獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)
——訪指揮家鄭小瑛

■ 采訪人：余亞飛

鄭小瑛簡(jiǎn)介：著名指揮家、音樂(lè)教育家和社會(huì)活動(dòng)家。出生于1929年，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，留學(xué)蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科音樂(lè)學(xué)院。曾任中央歌劇院首席指揮、終身榮譽(yù)指揮，中央音樂(lè)學(xué)院教授、指揮系主任，廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)創(chuàng)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。鄭小瑛是新中國(guó)第一位歌劇-交響樂(lè)女指揮家，第一位登上國(guó)外歌劇院指揮臺(tái)的中國(guó)人，我國(guó)第一個(gè)志愿者樂(lè)團(tuán)“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)，被世界合唱理事會(huì)邀請(qǐng)出任世界合唱比賽榮譽(yù)藝術(shù)主席團(tuán)永久成員。曾成功在二十多個(gè)國(guó)家指揮演出。獲法國(guó)文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)勛章和兩枚俄中友誼榮譽(yù)勛章，中國(guó)歌劇事業(yè)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，文華指揮獎(jiǎng)，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)“金鐘獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。

一、厚積薄發(fā)：指揮家的音樂(lè)源泉

余亞飛（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“余”）：作為新中國(guó)首位女指揮家，您覺(jué)得家庭環(huán)境對(duì)您學(xué)習(xí)音樂(lè)最重要的影響是什么？

鄭小瑛（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“鄭”）：我的祖籍在福建永定客家農(nóng)村，祖父曾經(jīng)是當(dāng)?shù)鼗浇谈Ｒ籼玫哪翈?。我的父親走出山溝求學(xué)，后來(lái)在祖父的鼓勵(lì)下，以?xún)?yōu)異的成績(jī)考取了北京清華學(xué)堂，獲得第二期庚子賠款公費(fèi)留美獎(jiǎng)學(xué)金。1916年，他遠(yuǎn)赴美國(guó)紐約哥倫比亞大學(xué)深造，獲得了該校農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)系碩士學(xué)位后，繼而又進(jìn)入賓夕法尼亞大學(xué)攻讀博士學(xué)位，1922年回到中國(guó)。我的母親溫嗣瑛出生在重慶的一個(gè)書(shū)香世家，是一位崇尚自由和獨(dú)立的知識(shí)女性。她早期在四川省第二女子師范學(xué)校讀書(shū)，后來(lái)又到基督教女青年會(huì)主辦的上海女子體育高等師范班學(xué)習(xí)新式女子體育。她畢業(yè)后返回重慶的母校，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)第一代的女體育老師。也許是受到“五四”思潮影響的緣故，我的母親和父親相識(shí)后，很快成為愛(ài)人，并在教堂里舉辦了婚禮，我父親在基督教青年會(huì)里工作。在那個(gè)環(huán)境中，聚集著很多接受過(guò)西方教育的知識(shí)分子。于是我的父母在我六歲的時(shí)候，就開(kāi)始讓我學(xué)習(xí)彈鋼琴。他們并沒(méi)想讓我以音樂(lè)為將來(lái)的職業(yè)，而是希望提升我的藝術(shù)修養(yǎng)和氣質(zhì)?？梢哉f(shuō)，這是那個(gè)年代所追求的“虛榮”，而我的音樂(lè)才能和潛質(zhì)也是從那個(gè)時(shí)候被發(fā)掘出來(lái)的。

余：您能否談?wù)勄嗄陼r(shí)期的求學(xué)經(jīng)歷？

圖1 鄭小瑛兩周歲時(shí)與父母的合影

鄭：我小時(shí)候在學(xué)校的成績(jī)一直很好，在音樂(lè)方面也表現(xiàn)突出，音樂(lè)老師經(jīng)常夸贊我有藝術(shù)天分。而我的父母希望我能夠?qū)W習(xí)醫(yī)學(xué)專(zhuān)業(yè)，我只好聽(tīng)取了父母的建議，1947年報(bào)考了北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院。按照當(dāng)時(shí)的規(guī)定，需要在其他教會(huì)大學(xué)的生物系先讀三年預(yù)科，父母就決定把我送到距離上海家里較近的南京金陵女子大學(xué)讀書(shū)，那里校風(fēng)嚴(yán)、學(xué)風(fēng)正。

