基于陌生化視角分析《瓦內(nèi)姐妹》中的加密策略

俄裔美國(guó)作家弗拉基米爾·納博科夫（1899—1977年）是20世紀(jì)具有顯著影響力的作家之一。他不僅在文學(xué)和翻譯方面博采眾長(zhǎng)，在昆蟲學(xué)和象棋等方面也卓有建樹。《瓦內(nèi)姐妹》是他出版的68部短篇小說之一，其中高超的隱喻、互文、反諷、雙關(guān)等藝術(shù)手法的應(yīng)用無(wú)一不體現(xiàn)他精湛的文字處理能力，而敘事手法的選擇亦體現(xiàn)出作者的時(shí)空錯(cuò)置觀念。

陌生化，亦曰離間效應(yīng)，是俄羅斯形式主義者什克洛夫斯基（1893—1984年）首創(chuàng)的術(shù)語(yǔ)。它是一種創(chuàng)作方式，通過解構(gòu)傳統(tǒng)并加以創(chuàng)新，產(chǎn)生欣賞者與作品之間的距離美。弗拉基米爾·納博科夫的游戲精神源于其童年時(shí)追捕蝴蝶和下象棋的體驗(yàn)，這在他的文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)為各種加密策略的運(yùn)用?！拔覜]有社會(huì)目的，沒有道德信息；我沒有一般的想法可以利用，我只是喜歡用優(yōu)雅的解決方案編寫謎語(yǔ)?！彼穆暶鞣浅Ｇ宄卣f明了這一點(diǎn)。本文運(yùn)用什克洛夫斯基的陌生化理論，在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上對(duì)《瓦內(nèi)姐妹》進(jìn)行研究，分析其在語(yǔ)義轉(zhuǎn)換和敘事結(jié)構(gòu)上的具體應(yīng)用，以此探索弗拉基米爾·納博科夫的加密策略和游戲精神。

一、《瓦內(nèi)姐妹》中的語(yǔ)義轉(zhuǎn)移

陌生化手法的首要要求是“克服語(yǔ)言的自動(dòng)化傾向”。弗拉基米爾·納博科夫的加密意識(shí)和游戲精神首先體現(xiàn)在《瓦內(nèi)姐妹》中的命名游戲和戲仿與用典，目的是使讀者在看到人物名字時(shí)能自然聯(lián)想到相關(guān)的隱含含義，使讀者“不會(huì)留下第一印象，最終甚至忘記了它的本質(zhì)”。因此，從語(yǔ)言層面來看，陌生化有意利用語(yǔ)義轉(zhuǎn)移使話語(yǔ)意義部分或完全偏離，阻礙讀者的閱讀過程，以延長(zhǎng)其閱讀時(shí)間。

（一）命名游戲

弗拉基米爾·納博科夫善用藏頭詩(shī)，他在《瓦內(nèi)姐妹》的前言中暗示了藏頭詩(shī)是故事核心的“獨(dú)特戲法”。故事的開始，當(dāng)敘述者在小鎮(zhèn)漫步觀賞融化的冰柱時(shí)，他遇到了D教授，并得知了畫家辛西婭·瓦內(nèi)（Cynthia Vane）的死訊。正文是“我”對(duì)瓦內(nèi)姐妹的回憶，講述了西比爾·瓦內(nèi)（Sybil Vane）逝世后給姐姐辛西婭的生活帶來的各種超自然現(xiàn)象，但“我”視之為天方夜譚。故事的最后，敘述者開始混淆現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系。每個(gè)單詞的首字母拼接起來，組成了一句話，即“冰柱是辛西婭所為，停車計(jì)時(shí)器來自我，西比爾”（Icicles by Cynthia， meter from me， Sybil）。因此，藏頭詩(shī)是辛西婭從彼岸世界傳達(dá)信息的方式之一。

