心念燕趙星空 力展亙古畫卷

亙古蒼茫，冀州封疆，北倚燕山，南仰太行，媯水永定，滹沱滏陽(yáng)，雄秀百態(tài)，暈染華光。燕趙原野璀璨的河山在改革、創(chuàng)新霞光的裝點(diǎn)下，山山水水如沐春風(fēng)，人文景致絢麗輝煌。

2014年，《河北藝術(shù)史》編纂工程在燕趙大地拉開序幕，一眾河北籍的京津冀音樂學(xué)人，在河北省音協(xié)的熱情呼喚中集結(jié)起《河北藝術(shù)史·音樂卷》寫作團(tuán)隊(duì)，投身于這一重要的文化工程之中。

2014—2023年，歷經(jīng)10載，這一具有開拓意義的音樂文化成果終見真身，《河北藝術(shù)史·音樂卷》由河北美術(shù)出版社出版，并入選中華民族音樂傳承出版工程精品出版項(xiàng)目，課題得以圓滿結(jié)項(xiàng)?；仡欉@不能算短的編纂歷程，那一幕幕難忘的場(chǎng)景流淌在筆端。

當(dāng)我們仰望星空，回望數(shù)千載河北大地的音樂歷史時(shí)空時(shí)，那仰韶文化時(shí)代的陶塤，始皇帝嬴政東臨碣石的足跡，曹魏禮樂文化包裹出的古鄴城輝煌，隋唐時(shí)州鎮(zhèn)文化的火熱，宋元?jiǎng)∏魳返呐d盛，明清小曲和文人音樂的代興以及民國(guó)期間民間音樂和城市音樂生活的漸趨繁榮，解放區(qū)、邊區(qū)音樂團(tuán)體的興旺，音樂教育網(wǎng)絡(luò)的拓展，更有那中華人民共和國(guó)成立以來(lái)的金曲跌宕，樂壇璀璨的星光，這一幅幅歷史畫卷令《河北藝術(shù)史·音樂卷》諸位編委幾多感懷，開始了從未有過的拓荒之旅。

《河北藝術(shù)史·音樂卷》的諸位編委來(lái)自中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所、中央音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院、河北大學(xué)、河北師范大學(xué)、河北省藝術(shù)研究所、河北省音協(xié)。他們較早踐行了京津冀一體化合作攻關(guān)的創(chuàng)新之路；他們大多是河北大地上成長(zhǎng)起來(lái)的老、中、青三代學(xué)者；他們懷著感恩之情，為家鄉(xiāng)作出自己力所能及的熱情奉獻(xiàn)。

“文可以變風(fēng)俗，學(xué)可以究天人?！保ɡ畎住稙樗沃胸┳运]表》）《河北藝術(shù)史·音樂卷》各位編委在撰稿過程中接受河北音樂文化成就的洗禮，不斷探索，循著“疑皆響答，問必實(shí)歸”（韓愈《祭裴太常文》）的辨疑之路，磨練了心性，感悟了“道成于學(xué)而藏于書，學(xué)進(jìn)于振而廢于窮”（王符《潛夫論·贊學(xué)》）的治學(xué)之道。大家心同志和地經(jīng)歷了編纂過程的“三大戰(zhàn)役”。