在大學(xué)里，我受到了正在蓬勃發(fā)展的民主學(xué)生運(yùn)動(dòng)的影響，在中共地下黨組織的引導(dǎo)下，我發(fā)揮了自己的特長(zhǎng)，在校園里組織了民歌社，介紹一些從解放區(qū)傳來(lái)的民歌和蘇聯(lián)歌曲。也許是那些斗志昂揚(yáng)的歌曲，鼓舞了原來(lái)很少過(guò)問(wèn)政治的金陵女子大學(xué)的同學(xué)們。1948年5月21日，金女大的五十多位同學(xué)勇敢地扛著大旗參加到南京民主學(xué)生抗議國(guó)民黨迫害進(jìn)步學(xué)生的洪流之中。那時(shí)，我一方面繼續(xù)學(xué)習(xí)西方音樂(lè)，彈貝多芬的奏鳴曲，唱亨德?tīng)柕摹稄涃悂啞?；另一方面也熱衷于傳唱那些充滿(mǎn)熱情、歌頌光明、鼓舞斗志的進(jìn)步歌。這段求學(xué)經(jīng)歷，也為我后來(lái)投身解放區(qū)奠定了思想基礎(chǔ)。

圖2 1955年3月，中央歌舞團(tuán)蘇聯(lián)專(zhuān)家杜馬舍夫合唱指揮班開(kāi)學(xué)典禮

余：您曾經(jīng)有在文工團(tuán)工作的經(jīng)歷，能否談?wù)勀捏w會(huì)？

鄭：1948年，我們黨已面臨全國(guó)解放的大好形勢(shì)，黨組織有意識(shí)地引導(dǎo)一些年輕知識(shí)分子到解放區(qū)，經(jīng)過(guò)短期政治學(xué)習(xí)來(lái)充實(shí)新區(qū)干部隊(duì)伍。在得知這一消息后，我毫不猶豫地投身到解放區(qū)的文藝宣傳工作中去。我與同伴們到達(dá)中原解放區(qū)的開(kāi)封后，被安排到了中原大學(xué)的文工團(tuán)，這個(gè)團(tuán)的隊(duì)員大多數(shù)是沒(méi)有專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)背景的，于是我在音樂(lè)方面的經(jīng)歷則顯得較為突出。大家就推我在“百萬(wàn)雄師下江南”的動(dòng)員大會(huì)上指揮大家一起唱歌?？梢哉f(shuō)，我的指揮生涯就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始的。后來(lái)我們隨部隊(duì)去了武漢，每天在街頭巷尾敲鑼打鼓扭秧歌，宣傳黨的政策，還指揮過(guò)中西管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的秧歌劇演出。

文工團(tuán)的經(jīng)歷，確實(shí)讓我一輩子受用。可以說(shuō)，我的指揮生涯是從在文工團(tuán)里“瞎指揮”開(kāi)始的。文工團(tuán)的這段經(jīng)歷是我人生中一筆不小的財(cái)富。它不僅奠定了我今后從事文藝工作的藝術(shù)觀，還讓我樹(shù)立了深入人民群眾的生活、為人民服務(wù)的信念。這些理念對(duì)我日后從事音樂(lè)工作都有很大的影響。

余：在中央音樂(lè)學(xué)院求學(xué)期間，您是如何與指揮家杜馬舍夫（Tumashev）結(jié)緣，成為第一位受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的女性指揮的？

鄭：20世紀(jì)50年代初，國(guó)家要培養(yǎng)一批青年干部上大學(xué)，于是文工團(tuán)根據(jù)我的表現(xiàn)，保送我到剛建校不久的中央音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。杜馬舍夫是原文化部1954年請(qǐng)來(lái)的第一位蘇聯(lián)合唱指揮專(zhuān)家，他的任務(wù)是來(lái)北京指導(dǎo)當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備參加在華沙舉行的第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)的中央歌舞團(tuán)合唱隊(duì)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)中國(guó)的音樂(lè)學(xué)院還沒(méi)有指揮專(zhuān)業(yè)時(shí)，就主動(dòng)建議原文化部辦一個(gè)合唱指揮班，由他來(lái)幫助我們培養(yǎng)合唱指揮人才。我很幸運(yùn)地被杜馬舍夫選中，成為班上唯一的女生，也因此成為中華人民共和國(guó)成立后培養(yǎng)的第一位受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的女性合唱指揮。學(xué)習(xí)合唱指揮為我日后學(xué)習(xí)樂(lè)隊(duì)指揮打下了非常好的基礎(chǔ)。

