藝起巴黎，向世界揚(yáng)帆

擁有5000年文明史的中國(guó)，工藝之美源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷朝歷代的傳統(tǒng)工藝宛如璀璨明珠照亮歷史的長(zhǎng)河，它們以手工的溫度，傳遞出藝術(shù)的美感、實(shí)用的功能與精神的寄托，共同構(gòu)筑起華夏兒女豐富多彩的精神家園。

在“浪漫之都”法國(guó)巴黎，深厚的文化底蘊(yùn)和開放包容的環(huán)境，吸引了來(lái)自全球各地的藝術(shù)愛好者。這里的展覽有底蘊(yùn)，也夠時(shí)尚，讓這座城市始終保持著青春與活力。

2024年9月9日至9月21日，法國(guó)“首屆中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)”在巴黎市政府十三區(qū)市政廳開展。展覽在中法建交60周年之際，由法國(guó)巴黎市政府十三區(qū)市政廳主辦，法國(guó)巴黎中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)、《中華手工》聯(lián)合主辦，進(jìn)一步加深兩國(guó)的文化交流。

40余件匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)瑰寶，由傳承人、藝術(shù)家、新生代們傾心呈現(xiàn)。鐵畫的剛勁、刺繡的細(xì)膩、折紙的靈動(dòng)、編結(jié)的溫婉、藍(lán)染的深邃、宣紙的雅致、香云紗的飄逸，一一展現(xiàn)在巴黎觀眾面前。

巴黎十三區(qū)區(qū)長(zhǎng)顧梅先生在現(xiàn)場(chǎng)致辭歡迎各界人士的到來(lái)：“法國(guó)巴黎是藝術(shù)文化之都，藝術(shù)文化無(wú)國(guó)界，在不斷的文化碰撞中才能發(fā)展得更好。我們很榮幸這次邀請(qǐng)到來(lái)自中國(guó)的優(yōu)秀藝術(shù)家，他們的作品精致得讓人驚嘆，也希望以后有更多的機(jī)會(huì)看到更多的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。祝法國(guó)巴黎中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)越辦越好。”

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，工藝美術(shù)記錄和傳承著人類文明的歷史，是一個(gè)民族的遺產(chǎn)和財(cái)富，對(duì)全人類而言是共同的珍寶。4位參展的中國(guó)藝術(shù)家將源于傳統(tǒng)、與時(shí)俱進(jìn)的設(shè)計(jì)理念與工藝特色通過(guò)作品展示與現(xiàn)場(chǎng)交流向人們娓娓道來(lái)。文化語(yǔ)境雖不同，但人們對(duì)手工藝與設(shè)計(jì)的熱愛大抵相近。這場(chǎng)展覽，為中法文化交流開辟了新的藍(lán)海，藝術(shù)家與創(chuàng)作者們借此機(jī)會(huì)，加深交流，國(guó)際化的合作將以此為起點(diǎn)，步步展開。

儲(chǔ)鐵藝

鐵藝世家百年傳承

儲(chǔ)鐵藝是安徽省工藝美術(shù)大師、省級(jí)非遺傳承人，從16歲接觸鐵藝開始，他便精進(jìn)技藝，不斷學(xué)習(xí)蕪湖鐵畫鍛制技藝。

蕪湖鐵畫鍛制技藝是一項(xiàng)國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，大多以中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫為原型，這一特點(diǎn)讓鐵畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式多以畫為主。這項(xiàng)技藝由民間藝人湯天池始創(chuàng)于明末清初，在新中國(guó)建立初期的鐵畫藝術(shù)家儲(chǔ)炎慶手里熠熠生輝；而逐漸發(fā)展形成的儲(chǔ)氏鐵畫，在當(dāng)下勾勒出新的品牌面貌。

法國(guó)首屆中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)讓儲(chǔ)鐵藝第一次來(lái)到歐洲，并帶來(lái)了《雙鷹圖》等多件作品?！峨p鷹圖》動(dòng)靜相宜，樹干以蒼勁有力的鐵絲展現(xiàn)，鷹的形態(tài)十分生動(dòng)。這件作品曾獲“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

“伴隨人們對(duì)非遺的不同理解，手藝人也應(yīng)該有所改變，突破傳統(tǒng)，適時(shí)創(chuàng)新。”除了較為平面的鐵畫作品，儲(chǔ)鐵藝也在嘗試將鐵畫與剪紙、鑲嵌、鏨刻結(jié)合，讓作品的立體感與視覺沖擊力更強(qiáng)。