一、2014年6月至2015年12月是課題立項(xiàng)和課題啟動(dòng)時(shí)期，歷時(shí)一年半。

課題立項(xiàng)后，2015年1月召開開題工作會(huì)議。針對(duì)團(tuán)隊(duì)成員的知識(shí)結(jié)構(gòu)和工作實(shí)際，課題組提出了“學(xué)習(xí)音樂史學(xué)理論，加強(qiáng)音樂史學(xué)修養(yǎng)”的編纂理念，有針對(duì)性地就提高音樂史學(xué)研究的基本素養(yǎng)展開學(xué)習(xí)，明確了搜集和使用第一手資料是保證《河北藝術(shù)史·音樂卷》學(xué)術(shù)質(zhì)量的關(guān)鍵。指導(dǎo)思想達(dá)成共識(shí)后，課題組成員以極大的工作熱情投入到工作中去。在搜集、占有資料的基礎(chǔ)上，各位編委就所掌握的資料進(jìn)行了有效交流，編寫出《河北音樂史料來(lái)源分類綱目》，編刊了《河北藝術(shù)史·音樂卷》工作通訊，同時(shí)，部分成員還進(jìn)行了田野考察。隨著框架的初步形成，史稿文字的編纂也陸續(xù)展開。這一系列工作在2015年10月9日召開于北京的第二次工作會(huì)議上得以充分地交流、溝通和總結(jié)。

二、2016年1月至2019年3月是課題成果的成文時(shí)期，歷時(shí)三年半。

“沉浸積淀，反復(fù)修訂”成為這一時(shí)期編纂工作的特點(diǎn)。2016至2017年間，各位編委已基本完成了所承擔(dān)任務(wù)的初稿，期間有些章節(jié)經(jīng)過了數(shù)次修訂。于是，2018年6月3—4日第三次工作會(huì)議在廊坊師范學(xué)院音樂學(xué)院召開。這次會(huì)議集中就初稿的審定交流了意見，提出提交定稿的要求和時(shí)間。

三、2019年3月至2021年3月，是課題成果拾遺補(bǔ)缺的推進(jìn)時(shí)期，歷時(shí)兩年。

這一階段修訂校樣，檢驗(yàn)校樣，多方征求修改意見成為編纂工作的主基調(diào)。2019年3月16日在北京召開第四次工作會(huì)議。會(huì)議以“推進(jìn)”為主旨，在交流編纂工作進(jìn)程和工作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，提出提交終審稿的時(shí)間。至此，全書進(jìn)入統(tǒng)編程序。此期間，全書校樣的問世為進(jìn)一步完善編纂工作提供了良好條件。2019年4月25—26日第五次工作會(huì)議在石家莊召開；邀請(qǐng)河北音樂史的多位當(dāng)事人、見證人座談，就書稿存在問題拾遺補(bǔ)缺。但囿于2020年新冠疫情的影響，直至2021年3月方迎來(lái)全書殺青之時(shí)。

2021年至今又在出版部門經(jīng)歷了多次校勘、修訂，《河北藝術(shù)史·音樂卷》于2023年6月出版。

以上“三大戰(zhàn)役”反映出課題組編纂工作的流程。在這較為漫長(zhǎng)的編纂過程中，從工作內(nèi)容上來(lái)概括，應(yīng)當(dāng)有如下幾個(gè)關(guān)鍵詞：部署、開題、研討、推進(jìn)。圍繞這些關(guān)鍵詞，還有一些值得留住的記憶。

部署：

2014年11月，河北省文聯(lián)組織召開《河北藝術(shù)史》編纂?yún)f(xié)調(diào)會(huì)議，分卷主編匯報(bào)了編纂方案。2015年1月，時(shí)任河北音協(xié)主席白朝暉對(duì)編纂工作常態(tài)化作出部署，成立了《河北藝術(shù)史·音樂卷》編委會(huì)辦公室，開始編輯《〈河北藝術(shù)史·音樂卷〉工作通訊》。

開題：

2015年1月，音樂卷編委召開開題會(huì)議：報(bào)告這次省文聯(lián)召開的聯(lián)席會(huì)議情況；強(qiáng)調(diào)編纂河北音樂史的意義和工作規(guī)范，闡釋了如下編纂理念：