余：指揮家杜馬舍夫的指揮教學(xué)給您最大的啟發(fā)是什么？

鄭：首先，杜馬舍夫向我們傳遞了這樣一個(gè)理念，就是合唱是群眾性的藝術(shù)，音樂(lè)應(yīng)為大眾服務(wù)。他成立這個(gè)指揮班做的第一件事，就是讓班上的每一位學(xué)生去組織一個(gè)合唱團(tuán)，讓我們到基層去實(shí)踐指揮。當(dāng)時(shí)班里有二十多位學(xué)生，于是在1955年的夏天，北京一下涌現(xiàn)出二十多個(gè)合唱團(tuán)，有工人合唱團(tuán)、農(nóng)民合唱團(tuán)、大學(xué)生合唱團(tuán)等。我指揮的是北京女大學(xué)生合唱團(tuán)和北京少年之家友誼合唱團(tuán)。我認(rèn)為我國(guó)合唱藝術(shù)的發(fā)展是和蘇聯(lián)的音樂(lè)專(zhuān)家指導(dǎo)密切相關(guān)的，其中包括了后來(lái)我們?nèi)罕娦院铣聵I(yè)的興起。

其次，杜馬舍夫?qū)ξ覀円蠛車(chē)?yán)格，他的指揮課程系統(tǒng)而又全面，教學(xué)方法也很?chē)?yán)謹(jǐn)、規(guī)范。他是一位非常好的音樂(lè)教育家，他對(duì)于指揮專(zhuān)業(yè)的理念對(duì)我國(guó)發(fā)展合唱事業(yè)有著根本性的指導(dǎo)意義。后來(lái)我們創(chuàng)辦中央音樂(lè)學(xué)院指揮系，基本上是按照他的思路，所以應(yīng)該說(shuō)他是我們國(guó)家合唱指揮教育事業(yè)的奠基人之一。

余：您曾被選派到莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院深造，師從尼·安諾索夫和格·羅日杰斯特文斯基進(jìn)修歌劇、交響樂(lè)指揮專(zhuān)業(yè)。這些教授的教學(xué)給您留下的最深刻的印象是什么？

鄭：我在莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院的指揮主課老師是俄羅斯功勛藝術(shù)家安諾索夫（Anosov）教授。安諾索夫喜歡中國(guó)，他對(duì)中國(guó)人民非常友好。我國(guó)老一輩指揮家李德倫、嚴(yán)良堃都曾師從于他。在中蘇關(guān)系日益惡化的當(dāng)年，指揮專(zhuān)業(yè)的中國(guó)留學(xué)生本來(lái)是沒(méi)有機(jī)會(huì)再?gòu)奶K聯(lián)政府的安排下獲得藝術(shù)實(shí)踐機(jī)會(huì)了，但是1961年10月，安諾索夫竟然用他的個(gè)人影響力，為我組織了一個(gè)樂(lè)隊(duì)，讓我在莫斯科克里姆林宮劇院舉行了自己的第一場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，這也是為紀(jì)念中華人民共和國(guó)成立12周年而舉辦的。安諾索夫去世后，他的兒子——世界著名指揮家羅日杰斯特文斯基接任了父親的教學(xué)工作。他對(duì)中國(guó)留學(xué)生也非常友好，讓我在莫斯科音樂(lè)學(xué)院大廳指揮他的全蘇廣播交響樂(lè)團(tuán)，演奏了應(yīng)屆畢業(yè)生的作品音樂(lè)會(huì)。

圖3 周恩來(lái)總理于1961年出席蘇共二十二大期間親切接見(jiàn)中國(guó)留學(xué)生，前中為鄭小瑛

余：您在留學(xué)期間曾在國(guó)立莫斯科音樂(lè)劇院指揮了意大利歌劇《托斯卡》（Tosca）并獲得成功，您能否分享一下這次經(jīng)歷？

圖4 1962年10月3日，鄭小瑛在蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科音樂(lè)劇院成功指揮了歌劇《托斯卡》的公演，這也是中國(guó)人第一次登上外國(guó)歌劇院的指揮臺(tái)。（左起：交響樂(lè)指揮導(dǎo)師安諾索夫教授，中國(guó)駐蘇使館留學(xué)生參贊張雄飛，歌劇指揮導(dǎo)師、資深指揮家巴因，鄭小瑛，“托斯卡”，“畫(huà)家馬里奧”）