對(duì)儲(chǔ)鐵藝職業(yè)影響較大的，是他的姨母儲(chǔ)金霞。她是國(guó)家級(jí)非遺傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師?！皫煾概c其他的老前輩有不一樣的創(chuàng)作風(fēng)格，個(gè)性的審美、色彩的巧妙運(yùn)用影響了我?！?/p>

本次的昆蟲類、動(dòng)物類參展作品小巧、有趣。如作品《螃蟹》，是他從日常生活中汲取靈感，將人們餐桌上的“美食”創(chuàng)作為藝術(shù)作品。他細(xì)心觀察螃蟹活動(dòng)時(shí)的形態(tài)以及生活習(xí)性，運(yùn)用鐵畫鍛制技藝進(jìn)行創(chuàng)作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，一位法國(guó)友人告訴儲(chǔ)鐵藝，他“十分尊敬今天的手工藝術(shù)家，看到了無(wú)數(shù)的手工創(chuàng)作者為人們的生活貢獻(xiàn)了美與智慧?！狈▏?guó)人對(duì)于手工藝的尊重與贊美，深深觸動(dòng)著儲(chǔ)鐵藝。哪怕付出大量的時(shí)間與精力，甚至無(wú)數(shù)次推倒重來(lái)，他也樂(lè)此不疲。

儲(chǔ)鐵藝也在觀察法國(guó)友人如何理解中國(guó)手工藝?！八麄儗?duì)作品的細(xì)節(jié)很在意，愿意靜靜站在作品旁，結(jié)合電子屏幕上的宣傳視頻，對(duì)比、觀察?！痹趨⒄古c走訪巴黎的這段時(shí)間，儲(chǔ)鐵藝感受最深的是這座城市已經(jīng)將藝術(shù)融入生活的方方面面，如歷經(jīng)百年的建筑，白鴿起舞的廣場(chǎng)，街角拉小提琴的人士。

法國(guó)首屆中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)對(duì)他而言，是一次深度了解異國(guó)文化的機(jī)會(huì)，為他接下來(lái)的項(xiàng)目提供了新的靈感?；貒?guó)后的一段時(shí)間，儲(chǔ)鐵藝想嘗試鐵藝在家居空間、藝術(shù)茶空間的運(yùn)用。同時(shí)，他也希望未來(lái)的展覽能有更多藝術(shù)評(píng)論家、專業(yè)觀眾的參與，讓展覽本身既具專業(yè)性，又能從專業(yè)人士的角度對(duì)創(chuàng)作者提出新的建議，進(jìn)而提升創(chuàng)作者的綜合水平。

黃曉嫻

千鱗金龍紙?jiān)烊f(wàn)物

黃曉嫻是中國(guó)當(dāng)代折紙藝術(shù)家、國(guó)際品牌服飾褶皺設(shè)計(jì)師。她從小便受到爺爺?shù)挠绊?，愛上了折紙藝術(shù)。她擅長(zhǎng)將折紙與數(shù)理知識(shí)巧妙融合，并長(zhǎng)期致力于折紙藝術(shù)的宣傳推廣，成為多國(guó)折紙盛會(huì)爭(zhēng)相邀請(qǐng)的嘉賓。她的折紙作品在今年4月的“盧浮宮卡魯塞爾廳國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”中榮獲金獎(jiǎng)。

法國(guó)巴黎在黃曉嫻眼中是一個(gè)包容開放的城市，巴黎戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)中英法三國(guó)語(yǔ)言標(biāo)識(shí)，讓她感到十分親切，當(dāng)?shù)氐暮Ｍ馊A人也隨處可見。本次法國(guó)首屆中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)，法國(guó)折紙協(xié)會(huì)的幾位伙伴也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)為她助力。

黃曉嫻身著精美雅致的漢服出現(xiàn)在開幕式，不僅讓觀眾們眼前一亮，也讓巴黎十三區(qū)區(qū)長(zhǎng)顧梅先生產(chǎn)生了共鳴——法國(guó)當(dāng)?shù)厝A人漢服社團(tuán)為他量身定做了一套男士漢服。而展覽給她的另一個(gè)驚喜，是參展藝術(shù)家都擁有專屬的介紹板，每個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格被提煉為8個(gè)字，黃曉嫻的是“千鱗金龍，紙?jiān)烊f(wàn)物”。

中法兩國(guó)很早以來(lái)就有頻繁的折紙交流，訪談環(huán)節(jié)，黃曉嫻向人們分享了《西廂記》《玉嬌梨》等古籍中提到的關(guān)于人物用信箋折疊成同心方勝的故事。兩本古籍早在19世紀(jì)便被法國(guó)漢學(xué)家譯成法文，同心方勝的內(nèi)容在那時(shí)被傳播。除了古籍內(nèi)容的分享之外，黃曉嫻在折紙工坊向觀眾們展示了紙粽子、組合折紙針線包等傳統(tǒng)折紙的制作方式，動(dòng)態(tài)、立體地展現(xiàn)了中國(guó)折紙藝術(shù)。

