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    帕帕拉齊與“狗仔”文化

    2015-01-27 13:36甘險峰張依盟
    中國攝影 2014年12期
    關(guān)鍵詞:狗仔隊(duì)帕拉名人

    甘險峰+張依盟

    “狗仔”攝影師和藝術(shù)家,這兩個詞匯在人們以往的印象中完全風(fēng)馬牛不相及。然而,它們卻同時出現(xiàn)在了法國梅斯。在那里,一場頗受西方媒體關(guān)注的“帕帕拉齊!攝影師、明星和藝術(shù)家”(Paparazzi! Photographers, stars and artists)展覽正式舉行,該展覽由蓬皮杜中心梅斯分館(Centre Pompidou-Metz)策展,展覽時間為2月26日至6月9日,并于6月27日至10月12日巡展到法蘭克福西爾恩美術(shù)館(Schirn Kunsthalle Frankfurt)。參展作品大多是使用偷拍相機(jī)、長焦鏡頭以隱蔽方式拍攝的,展覽幾乎把近半個世紀(jì)西方著名“狗仔”攝影師的代表作一網(wǎng)打盡;另外,展覽中還涵蓋現(xiàn)代藝術(shù)家以作品對“狗仔”現(xiàn)象和攝影美學(xué)的回應(yīng),這種批判性視角對解析中國“狗仔”文化傳播規(guī)律亦提供了研究借鑒。

    一場“帕帕拉齊”現(xiàn)象與審美的展覽

    這場有關(guān)“狗仔”攝影現(xiàn)象和美學(xué)的展覽盛宴,包括照片、繪畫、錄像、雕塑、裝置藝術(shù)等600多件作品,引發(fā)了業(yè)界的廣泛關(guān)注。時隔半月,展覽又轉(zhuǎn)戰(zhàn)德國法蘭克福西爾恩美術(shù)館,全面呈現(xiàn)了“狗仔”攝影下明星照片的完全吸引力,以及它對視覺藝術(shù)和時尚攝影的種種影響。

    每一個欣賞過展覽的人都會有一個銘刻的視覺記憶:杰奎琳·肯尼迪看似隨意地穿過曼哈頓,威爾士王妃戴安娜快速地逃離瘋狂閃爍的照相機(jī),還有年輕狗仔隊(duì)“最愛”的帕麗斯·希爾頓和小甜甜布蘭妮。除了最著名的“狗仔”攝影代表羅恩·加萊拉(Ron Galella)、帕斯卡·羅斯泰恩(Pascal Rostain)及布魯諾·穆隆(Bruno Mouron)和塔齊奧·塞克齊亞洛里(Tazio Secchiaroli)的作品以外,這場大規(guī)模的展覽還展示了理查德·漢密爾頓(Richard Hamilton)、辛蒂·雪曼(Cindy Sherman)、格哈德·里希特(Gerhard Richter)、安迪·沃霍爾(Andy Warhol)、巴巴拉·克魯格(Barbara Kruger)、 保羅·麥卡錫(Paul McCarthy)和理查德·艾維頓(Richard Avedon)的作品,將這兩部分人聯(lián)系起來,為重新定義“狗仔”攝影的審美提供了可能。

    “帕帕拉齊!攝影師,明星和藝術(shù)家”展覽主要圍繞“狗仔隊(duì)”這個既讓人艷羨又令人擔(dān)憂的職業(yè):一方面通過偷偷跟蹤名人的方式獲得表面上的秘密和隱私,另一方面利用證據(jù)確鑿的獨(dú)家照片使小報日益暢銷。此外,展覽中也揭示了明星與攝影師之間復(fù)雜又微妙的依賴關(guān)系。特別值得一提的是,帕斯卡·羅斯泰恩和布魯諾·穆隆作為狗仔攝影的代表人物,從1970年代開始至今,不僅拍遍了從格蕾絲·凱莉王妃到超模凱特·莫斯等名人,他倆還合作了一個“名人垃圾”的攝影系列,將名人每天的垃圾扒出來,分門別類加以識別與整理,然后擺拍。這一創(chuàng)意為“帕帕拉齊”們的影像增添了社會學(xué)的又一特征。