鄭：杜馬舍夫知道中國(guó)的歌劇事業(yè)還處在剛剛起步的階段，當(dāng)他得知我去蘇聯(lián)留學(xué)后，希望我將來(lái)能在中國(guó)的歌劇事業(yè)方面發(fā)揮更大的作用，于是介紹了一位莫斯科國(guó)立音樂(lè)劇院的老指揮、在羅馬尼亞歌劇院執(zhí)棒了三十多年的巴因（Bain）做我的課外指導(dǎo)。巴因指揮對(duì)我非常好，他用自己的休息時(shí)間給我上課，而且不要任何報(bào)酬，我的歌劇指揮能力大大得益于他的教導(dǎo)。那個(gè)時(shí)候中蘇關(guān)系很緊張，但他希望能為我創(chuàng)造一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我回國(guó)后可以向國(guó)家交上一份滿(mǎn)意的答卷，于是幫我爭(zhēng)取在莫斯科國(guó)立音樂(lè)劇院指揮一部意大利歌劇《托斯卡》的公演，還專(zhuān)門(mén)為我做了一份海報(bào)，并對(duì)我說(shuō)：“你的祖國(guó)應(yīng)該需要你這份優(yōu)秀的成績(jī)單?！庇谑牵?962年10月3日，我在莫斯科成功指揮了歌劇《托斯卡》的公演，第二天我母親就在上海的報(bào)紙上看到了新華社的專(zhuān)欄報(bào)道：“我國(guó)女指揮鄭小瑛在莫斯科指揮著名歌劇《托斯卡》博得觀眾熱烈贊揚(yáng)”，我也因此成為第一位登上外國(guó)歌劇院舞臺(tái)的中國(guó)指揮。

二、 角色認(rèn)同：女指揮家的起步與成長(zhǎng)

余：您曾參與組建“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。當(dāng)時(shí)組建這個(gè)樂(lè)團(tuán)的契機(jī)是什么？

鄭：20世紀(jì)80年代，港臺(tái)流行音樂(lè)涌入內(nèi)地，經(jīng)典音樂(lè)的上演越來(lái)越蕭條。我與原中央樂(lè)團(tuán)大提琴首席司徒志文和原總政歌劇團(tuán)小提琴首席朱麗偶然間一塊兒聊天，都覺(jué)得這種現(xiàn)象很不健康，應(yīng)該讓年輕人有更多的機(jī)會(huì)了解中外優(yōu)秀經(jīng)典音樂(lè)。于是，我們就商量，在那個(gè)“一切向錢(qián)看”的熱潮中，能否邀請(qǐng)到一批既熱愛(ài)音樂(lè)事業(yè)又可以不計(jì)報(bào)酬的音樂(lè)家志愿者，組建一個(gè)為年輕人和百姓普及交響樂(lè)的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，義務(wù)地把經(jīng)典健康的音樂(lè)送到學(xué)校中去。當(dāng)時(shí)我們并沒(méi)有刻意想組成一個(gè)女子樂(lè)團(tuán)，但是當(dāng)我們闡明這將是一個(gè)沒(méi)有報(bào)酬的樂(lè)隊(duì)時(shí)，沒(méi)想到響應(yīng)者大多是女音樂(lè)家。我說(shuō)，中國(guó)自古以來(lái)就有“孟姜女”“莫愁女”，那我們就叫“愛(ài)樂(lè)女”吧。就這樣，“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)誕生了，司徒志文擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，我擔(dān)任音樂(lè)指導(dǎo)兼指揮。1990年3月，我們?cè)诒本┖５韯≡号e行了“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)成立的首演音樂(lè)會(huì)。在后來(lái)的六七年里，先后有八十多位女音樂(lè)家為這個(gè)樂(lè)團(tuán)作出過(guò)貢獻(xiàn)。

