東部曲藝盡展時(shí)代風(fēng)致交流互鑒彰顯嶺南特色

如果說“東方風(fēng)來滿眼春”唱響一段新時(shí)期春天的故事序章，那么粵港澳大灣區(qū)建設(shè)就是在新的歷史機(jī)遇中開啟的如火如荼的新時(shí)代交響新浪潮。中華曲藝作為人民喜聞樂見的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，歷經(jīng)千百年歲月積淀，群眾基礎(chǔ)深厚，魅力最為獨(dú)特，九腔十八調(diào)道盡世間百態(tài)，說說唱唱牽動(dòng)鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻鄉(xiāng)愁，承載著最為濃郁的家國情懷，內(nèi)蘊(yùn)著極其豐富的精神內(nèi)涵，同樣在服務(wù)粵港澳大灣區(qū)人文建設(shè)、增強(qiáng)人民精神力量中發(fā)揮著重要作用。

癸卯兔年，金秋時(shí)節(jié)，由中國曲藝家協(xié)會(huì)、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共佛山市委宣傳部、佛山市順德區(qū)人民政府共同主辦，廣東省曲藝家協(xié)會(huì)、《曲藝》雜志社、中國曲藝家協(xié)會(huì)香港會(huì)員分會(huì)、中國戲劇曲藝家（澳門）聯(lián)誼會(huì)、佛山市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共佛山市順德區(qū)委宣傳部（順德區(qū)文廣旅體局）、佛山市順德區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)聯(lián)合承辦，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)香港會(huì)員總會(huì)、澳門特別行政區(qū)文化局、澳門文化界聯(lián)合總會(huì)支持的“情系大灣區(qū)”——第四屆中國東部優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演與“灣區(qū)共月明”——粵港澳大灣區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演專場交相輝映，同“月滿大灣區(qū)”2023年粵港澳大灣區(qū)曲藝藝術(shù)周其他系列活動(dòng)一道，齊心合奏時(shí)代最強(qiáng)音，攜手共譜大灣區(qū)新華章。本文即以“第四屆中國東部優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”和“粵港澳大灣區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演專場”為例，擇要管窺其當(dāng)代特色。

一、情系大灣區(qū)：東部曲藝盡展時(shí)代風(fēng)致

中國東部優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演創(chuàng)立于2017年，每兩年舉辦一屆，旨在引導(dǎo)東部地區(qū)曲藝工作者牢固樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，牽引帶動(dòng)?xùn)|部地區(qū)曲藝藝術(shù)共同發(fā)展、協(xié)作發(fā)展、高質(zhì)量發(fā)展。第四屆中國東部優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演前期共收到來自北京、天津、河北、上海、江蘇、浙江、福建、山東、廣東、海南十省（市）的中國曲協(xié)10家團(tuán)體會(huì)員和4家中直文藝院團(tuán)推薦的70個(gè)節(jié)目，經(jīng)過專家遴選，共有18個(gè)南北曲種、24個(gè)節(jié)目登上本屆展演舞臺(tái)。這些節(jié)目深挖東部深厚的歷史文化資源，聚焦東部率先發(fā)展過程中的偉大變革、百姓生活和奮斗者故事，大力弘揚(yáng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