    今天的“狗仔隊(duì)”一詞源自意大利語的“paparazzi”(原意為“追蹤攝影隊(duì)”,常被音譯為“帕帕拉齊”或“拍拍垃圾”)。1960年,意大利著名導(dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼(Federico Fellini)拍攝了一部后來獲得金棕櫚獎的電影《甜蜜的生活》(La Dolce Vita,港譯《露滴牡丹開》),電影男主角馬切羅的好友是一位名叫Paparazzo的攝影記者,他的任務(wù)就是專門拍攝名人隱私。然而,導(dǎo)演卻讓觀眾對這個詞的起源云里霧里,一個說法是費(fèi)里尼融合意大利單詞“pappataci”(蚊子)和“ragazzi”(無賴)創(chuàng)造了一個新詞,另一個說法是他的靈感來自1901年維多利亞時代的游記。雖然這個叫“帕帕拉齊”(狗仔)的攝影師僅在影片中扮演一個次要角色,但是他的名字已然成為經(jīng)常逾界的小報攝影

    的代名詞—摻合明星的生活,熱衷名人的秘密。

    值得一提的是展覽的“紅地毯”(Red Carpet)環(huán)節(jié),游客走進(jìn)展覽廳時,將會面對從瑪拉基·法雷爾(Malachi Farrell)的裝置作品—“Interview(Paparazzi)”中閃耀的閃光燈,突如其來的刺眼和眩暈表達(dá)了被一群狗仔隊(duì)“狩獵獵物”的拍攝用意,輔以弗蘭克·佩蘭(Frank Perrin)一系列的逆光攝影照片,使身處“明星”位置的觀眾對狗仔隊(duì)的關(guān)注變得感同身受。1

    本場展覽分為三個部分,第一部分題為“攝影師”,目的在于展示“狗仔”工藝,解釋了這個“現(xiàn)代神話”的起源。一系列歷史照片和黑白圖像記錄了“狗仔”在微弱又不穩(wěn)定的環(huán)境下的創(chuàng)造力:攝影師為了拍攝到關(guān)鍵的畫面,曾采取令人眩暈的高度或?qū)⑾鄼C(jī)用螺釘固定在短步槍上;長焦鏡頭、喬裝打扮、利用手袋和香煙偽裝都是獲得照片的途徑。這部分展覽還表達(dá)了“狗仔”之間強(qiáng)大的競爭壓力,在“同行”爭搶獨(dú)家照片的過程中,嫉妒和怨恨不可避免地發(fā)生,因?yàn)檫@些照片不僅可以獲得金錢上的收益,還有可能成為一時的傳奇。

    展覽的第二部分是“明星”,解釋了狗仔隊(duì)如何每隔一段時間就將注意力集中在選定的名人身上。盡管“狗仔”這個職業(yè)基本上被男性主導(dǎo),但它的“受害者”似乎更多是女明星。展覽上杰奎琳·肯尼迪、碧姬·芭鐸、伊麗莎白·泰勒、戴安娜王妃、布蘭妮·斯皮爾斯和帕麗斯·希爾頓等六幅聞名于世的“狗仔”攝影圖片,剛好用來演示從1960年代至今這類照片風(fēng)格和趨勢逐漸改變的50余年的歷史。展覽還表達(dá)了在“狗仔”和明星之間的貓捉老鼠游戲中,明星也不僅是被動的受害者,每次見到拍照的“獵人”,他們可以選擇合作,或者拒絕拍照,甚至打一個反擊。

    展覽的第三部分是“藝術(shù)家”。特殊的環(huán)境使狗仔隊(duì)的作品產(chǎn)生了獨(dú)特的審美,形成了“定規(guī)假設(shè)和處理”(regularly assumed and addressed)的藝術(shù)世界,明星用手遮護(hù)他們的臉或用不雅的動作對著照相機(jī)已經(jīng)成為媒體侵犯的象征,因此,快速和即興創(chuàng)作成為影響“狗仔”攝影構(gòu)成的重要因素。自20世紀(jì)60年代“狗仔”攝影開始以來,藝術(shù)家們一次又一次被明星照片的審美所吸引,這種審美賦予了眾多藝術(shù)家從波普藝術(shù)(Pop Art)到當(dāng)代潮流的靈感。理查德·阿維頓和威廉·克萊因(William Klein)是第一個把它作為潮流照片放在時尚雜志上的,許多藝術(shù)家也緊隨其后,如采用“狗仔”拍攝方法的澳大利亞G.R.A.M,與各種名人打交道的英國人埃里森·杰克遜(Alison Jackson)。2endprint

