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    從明代泥彩塑造像伯禽像看中國古代雕塑魅力

    2023-12-31 00:00:00高慧孫怡萌
    文物鑒定與鑒賞 2023年18期

    摘 要:中國古代雕塑在幾千年的文明歷史發(fā)展歷程中形成了獨(dú)具一格的雕塑特色和風(fēng)格形式。文章以河南省洛陽周公廟博物館主殿定鼎堂內(nèi)的伯禽像為例,探究明代河洛地區(qū)泥塑雕像的風(fēng)貌特征,為研究中原泥塑的形成和發(fā)展提供一定的借鑒。伯禽為周公姬旦長子,姓姬字伯禽,替父周公姬旦受封于魯國,為西周第一任魯國國君。其謹(jǐn)從周公教誨,堅(jiān)持禮樂治國,在位46年期間魯國政治經(jīng)濟(jì)均出現(xiàn)了新面貌。定鼎堂內(nèi)配祀的伯禽像為大型明代泥塑彩繪像,同時也是館內(nèi)僅存的古代供奉塑像,這在河南省是極其罕見的。伯禽像于20世紀(jì)90年代初被發(fā)現(xiàn),因其藏身于定鼎堂東側(cè)的壁龕內(nèi)才得以免于兵燹浩劫,保存下來實(shí)屬不易,因此也讓我們得以重見明代彩塑的風(fēng)采。該塑像面部神態(tài)端方、威嚴(yán)儒雅、惟妙惟肖,雙手殘缺,彩繪色彩豐富,衣著飾物刻畫細(xì)膩,仍保持?jǐn)?shù)百年前的配色、畫法、風(fēng)格以及明代服飾禮儀規(guī)范。

    關(guān)鍵詞:明代泥塑;文物賞析;歷史文化

    DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.18.029

    洛陽周公廟博物館是在洛陽周公廟的基礎(chǔ)上建立起來的以弘揚(yáng)周公文化、展示周公生平史跡、傳承禮樂文明的專題性博物館,2006年5月被國務(wù)院公布為全國第六批重點(diǎn)文物保護(hù)單位。該館現(xiàn)有一組明清建筑,沿中軸線自南向北分別為元圣殿遺址、定鼎堂、禮樂堂、先祖堂及東西廡房。其中主殿—定鼎堂建于明嘉靖四年(1525),是為紀(jì)念周公輔佐成王定鼎洛陽、營造洛邑而設(shè)的。定鼎堂大殿正中恭安三公像,周公居中,召公、畢公位列左右,臺下兩側(cè)配祀則為周公長子伯禽和次子君陳(伯羽)立像。其中伯禽彩繪泥塑顯得尤為特別。該像為大型明代泥塑彩繪像,與傳統(tǒng)的泥塑造像一脈相承,塑繪結(jié)合,堪稱精品。造像通高2.45米,寬0.9米,比例修長,造型端莊,紋飾流暢,栩栩如生,靜立于正方形石座之上。整體塑像注重細(xì)節(jié),把伯禽刻畫得形神兼?zhèn)?、威?yán)儒雅、惟妙惟肖,將其端莊之相、儒雅之風(fēng)、含蓄之神表現(xiàn)得淋漓盡致。人物表情肅穆嚴(yán)謹(jǐn),視線正前微向下方,正衣正冠,循禮循儀,雙手端放于身前,頗有謙謙君子、儒雅國君之風(fēng)。造像面部俊朗,表情祥和,眉眼上挑,嘴角微揚(yáng),推測應(yīng)為明代周公廟主殿內(nèi)供奉配祀塑像,為洛陽周公廟僅存的古代供奉塑像,雖歷經(jīng)數(shù)百年,但風(fēng)采依舊,是河南省保存下來較大的明代泥塑造像之一,無論是從體量還是技法表現(xiàn)上看,都不失為明代泥塑彩繪造像藝術(shù)的一件精品,在整個河南省范圍內(nèi)也是不可多得的明代大型彩塑像珍品,具有很高的藝術(shù)和文物歷史價值。