從曲種來看，相聲、蘇州評(píng)彈和曲藝小品算大類，此3個(gè)曲種分別有4個(gè)、3個(gè)、2個(gè)節(jié)目參展，共計(jì)9個(gè)節(jié)目，占全部展演節(jié)目的38%。這一方面反映出相聲、曲藝小品作為語言類節(jié)目普及面很廣，蘇州評(píng)彈雖為吳儂軟語說唱并舉但群眾基礎(chǔ)扎實(shí)的鮮明特色；另一方面也恰好說明專家遴選標(biāo)準(zhǔn)客觀公正，立足實(shí)際、貼近群眾，不偏不倚。其他15個(gè)節(jié)目各自對(duì)應(yīng)15個(gè)曲種，尤以曲唱類節(jié)目數(shù)量最多，共有11個(gè)，單弦《屬相的傳說》、粵曲對(duì)唱《情滿香桔村》、湖州三跳《真假鉆石婚》、南音《清風(fēng)贊》、山歌表演唱《驛道行者》、紹興蓮花落《核桃樹下》、西河大鼓《旅途對(duì)話》、南平南詞《大紅袍的傳說》、樂亭大鼓《貂蟬進(jìn)帳》、山東琴書《找紅牌兒》和京韻大鼓、蘇州評(píng)彈聯(lián)唱《七律·答友人》，如果加上蘇州評(píng)彈的3個(gè)節(jié)目，本屆展演中的曲唱類節(jié)目則多達(dá)14個(gè)，占比58%。這至少說明，近年來曲唱類節(jié)目發(fā)展生機(jī)勃勃，曲藝生態(tài)相對(duì)優(yōu)渥，誠然這與各地相關(guān)部門、單位對(duì)曲藝類非遺代表性項(xiàng)目的重視保護(hù)和自覺傳承發(fā)展息息相關(guān)，當(dāng)然也更離不開廣大曲藝工作者、愛好者對(duì)家鄉(xiāng)特色傳統(tǒng)文化守正創(chuàng)新的努力及傳播愛護(hù)。另外4個(gè)節(jié)目可歸為說書類，即快板書《生死時(shí)速》、山東快書《路》、評(píng)書《鐵血軍魂》、揚(yáng)州評(píng)話《黎明前夜》，各具魅力，也各自擁有頗為廣泛的受眾群和創(chuàng)演隊(duì)伍。

就題材和審美而言，傳統(tǒng)歷史文化題材有《屬相的傳說》《共讀西廂》《大紅袍的傳說》《貂蟬進(jìn)帳》等，紅色革命歷史題材如《驛道行者》《鐵血軍魂》《七律·答友人》《黎明前夜》等，最多的還是聚焦火熱現(xiàn)實(shí)生活、描摹當(dāng)今時(shí)代發(fā)展，通過說新唱新，集中展示近年來東部地區(qū)守正創(chuàng)新、潛心耕耘、積極推動(dòng)曲藝藝術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展取得的豐碩成果。這些作品不僅曲藝形式多姿多彩、表現(xiàn)內(nèi)容廣闊豐富，所運(yùn)用的藝術(shù)手法和呈現(xiàn)出的美學(xué)特色同樣可圈可點(diǎn)。相聲《非凡十年》巧妙設(shè)置懸念，將近十年來黨中央團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全黨全軍全國各族人民取得的一系列標(biāo)志性成就融匯在機(jī)巧問答之間，高屋建瓴中舉重若輕，可謂達(dá)到“四兩撥千斤”的藝術(shù)張力?！稄埞鹈房床　酚锰K州評(píng)彈的藝術(shù)形式講述第八屆全國道德模范、“時(shí)代楷模”張桂梅的先進(jìn)事跡，通過張桂梅兩次進(jìn)醫(yī)院看病，以點(diǎn)帶面，折射出她堅(jiān)韌執(zhí)著、無私忘我的精神，讓人們看到一個(gè)中國基層教師的光輝形象。還有山東琴書《找紅牌兒》以小見大，講述小女孩受到“帶紅牌兒”阿姨的無私幫助，在幼小的心靈里便種下“要向‘戴紅牌兒’阿姨學(xué)習(xí)、胸前也要戴紅牌兒”的陽光故事。南音《清風(fēng)贊》語帶雙關(guān)，借自然界的清風(fēng)呼吁社會(huì)風(fēng)清氣正，古樸幽雅不失力量，婉轉(zhuǎn)深情自蘊(yùn)機(jī)杼?！短煅纳诒芬孕侣劜稍L切入，講述一群普通士兵在祖國最南端，用青春和熱血守護(hù)南海島礁的感人故事，展現(xiàn)出新時(shí)代軍人的嶄新風(fēng)貌，同時(shí)彰顯出新聞工作者擅于實(shí)地調(diào)研探實(shí)情、真切走訪出真相的敬業(yè)精神和職業(yè)操守。其他如《嘀的趣話》《真假鉆石婚》《情滿香桔村》等，均各有特色，講述了形形色色的新時(shí)代精彩中國故事。

