中國古典詩詞的無窮魅力

評：題目即論題，聚焦古典詩詞的“魅力”。

中國古典詩詞是有魅力的，這一點毋庸置疑。千百年來，古典詩詞所帶給我們的語感、美感和情感都是巨大的，更是深入人心、沁入心脾的，這也是古典詩詞的魅力所在。

評：開門見山，點明中國古典詩詞的魅力毋庸置疑。

當我們登上泰山南天門，眺望蓬勃的日出景象，會禁不住脫口而出：“會當凌絕頂，一覽眾山小”，恐怕只有這樣的詩句才能表達我們激動萬分的心情；當我們登高遠望長江的時候，禁不住會吟唱：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”；當我們走在廬山變幻莫測的風景里的時候，禁不住會感嘆：“不識廬山真面目，只緣身在此山中”；當我們逢年過節(jié)仍然遠在他鄉(xiāng)的時候，禁不住會暗自神傷：“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”；當我們在生活中遇到了些不如意的事情的時候，禁不住會勸慰自己：“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”；當我們遭遇人生的無常變化的時候，禁不住會嘆息：“世事一場大夢，人生幾度秋涼”；當我們在中秋的月夜思念家鄉(xiāng)的親人時，禁不住會吟誦：“但愿人長久，千里共嬋娟”；當我們與朋友遠隔萬里，傾訴思念時，會以“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”來相互勉勵。

在這些時刻，中國古典詩詞甚至替換了我們當下所用的現(xiàn)代語匯系統(tǒng)；在這些時刻，這些詩句變成了發(fā)自我們內(nèi)心的完全屬于自己的語言；在這些時刻，也只有這樣的詩句才能充分表達我們的心情。毫無疑問，這些優(yōu)美而略帶惆悵的詩句已經(jīng)成為中國人表達情感的經(jīng)典語句，不管走到哪里，看到什么風景，都會情不自禁地想起并吟誦，毫不吝嗇地運用這些詩句來表達自己內(nèi)心的真實感受。這些詩篇在歲月流轉(zhuǎn)之中早已進入了我們的血液當中，成為每一個中國人的文化基因。

評：通過列舉生活中用詩句表達情感的例子，論證中國古典詩詞已融入中國人的血液中，成為中國人的文化基因。

中國古典詩詞有一些基本的特點。

第一，從語言上來看，無論是詩還是詞，它都有自身的格律。尤其是律詩，講究平仄、粘對，講究對稱、對仗，也講究聲律和音律。詩詞也因此具有了獨特的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，以及其獨有的韻律，這就是詩詞的抑揚頓挫的節(jié)奏美和韻律美。

如王之渙的《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，既有平仄又押韻，讀來朗朗上口。再如杜甫的《登高》中最有名的兩句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，平仄勻稱、對仗工整，充滿節(jié)奏感。

這種嚴格的對仗是詩人們經(jīng)過千百年來的不斷探索總結(jié)得出的，并且在歲月流轉(zhuǎn)中使其逐漸成為一種創(chuàng)作的規(guī)律。遵循了這種規(guī)律，創(chuàng)作的詩歌就會具有音韻之美和格律之美。當然，這種規(guī)律也是為表達詩詞的情感服務(wù)的，詩詞的第一要義就是傳達情感，否則就是本末倒置。

評：中國古典詩詞的語言特點是講究格律，具有節(jié)奏美和韻律美。

第二，中國古典詩詞注重利用形象來表達感情。鑒賞詩詞時有一種說法是“托物言志”，詩詞的這種形象一方面在于形式的多樣化，另一方面在于利用形象化的事物高度集中、概括地反映生活，表達感情。

如李商隱的《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，寥寥數(shù)字，形象地寫出了游子思歸的心情。再如于謙的《石灰吟》“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間”，作者以石灰作比喻，表達了自己磊落的襟懷和崇高的人格。又如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中的“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，作者不僅描繪出周瑜風流儒雅的形象，更是借對周瑜的仰慕，襯托出對自己年老無為的悲慨，抒發(fā)對自己功業(yè)無成的感慨。