弗拉基米爾·納博科夫筆下的頭韻與諧音變幻多端，或是元音、輔音相同，或是多個(gè)單詞首字母相同，它們可以是名詞、動(dòng)詞、形容詞或副詞，變化無(wú)常，無(wú)規(guī)律可循?！伴W亮的冰柱往下滴答淌水”（brilliant icicles drip-dripping），“這對(duì)孿生的閃爍很好看”（This twinned twinkle was delightful），“反射出鉆石般炫目的光”（the dazzling diamond reflection），“一連串被我觀察和觀察著我的事物”（the sequence of observed and observant things），“撕心裂肺的回憶”（wailing and writhing memories），“考爾克蘭或是考蘭斯基”（Corcoran or Coransky）……大量頭韻的使用反映了作者對(duì)“詩(shī)的精確和純科學(xué)”的追求，而諧音的出現(xiàn)一語(yǔ)雙關(guān)，體現(xiàn)了作者熟練的駕馭能力。標(biāo)題“The Vane Sisters”與“The One Sisters”發(fā)音相似，意指辛西婭與西比爾是你中有我、我中有你的共生體。下文中重復(fù)出現(xiàn)的意象鏡子則再次暗示了兩姐妹互為鏡像，是現(xiàn)實(shí)與想象、時(shí)間與空間的并置。

象征是文學(xué)創(chuàng)作的一種藝術(shù)手法，它借助具體的形象表現(xiàn)抽象的意義，揭示事物本質(zhì)。作為文中唯一一個(gè)以大寫字母命名的人物，D教授的名字也是弗拉基米爾·納博科夫設(shè)置的文字游戲之一。作者借用美國(guó)浪漫主義作家霍桑《紅字》的寫作手法，賦予D教授的名字豐富的象征含義，而這種寫作手法的運(yùn)用與《紅字》中女主海絲特戴在胸前的字母A如出一轍。結(jié)合西比爾生前的感情遭遇可以推斷出，字母D象征著西比爾的逝世（Death）、黑暗（Dark）、惡魔（Demon）和欺騙（Deceive）。

此外，在希臘神話中，月亮女神阿爾忒彌斯本名叫辛西婭Κυνθια（Kynthia），而《瓦內(nèi)姐妹》中辛西婭的名字則是希臘語(yǔ)的拉丁化形式，意為“來自月亮的女人”。西比爾的名字“Sybil”是中世紀(jì)古英語(yǔ)“Sibyl”的變體。在柯林斯詞典中，它指古希臘和古羅馬時(shí)期被認(rèn)為是神諭或先知的婦女。值得注意的是，西比爾與弗拉基米爾·納博科夫另一短篇小說《微暗的火》中虛構(gòu)詩(shī)人謝德的妻子西比爾（Sybil Shade）同名。而shade有“陰影”之意，引申為現(xiàn)實(shí)世界的對(duì)立面，即鏡像世界。結(jié)合文中西比爾自殺后辛西婭生活中存在的種種超自然現(xiàn)象不難發(fā)現(xiàn)，西比爾雖然來自彼岸世界，但對(duì)現(xiàn)實(shí)世界仍會(huì)產(chǎn)生不可抗拒的影響。鏡像在小說中無(wú)處不在，如人名與地名的重復(fù)、相似或相同單詞的并列及情節(jié)布局等，這些是弗拉基米爾·納博科夫加密策略的最佳例證。

（二）戲仿與用典

什克洛夫斯基認(rèn)為，戲仿是一種“裸露藝術(shù)手法”，是打破詞語(yǔ)的“自動(dòng)化”，使文學(xué)形式“陌生化”的手段之一。對(duì)于弗拉基米爾·納博科夫來說，“諷刺是一堂課，戲仿是一場(chǎng)游戲”。因此，《瓦內(nèi)姐妹》中對(duì)戲仿的靈活應(yīng)用體現(xiàn)了作者的游戲精神。

一方面，辛西婭的家庭變故真實(shí)地影射了作者自己的人生經(jīng)歷。文中提到，辛西婭癡迷于無(wú)序的詞語(yǔ)、雙關(guān)語(yǔ)和字謎等，而弗拉基米爾·納博科夫也擅用這些藝術(shù)手法。此外，“辛西婭出身于一個(gè)良好的、受人尊敬的家庭”，但是當(dāng)“轉(zhuǎn)移到一個(gè)新世界”時(shí)，這個(gè)家庭沒落了。弗拉基米爾·納博科夫出生于俄羅斯圣彼得堡最繁華的地區(qū)——斯卡亞街的名門望族，在父親被沙皇主義者暗殺后，家庭生活水平一落千丈。事實(shí)上，弗拉基米爾·納博科夫?qū)π廖鲖I的家世敘述是對(duì)自己家族過往的回憶，是一種思鄉(xiāng)懷舊情緒的寄托。而這種回憶解構(gòu)了情節(jié)發(fā)展的線性邏輯，引導(dǎo)讀者偏離敘述進(jìn)程，增添了文本的閱讀難度。另一方面，《瓦內(nèi)姐妹》在內(nèi)容上對(duì)弗拉基米爾·納博科夫其他小說進(jìn)行了模仿，構(gòu)成了文本間的相互指涉。D教授對(duì)西比爾的感情戲仿了《洛麗塔》中亨伯特對(duì)少女寧芙的感情，而《瓦內(nèi)姐妹》和《洛麗塔》不謀而合的感情模式又戲仿了19世紀(jì)美國(guó)偵探小說之父愛倫·坡《厄舍府的倒塌》的主題。因此，弗拉基米爾·納博科夫通過引用原作中的人物特征和主題安排，建立起與原作的互文關(guān)系。