“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)是我國(guó)第一個(gè)志愿者音樂(lè)團(tuán)體，成員多是來(lái)自各大音樂(lè)團(tuán)體的骨干和剛剛顯露才華的青年演奏家。在音樂(lè)演出市場(chǎng)的“寒冬期”，這些演奏家近七年如一日，把241臺(tái)高質(zhì)量的音樂(lè)會(huì)，不計(jì)報(bào)酬地送到學(xué)校、工廠、村莊等各個(gè)地方，觀眾累計(jì)約23萬(wàn)人。時(shí)至今日，樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)辦者們?cè)缫咽侵袊?guó)音樂(lè)界的“專(zhuān)家權(quán)威”，昔日的青年演奏員們也紛紛成長(zhǎng)為各音樂(lè)團(tuán)體、專(zhuān)業(yè)院校的中流砥柱?？墒谴蠹叶紵o(wú)法忘懷那個(gè)不發(fā)工資、沒(méi)有職稱(chēng)和福利，甚至毫無(wú)約束手段的年月，“愛(ài)樂(lè)女”們?cè)?jīng)長(zhǎng)時(shí)期地團(tuán)結(jié)奮斗，為迎接如今經(jīng)典音樂(lè)的回歸默默奉獻(xiàn)！

余：您覺(jué)得“愛(ài)樂(lè)女”的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在哪些方面？

鄭：我認(rèn)為“愛(ài)樂(lè)女”的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：一是“愛(ài)樂(lè)女”們不辭辛苦，不計(jì)個(gè)人報(bào)酬，不講名利條件，為了“陽(yáng)春白雪，和者日眾”，滿(mǎn)足人民大眾對(duì)音樂(lè)之所需，在音樂(lè)舞臺(tái)的嚴(yán)冬，為青年們送去了內(nèi)容豐富的健康經(jīng)典音樂(lè)，給當(dāng)時(shí)“一切向錢(qián)看”的社會(huì)風(fēng)氣帶來(lái)了正能量。二是“愛(ài)樂(lè)女”堅(jiān)持“中西合璧”“雅俗共賞”的實(shí)踐理念，影響了當(dāng)代音樂(lè)家們追求“洋為中用”的思路，讓西方對(duì)中國(guó)音樂(lè)刮目相看，也給流行音樂(lè)盛行的音樂(lè)舞臺(tái)帶來(lái)了一陣清風(fēng)?！皭?ài)樂(lè)女”在接地氣的大眾舞臺(tái)上培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年藝術(shù)家。琵琶演奏家章紅艷當(dāng)年還是研究生，我稱(chēng)她為我們“七八點(diǎn)鐘的太陽(yáng)”，她從不缺席演出，即使發(fā)著燒也會(huì)趕來(lái)排練，更讓我敬佩的是后來(lái)她敢于發(fā)聲批判假奏假唱的勇氣，她繼承“愛(ài)樂(lè)女”的普及精神進(jìn)行“且談且彈”，并已舉辦了公益文化講座九十多場(chǎng)，還在會(huì)后提供免費(fèi)琵琶學(xué)習(xí)指導(dǎo)。獲得首屆中國(guó)樂(lè)器比賽二胡金獎(jiǎng)的演奏家宋飛，更是積極主動(dòng)要求加入沒(méi)有報(bào)酬的“愛(ài)樂(lè)女”，我們請(qǐng)作曲家特意為她編配的劉天華十首二胡名曲的室內(nèi)樂(lè)版，是她的成名作。女中音歌唱家楊光1997年去參加英國(guó)卡迪夫國(guó)際聲樂(lè)大賽時(shí)，還是個(gè)沒(méi)有唱過(guò)歌劇的“草根”，為了幫助她備戰(zhàn)，“愛(ài)樂(lè)女”為她進(jìn)入決賽的曲目進(jìn)行室內(nèi)樂(lè)配器改編，帶她在學(xué)校的禮堂、食堂里進(jìn)行演出實(shí)踐，教她怎么看指揮、怎么聽(tīng)樂(lè)隊(duì)，最終使她在國(guó)際大賽中一舉奪冠，從倫敦市長(zhǎng)手中領(lǐng)得了獎(jiǎng)狀。三是“愛(ài)樂(lè)女”交響樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)意為女性管樂(lè)愛(ài)好者開(kāi)拓了一條新的職業(yè)道路。25年前，我國(guó)的管弦樂(lè)團(tuán)里除了長(zhǎng)笛，完全看不到女性管樂(lè)手的身影。當(dāng)我得知第四次世界婦女大會(huì)將于1995年在北京召開(kāi)時(shí),我想，我們中國(guó)女音樂(lè)家能為這個(gè)全球婦女大會(huì)做一點(diǎn)什么呢？我的腦子里閃出了一個(gè)念頭：為何不成立一個(gè)女子交響樂(lè)團(tuán)，不僅有女性木管樂(lè)手，還有女性銅管樂(lè)手，通過(guò)電視媒體的傳播，來(lái)推動(dòng)女性吹奏管樂(lè)呢？同時(shí)也展示中國(guó)婦女在音樂(lè)領(lǐng)域的風(fēng)采。于是我們向大會(huì)組委會(huì)提出了由百名女性組成的女子交響樂(lè)團(tuán)參演其非政府組織論壇開(kāi)幕式的申請(qǐng)。幸運(yùn)的是，申請(qǐng)竟得到了聯(lián)合國(guó)方面的批準(zhǔn)。喜訊傳來(lái)，組織女子交響樂(lè)團(tuán)的工作也得以在喜愛(ài)音樂(lè)的吳儀同志的關(guān)懷下馬上開(kāi)始。后來(lái)這個(gè)世界最大的“愛(ài)樂(lè)女交響樂(lè)團(tuán)”在大會(huì)上的精彩亮相，震撼了來(lái)自全世界的三萬(wàn)多名婦女代表。