    伯禽像(圖1、表1)于20世紀(jì)90年代初在主殿定鼎堂東側(cè)的壁龕內(nèi)被發(fā)現(xiàn),經(jīng)勘測保護(hù)后展示于世人面前,雙手疑因藏身壁龕而折損殘缺,同時因長期未加干預(yù),其彩繪仍保持?jǐn)?shù)百年前的配色、畫法、風(fēng)格以及明代服飾禮儀規(guī)范。造像高度寫實(shí),形體的輪廓線清晰,歸納有序,簡潔概括,彩繪色彩豐富,衣紋轉(zhuǎn)折圓潤,體量厚重,褶皺輕軟自然流暢,衣著飾物刻畫細(xì)膩,更加突出造像的整體感和裝飾性。伯禽頭發(fā)束頂(圖2),插戴青色、朱砂紅相間小冠,紋絲清晰不亂,面部神態(tài)端方,面容微帶笑意,視線正前微向下方,唇部和下頜留有梳理整齊的胡須,大耳垂輪。雙臂做拱手示意狀,按照同時期塑像的特征,推測其雙手持笏板,給人留下遐想空間。其身穿廣袖長衫,交領(lǐng)右衽,衣褶流暢,隨風(fēng)飄動,上繡紋飾,腰系繩索結(jié)節(jié)于胸前,衣衫下垂蓋住雙腳的腳面,特別是胸肩、肩臂交界處的衣紋質(zhì)感明顯,細(xì)膩精湛。泥塑彩繪技法豐富細(xì)致,細(xì)細(xì)端詳便可發(fā)現(xiàn),它眉眼上挑、嘴角微揚(yáng),發(fā)髻、眉眼、胡須僅用簡單的線條勾勒便將伯禽謙和、從容的儒雅形象刻畫得細(xì)致入微、活靈活現(xiàn)。中國古代雕塑“重神輕形”,更加重視氣韻的傳遞和體現(xiàn),不難發(fā)現(xiàn),塑造者在創(chuàng)造該塑造時特別注重細(xì)節(jié)的把控,因此才能把伯禽塑像刻畫得形神兼?zhèn)?、惟妙惟肖?/p>

    《史記·魯國公世家》記載:武王滅商后,“封周公旦于少昊之虛曲阜,是為魯公”。周公旦因要輔佐成王,便派長子伯禽代其受封。魯國原是先秦時姬姓封國,也是西周重要的諸侯國,基于周公卓越功績,魯國等級待遇要高于其他諸侯國?!秶Z·魯語上》明確記載“魯之班長”,魯國享有其他諸侯國不敢奢望的特權(quán),祭祀周公時可以用天子禮樂。因魯國是姬姓“宗邦”、諸侯“望國”,所行之禮即為典型的周禮,魯國也成為周公推行周代禮樂制度的中心核心國。伯禽為魯國第一任國君,他即位后謹(jǐn)記“法則周公”,嚴(yán)格執(zhí)行祖述先王之訓(xùn),成為典型周禮的保存者和貫徹實(shí)施者。在位46年間,他勤政愛民、崇禮尚賢,試圖把魯國建成宗周模式的東方據(jù)點(diǎn),無論是都城建設(shè)還是等級形態(tài)都最接近于周王朝,使魯國發(fā)展成為當(dāng)時東方強(qiáng)大的諸侯國,在周王室控制東方勢力方面發(fā)揮著舉足輕重的作用,享有“禮儀之邦”的美稱。

    有歷史記載,最早的家風(fēng)家訓(xùn)《誡伯禽書》正是周公對伯禽的訓(xùn)誡之言。周公恐伯禽到任管理有失,親自書寫“慎勿言”于同行老仆的背上:“古之慎言人也,誡之哉。無多言,多言多敗。無多事,多事多患。安樂以誡,無行所悔。”—《金人銘》。這就是著名的歷史典故“金人銘背”的由來,洛陽周公廟和曲阜周公廟均有金人陪侍的實(shí)證。意在伯禽為人處世有違禮制或猶豫難決時,隨時予以警示、提醒,以此告誡伯禽禍從口出、言多必失,這也造就了伯禽謹(jǐn)慎收斂、謙和儒雅之氣質(zhì)。在伯禽泥塑雕像中我們也可以看到,后人對他的形象以及品格都定位于謙恭、內(nèi)斂的君王之列。