“折紙是一門較為小眾的手工藝，中法兩國(guó)人民對(duì)折紙作品的理解不盡相同?！痹趯?duì)中法兩國(guó)人士普及“一紙成型、不剪不裁、設(shè)計(jì)耗時(shí)、多版改進(jìn)、數(shù)學(xué)計(jì)算”等折紙?zhí)攸c(diǎn)的同時(shí)，黃曉嫻對(duì)法國(guó)友人側(cè)重講述的是中國(guó)傳統(tǒng)文化中“龍”“鳳”以及詩(shī)詞成語(yǔ)的含義，幫助他們更加深入地認(rèn)識(shí)折紙藝術(shù)。

黃曉嫻擅長(zhǎng)主題與結(jié)構(gòu)的塑造，勇于嘗試不同的題材與技法，中國(guó)風(fēng)作品約占其作品總數(shù)之半。法國(guó)首屆中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)，她帶來(lái)了多件折紙作品：大小不一的《龍鳳呈祥》、應(yīng)景中秋節(jié)的《海上生明月》以及《孔雀開屏》《仙鶴》《日月星辰》。備受關(guān)注的《龍鳳呈祥》中的龍以明清時(shí)期五爪金龍為創(chuàng)作靈感，將南京夫子廟《雙龍戲珠》照壁中龍躍云津的磅礴氣勢(shì)生動(dòng)展現(xiàn)。經(jīng)過(guò)數(shù)年的修正，最終以一張邊長(zhǎng)3米的巨型正方形紙張，在不剪不拼的情況下，折成一條金鱗閃耀、白鬃飄逸的“中國(guó)龍”。

對(duì)于黃曉嫻而言，折紙不僅是指尖的藝術(shù)，更是連接過(guò)去與未來(lái)的載體，是中國(guó)傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分。潛心研究，廣泛搜集古籍文獻(xiàn)與文物資料的她，歷時(shí)數(shù)年梳理出折紙藝術(shù)在中國(guó)2 000余年的發(fā)展歷程，也感悟到，折紙不僅是生活的應(yīng)用，也是藝術(shù)的創(chuàng)造。

祝心聆

針尖芭蕾繡夢(mèng)匠心

祝心聆是一位才華橫溢的國(guó)風(fēng)刺繡藝術(shù)家，以“祝心聆刺繡藝術(shù)空間”為舟，駛向傳承與創(chuàng)新的藍(lán)海。

她從小就看見長(zhǎng)輩們繡花，雖然沒(méi)有親自動(dòng)手做過(guò)，但或許就是那段時(shí)光在她的心里埋下了小小的種子。2012年，祝心聆偶然間接觸刺繡，從此便沉醉于針線交織的奇妙世界。

此次法國(guó)行，讓祝心聆感覺自己仿佛置身于一個(gè)行走的博物館。雙手造物、匯聚匠心的手工藝在這里受到人們溢于言表的尊重。展覽期間，她了解及觀察到法國(guó)從事手工藝創(chuàng)作的群體十分龐大，創(chuàng)作者多以藝術(shù)家自稱，展現(xiàn)了這個(gè)國(guó)家在藝術(shù)領(lǐng)域的自信。

在法國(guó)首屆中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)上，她的作品《太和殿》是對(duì)中國(guó)古建筑的深情致敬。這件作品歷經(jīng)3個(gè)月的精雕細(xì)琢，將這座巍峨宮殿的每一處細(xì)節(jié)——從屋頂?shù)娘w檐翹角到斗拱的繁復(fù)精巧，從門窗的精致紋理到梁柱的堅(jiān)實(shí)挺拔一一繡于輕紗之上，讓觀眾在方寸之間領(lǐng)略到中國(guó)建筑文化的博大精深。

除此之外，《破壁Ⅱ》是她最喜愛的作品之一，也是她創(chuàng)作以來(lái)尺寸最大、難度最高的作品，長(zhǎng)度達(dá)到178厘米，采用了難度較高的立體刺繡。作品取材于北京故宮九龍壁建筑實(shí)物，這件實(shí)物在長(zhǎng)達(dá)30米的巨型琉璃影壁上刻畫出9條龍，象征皇家的正統(tǒng)和威嚴(yán)。祝心聆延續(xù)以往“源于傳統(tǒng)、突破傳統(tǒng)”的創(chuàng)作理念，讓原本待在影壁中的“中國(guó)龍”一躍而出，龍身騰飛于半空之中，頗為瀟灑與自由。