二、灣區(qū)共月明：交流互鑒彰顯嶺南特色

一方水土養(yǎng)一方人。嶺南曲藝作為嶺南文化的一張?zhí)厣?，是粵港澳文化同根同源的重要見證。從1998年成功創(chuàng)建第一批“中國曲藝之鄉(xiāng)”至今，廣東省現(xiàn)已擁有14個(gè)“中國曲藝之鄉(xiāng)”、10個(gè)“廣東省曲藝之鄉(xiāng)”。多年來，這些底蘊(yùn)深厚的“曲藝之鄉(xiāng)”，傳承、創(chuàng)作、傳播多彩紛呈的嶺南曲藝，著力弘揚(yáng)廣東曲藝藝術(shù)精髓，助力打造粵港澳大灣區(qū)曲藝文化陣地，對(duì)于塑造和豐富粵港澳大灣區(qū)人文精神內(nèi)涵，共建和推動(dòng)大灣區(qū)文化事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展有著重要意義，貢獻(xiàn)了重要力量。

廣州方言（粵語）滋養(yǎng)出來的粵曲藝術(shù)，跟粵語、粵劇一樣，在嶺南一帶極為盛行。本次演出的“灣區(qū)共月明”粵港澳大灣區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演專場，全部11個(gè)節(jié)目中僅粵曲和粵曲表演唱就有7個(gè)，占比64%，粵曲的發(fā)展繁盛及受歡迎程度由此可見一斑。觀眾們可在粵曲《鐵血丹心》《驕楊不朽》中感受到大無畏的革命精神，也能在粵曲表演唱《前浪·后浪》《西江擁抱大灣區(qū)》和粵曲《滿滿菜籃歡笑的臉》《鯤鵬展翅跟黨走》《齊心啟航創(chuàng)未來》中深深地體會(huì)到當(dāng)?shù)孛癖姾肋~自信地縱深推進(jìn)粵港澳大灣區(qū)建設(shè)、引領(lǐng)新時(shí)代高質(zhì)量發(fā)展的心跡。特別是中國曲協(xié)香港會(huì)員分會(huì)推薦的《齊心啟航創(chuàng)未來》和中國戲劇曲藝家（澳門）聯(lián)誼會(huì)推薦的《鐵血丹心》，字字句句心相連，聲聲韻韻誼相牽，同飲一江水，共敘灣區(qū)情。

來自深圳的快板劇《特區(qū)小站》取材于真實(shí)生活，用群眾喜聞樂見的快板形式，以輕松詼諧的方式，講述了深圳市羅湖區(qū)某黨群服務(wù)中心6位性格迥異卻善解人意、樂于助人、全心全意為人民服務(wù)的工作人員之間的喜怒哀樂，以及他們與群眾之間各種精彩紛呈的故事。作品以小見大、寓教于樂，在展現(xiàn)新時(shí)代黨建和基層工作者隊(duì)伍新風(fēng)貌，體現(xiàn)共產(chǎn)黨“全心全意為人民服務(wù)”宗旨的同時(shí)，充分發(fā)揮曲藝作為“文藝輕騎兵”的鮮明特色，將深圳這座改革開放以來迅速崛起的特區(qū)大都市“敢闖敢試、開放包容、務(wù)實(shí)尚法、追求卓越”，勇于創(chuàng)新創(chuàng)造的精神藝術(shù)地呈現(xiàn)出來，給人印象格外深刻。