    梁思成先生言:“然而藝術(shù)之始,雕塑為先……藝術(shù)之最古者也?!钡袼芩囆g(shù)作為人類文明中最古老的藝術(shù)形式,具有強(qiáng)烈的民族特色和人文情懷。泥塑彩繪可以說是人類智慧和藝術(shù)的重要載體之一。我國古代泥塑藝術(shù)可以追溯到新石器時代,漢朝各類宗教的興起以及多神化的奉祀活動,直接促進(jìn)了泥塑造像的需求和泥塑藝術(shù)水平的發(fā)展與提升,可以說泥塑造像不僅是我國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的重要組成部分,更反映了各個時期的政治意識形態(tài)和宗教文化觀念,同時也體現(xiàn)了社會世俗的審美藝術(shù)。到了宋代,雕塑造型由意象轉(zhuǎn)為具象,同時形體結(jié)構(gòu)的刻畫手法更加強(qiáng)調(diào)和突出人的特征,增加了世俗化內(nèi)容特征和世俗信仰,與現(xiàn)實(shí)生活更加緊密結(jié)合的形象更加普遍。到了元代,在不同社會因素的影響之下,雕塑藝術(shù)形式也發(fā)生了一些新的變化特征,比如不同材質(zhì)的廣泛應(yīng)用,雕塑藝術(shù)中彩繪手法的普遍推廣,雕塑的藝術(shù)形式更多的是表現(xiàn)人們對現(xiàn)實(shí)社會的熱愛,占據(jù)主體位置的藝術(shù)內(nèi)容和日常生活息息相關(guān),更加貼合世俗生活,世俗化成為主流,雕塑的構(gòu)圖更加注重人性化特征的體現(xiàn),把情節(jié)性和完整性放進(jìn)作品的創(chuàng)作當(dāng)中。

    明代宗教本身也走向世俗化,雕塑也延續(xù)了宋元以來世俗化這一顯著的改變,人的特征更加突出,除大量已經(jīng)出現(xiàn)的城隍廟、土地廟等名目繁多的新型神廟外,還供奉敬仰起歷史上真實(shí)存在的人物,比如周公廟、孔子文廟、關(guān)羽關(guān)帝廟、岳飛岳王廟等,基于神像和人像的合流共鑄,雕塑作品也呈現(xiàn)出不同于以往宗教撼人心魄的質(zhì)感。明清時期宗教生活已然演變成為一種群眾性的民間風(fēng)俗,河洛地區(qū)地處中原盆地,工匠在塑造泥塑之時,在題材樣式的選擇和細(xì)節(jié)的處理以及形象的塑造上將其所理解的文化底蘊(yùn)和社會風(fēng)俗都揉捏在這些傳統(tǒng)雕塑上,同時將傳統(tǒng)中國畫以線條為主筆的繪畫手法與傳統(tǒng)手工技藝融合在一起,通過面部表情微弱的變化、服飾紋路的處理、衣褶的走勢、手相的各種程式以及舉止姿態(tài)所呈現(xiàn)出來整體形態(tài)(圖3),體現(xiàn)出泥塑各種人格性情,創(chuàng)造出特有的獨(dú)立造型與美學(xué)形式,從而塑造出來類于魯國君伯禽之列的藝術(shù)形象,追求真實(shí)的國畫藝術(shù)之美,達(dá)到造型準(zhǔn)確、反映真實(shí)人物特征的美學(xué)效果。俗話說的“千人千面”用來描述雕塑也不為過,它不同于書法和繪畫之類可以一氣呵成,雕塑重在細(xì)節(jié)增減變化,對造型進(jìn)行填補(bǔ)、刻畫,使雕像最終更加完善生動。比如我們可以看到伯禽像的服飾上有裝飾,平直圓潤、簡潔大方的衣褶處理,工匠大師們習(xí)慣于將衣紋用浮雕的方法嵌在平面外形里,這樣就可以雕刻上更多的紋飾和裝扮,既可以給人營造出飄逸的美感,又不影響整體外形的平整感和一致性。