“東西兼容”的理念貫穿于祝心聆當(dāng)下的創(chuàng)作之中，在整個(gè)“龍”系列作品，她結(jié)合不同需求，選擇手縫針和蠶絲線來(lái)體現(xiàn)龍完整立體的面部形象以及色彩豐富的頭部須發(fā)。此外，使用金屬線和法式刺繡鉤針來(lái)固定“龍身”的珠子和亮片。祝心聆的設(shè)計(jì)理念雖自由開放、不拘一格，但創(chuàng)作的靈感大多源自中國(guó)傳統(tǒng)文化，紋樣、圖案、器物等元素仍是其創(chuàng)作核心。

當(dāng)下，每一種材料都成為祝心聆表達(dá)思想、實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的媒介，無(wú)論是細(xì)膩溫婉的桑蠶絲，還是璀璨奪目的珠子、亮片、金屬絲，皆能通過(guò)她的巧思妙手，創(chuàng)作出寫實(shí)細(xì)膩、抽象立體的藝術(shù)形象。

祝蓉帆

繩結(jié)技藝指尖瑰麗

祝蓉帆是一位當(dāng)代編結(jié)藝術(shù)家，今年是她從事手工編結(jié)藝術(shù)的第20年。曾在中外合資服裝公司擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)師的經(jīng)歷，讓她對(duì)服裝藝術(shù)、結(jié)繩藝術(shù)頗為著迷。之后，她拜四川省藝術(shù)研究院川劇研究室研究員尹珍為師，開啟了編結(jié)的職業(yè)旅程。

多年前，祝蓉帆在一次日本考察行中，了解到當(dāng)?shù)氐氖止に嚨玫酵暾Ｗo(hù)，在宣傳上也頗有成效。她便希望投身手工藝領(lǐng)域，用自己的設(shè)計(jì)專長(zhǎng)創(chuàng)作出符合當(dāng)代審美的作品?；貒?guó)后，祝蓉帆組建了團(tuán)隊(duì)，專心做繩編，同時(shí)讓熱愛這門藝術(shù)的人士參與其中，讓他們感受藝術(shù)創(chuàng)作的快樂(lè)。

在長(zhǎng)期的編結(jié)創(chuàng)作過(guò)程中，祝蓉帆不斷推陳創(chuàng)新，通過(guò)實(shí)踐與觀察，將一絲絲彩線編織成適合現(xiàn)代市場(chǎng)環(huán)境的繩編產(chǎn)品，并在2010年成立“繩文載物”工作室，經(jīng)營(yíng)至今。

祝蓉帆喜愛巴黎的人文風(fēng)景，濃郁的藝術(shù)氛圍讓每一位手藝人皆能找到創(chuàng)作的沃土。本次法國(guó)首屆中國(guó)工藝美術(shù)節(jié)，她帶來(lái)了《花開富貴》、“古韻追溯”系列等3組編結(jié)作品。

“古韻追溯”系列的創(chuàng)作靈感源自《紅樓夢(mèng)》中的“白玉釧親嘗蓮葉羹，黃金鶯巧結(jié)梅花烙”，以及薛寶釵的丫頭——鶯兒口中的“每樣結(jié)打一個(gè)，十年也打不完”?？芍^道出了編結(jié)藝術(shù)的花樣繁多與博大精深。祝蓉帆深入挖掘傳統(tǒng)紋樣、服飾、器皿的色調(diào)之美，通過(guò)解構(gòu)、重組與排序，重新將古代文化與現(xiàn)代編織相結(jié)合。同時(shí)，她亦從大自然中汲取靈感，靈動(dòng)的蝴蝶、絢爛的花卉皆成為她設(shè)計(jì)過(guò)程中不可或缺的元素。她的編結(jié)作品大多選用瑪瑙、水晶、高檔彩色絲線，采用銀絲制作與蜀繡工藝，以及抽、繞、綰、編、穿、纏、結(jié)等方式制作而成。

無(wú)論是編結(jié)作品還是其衍生文創(chuàng)，都承載著祝蓉帆對(duì)美的追求與對(duì)文化的傳承。相較于前些年在意大利米蘭、英國(guó)倫敦等城市的巡展，法國(guó)行讓祝蓉帆看到了手工藝在國(guó)際化、藝術(shù)化、生活化發(fā)展進(jìn)程中的全新面貌：展覽更專業(yè)，作品更創(chuàng)新，人與人的交流更親切。而中法兩國(guó)的創(chuàng)作環(huán)境也正如當(dāng)代編結(jié)藝術(shù)一般，愈發(fā)緊密，愈發(fā)立體。