圖5 1995年5月10日，“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)“五載耕播”音樂(lè)會(huì)在北京音樂(lè)廳舉行

余：作為女指揮家，您有什么特別的感受嗎？

圖6 1979年11月4日 中國(guó)九位女指揮的聚會(huì)(前排左起：朱有臻、楊秀娟、史介綿、張眉，后排左起：吳靈芬、丁藹悅、鄭小瑛、魏立、張繼生)

鄭： 我覺(jué)得指揮這個(gè)職業(yè)對(duì)性別的要求并沒(méi)有什么差異。但在現(xiàn)實(shí)中，女指揮確實(shí)需要有更加強(qiáng)大的內(nèi)心。女性如果走上了指揮這條路，就注定要比男性付出更多、克服更多的困難。

我看過(guò)一部美國(guó)電影《指揮家》，女主角的原型是荷蘭女指揮家安東尼婭·布里珂（Antonia Brico)。為了爭(zhēng)取女性也能登上樂(lè)隊(duì)指揮臺(tái)，她曾經(jīng)堅(jiān)強(qiáng)勇敢地挺過(guò)了嘲笑、抵制，甚至“潛規(guī)則”等難以想象的種種不公正遭遇。1987年4月，我在美國(guó)丹佛拜訪前輩布里珂的那天，當(dāng)她知道了我是中國(guó)中央歌劇院的首席指揮，她對(duì)我說(shuō)道：“你很幸運(yùn)！在美國(guó)，人們對(duì)女指揮是有很深的偏見(jiàn)的！” 兩年后，我接到了一位美國(guó)朋友從費(fèi)城寄來(lái)的信，附帶著一份報(bào)紙，上面登載著布里珂辭世的消息，那篇文章的標(biāo)題是《一位沒(méi)有被認(rèn)識(shí)的天才》。文內(nèi)講到，“如果她是一位男性，應(yīng)當(dāng)屬于世界一流。”可是，布里珂在美國(guó)竟然從沒(méi)能得到一個(gè)自己能執(zhí)“牛耳”的樂(lè)團(tuán)。我這才更加理解了她的委屈和不平。

我的“幸運(yùn)”正是來(lái)自我國(guó)億萬(wàn)姐妹在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在為國(guó)家富強(qiáng)和民族振興砥礪前行的奮斗中，推動(dòng)了男女平等，才使得中國(guó)女音樂(lè)家也能走在時(shí)代的前列，攜手全球婦女投入推動(dòng)人類(lèi)社會(huì)文明進(jìn)步的進(jìn)程。我從心里感恩我的祖國(guó)和人民。