戲仿憑借神話典故、圣經(jīng)原型和經(jīng)典作品中的人物形象來展示小說主題。在《瓦內(nèi)姐妹》中，弗拉基米爾·納博科夫把戲仿變成一種虛構(gòu)且無(wú)序的語(yǔ)言游戲。作者在文中提到，波洛克去世后，辛西婭曾讀到“一首不朽的詩(shī)（一首她和其他容易上當(dāng)?shù)淖x者都相信是在夢(mèng)中寫成的詩(shī)）”，這首詩(shī)正是柯勒律治的名詩(shī)《忽必烈汗》。它是柯勒律治服用完藥物后在夢(mèng)中創(chuàng)作的，但被“一個(gè)來自波洛克島上的商人”打斷。“波洛克島”與文中的人物波洛克吻合。此外，“詩(shī)中的‘Alph’正是預(yù)示性的序列，由‘Anna Livia Plurabelle’的詞首字母縮略而成；這個(gè)詞組指的是另一條圣河，流過或流經(jīng)另一個(gè)虛構(gòu)的夢(mèng)”。Anna Livia Plurabelle是詹姆斯·喬伊斯的小說《芬尼根守靈夜》中的女主人公安娜·麗維雅，在書中，作者用芬尼根的逝世和復(fù)活來隱喻人類歷史的循環(huán)發(fā)展，他還用大量的雙關(guān)語(yǔ)和迷宮般的結(jié)構(gòu)建構(gòu)出一個(gè)龐大而復(fù)雜的夢(mèng)境，這與弗拉基米爾·納博科夫的文學(xué)創(chuàng)作手法不謀而合。弗拉基米爾·納博科夫引用詹姆斯·喬伊斯的典故，旨在贊同他強(qiáng)調(diào)事物無(wú)序性和形式重要性的觀點(diǎn)，反駁弗洛伊德認(rèn)為夢(mèng)起源于人的潛意識(shí)的觀點(diǎn)。在《瓦內(nèi)姐妹》中，制謎高手弗拉基米爾·納博科夫或隱或顯地與詹姆斯·喬伊斯的作品構(gòu)成參照和平行類比關(guān)系。讀者可以將它看作一部諷刺弗洛伊德的精神分析的小說，其中體現(xiàn)了對(duì)詹姆斯·喬伊斯和柯勒律治寫作傳統(tǒng)的繼承。

二、《瓦內(nèi)姐妹》的敘事結(jié)構(gòu)

什克洛夫斯基認(rèn)為“情節(jié)”是敘事中事件被安排措置的時(shí)序。在《瓦內(nèi)姐妹》中，弗拉基米爾·納博科夫通過運(yùn)用“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”及環(huán)形結(jié)構(gòu)對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)進(jìn)行重置，表現(xiàn)他復(fù)雜的時(shí)間和空間意識(shí)。因此，從敘事層面來看，陌生化手法通過對(duì)既定風(fēng)格和流派的反處理，避免單一線性敘事，表達(dá)作品的主旨和內(nèi)涵，最終達(dá)到陌生化的效果。

（一）“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”

“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”起源于亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》?！鞍l(fā)現(xiàn)”是指“從不知到知的轉(zhuǎn)變”，它可以是敘述者對(duì)自己身份或是他人的重新認(rèn)知，或是對(duì)事實(shí)真相發(fā)現(xiàn)；而“突轉(zhuǎn)”指行動(dòng)從一個(gè)方向發(fā)展至相反方向。什克洛夫斯基常將它們用于敘事結(jié)構(gòu)的陌生化處理，以此達(dá)到使讀者驚奇的效果。