    西方各國的“帕帕拉齊”

    西方早期的“帕帕拉齊”大多是優(yōu)秀的攝影師,他們有的來自報紙雜志,有的來自圖片社,甚至還有部分成員曾是戰(zhàn)地記者,他們與名人、明星的關(guān)系也算融洽,像意大利的塔齊奧·塞克齊亞洛里、菲利斯·昆托(Felice Quinto),雷蒙·德巴東、丹尼爾·安杰利(Daniel Angelil)和美國的羅恩·加萊拉等都是那個年代著名的“帕帕拉齊”。

    盡管“帕帕拉齊”一詞起源于是意大利,但真正將它演繹得淋漓盡致的卻是英國人和法國人。以法國的雷蒙·德巴東為例,他不僅是業(yè)內(nèi)卓越的攝影記者,還曾經(jīng)憑借乍得戰(zhàn)爭報道獲得過普利策獎,同時更是一位紀(jì)錄片大師,多次獲得戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)的獎項(xiàng)提名;早期的菲利斯·昆托也常常偽裝成普通人,駕著摩托車在羅馬街頭四處巡察,遇到名人座駕出現(xiàn),就上演飛車場面死纏爛打,在移居美國后,他成為了美國民權(quán)運(yùn)動的見證者和記錄者,為馬丁·路德·金和反歧視黑人運(yùn)動留下了大量珍貴的照片;塔齊奧·塞克齊亞洛里曾在一天先后拍到埃及國王法魯克推翻桌子、好萊塢明星愛娃·加納和托尼·弗蘭喬薩擁吻、意大利著名女星安妮塔·艾克伯格和丈夫安東尼·史迪奧酩酊大醉等鏡頭,從此聲名大噪,手中的照片價格翻倍,一些明星甚至聘請他做御用攝影師,專門記錄或拍攝自己演藝生活的照片作為留念;羅恩·加萊拉絕大部分偷拍作品都是不同凡響的,他一生中大部分時間致力于追逐明星和名人。為了獲得完美的照片,他甘冒各種風(fēng)險,很多明星和他成為“世仇”,甚至連肢體沖突和官司糾紛也是家常便飯。他曾跟蹤偷拍好萊塢巨星馬龍·白蘭度長達(dá)數(shù)年,結(jié)果有一次在紐約唐人街一家餐館外被白蘭度痛打,牙齒掉了5顆,還造成了骨折,后來也曾被理查德·伯頓的保鏢用棒球棒暴揍,被碧姬·芭鐸的朋友推倒在大街上,被杰奎琳·肯尼迪告上法庭……但也由于在上世紀(jì)六七十年代拍攝的大量以紐約名流生活為主題的照片,羅恩·加萊拉被《時代》雜志譽(yù)為美國“狗仔文化教父”,在去世之后,他的作品被紐約和舊金山的現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。

    在羅恩·加萊拉看來,他與后輩們的最大區(qū)別在于,他是新聞攝影正規(guī)科班出身,是個藝術(shù)家。他在朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)的時候,曾是美國空軍的一名攝影師,職責(zé)是為訪問空軍基地的明星拍照留念,雖然那些照片上的明星都是一本正經(jīng)的,但是從那個時候起,羅恩·加萊拉喜歡上為明星拍照這個特殊職業(yè)。戰(zhàn)爭結(jié)束后,羅恩·加萊拉就讀于洛杉磯藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院并獲得攝影學(xué)學(xué)位。在此后的半個世紀(jì)時間里,他用自己的巨大付出為美國攝影藝術(shù)和流行文化做出了巨大貢獻(xiàn)。他對自己的攝影生涯這樣概括:“我不停地拍只是因?yàn)闊釔蹟z影以及這種拍攝方式,把照片沖印出來拿在手上,這是一種心理獎賞;看到照片登出來,又是一種獎賞,最后拿到了支票,那是終極獎賞?!?

