小說敘事的“現(xiàn)實(shí)性”與“戲劇化”

2022年初，寧津籍作家李風(fēng)軍創(chuàng)作的長篇小說《平原風(fēng)雨》由山東文藝出版社出版。這是暨2018年《庭院深幾許》由作家出版社出版之后，李風(fēng)軍創(chuàng)作出版的第二部長篇小說。在不算長的時間內(nèi)創(chuàng)作了兩部長篇小說，這自然離不開作家在寫作上的勤奮，但更得益于長期的生活積累?！镀皆L(fēng)雨》這部小說的創(chuàng)作基礎(chǔ)就來自于作者長期扎根基層并擔(dān)任不同領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的工作和生活經(jīng)歷。正是這種經(jīng)歷為作者用寫實(shí)的手法來表現(xiàn)致富奔小康和鄉(xiāng)村振興的社會歷程提供了素材，為這部小說敘事的現(xiàn)實(shí)性提供了保障。專業(yè)作家在創(chuàng)作上有很多優(yōu)勢，但也會存在因職業(yè)分工而帶來的與廣闊社會生活的隔膜，因此深入生活，獲取鮮活的素材，進(jìn)而成為所表現(xiàn)的生活中的“局中人”，就是專業(yè)作家面臨的首要任務(wù)，而在這方面非專業(yè)作家反而具有優(yōu)勢。關(guān)于這一點(diǎn)，趙樹理在《和青年作者談創(chuàng)作》等文章中多次談到。

當(dāng)然，就小說創(chuàng)作而言，把生活積累和創(chuàng)作素材轉(zhuǎn)化為作品中富有現(xiàn)實(shí)意義的思想內(nèi)容，還需要解決藝術(shù)再現(xiàn)的問題。這個問題包括很多方面，這里僅就《平原風(fēng)雨》這部小說，來談一談小說敘事的“現(xiàn)實(shí)性”與“戲劇化”的關(guān)系。

《平原風(fēng)雨》以主人公鐘啟祥的工作和生活為主線，描寫在改革進(jìn)程中旺城致富奔小康、實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的實(shí)踐歷程。在這實(shí)踐歷程中，鐘啟祥一方面帶領(lǐng)農(nóng)民群眾廣開致富門路，引導(dǎo)農(nóng)民群眾克服自身的局限性，實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興，另一方面還須努力排除奮進(jìn)道路上的各種阻礙。

小說開篇講述鐘啟祥作為東孫鎮(zhèn)新任黨委書記著手抓兩件事：第一件是更換冀莊的領(lǐng)導(dǎo)班子，通過群眾推薦選舉，選拔、培養(yǎng)真正能夠帶領(lǐng)農(nóng)民脫貧致富奔小康的基層干部；第二件是組織帶領(lǐng)東孫鎮(zhèn)農(nóng)民到葦簾產(chǎn)業(yè)大縣參觀、學(xué)習(xí)、取經(jīng)，把發(fā)展葦簾產(chǎn)業(yè)作為東孫鎮(zhèn)致富的門路，經(jīng)過試點(diǎn)和推廣，東孫鎮(zhèn)葦簾產(chǎn)業(yè)興旺發(fā)達(dá)起來。對于農(nóng)民致富和鄉(xiāng)村振興來說，合格的領(lǐng)導(dǎo)班子和合適的鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)是必不可少的條件，小說上述敘事具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。上述敘事中，作者設(shè)置了兩處戲劇化的情節(jié)來表現(xiàn)需要排除的阻礙。一處是冀莊選拔村干部，鎮(zhèn)黨委組織群眾街頭推薦，但因考慮不周和鄉(xiāng)村習(xí)慣勢力的影響，村民們沒有一人填推薦票，又經(jīng)別有用心者的擾亂，村民們一哄而散，走得干干凈凈。另一處是冀莊葦簾產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，一個智力有缺陷的孩子玩火燒著了蘆葦垛而被燒成重傷，最終在醫(yī)院不治身亡，這個孩子的家人歸咎于鎮(zhèn)政府發(fā)動大家發(fā)展葦簾產(chǎn)業(yè)，因此要抬尸上訪。鐘啟祥為了妥善處理此事以免影響葦簾產(chǎn)業(yè)發(fā)展，只好拒不接受市委書記讓他即刻去省城洽談?wù)猩桃Y項(xiàng)目的要求，這也是一種戲劇化的情節(jié)安排。