1.增強(qiáng)音樂史學(xué)觀念，提高音樂史學(xué)修養(yǎng)；

2.處理好“通史”與“專業(yè)史”以及“通史”與“斷代史”的關(guān)系；

3.注意搜集和使用第一手資料是保證《河北藝術(shù)史·音樂卷》學(xué)術(shù)質(zhì)量的關(guān)鍵；

4.增強(qiáng)歷史體驗(yàn)?zāi)芰Φ挠行季S訓(xùn)練—“讀書得間”。

研討：

《河北藝術(shù)史·音樂卷》的整個(gè)編纂過程共召開過5次研討會(huì)。各位編委從資料搜集到文本的結(jié)構(gòu)框架醞釀， 以至于深入田野調(diào)查，都進(jìn)行過深入、有效的溝通。在初期的資料搜集中河北省音協(xié)為全體編委配發(fā)了重要參考書《河北通史》。齊易教授率先提供了大量的電子文本資料；李宏峰研究員提供了豐富詳實(shí)的參考資料文本目錄；大家的努力為編寫《河北音樂史料來(lái)源分類綱目》奠定了基礎(chǔ)。在研討過程中一些編委還展開了部分田野工作，李宏鋒研究員考察了邯鄲響堂寺遺跡，郭樹群教授、齊易教授、石一冰研究員、王曉丹副研究員參加了邢臺(tái)學(xué)院組織的非遺項(xiàng)目調(diào)研活動(dòng)。他們力求在考察中體驗(yàn)“燕建于‘周封’，趙建于‘晉裂’，中山起于‘狄遷’”的論說(shuō)，進(jìn)而去尋覓燕趙音樂文化中鄭衛(wèi)風(fēng)骨與戎狄雜糅的文化特征，以增強(qiáng)自己的歷史感悟能力。威縣“亂彈”、廣宗道樂、隆堯秧歌的濃濃鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，使他們感受到“‘非遺’結(jié)友朋，相迎聚鄉(xiāng)音；邢襄溪頭水，散作百里春”。

推進(jìn)：

2019年以來(lái)，由于《河北藝術(shù)史·音樂卷》全書校樣的問世，推動(dòng)了編纂工作的深入。一年內(nèi)召開了兩次編纂工作推進(jìn)會(huì)。大家分頭對(duì)文稿校樣作了進(jìn)一步修訂，特別值得一提的是邀請(qǐng)河北音樂史的多位當(dāng)事人、見證人座談，就書稿存在問題拾遺補(bǔ)缺，大家為保證書稿的質(zhì)量進(jìn)行了口述史方面的梳理和補(bǔ)充。

檢閱這份具有開拓意義的書稿，產(chǎn)生了一些值得學(xué)界關(guān)注的、具有創(chuàng)新色彩的內(nèi)容，茲略述如下：

1.趙國(guó)禮樂器的楚文化特征。

2.宗周文化對(duì)燕、趙、中山諸國(guó)的影響及其與楚、鮮虞文化的互融。

3.秦始皇在河北的音樂活動(dòng)。

4.漢樂府的興衰浮沉與河北外戚密切相關(guān)。

5.鄴城的興起與曹魏禮樂創(chuàng)制。

6.河北范陽(yáng)祖氏家族中祖瑩、祖珽、祖孝孫在音樂方面的建樹。

7.隋唐時(shí)期河北州鎮(zhèn)音樂文化的發(fā)達(dá)。

8.隋唐時(shí)期西域各國(guó)樂舞從宮廷傳入河北。

9.元代《唱論》作者燕南芝庵籍里的考述。

10.宋元之交武安胡祗遹的歌唱理論“九美說(shuō)”。

11.明代河北小曲繁盛的因由。

12.明代戚繼光的《練兵實(shí)紀(jì)》及其“論樂”思想。

13.清初李塨與他的《學(xué)樂錄》。

14.清末吳橋縣文人吳潯源的著述《棠湖塤譜》。

15.民國(guó)時(shí)期河北民間歌曲、民間器樂、戲曲音樂、曲藝音樂以及民間歌舞音樂的相互借鑒、相互影響。

16.解放區(qū)形成河北文化史上的第三次戲劇活動(dòng)高峰。

17.民國(guó)初期至抗戰(zhàn)前，河北傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)入城市的新變化和新音樂的快速發(fā)展構(gòu)成了這一時(shí)期城鄉(xiāng)音樂生活的兩條主軸。