在《瓦內(nèi)姐妹》中，辛西婭首先講述了一連串來自彼岸世界的神秘力量在現(xiàn)實(shí)世界的運(yùn)作，比如母親對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作的影響、妹妹西比爾的種種暗示等。讀者或許會(huì)和敘述者一樣，對(duì)辛西婭的無(wú)厘頭講述感到荒謬至極，判定辛西婭為一個(gè)精神失常的畫家。然而，故事情節(jié)在敘述者得知辛西婭去世后開始“突轉(zhuǎn)”。當(dāng)他晚上獨(dú)自待在房間時(shí)，各種古怪的聲音朝他襲來，使他無(wú)法安心入睡。于是敘述者的觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，他開始相信辛西婭生前所述，并明白自己無(wú)法對(duì)抗來自彼岸世界的力量。故事的最后，敘述者把每個(gè)單詞的首字母重新組合在一起，組成一句話，“冰柱是辛西婭所為，停車計(jì)時(shí)器來自我，西比爾”。這句話既是瓦內(nèi)姐妹對(duì)無(wú)知的敘述者的無(wú)情嘲諷和有力反擊，也是讀者和敘述者達(dá)到精神頓悟的時(shí)刻。弗拉基米爾·納博科夫通過“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”手法的聯(lián)合運(yùn)用，構(gòu)建出跌宕起伏的情節(jié)，激發(fā)讀者的想象力，引導(dǎo)讀者站在敘述者的視角，層層撥開真相。

（二）環(huán)形敘事

一般說來，“小說乃是由于拓展而變得復(fù)雜的環(huán)形和梯形結(jié)構(gòu)的組合”。弗拉基米爾·納博科夫在《瓦內(nèi)姐妹》中采用首尾環(huán)形結(jié)構(gòu)，刻意打破傳統(tǒng)敘事“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的模式，變?yōu)椤伴_端—發(fā)展—高潮—結(jié)局/開端”，使小說結(jié)尾又重新回到敘述的起點(diǎn)。正如謎面和謎底的關(guān)系一樣，“明亮的冰柱”和“拉長(zhǎng)的計(jì)時(shí)器”意象的首尾重復(fù)出現(xiàn)，不僅賦予故事圓形結(jié)構(gòu)，也揭示了時(shí)空錯(cuò)置主題：“我”所在的現(xiàn)實(shí)世界受彼岸世界的瓦內(nèi)姐妹所控制，她們通過把“我”的思想和記憶與自然事物聯(lián)系起來，實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)世界的自由交流。小說自由穿梭于過去和現(xiàn)在，敘事時(shí)間并不與故事時(shí)間保持一致，敘事之始即敘事之尾，呈環(huán)形發(fā)展。

此外，與辛西婭形成對(duì)比的西比爾雖始終未出場(chǎng)，但卻如影隨形般出現(xiàn)在辛西婭的日常生活中，造成一種神秘效果?，F(xiàn)實(shí)世界的辛西婭與彼岸世界的妹妹西比爾是一組鏡像關(guān)系，這組人物的并置彰顯了時(shí)空的主題，而時(shí)空主題是弗拉基米爾·納博科夫敘事迷宮的重要元素，是探索其加密策略的關(guān)鍵。

三、結(jié)語(yǔ)

加密策略的進(jìn)行是隨著讀者對(duì)小說大量細(xì)節(jié)的注意和建立聯(lián)系才得以發(fā)生的，一次又一次的重讀和聯(lián)想建構(gòu)讓讀者參與“我”的回憶和弗拉基米爾·納博科夫的藝術(shù)創(chuàng)造。弗拉基米爾·納博科夫在語(yǔ)言和敘事方式上設(shè)置謎語(yǔ)，不僅層層加密了熟悉的字母和詞語(yǔ)，也以一種新的方式呈現(xiàn)出時(shí)空主題。他諷刺性地戲仿或反諷傳統(tǒng)小說，打斷敘述時(shí)間的線性發(fā)展，創(chuàng)造出離散的敘事內(nèi)容和去情節(jié)化的結(jié)構(gòu)，首尾呼應(yīng)的環(huán)形結(jié)構(gòu)鮮明地表明了作者對(duì)過去、現(xiàn)在和未來的看法。這不僅達(dá)到了陌生化的效果，延宕了閱讀進(jìn)程，還使讀者以全新的視角審視已知事物，體驗(yàn)到審美快感，從而將遠(yuǎn)與近、光與影、現(xiàn)實(shí)與想象連接起來。

（西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：江心月（1998—），女，河南信陽(yáng)人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槊绹?guó)文學(xué)。