一個巨人守護(hù)著屋中的母子，給人以安全感。吳宏在作品中之所以安排漁夫打魚的場景，同樣是要表達(dá)一種隱逸情懷。

三、凄涼的殘破景象

明末清初的金陵畫壇，開始流行于“金陵盛景圖”的創(chuàng)作題材活動。畫家們力圖以朱之蕃詩中所描繪的“金陵四十景”為主題，記錄下這一歷史時期的金陵實景。這些作品中，絕大多數(shù)都透露著遺民情結(jié)，將金陵的慘敗景象作為寄托民族情感的載體，成為時代的烙印。[6]

《金陵尋勝圖》便是這一社會背景下的產(chǎn)物，此長卷是吳宏與其他五位金陵畫家應(yīng)贊助人葉蕡之邀合作完成的。其大致完成時間在1686—1687年。整幅作品共分十段，分別由吳宏、龔賢、樊圻、陳卓、戴本孝、柳堉完成，描繪了金陵的燕子磯、莫愁湖、攝山、青溪、清涼山、棲霞山、杏花村等名勝古跡。吳宏作其中的《燕磯曉望圖》與《莫愁曠覽圖》兩幅。[7]吳宏與龔賢等文人畫家的寫意風(fēng)格不同，他是一位職業(yè)畫家，所畫內(nèi)容均從實景中來，筆端之中飄蕩著江湖靈氣，真實自然，可游可居。而1687年，正值吳宏晚年，畫面更為突出其晚年山水畫的風(fēng)格面貌，技法更為嫻熟。

《燕磯曉望圖》與《莫愁曠覽圖》合稱為《燕子磯莫愁湖二景圖》，全卷畫幅縱三十厘米，長四百八十六厘米，紙本水墨，現(xiàn)藏于故宮博物院。兩幅款識及鈐印分別為：“莫愁湖，金溪竹史吳宏寫于云林白馬三十六峰下。”鈐?。骸皡呛辍保ㄖ煳模?、“遠(yuǎn)度”（白文方?。?。“燕磯。西江上幕吳宏寫?！扁j?。骸皡呛辍保ㄖ煳模?、“遠(yuǎn)度”（白文方?。?。[8]

《莫愁曠覽圖》（圖4）的畫面由右至左徐徐展開，開端是金陵的冶山，山腳下的幾戶人家鱗次櫛比，古樹雜樹圍繞其中，郁郁蔥蔥，相映成趣。與人家一山之隔的是勝棋樓和華嚴(yán)庵，莫愁湖臨近南岸建有一座水榭，水榭與岸邊由一座小橋相連，成為偌大湖面上唯一能見到的景物。人家旁邊的小路上，是三五人群的趕路人向西行進(jìn)。一路上，有的騎著毛驢，有的在毛驢的背上馱著貨物，有的在路邊的涼亭下歇息。畫面的正中央是微波蕩漾的莫愁湖，湖面以及岸邊無一舟一船。湖面上籠罩著輕紗般的云霧，云霧一直延伸到湖對岸的一片茂林之中。遠(yuǎn)處綿延起伏的山脈若隱若現(xiàn)，顯得如此平靜。

第二段長卷《燕磯曉忘圖》（圖5），描繪了金陵的著名景色—燕子磯。燕子磯是古代的重要渡口，有著“萬里長江第一磯”的美稱。燕子磯與莫愁湖的景色在氛圍上有幾分相似，石磯危聳地斜立在江面上，其形狀好似展翅欲飛的嬌燕，雄奇險幽，盡顯峭拔崢嶸之勢。在石磯頂上有一座涼亭，站在此處向北望去，便能將滔滔長江盡收眼底。涼亭旁邊幾棵古樹錯落其中，別有一番趣味。石磯下的江面長滿了蘆葦以及片片灘涂。畫面左側(cè)的邊緣是一望無際的長江，有?？吭诎兜姆?，亦有遠(yuǎn)航歸來的帆船向岸邊駛來。江的南岸是一片崇山峻嶺，山腳下是一些人家，屋舍儼然。房屋在山的襯托下，顯得格外渺小，雜樹錯落于山中。山的后方，明初所建的觀音門若隱若現(xiàn)地矗立著。中間有一座石橋，連接著兩岸，顯得十分祥和自然。此幅作品在透視上與《莫愁曠覽圖》不同，采用的是“高遠(yuǎn)法”，使燕子磯顯得巍峨峻險。吳宏在描繪燕子磯的景色時汲取多家之長，以“北派”的雄偉之勢來體現(xiàn)山體，墨法上借鑒元代文人的簡逸放縱之風(fēng)，再融合本人代表性的“亂柴皴”筆法，蒼潤俊秀。皴法上亂柴皴、雨點皴、斧劈皴交替使用，山體略施淡墨，層次清晰，墨線干濕濃淡過渡自然。遠(yuǎn)處的天空以淡墨處理，如霧一般。筆者發(fā)現(xiàn)吳宏畫房屋、石橋時，其用線為長短不一的線段，但每個線段并沒有草草處理，而是起筆與收筆分明。這樣畫出來的房屋，便有一種莫名的滄桑感。

結(jié) 語

吳宏所取得的成就并非偶然。他處在時代的浪潮中，國家滅亡、遠(yuǎn)客他鄉(xiāng)、生活拘謹(jǐn)，但他沒有因此而迷失自我，而是依然堅守本心，不隨波逐流。潛心于吸取諸家之長，又融合自己寬宏大度、不拘一格的性格，造就了他縱橫放逸的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其筆下的金陵山水，是自己的所見、所想、所感，抒發(fā)著他對時代的宣泄。當(dāng)悉心品讀吳宏的作品時，除了能看出吳宏超高的繪畫技巧，還能體會到其艱苦卓絕的人生歷程。

注釋：

[1]李暉：《潑墨雄江東—“金陵八家”之一吳宏的珍品之作》，《收藏界》2009年第12期。

[2]周亮工：《讀畫錄》，西泠印社出版社，2008年，第172—173頁。

[3]周安慶：《清“金陵八家”之吳宏山水畫藝術(shù)鑒賞—以〈燕磯曉望圖〉、〈莫愁曠覽圖〉畫卷為例》，《收藏界》2015年第3期。

[4]董藝：《煙臺市博物館藏吳宏山水畫作精品賞評》，《文物世界》2018年第3期。

[5]茅林艷：《丹青于精謹(jǐn)，形質(zhì)崇自然—“金陵畫派”對宋人藝術(shù)精神的繼承和發(fā)展》，南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2008年，第6頁。

[6]呂曉：《明末清初“金陵勝景圖”研究》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計）》2010年第4期。

[7]鄭楚珺：《十七世紀(jì)下半葉金陵勝景圖的形式與意涵》，中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2018年，第25頁。

[8]海蔚藍(lán)：《17世紀(jì)的金陵畫家和金陵山水畫》，《中華書畫家》2016年第5期。

[9]閆潔齊：《吳宏山水畫中的村虛表現(xiàn)探析》，《藝術(shù)品鑒》2017年第6期。

（作者單位：河北雄安容和海棠小學(xué)）