    20世紀(jì)90年代后,隨著報刊競爭日益激烈,電子媒體和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá),尤其是自媒體的勃興,“帕帕拉齊”越來越多,獨(dú)家照片也越來越難以獲得;而物質(zhì)生活的膨脹和快消費(fèi)新聞時代的來臨,使讀者窺私欲望日益增強(qiáng),公眾不再滿足于被藝術(shù)化了的丑聞和存在距離感的美照,而是需要公眾人物更多隱私的刺激。在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下和社會環(huán)境的改變中,“帕帕拉齊”放開尺度,降低原則,將鏡頭對準(zhǔn)名人光環(huán)的背后—皇室貴族、政府官員和名流明星的感情、婚姻和生育,而這部分正是公眾人物最不愿意曝光的。

    英國作為老牌的國際化國家,一般公眾的視野更開闊,興趣更廣泛,即便底層民眾也相對更關(guān)注政壇秘辛。同時,英國又是個傳統(tǒng)積淀深厚、等級觀念森嚴(yán)的國度,底層民眾對上層社會的一切都有著強(qiáng)烈的神秘感和濃厚的興趣,在骨子里存在著“偷窺情結(jié)”。于是《世界新聞報》(現(xiàn)已??短枅蟆贰睹咳甄R報》《每日星報》等小報的故事性、花絮性、揭秘性寫法正中下懷,大篇幅的、色彩斑斕的照片更便于市井讀者在公車、地鐵上快速閱讀,這便成就了名聲遐邇的英國“帕帕拉齊”。他們神通廣大,“善于鉆(見縫插針,利用一切漏洞接近目標(biāo))、變(變換身份接近目標(biāo)并隱蔽自己)、熬(為達(dá)目的能忍耐一切困苦,并不惜長時間連續(xù)跟蹤)、盯(一旦粘上便很難甩開)、磨(死纏爛打不達(dá)目的決不罷休)”4,而且人人精通跟蹤、偷拍、刺探消息,是皇室貴族、政治家、名人明星望而生畏卻又不敢輕易得罪的厲害角色。

    法國“帕帕拉齊”的歷史同樣十分悠久。早在20世紀(jì)70年代就依托《巴黎競技畫報》等八卦雜志異軍突起,最初以跟蹤和偷拍名人明星私生活著稱。此外,當(dāng)年摩納哥兩位情史豐富的公主卡洛琳(Princess Caroline)和斯蒂芬妮(Princess Stephanie)更成為狗仔隊(duì)密集跟蹤的目標(biāo),以致有“卡洛琳是‘帕帕拉齊和《巴黎競技畫報》衣食父母”的戲言。和英國不同,法國“帕帕拉齊”有趣之處在于對政治人物缺乏跟蹤的興趣,尤其往往對政壇人物的家人“高抬貴手”。90年代初,有“帕帕拉齊”和八卦雜志對前法國總統(tǒng)密特朗的私生女跟蹤調(diào)查,刊登偷拍照片,居然有法國讀者責(zé)怪小報多事。之所以如此,是因?yàn)楦畹俟痰膶m廷傳統(tǒng)、文藝復(fù)興的自由風(fēng)氣讓“政治家也有隱私”的理念得到社會的廣泛認(rèn)同。