18.解放區(qū)馬可新歌劇思想的緣起。

19.中國(guó)人民解放軍第一支軍樂團(tuán)在開國(guó)大典奏響禮樂。

20.建國(guó)初期河北演出團(tuán)體建設(shè)的專業(yè)化和群眾藝術(shù)活動(dòng)機(jī)構(gòu)的系統(tǒng)化。

21.改革開放以來(lái)，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代邊區(qū)紅色歌曲創(chuàng)作基因的影響下，河北歌曲創(chuàng)作風(fēng)生水起，大批專業(yè)、業(yè)余歌曲作者承續(xù)老一輩開創(chuàng)的歌曲創(chuàng)作道路，不斷創(chuàng)新，產(chǎn)生了一批唱響全國(guó)、風(fēng)靡全國(guó)、謳歌時(shí)代的作品。

22.改革開放以來(lái)，河北音樂理論研究不斷拓展，成為音樂文化發(fā)展歷程中的重要變革。

《河北藝術(shù)史·音樂卷》的問世經(jīng)歷了歲月的沉淀和磨礪。這一學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)的各位編委伴隨著《河北藝術(shù)史·音樂卷》的孕育、誕生與時(shí)代同行，也經(jīng)歷了各自學(xué)術(shù)之路漸趨成熟的過程。撰寫過程中，青年學(xué)者發(fā)揮重要作用，徐文正、申瑩瑩、張惠勇、邢潔、王曉丹諸位學(xué)人專心投入，不厭其煩，數(shù)易其稿。課題組還先后接納了青年學(xué)子常江濤、介瀚文、李星月、吳迪，在完成編纂任務(wù)時(shí)充分顯示著青春活力。如此，課題立項(xiàng)時(shí)所擬定的“鍛煉隊(duì)伍”的目標(biāo)，也似有跡可循。

輾轉(zhuǎn)十年，我們不能忘記在整個(gè)編纂過程中河北省文聯(lián)、音協(xié)、評(píng)協(xié)領(lǐng)導(dǎo)白朝暉、柴志華、郭玉紅、李建林、賈明興、陳建忠、汪素芳等提供的諸多方便和文稿的修訂。

我們還要感謝在見到書稿校樣后，老一輩音樂理論家江玉亭先生不辭辛勞為書稿提出了8條詳盡的修訂意見。先生奉上親自查閱的資料，親筆力陳源委，看著著實(shí)讓人動(dòng)容。

我們也要感謝曹成章先生、劉泉洲先生、牟雪冰先生、李正先生、王寶成先生、鄧保信先生等諸位河北音樂界耋秀對(duì)于本書修訂所付出的努力。

掩卷殺青，是這個(gè)項(xiàng)目成果走向社會(huì)，接受檢驗(yàn)的開始。我們深知《河北藝術(shù)史·音樂卷》畢竟是篳路藍(lán)縷式的嘗試之作，我們必須以謙卑、恭敬的心態(tài)迎接她的面世，直面對(duì)她的評(píng)判，以期在她的成長(zhǎng)之路上經(jīng)歷更多磨練。

回顧《河北藝術(shù)史·音樂卷》面世的漫漫長(zhǎng)路，使我們不禁想到已故的中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)音樂學(xué)院馮文慈教授說(shuō)過的一段話：“借古人之酒杯，澆胸中之塊壘，這是詩(shī)人的靈感在飛躍，而人民的史臣應(yīng)該做的，則是拂拭古老的酒杯，傾盡自己的熱血，澆開積淀的堅(jiān)冰，幫助歷史潮流涌進(jìn)?！?相信我們這個(gè)學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)中的諸位同道在完成《河北藝術(shù)史·音樂卷》寫作進(jìn)程中一定會(huì)對(duì)這種治學(xué)境界產(chǎn)生更為深切的感悟。

1馮文慈《朱載堉的落寞坎坷及其啟示——為紀(jì)念誕生450周年而作》，《人民音樂》1986年第6期，第33頁(yè)。

郭樹群天津音樂學(xué)院教授

（責(zé)任編輯榮英濤）