余：您去年還發(fā)起過(guò)“華人女指揮致敬三八國(guó)際婦女節(jié)”公益宣傳活動(dòng)，這次活動(dòng)的初衷是什么？

鄭：這個(gè)公益宣傳活動(dòng)由我的自媒體“瑛樂(lè)知音”發(fā)布后，在音樂(lè)圈里引起了相當(dāng)大的反響，成為2021年被疫情籠罩的春天中的一段樂(lè)壇佳話(huà)。在籌辦過(guò)程中和在發(fā)布后，都有朋友熱心地幫我苦苦尋找多年沒(méi)有聯(lián)系的老姐妹，使原來(lái)失聯(lián)的老朋友得以在線上重聚；也有朋友陸續(xù)向我介紹了幾位我原本不知道的女指揮姐妹的信息；還有的朋友第一時(shí)間向我通報(bào)青年華人女指揮們?cè)趪?guó)際指揮大賽中獲獎(jiǎng)的好消息。所以，2022年有更多的女指揮加入到我們的行列。大家對(duì)女指揮的關(guān)注和期待，是對(duì)我們極大的激勵(lì)。因此，我決定將這個(gè)公益宣傳活動(dòng)定名為“世界華人女指揮之聲”，作為“瑛樂(lè)知音”一年一度的固定欄目，每年三八國(guó)際婦女節(jié)時(shí)推出，讓全世界范圍內(nèi)的華人女指揮們，老友重逢、新朋相會(huì)。我希望這個(gè)平臺(tái)能繼續(xù)成為世界華人女指揮互相交流、溝通的橋梁，希望從這里發(fā)出的聲音能夠更好地促進(jìn)世界對(duì)女指揮成長(zhǎng)、發(fā)展的關(guān)注。

三、扎根人民：藝術(shù)實(shí)踐的和者日眾

余：您一直以來(lái)呼吁“陽(yáng)春白雪，和者日眾”的藝術(shù)追求，具體是如何實(shí)踐的？

鄭：“陽(yáng)春白雪，和者日眾”是我的藝術(shù)追求。為了這個(gè)理念，我?guī)ьI(lǐng)了更多的國(guó)內(nèi)外音樂(lè)家一起踐行“音樂(lè)服務(wù)人民”的文藝?yán)砟?，并且在廈門(mén)創(chuàng)辦了“鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”，以“讓歌劇貼近大眾，讓大眾走進(jìn)歌劇”和“洋戲中唱”為核心，服務(wù)于社會(huì)廣大的愛(ài)樂(lè)之人。2021年4月，我第三次應(yīng)邀在國(guó)家大劇院指揮了交響詩(shī)篇《土樓回響》，在演出結(jié)束返場(chǎng)的時(shí)候，臺(tái)上合唱團(tuán)員和臺(tái)下觀眾一起對(duì)我齊聲吶喊：“鄭老師——我愛(ài)你！”聽(tīng)到這一句時(shí)，我再也無(wú)法控制自己的情緒，被感動(dòng)得當(dāng)場(chǎng)落淚。能得到觀眾和參與者的認(rèn)可，比獲任何獎(jiǎng)項(xiàng)都讓我欣慰。

其實(shí)，當(dāng)下我們各省市已經(jīng)有了一批很好的歌唱演員，如果能用中文演唱一些西方經(jīng)典歌劇，既能豐富人民的文化生活，又能鍛煉演員，還能逐步形成天天有戲演的歌劇市場(chǎng)，何樂(lè)而不為呢？我現(xiàn)在的心愿就是希望有一個(gè)志同道合的劇院，樹(shù)立起用中文演唱西方歌劇的標(biāo)桿，從而引起更多省市歌劇院的響應(yīng)。我追求“陽(yáng)春白雪，和者日眾”，相信世界經(jīng)典也能夠得到中國(guó)大眾的賞識(shí)，并激發(fā)中國(guó)作曲家的創(chuàng)作靈感。

余：您在每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)前，都會(huì)做一個(gè)普及性的音樂(lè)會(huì)導(dǎo)賞，人們習(xí)慣把這稱(chēng)為“鄭小瑛模式”，能否談?wù)勥@種實(shí)踐模式的初衷？

鄭：這要追溯到“文革”后了，那時(shí)還很少有帶樂(lè)池的歌劇廳，中央歌劇院的歌劇《茶花女》不得不在各個(gè)影劇院里演出。我記得當(dāng)時(shí)的劇院鬧鬧哄哄的，就像個(gè)集貿(mào)市場(chǎng)，甚至還有人會(huì)問(wèn)，“你們唱的什么戲啊？怎么一個(gè)勁地唱，也不說(shuō)話(huà)啊！”為了讓觀眾聽(tīng)得懂歌劇是什么，我開(kāi)始思考如何解決曲高和寡的問(wèn)題。我做了一些普及性工作，就是在正式演出前半小時(shí)，我在觀眾休息的走廊里，專(zhuān)門(mén)針對(duì)當(dāng)天演出的歌劇進(jìn)行20分鐘的講解，傳遞給觀眾一些如何賞析歌劇音樂(lè)的知識(shí)。這種模式受到了觀眾的熱烈歡迎，后來(lái)，我還應(yīng)邀到六十多所學(xué)校去作音樂(lè)欣賞講座。由此，媒體把我這種對(duì)音樂(lè)進(jìn)行普及性導(dǎo)賞的舉措稱(chēng)為“鄭小瑛模式”，40年后這種形式被人們稱(chēng)為“導(dǎo)賞”，已被廣泛使用。