    而在美國,好萊塢明星們更成為“帕帕拉齊”們炙手可熱追蹤拍攝的目標(biāo)。1996年美國歌星麥當(dāng)娜懷孕,新生兒的第一張照片被競價到20萬美元,德國攝影師克里斯托夫·萊茨(Christoph Seitz)為了拍到這張照片,先預(yù)付了高端攝影器材成本,然后以每天5000美元的價格租用麥當(dāng)娜鄰居的房屋,經(jīng)過艱難的等待,5天后偷拍到這張高價照片,提供給世界各地的需求方,將可觀的酬勞收入囊中。這也是當(dāng)時“帕帕拉齊”典型的生存模式—不供職于任何媒體,拍攝的照片可提供給多個供求方,或圖片社,或報紙雜志。然而,一些“帕帕拉齊”無所不用其極的手段、瘋狂而無原則地偷拍名人隱私和丑聞,對公眾人物造成了無法挽回的傷害,有時自身也難逃厄運(yùn)。美國著名“帕帕拉齊”費(fèi)爾·拉米在直升機(jī)上拍攝好萊塢明星西恩·潘結(jié)婚時遭到步槍掃射,許多國家開始了針對“帕帕拉齊”的新聞傳播權(quán)、公眾人物的隱私權(quán)和公眾知情權(quán)的無休止的爭論。 2005年,美國影星施瓦辛格當(dāng)上加利福尼亞州州長后,立即簽署通過《加利福尼亞州反狗仔隊(duì)法》(the California s statute “AntiPaparazzi”),其中第三條明確規(guī)定,新聞從業(yè)者運(yùn)用任何從前或先進(jìn)的技術(shù)取得的照片或音頻,都應(yīng)予以審查。這項(xiàng)法律還試圖通過民事和刑事法律來加大對侵犯隱私權(quán)的懲處,以保護(hù)公眾不被他人侵犯隱私。endprint

    “狗仔”攝影的藝術(shù)美學(xué)

    一場新的展覽詮釋了“狗仔”如何賦予攝影復(fù)雜微妙的靈感,從而使一些成為真正偉大的藝術(shù)作品。我們不難看出,從理查德·漢密爾頓開始,“狗仔”攝影的審美特征開始散發(fā)它的吸引力。

    1968年,波普藝術(shù)的代表人物之一、英國藝術(shù)家理查德·漢密爾頓開始了系列作品“搖擺的倫敦”(Swinging London 67)的創(chuàng)作。倫敦泰德現(xiàn)代藝術(shù)館(Tate Modern)回顧這一系列繪畫和版畫的特性時,漢密爾頓提出這些變化是基于一個聲名狼藉的報紙照片,畫面上面臨非法持有毒品指控的滾石樂隊(duì)主唱米克·賈格爾(Mick Jagger)身穿青綠色西裝和綠紋領(lǐng)帶,“狗仔”攝影師等在他去往奇切斯特地方法院的路上,賈格爾舉起戴著手銬的右手來遮擋刺眼的閃光燈。這個瞬間即使在40年后也沒有失去意義,仍被視為“搖擺六十年代”的縮影。

    根據(jù)美國藝術(shù)史學(xué)家哈爾·弗斯特(Hal Foster)的說法,尷尬的賈格爾被“狗仔”抓拍到的典型防守姿勢,讓人回想起15世紀(jì)佛羅倫薩畫家馬薩喬(Masaccio)的著名壁畫《逐出伊甸園》(The Expulsion from Paradise)—亞當(dāng)羞恥絕望地雙手捂面。換句話說,不管漢密爾頓是否打算在這暗示馬薩喬,“搖擺的倫敦”(Swinging London 67)都是現(xiàn)代藝術(shù)家從“狗仔”攝影中找到靈感的一個光輝榜樣。

    然而,現(xiàn)實(shí)是令人驚訝的,一個追逐名人、抓拍不討喜照片的“狗仔”攝影師,可以被小報和八卦雜志隨意“鞭打”。自從威爾士王妃戴安娜在1997年巴黎的一場車禍中香消玉殞,“狗仔隊(duì)”一詞就被習(xí)慣性地濫用,人們普遍指責(zé)是一群追趕的“狗仔”導(dǎo)致她的司機(jī)判斷失誤,“狗仔”攝影也再不能和被人稱頌的戰(zhàn)地攝影師相提并論了。全世界數(shù)以百萬的人們觀看和享受“狗仔隊(duì)”的照片,但這些人又把他們視為道德敗壞?,F(xiàn)在,法國蓬皮杜中心梅斯分館和西爾恩美術(shù)館的“帕帕拉齊!攝影師,明星和藝術(shù)家”的展覽重塑了“狗仔”攝影的形象,提出視覺藝術(shù)家往往采取不同的視角,“狗仔”攝影的審美并沒有逾界。相反,它可以使藝術(shù)更加活躍和豐富多彩。費(fèi)里尼導(dǎo)演的電影《甜蜜的生活》中“狗仔隊(duì)”角色來源于意大利攝影師塔齊奧·塞克齊亞洛里,他因拍攝了明星安妮塔·艾克伯格(Anita Ekberg)與丈夫在羅馬瘋狂的一夜成為最早的“狗仔”之一。卡羅·斯魁爾(Carol Squiers)寫道,當(dāng)塞克齊亞洛里拍到這張宿命的照片,“他不可能預(yù)見到這種現(xiàn)象有助于創(chuàng)建一個數(shù)十億美元的‘狗仔隊(duì)攝影產(chǎn)業(yè)”。