在克服各種困難讓經(jīng)濟(jì)落后的東孫鎮(zhèn)走上致富之路之后，鐘啟祥調(diào)任開發(fā)區(qū)管委會書記，并兼任旺城鎮(zhèn)黨委書記。之所以有這樣的職務(wù)安排，是因?yàn)橐_發(fā)棗林，便于協(xié)調(diào)開發(fā)區(qū)與旺城鎮(zhèn)之間的關(guān)系。旺城市有幾十公里的棗林區(qū)，旺城鎮(zhèn)所占比重最大。在鐘啟祥的發(fā)展規(guī)劃中，開發(fā)棗林和棗產(chǎn)品，一方面帶動農(nóng)村城鎮(zhèn)化，另一方面構(gòu)建棗產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈，并帶動鄉(xiāng)村旅游，這個舉措是促進(jìn)農(nóng)民就業(yè)、增收、致富和實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的一把鑰匙。因?yàn)槔卫巫プ∵@把鑰匙，經(jīng)過不懈的努力，鐘啟祥領(lǐng)導(dǎo)的致富奔小康和鄉(xiāng)村振興取得了很大的成功。但在這過程中，還須解決各種問題，排除各種阻礙。

為了讓棗農(nóng)持續(xù)受益，動員棗農(nóng)購買棗產(chǎn)品加工企業(yè)的股份，但棗農(nóng)們不懂得市場前景，怕?lián)L(fēng)險，不愿意入股。這體現(xiàn)了農(nóng)民的局限性。結(jié)果，是農(nóng)民企業(yè)家于金水為棗農(nóng)們墊付股金，為他們占住了股份。關(guān)于農(nóng)民局限性造成的阻礙，作品寫得比較簡略，所以如此，一個原因是小說常常是從鐘啟祥這樣的干部視角出發(fā)看問題，農(nóng)民群眾的內(nèi)部視角表現(xiàn)不足。

除了農(nóng)民的局限性，鐘啟祥須排除的阻礙還包括齊志林和占培杰的腐敗案件以及人情關(guān)系的干擾。齊志林和占培杰的腐敗案件不僅關(guān)系到下崗工人養(yǎng)老金的繳納及被拖欠工資的發(fā)放，還關(guān)系到旺城的酒廠改造項(xiàng)目（棗產(chǎn)品項(xiàng)目之一）的資金保障，在案件調(diào)查過程中，鐘啟祥作為工作組組長遇到很大的壓力和阻礙。本來，市委書記姜利煥要求鐘啟祥徹查到底，但后來姜利煥也頂不住上級的壓力不得不按下了“暫停鍵”。在姜利煥下令停止調(diào)查之后，小說設(shè)置了鐘啟祥夜里偷偷潛入管委會大樓、違規(guī)進(jìn)入貼有封條的房間查賬的戲劇化情節(jié)。這次查賬為以后徹查案件提供了關(guān)鍵的證據(jù)和線索，也引出后文齊志林陰謀陷害鐘啟祥的更加戲劇化的情節(jié)。

為了陷害鐘啟祥，齊志林利用鐘啟祥到大連和外商洽談棗產(chǎn)品深加工項(xiàng)目的時機(jī)，制造鐘啟祥涉嫌生活腐化、害死人命的案件。而這個案件的迅速偵破最終得益于鐘啟祥的至交于金水掌握的證據(jù)。于金水對齊志林的陰謀事先有所察覺，于是他委派自己救助過的一個風(fēng)塵女子偵查，用錄音筆錄下了他們策劃陰謀和陰謀“得逞”后的錄音。這樣的情節(jié)設(shè)置同樣具有比較強(qiáng)的戲劇性。

鐘啟祥在調(diào)查上述案件過程中，他的至交占廣田和于金水都來為占培杰說情，占廣田是占培杰的父親，于金水和占廣田也是至交，但鐘啟祥不為所動。后來，小說為了突出鐘啟祥的清正廉潔、剛直不阿、不徇私情，又設(shè)置了占培杰原來就是鐘啟祥的兒子的戲劇化情節(jié)。