此外，佛山的南音彈唱《百年國事百年榕》以小切口見大情懷；惠州的客家山歌馬燈調(diào)說唱《福滿惠州共圓夢》用山歌說唱編配客家鄉(xiāng)村馬燈調(diào)舞曲，清新喜慶，富有濃郁的生活氣息；東莞的群口相聲《灣區(qū)有你更精彩》則融相聲、快板、粵曲等藝術(shù)形式于一體，將五湖四海各行各業(yè)的人聚在一起，展現(xiàn)每一位基層建設(shè)者在大灣區(qū)發(fā)展中所作出的積極貢獻(xiàn)。綜觀這些作品，無不豪情滿懷地描繪出粵港澳大灣區(qū)騰飛的壯美畫卷，展現(xiàn)出大灣區(qū)人民奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的堅(jiān)定信心。

三、共譜新華章：粵港澳齊心啟航創(chuàng)未來

粵港澳山水相連、人文相通，長久以來守望互助、血濃于水。作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的曲藝，尤其是包括粵曲在內(nèi)的嶺南曲藝曲種，早已融入粵港澳大灣區(qū)民眾的基因深處。比如粵曲，這一用廣州方言（粵語）演唱的嶺南傳統(tǒng)曲藝，不只是廣東地區(qū)最大的地方曲種，流行于廣東、廣西、香港、澳門等廣州方言區(qū)域，還流傳到東南亞、北美等粵籍華僑及華人聚居的地區(qū)?？梢哉f，凡廣州方言區(qū)及有粵籍華僑聚居的世界各地均有粵曲演唱。與此同時(shí)，粵曲所傳遞的社情民意，所呈現(xiàn)的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻，所承載的家國情懷，所牽動(dòng)的鄉(xiāng)土鄉(xiāng)愁，所蘊(yùn)含的價(jià)值理念，是新時(shí)代凝心聚力溝通粵港澳大灣區(qū)人民情感，推進(jìn)交流合作、優(yōu)勢互補(bǔ)，共建人文灣區(qū)的有力抓手。這在“灣區(qū)共月明”粵港澳大灣區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演專場中寫下精彩一筆，在“曲韻頌灣區(qū)”2023年粵港澳大灣區(qū)曲藝藝術(shù)周閉幕式演出中再添新彩—粵曲星腔藝術(shù)傳人葉幼琪帶來粵曲《香港明日勝仙境》，可謂十分美妙。

而作為星腔傳人的葉幼琪，其本身正是粵港澳大灣區(qū)融匯發(fā)展的一個(gè)文化縮影。她是中國曲協(xié)澳門曲藝家聯(lián)誼會(huì)主席，也擔(dān)任 （香港）廣東粵劇推廣協(xié)會(huì)主席，還是第一位在深圳設(shè)立工作室的港澳粵曲名家。2023年6月，葉幼琪藝術(shù)工作室在深圳寶安新安嶺南粵劇藝術(shù)館正式揭牌。一直以來，葉幼琪自覺擔(dān)當(dāng)作為，身體力行，持續(xù)努力宣傳粵曲藝術(shù)，與粵港澳大灣區(qū)廣大藝術(shù)家一起譜寫新時(shí)代華章。

誠然，無論社會(huì)經(jīng)濟(jì)還是人文藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)粵港澳大灣區(qū)高質(zhì)量發(fā)展，離不開與“長三角”“京津冀”等地域的交流合作、互學(xué)互鑒。本次粵港澳大灣區(qū)曲藝藝術(shù)周期間舉辦的“第四屆中國東部優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”和“粵港澳大灣區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演專場”讓諸多北方曲藝名家、東部曲藝精英人才匯聚廣東順德，與粵港澳大灣區(qū)的曲藝工作者開展交流、互通有無。這不僅向大灣區(qū)人民盡展東部優(yōu)秀曲藝節(jié)目的時(shí)代風(fēng)致，彰顯出大灣區(qū)曲藝亮麗的嶺南特色，更厚植了粵港澳齊心啟航創(chuàng)未來的曲藝命運(yùn)共同體，推動(dòng)中華曲藝從“高原”邁向“高峰”的高質(zhì)量發(fā)展書寫新篇章。

（作者：內(nèi)蒙古民族文化藝術(shù)研究院研究員）

（責(zé)任編輯/陳琪穎）