    彩繪泥塑是純粹泥土的藝術(shù),它的制作主要分為泥胎、塑泥和彩繪三大部分。泥胎是泥塑整體形狀塑造的基礎(chǔ),根據(jù)塑像大小可有骨架或無骨架,也可以是空心或者實(shí)心。塑泥通常是先敷粗泥,再敷細(xì)泥。彩繪一般是在塑泥打磨光滑后涂抹白灰層,最后涂繪上顏料層或者其他裝飾。從制模到勾線,從上色到成品,整個過程皆需工匠們手工制作。通常泥塑彩繪的塑層分為粗泥層和細(xì)泥層,粗泥層在外,細(xì)泥層在內(nèi)。泥塑層的主要材料就是土,泥料分粗泥和細(xì)泥。粗泥層一般是需要提前預(yù)處理工序,用經(jīng)過篩選或者清洗處理過的土料加砂和相對粗大的纖維混合而成,沉淀或者過篩可以減小土和砂的粒徑,能夠使制作塑泥的泥漿更加均勻和細(xì)膩,混合粗大纖維之后就可獲得比較好的可塑性和附著力(圖4)。我們可以從伯禽像裸露在外的木結(jié)構(gòu)上看到木骨,從雙手折損殘缺處可以清晰看到粗細(xì)泥層以及彩繪用土的初貌(圖5)。由于雙手殘缺,露出粗泥層和細(xì)泥層,可以分辨出伯禽像外部粗泥層的材質(zhì)類似于麥稈纖維和麥殼之類。細(xì)泥層通常是經(jīng)過篩選或淘洗處理過的土料融合細(xì)小纖維,比如像麻、棉等,棉纖維比較細(xì)膩,摻入混合土料中可以增加黏合度,同時能夠讓塑像呈現(xiàn)出細(xì)膩光滑的一面,易于捏塑比較精細(xì)的形態(tài)和部位,比如手指。由此可見,古代工匠在制作過程中已經(jīng)可以根據(jù)不同部位的需要,靈活專業(yè)地使用不同的植物纖維來達(dá)到他們想要的預(yù)期制作效果。從為數(shù)不多的文獻(xiàn)記載來看,粗泥層中砂的比例相對比細(xì)泥層會多一些。至于嚴(yán)格的調(diào)制泥漿的比例尚沒有明確數(shù)據(jù)。

    在民間,素有“三分塑,七分彩”之說??梢姡喜实墓ぷ魇窍喈?dāng)重要的。古代工匠在上彩時用色十分講究,多為自己動手調(diào)制顏料,為了增加無機(jī)礦物顏料的附著力和黏結(jié)力,通常匠人會在顏料中加入膠黏劑,動物膠和蛋清是中國古代泥塑制作工藝中常用的兩種膠黏劑。原料要地道,通過研、煉、沉、汰等制作過程,分出深、淺、精、粗,方能使用。古時礦物質(zhì)顏料眾多,且制作精良,可歷經(jīng)千年不變色,仍能保持鮮艷的色彩。從伯禽這件造像上我們不難看出,其中既有燦爛明艷的朱砂紅、藤黃,又有樸素淡雅的赭石、青綠,工匠將用筆和施彩巧妙結(jié)合,礦彩歷經(jīng)百年如新裝,神奇無比,相互映襯、激發(fā),便形成了整件造像和諧色彩之美。

    無可否認(rèn),穿越百年、千年的中國古代雕塑藝術(shù)遺存時至今日已經(jīng)在空間地域上發(fā)生各種變化,但是能夠流傳并保存下來的每一件文物泥塑都是舉世無雙的,它們的一線一面無不反映著生動、形象、質(zhì)樸的人文風(fēng)情,同時更展現(xiàn)出古代工匠們的聰明才智和藝術(shù)創(chuàng)造力,無論是在歷史價值、文化傳播還是科研學(xué)術(shù)等方面都被賦予新的時代意義和社會功能。從這個范疇來看,在文物“活化”、文旅產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新、故事敘述和場景營造等方面,博物館人肩上的責(zé)任愈加重大,在深挖每一件文物背后的藝術(shù)、文物、美學(xué)多重歷史價值的探索之路上任重道遠(yuǎn)。

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