孟慶旸：記住那一抹青綠就好

這大概是青年舞蹈演員孟慶旸最忙碌的一年。在2023年兔年春晚舞臺上，孟慶旸領銜主演的舞蹈詩劇《只此青綠》紅遍全國，被大眾熟知。在多個社交平臺上，網(wǎng)友們爭先模仿她在舞蹈中的經(jīng)典動作“青綠腰”。

孟慶旸是中國東方演藝集團的舞蹈演員，舞齡11年。她擔綱過多個國家大型活動、外事活動的舞蹈主演。比起影視演員，舞蹈演員更難被記住。大型舞蹈人數(shù)眾多、隊形多變幻，加之妝容和服飾的遮蓋，舞蹈演員大多是面目模糊的存在。如今因作品爆紅，孟慶旸仍保持著清醒：“我覺得標簽并非壞事，可以讓大家記住你飾演的角色、塑造的形象。過幾年，大家可能忘了孟慶旸飾演過青綠，但是能記住曾經(jīng)有一抹青綠存在就可以了?！?/p>

采訪這天，孟慶旸在湖北黃岡演出。她高挑挺拔，舞蹈演員的氣質展露無遺。很多人對她的評價是“穩(wěn)”，這不光體現(xiàn)在她穩(wěn)定的舞蹈功力，也是她突出的個人特色。盡管采訪過程因設備問題需要重新回答回答過的問題，她沒有表現(xiàn)出絲毫急躁和不悅，始終保持微笑。

2021年3月，在中國東方演藝集團排練廳里，主創(chuàng)們聊起整部舞劇取材于北宋的名作《千里江山圖》，并以此為背景創(chuàng)作舞劇。而在此前，演員們都知道周莉亞和韓真兩位導演要在本團做一部舞劇，大家已經(jīng)做了充分準備。在孟慶旸看來，和兩位導演合作，能完善演員的藝術生涯，并提升藝術審美，所以無論合作什么劇，所有人都是全身心投入。

“青綠”是一個寫意的角色。在舞劇中是連接了現(xiàn)代的展卷人，引領觀眾走進宋代的山水之中。在孟慶旸眼中，她就像時空的連接者。演繹這樣一個沒有現(xiàn)實參照、甚至有點虛無的角色，孟慶旸也經(jīng)歷了諸多身心的波折。最開始她穿上練習裙的時候，因為是很長的魚尾裙，導演說她很像穿著婚紗的美人魚，沒有古樸、靜謐的畫中人的感覺?！澳阋惺艿侥阆袷窃诮甑倪@幅畫卷當中，期許著我們這一世紀的人看到千里江山圖的那幅場景一樣?！蓖ㄟ^兩位導演的指引，孟慶旸一點點找到了方向和抓手。

舞者要塑造一個角色，首先要了解其背后的文化價值和內涵。除了導演指導，孟慶旸還去了解了很多北宋時期的藝術，去故宮博物院參觀文博工作者的工作場景，比如如何一點點地修復一幅畫。一幅畫可能需要修復數(shù)個月乃至更長時間，這種全身心投入到文博事業(yè)中的精神讓孟慶旸感受到了某種“沉浸、靜謐”。主創(chuàng)團隊還請了多位非遺專家講解《千里江山圖》中織絹及顏料的選配，每一個細節(jié)都蘊含著豐富的文化意義，只有全方位掌握那個時代的林林總總，才能為演員們塑造角色添一點“實”。

起初孟慶旸覺得自己站在那里不像一個在博物館封存千年的畫卷中人，但經(jīng)過漫長的浸潤和學習，她真正知道如何演繹這個角色時是“突然的開竅”。“一下子，點亮你的神經(jīng)，讓你抓到了青綠?！闭J真飾演青綠的時候，孟慶旸發(fā)現(xiàn)青綠也有一種特別努力的執(zhí)著，那份執(zhí)著就好像在指引著她走到這個畫室拿起筆畫《千里江山圖》一樣，她腦中有了畫面和無限的遐想。那一刻，她是青綠，青綠是她。

人：人物周刊孟：孟慶旸

與角色沉浸式地相遇

人：青綠是一個寫意的角色，你抓住了哪些特質去表現(xiàn)這個角色？

孟：青綠這個角色幾乎都是垂目狀態(tài)。舞者站在舞臺上時，肢體是情感的第一輸出方式，第二是眼睛，但這個角色是垂目的，就有種像廣大觀眾說的疏離感，而那份疏離感是非常靜謐、神秘的一種東方審美，所以對這個角色的把握相當之難。