    事實(shí)上,也不能預(yù)見這個產(chǎn)業(yè)會對藝術(shù)世界產(chǎn)生的影響。20世紀(jì)60年代以來,“狗仔”攝影開始質(zhì)疑明星和公眾之間的關(guān)系,“相機(jī)背后的狗仔隊(duì)運(yùn)用沖擊、審美和技巧提供了最直觀的人物視覺,還不斷滿足公眾對新圖片和獨(dú)家新聞無盡的欲望”,西爾恩美術(shù)館總監(jiān)麥克斯·霍萊因(Max Hollein)在采訪時陳述。從格哈德·里希特、威廉·克萊因、安迪·沃霍爾到辛蒂·雪曼的藝術(shù)家都借用了“狗仔”攝影。六十年代,里希特做了一個灰色模糊平版印刷的伊麗莎白二世肖像,這顯然是基于報紙或雜志上的圖片;克萊因在Vogue雜志的時尚照片中運(yùn)用了巧妙抓拍的感覺—在紐約,一個黃色出租車?yán)镒叱龅囊粋€模特仿佛在首映禮走出豪華轎車的電影明星;沃霍爾也同樣癡迷于名人,他用許多絲網(wǎng)版畫使一次性消費(fèi)的大眾傳媒影像成為不朽的經(jīng)典;辛迪·雪曼把上演了20世紀(jì)50年代風(fēng)格的藝術(shù)家角色看作一個女性明星身份的建立,運(yùn)用遠(yuǎn)距離長焦鏡頭和快閃的特寫鏡頭故意模糊或過度曝光,使《無題電影停格》系列(Untitled Film Stills)(1977-1980)看起來像“狗仔”照片?!盎蛟谝归g使用閃光燈,或拍攝一個正從汽車?yán)镒叱龅娜?,或者使用長焦鏡頭來創(chuàng)造超越現(xiàn)實(shí)的幻想,這些都影響了藝術(shù)家”,20世紀(jì)80年代專門拍攝名人照片的法國攝影師米歇爾·吉尼斯(Michel Giniès)解釋說,“雖然我不覺得自己是一個藝術(shù)家,但我的一些照片特征可能被描述為‘藝術(shù)。1976年電影明星羅伯特·雷德福(Robert Redford)和導(dǎo)演科斯塔·加夫拉斯(Costa-Gavras)被狗仔隊(duì)‘堵在了巴黎餐廳;夜間獨(dú)自走在巴黎街頭的杰奎琳·肯尼迪僅被我收在閃光燈下;展覽中約翰·特拉沃爾塔照片是在一個雨打車窗的后面拍到的,在夜總會坐了一個晚上的他看起來很糟糕,但放大的照片可以看清紋理,雨點(diǎn)也營造了一個超現(xiàn)實(shí)的效果。有很多虛偽的人指責(zé)狗仔隊(duì),但又享受看到他們的照片?!?/p>

    這正是“狗仔”攝影的真相,我們鄙視它、愛它的同時,也解釋了許多現(xiàn)代藝術(shù)家被吸引的原因:伴隨著傳播真實(shí)的幻想和反叛的意味,“狗仔”攝影潛入人們最陰暗、最窺私的欲望,而這一領(lǐng)域往往成就偉大的藝術(shù)探索。5