評：中國古典詩詞注重利用形象表達感情，且形象的形式多樣，形象化的事物典型。

第三，中國古典詩詞特別注重利用意象營造意境，使情與景相交融，從而達到抒情的效果。無論古今，詩詞最主要的作用仍是“抒情達意”。

如張繼的《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，作者運用了月落、烏啼、霜、江楓、漁火、鐘聲等意象，使景物一靜一動、一明一暗，營造出一種清幽寂遠的意境，抒發(fā)了作者落寞、悵惘的心情與心境。再如柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，可以想象一下，自然界萬籟俱寂，沒有一點聲音，只有一葉小舟在江水上靜靜地漂泊著，一個孤零零的老人披著蓑衣在江上獨釣。有人說這是一首山水詩，詩中有山、有小船、有漁夫，還有江水；還有人說這是一首抒情詩，作者抒發(fā)的是一種悠然自得而又孤芳自賞的情趣。不管它是山水詩還是抒情詩，我們都能感覺到，作者僅僅用了20個字，就描繪了一幅幽靜冷清的畫面，抒發(fā)了一種極度失落、極度絕望的人生感喟。類似這樣的詩詞還有很多，它們用詞凝練，意境含蓄悠遠，詩畫合一，形象生動。

中國古典詩詞善于寫景抒情，以景烘托氣氛或營造意境，這種創(chuàng)作意在追求言已盡而意未完的效果，追求意境的營造，讓人產(chǎn)生無限的聯(lián)想，可謂“此中有真意，欲辨已忘言”。再如“才下眉頭，卻上心頭”般含蓄地表達相思之情，也是詩詞不同于其他文學(xué)樣式的一個最大的特點。

中華民族是一個善于抒情的民族，“一切景語皆情語”，古人們特別注重以寫意的方式來抒發(fā)人的感情。這種方式不同于西方民族的以寫實的手法來表現(xiàn)史詩般的宏大敘事方式，它短小精悍，內(nèi)容豐富，同時又富于美感，融于情感，便于記憶、背誦。

如李白著名的詩句“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜”，以夸張浪漫的手法，表達了作者懷才不遇時的情感。名句往往通俗易懂，不需要注釋，即使在日常生活中也喜聞樂見，人們甚至還經(jīng)常使用它。如表現(xiàn)頑強的精神，會聯(lián)想到“野火燒不盡，春風吹又生”；在游山玩水中看到瀑布，總會想到“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的壯觀景象；甚至每當讀到“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸”時，總能喚起我們更深一層的感受，常讀常新。

評：中國古典詩詞注重利用意象營造意境，情景交融，借景抒情。

這就是詩詞不同于小說、戲劇、散文等其他文學(xué)樣式的原因，也是其他文學(xué)樣式無法比擬的。可以說，這就是中國古典詩詞難以言說的巨大魅力，更是一種藝術(shù)的魅力，這種藝術(shù)的魅力一直到現(xiàn)在都吸引著我們，它如尋常家話一般，深藏于人群之中，與人們心心相印，影響著一代又一代的中國人。

評：總述中國古典詩詞具有其他文學(xué)樣式不可比擬的巨大魅力，對中國人有著深遠的影響。

（摘自《人民政協(xié)報》 本文作者：康震）

【編后語】

毫無疑問，這些優(yōu)美而略帶惆悵的詩句已經(jīng)成為中國人表達情感的經(jīng)典語句，不管走到哪里，看到什么風景，中國人都會情不自禁地想起這些詩句，并運用這些詩句來表達自己內(nèi)心的真實感受，因為這些詩篇早已融入了我們的血液當中，成為每一個中國人的文化基因。

【文章結(jié)構(gòu)】

1.開門見山，指出中國古典詩詞具有魅力

2.舉例論證古典詩詞在人們生活中的影響

3.中國古典詩詞的特點

4.語言特點：講究格律、對仗工整

5.表達方式：利用形象表達感情

6.抒情方式：利用意象營造意境

7.總述中國古典詩詞對中國人影響深遠