人：還記得哪個節(jié)點你覺得自己找到青綠了嗎？

孟：在劇開篇時，舞美的設計有一個大的畫卷，我是站在畫卷里的。當音樂響起，畫卷慢慢打開，一束非常冷的燈光打在青綠身上，那一刻她就像封存千年的畫卷站在那里。當她移動時，整個時空畫卷跟著運轉，然后我們現(xiàn)代的展卷人就出來了，那一刻就像封存千年之久、一動才會產(chǎn)生的一種人的情感。我會想象我的身體里從蒼白到漫延著紅色血液，慢慢有了溫度，有了人的情感。

人：你覺得青綠會是你最滿意的作品嗎？

孟：到目前為止，我敢說它是我最滿意的作品。

人：如果選三個關鍵詞形容自己，你會選哪三個？

孟：第一會選自由，因為我認為我是個內心充滿自由的人。第二個我覺得是篤定。我從5歲學習舞蹈到現(xiàn)在31歲，在舞臺上也一直堅持了11年，這份執(zhí)著產(chǎn)生于我對舞者及舞蹈事業(yè)的堅定。第三可以說是信仰，因為我并非把舞蹈當作工作，而是把它當作信仰來對待，這樣你每天面對你的舞蹈、面對舞臺、面對觀眾的時候，是一種非?？鞓返臓顟B(tài)。

人：作為舞蹈演員，通過青綠被大眾熟知，你現(xiàn)在也成了公眾視野中的新面孔，你是怎么理解這種厚積薄發(fā)和這個“新”字的？

孟：首先自己是真的幸運，因為其實我們舞者和演員是一樣的，遇到一個好的角色非常難，而且舞者一直都在等待好的角色。在20歲踏入中國東方演藝集團成為一名舞者后，你會大量吸收一些知識，那時候想讓自己快速成長，快速有好的閱歷、成熟的樣貌。當你30歲遇到青綠時，突然因為這個角色腳步慢了下來，而慢也是非常堅定而有力量的。那一刻覺得非常珍惜，每一天的排練都是與她沉浸式地相遇。

滿分的狀態(tài)是不畏懼挫折

人：舞蹈對你有著怎樣的塑造？

孟：我覺得我這種性格是從小學習舞蹈帶來的。從5歲開始就要忍受身體上的疼痛，比如撕胯下腰之類的，所以我覺得舞蹈帶給我外柔內剛的性格。所以到現(xiàn)在為止，不會覺得有什么事能使我特別崩潰。

人：你對自己當下的狀態(tài)滿意嗎？可以稱為滿分生活嗎？你心里對于滿分的人生或者滿分的狀態(tài)是怎么定義的？

孟：我對我每個狀態(tài)都挺滿意，除了我高考那一年壓力是挺大，其余我都挺滿意的。滿分生活還不算吧，因為我覺得才31歲，并沒有滿載而歸，還要繼續(xù)奔跑。我覺得是一種心理狀態(tài)，它并非通過任何物質生活條件能滿足的，我覺得是通過一種閱歷，經(jīng)歷了很多挫折，能夠特別冷靜地去面對這些事情的時候，是一個非常滿分的狀態(tài)。

人：舞蹈也是一種表達方式。在當下表達顯得尤為重要。你覺得這些年有沒有通過舞蹈完成屬于自己的表達？

孟：舞者并非通過自己去完成表達，一定是脫離自己的，就好比說當我7：00上臺的時候，我一定是忘掉生活中的孟慶旸，我一定會放下手機，忘掉我今天吃了什么外賣，我今天住在哪個酒店，我明天去哪里玩，一切都要忘掉。當你真的登上臺的那一刻，你是在一張白紙上渲染這個角色。

人：現(xiàn)在演出你會拍照留念嗎？你平時喜歡拍照嗎？

孟：也會，有時觀眾會拍一些照片。自己不喜歡拍照，我是個不愛自拍和去地方打卡拍照的人。但我會通過我的視角去拍照去記錄，并不是要拍我。我覺得（拍照）這個東西是這樣的，當下看到的所有場景和狀態(tài)，通過你的眼睛構圖出來了，就好比繪畫一樣，可能每個人看的角度和心情不一樣，我會通過我的眼睛去拍，也沒有特別多專業(yè)的需要去構圖之類，比較隨意記錄。

人：你覺得什么樣的照片稱得上一張好照片？

孟：我覺得是有回憶感的照片。比方說翻手機相冊時，你偶然翻到這張照片，會突然通過這個角度，通過此情此景感受到當時的心情和快樂。

人：在你看來要保持怎樣的心態(tài)才能隨時出發(fā)？

孟：不畏懼，不害怕自己面對的挫折和困難。好多人說挫折和困難是好事，我認為它們并非好事，但我覺得首先要從自己的心態(tài)出發(fā)，不害怕這些東西。當你真的去做一件事，沒有成功的時候，就去接受它的不成功，我相信我的下一件事會做得更好。