小說中寫道，鐘啟祥的第一任妻子在醫(yī)院生產(chǎn)時死去，在小魯護(hù)士的鼓動之下并經(jīng)小魯護(hù)士之手，鐘啟祥把孩子送了人。巧合的是，占廣田的妻子也是這時在醫(yī)院生產(chǎn)，但孩子沒有保住，于是，占廣田夫妻接受了小魯護(hù)士要三萬塊錢的條件，收養(yǎng)了她送來的孩子。這個孩子就是占培杰。因?yàn)楫?dāng)時小魯護(hù)士故意隱瞞，所以鐘啟祥不知道把孩子送給了誰，占廣田也不知道孩子的真正來歷。直到多年以后，占廣田才從又一次向他索要錢財?shù)男◆斪o(hù)士口中得知孩子的實(shí)情。在占培杰的腐敗案件就要偵查清楚的時候，占廣田為了鐘啟祥能夠手下留情、從輕發(fā)落，就把實(shí)情告知鐘啟祥，讓他知道他正在查處的是自己的兒子。但即使如此，鐘啟祥仍然堅(jiān)持秉公執(zhí)法。

這部小說在表現(xiàn)鐘啟祥帶領(lǐng)群眾致富奔小康過程中也表現(xiàn)了他須排除的各種阻礙，這體現(xiàn)了小說敘事的現(xiàn)實(shí)性，同時也顯示出在情節(jié)設(shè)置上的戲劇化。

實(shí)際上，小說敘事的戲劇化大致分為兩種：一種是作為小說結(jié)構(gòu)原則的戲劇化，一種是作為具體表現(xiàn)手法的戲劇化。從中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史來看，與缺乏情節(jié)主線、故事蕪雜拼湊、沒有完整結(jié)構(gòu)的鴛鴦蝴蝶派小說相比（如《春明外史》《人海潮》《歇浦潮》《海上繁華夢》等），革命現(xiàn)實(shí)主義小說因?yàn)橐沂旧鐣l(fā)展的規(guī)律和方向，表現(xiàn)革命斗爭發(fā)生發(fā)展的原因和歷程，所以有明確的主題思想和敘事方向，有連貫清晰的情節(jié)線索，有緊張的矛盾沖突和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，塑造反映社會本質(zhì)、具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的人物典型形象。這樣，小說敘事在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性的同時遵循戲劇化的結(jié)構(gòu)原則。也就是說，小說像戲劇一樣把紛紜的社會生活和人物關(guān)系整合到鮮明的戲劇沖突當(dāng)中，展現(xiàn)戲劇沖突的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。以上是作為結(jié)構(gòu)原則的戲劇化。而作為具體表現(xiàn)手法的戲劇化則主要是為了達(dá)到某種敘事效果。例如，為了凸顯人物性格的某種特點(diǎn)，為了加強(qiáng)故事情節(jié)的跌宕起伏或者傳奇性，為了解決敘事上的某個難題或者彌補(bǔ)敘事邏輯上的不足，等等。

新時期以來，隨著革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)退場，新寫實(shí)小說、先鋒小說、新生代小說以及“個人化寫作”等紛至沓來，宏大敘事解體。結(jié)果帶來的小說敘事的一種普遍的傾向是，封閉于個人靜態(tài)的、碎片化的日常生活，脫離廣闊的社會現(xiàn)實(shí)，不關(guān)注社會發(fā)展方向，缺乏對社會未來的想象力。這樣，小說敘事在現(xiàn)實(shí)性減弱的同時，戲劇化的結(jié)構(gòu)原則也很大程度上被拋棄。

與之相比，《平原風(fēng)雨》這部小說在較為開闊的社會視野中，聚焦致富奔小康的社會發(fā)展歷程，具有明確的敘事方向、連貫的情節(jié)線索和鮮明的戲劇沖突，在很大程度上遵循戲劇化的結(jié)構(gòu)原則，這為小說的現(xiàn)實(shí)性提供了支持。這是特別值得肯定的方面。不過，小說在情節(jié)設(shè)置上有時過于依賴作為具體表現(xiàn)手法的戲劇化，這在一定程度上削弱了小說敘事的現(xiàn)實(shí)邏輯，限制了小說表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)的深度。李風(fēng)軍先生具有自身的創(chuàng)作優(yōu)勢，筆耕不輟，相信日后還會貢獻(xiàn)出更多具有現(xiàn)實(shí)性的佳作，取得更大的創(chuàng)作成績。