    中國“狗仔隊(duì)”掀起的波瀾

    20世紀(jì)中期,“帕帕拉齊”一詞傳入香港,不過它很快就被一個更“中國”、更“鄉(xiāng)土”的名詞所替代,那就是“狗仔隊(duì)”。“狗仔隊(duì)”一開始在粵語中本是香港人對警察部刑事情報科專職跟蹤任務(wù)的警探的謔稱,“帕帕拉齊(paparazzi)”傳入香港后因讀音相近和追蹤行為相似,被改稱為“小狗(puppy)”,隨后這種調(diào)查方式被引入到新聞采訪中,媒體借此來指專門從事跟蹤并偷拍名人隱私照片的攝影記者或業(yè)余攝影師,后演化成“狗仔隊(duì)”。

    在娛樂經(jīng)濟(jì)相當(dāng)發(fā)達(dá)的香港,“狗仔隊(duì)”已經(jīng)沿襲西方放開尺度的成熟運(yùn)行方法,大行其道。創(chuàng)辦于20世紀(jì)90年代的“八卦”雜志《壹周刊》和《蘋果日報》推動了“狗仔隊(duì)”的發(fā)展壯大,它的“帕帕拉齊”式追蹤采訪打破了香港娛樂圈明星與娛樂記者和平友善的“游戲規(guī)則”。明星藝人的隱私和緋聞,成為“狗仔隊(duì)”不顧一切全力挖掘的猛料,負(fù)面新聞和煽情故事經(jīng)常作為獨(dú)家素材占據(jù)頭版頭條,娛樂報道更是遭到學(xué)界和業(yè)界的一致譴責(zé),但它轟動的市場效果大大滿足了讀者視覺和心理上的欲望,導(dǎo)致圖片需求量巨大,報刊發(fā)行量大增。后來,星島報業(yè)、東方報業(yè)等媒體也不得不放下架子競相效仿,紛紛成立了自己的“狗仔”隊(duì)伍,“狗仔隊(duì)”風(fēng)潮開始席卷香港。endprint

    近十年,香港“狗仔隊(duì)”的偷拍風(fēng)氣愈演愈烈,有的甚至無視道德和法律,一發(fā)不可收拾,藝人明星生活中捕風(fēng)捉影的事也連篇累牘地煽情報道,這些報道不斷引發(fā)官司,導(dǎo)致民眾抗議,一方面惡化了香港媒體與明星的關(guān)系,另一方面破壞了香港媒體在民眾中的公信力。2006年,由于劉嘉玲、黎明、吳彥祖等藝人均被“狗仔隊(duì)”惡性偷拍,香港演藝人協(xié)會和眾多媒體、明星以及保護(hù)私隱組織聯(lián)合掀起了討伐“狗仔隊(duì)”的熱潮,香港特區(qū)政府法律改革委員會也向立法會提交了一份名為《私隱權(quán):規(guī)管秘密監(jiān)察》的報告,報告提出要訂立刑事罪行,禁止任何人入侵私人地方秘密監(jiān)察或偷聽,以及在私人地方內(nèi)外,利用器材取得個人資料。然而,這里面也存在著如何保障公眾的知情權(quán)、如何界定私隱權(quán)、“偷拍刑事化”是否會破壞新聞自由等問題,所以《私隱權(quán):規(guī)管秘密監(jiān)察》的立法至今也未能出臺,但這并不妨礙對一些“狗仔隊(duì)”惡行的懲罰。

    當(dāng)香港明星們對“狗仔隊(duì)”群起而攻之的時候,內(nèi)地的八卦記者卻迎來了他們的“春天”。公眾直接借用港臺地區(qū)的叫法,稱他們?yōu)椤肮纷嘘?duì)”,雖然事實(shí)上他們與香港的“狗仔隊(duì)”大有不同。在過去兩年中,高圓圓承認(rèn)與趙又廷相戀,張藝謀超生事件浮出水面并依法得到處理,范冰冰起訴媒體侵權(quán),章子怡和汪峰的戀情曝光,直到今年3月《南都娛樂周刊》曝出演員文章和昔日搭檔姚笛的婚外戀,9月巨春雷發(fā)表長微博《姚晨和凌瀟肅那段被歪曲的往事》爆料姚晨婚內(nèi)出軌在先并導(dǎo)致離婚,風(fēng)行工作室拍到王菲與謝霆鋒四天“甜蜜同居”……一件件皆成為娛樂圈的轟動事件,甚至成就了“全民狂歡”。

    伴隨著社會變遷和新媒體的繁榮,一旦事件曝光,新聞圈公開報道、公眾熱烈討論、明星發(fā)表聲明、學(xué)者展開研究等紛至沓來,盡管目前國內(nèi)“狗仔隊(duì)”的影像水平不高,但是影響巨大,尤其是最近一些重要明星消息的披露引發(fā)廣泛關(guān)注,成為當(dāng)今社會無法回避的一種傳播現(xiàn)象,也為重新解析“狗仔隊(duì)”形象提供了契機(jī)。

    首先,對于“狗仔隊(duì)”拍攝者來說,問題的關(guān)鍵在于內(nèi)容是否真實(shí),取得內(nèi)容的手段是否合法?!皟?nèi)地第一狗仔隊(duì)”—風(fēng)行工作室的卓偉把“狗仔”偷拍看成是做新聞,他把底線定在“首先是真實(shí),真實(shí)性是新聞的第一原則,只要報道的是事實(shí),就什么都不用怕;第二是要遵守國家的法律,比如拍攝基本是在公共場所,絕對不會進(jìn)入到私人空間,侵犯對方的權(quán)利”,并拒絕策劃和炒作,“第一我們不愿意這么做,覺得沒意思;第二和我們從事這個職業(yè)的愿望相違背”;“另外我絕對不會和明星做私下的交易”。這也是做了十年狗仔從未有人因隱私權(quán)和名譽(yù)權(quán)把他告上法庭的原因?!肮纷小钡耐蹬囊膊荒苓`背道德,一些法律的缺失就要靠道德約束和行業(yè)自律,要遵守基本道德,尊重約定俗成。

    再者,對于“狗仔隊(duì)”的拍攝對象來說,形象和聲譽(yù)是衡量明星價值的重要因素,既然明星依靠公眾而取得價值,那么公眾需要的不僅是遙不可及的完美,還有明星真實(shí)的一面,這是公眾的知情權(quán)。巨春雷在“姚晨出軌”事件后在微博中說“希望每個人都能理性追星與明星一起健康成長,傳遞正能量不再人云亦云”?!赌隙紛蕵分芸穲?zhí)行主編謝曉表示“新聞報道止于隱私開始之處(News report stops where privacy begins);但同時,對于明星關(guān)涉社會公共利益的個人隱私應(yīng)給予克減,以接受輿論監(jiān)督,滿足公眾知情權(quán)”。在張藝謀超生事件得到依法處理之后,他的妻子陳婷開通微博并曬出全家福,本著對公眾負(fù)責(zé)的態(tài)度“跟關(guān)心我們的朋友分享真實(shí)生活的點(diǎn)滴”。

    雖然對“狗仔”們?nèi)猿峙u立場的意見存在,但正面而中立的意見、客觀而理性的分析越來越多。偷拍的名人照片不僅成為公眾的娛樂消費(fèi),而且引發(fā)了輿論對明星自律和娛樂圈規(guī)則的探討,以及公眾、業(yè)界和學(xué)者對娛樂記者道德與職業(yè)操守的爭論,從道德到法律、從家庭到社會的話題被廣泛觸及,不斷反思媒體該做什么樣的媒體、公眾該做什么樣的公眾、明星該做什么樣的明星。與此同時,曝光事件的“八卦攝影記者”也被推到臺前,任人評說。也正是在開放的討論和豐富的媒介話語中,人們逐漸認(rèn)識了這個活躍在公眾人物身邊又不見其蹤影的群體—“狗仔”攝影師,而它的影響和未來的發(fā)展也將融于整個社會和媒介環(huán)境之中。就像蓬皮杜中心梅斯分館和西爾恩美術(shù)館的展覽,將這一段歷史銘記,向社會和公眾展示世界攝影史上的帕帕拉齊與“狗仔”文化。endprint

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