余：您倡導(dǎo)“洋戲中唱”是出于什么原因？推廣這一理念需要做好哪些工作？

鄭：首先，我認(rèn)為，用本國(guó)的語(yǔ)言來(lái)演唱外國(guó)音樂(lè)，是全世界都在做的事情。而我們用母語(yǔ)唱出來(lái)，國(guó)人才更容易接受它，更能夠感受西方經(jīng)典歌劇的靈魂。之所以推廣“洋戲中唱”，我的初衷是希望藝術(shù)沒(méi)有語(yǔ)言隔閡，讓觀眾切身感受到歌劇的精妙。我們知道，西方的歌劇是強(qiáng)調(diào)以音樂(lè)為主要表現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)。我們中國(guó)人也應(yīng)當(dāng)能夠分享這個(gè)人類(lèi)智慧的結(jié)晶，認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒它的經(jīng)驗(yàn)，“洋為中用”，“洋戲中唱”。中央歌劇院于1956年首次在我國(guó)上演的西方經(jīng)典歌劇《茶花女》就是用中文演唱的，“文革”前演了一百多場(chǎng)，“文革”后我又指揮演出了一百六十多場(chǎng)。當(dāng)時(shí)中央歌劇院一共上演過(guò)16部西方歌劇，用的都是中文版。改革開(kāi)放以后，國(guó)家實(shí)行“走出去、請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的對(duì)外文化交流政策，有了一批“海歸”歌劇演員，這時(shí)我國(guó)才開(kāi)始用原文演唱西方歌劇。它雖然體現(xiàn)了我國(guó)開(kāi)放的文藝政策，為我國(guó)學(xué)習(xí)西洋歌劇搭起了一個(gè)展示平臺(tái)，但是只用原文演唱，就將絕大多數(shù)的中國(guó)聽(tīng)眾拒之于千里之外。因此，在更多的歌劇院里恢復(fù)上演中文版的西方經(jīng)典歌劇，是我這些年來(lái)一直都在努力的目標(biāo)。

西方歌劇的藝術(shù)形式作為一種人類(lèi)共享的音樂(lè)文化在世界范圍內(nèi)得以傳播，我們學(xué)習(xí)和吸收借鑒它的優(yōu)勢(shì)，有利于促進(jìn)我們自己民族的歌劇的發(fā)展，豐富中國(guó)歌劇的表現(xiàn)形式和音樂(lè)內(nèi)涵。我們現(xiàn)在還存在一些問(wèn)題，如引進(jìn)國(guó)外原文歌劇，花費(fèi)了巨大的人力和財(cái)力，卻在演出時(shí)發(fā)現(xiàn)，臺(tái)下的觀眾大部分聽(tīng)不懂在唱什么或演什么。只能依靠舞臺(tái)兩旁的字幕提示了解大概，而經(jīng)常因此錯(cuò)過(guò)了舞臺(tái)上的音樂(lè)表演。而歌劇舞臺(tái)呈現(xiàn)需要被觀眾聽(tīng)懂??！我這么講是有根據(jù)的。20世紀(jì)80年代，中央歌劇院的中文版《茶花女》曾在有近2000個(gè)座位的天津第一工人文化宮連演了39場(chǎng)，中文版《卡門(mén)》在北京天橋劇場(chǎng)首演連續(xù)25場(chǎng)，都是場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。這樣的紀(jì)錄是今天上演的原文歌劇根本不可想象的。

其次，推進(jìn)“洋戲中唱”，基礎(chǔ)是做好中文譯配。歐洲歌劇源于17世紀(jì)初的意大利，隨后德國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等上演意大利歌劇時(shí)，都有同時(shí)翻譯成本國(guó)語(yǔ)言上演的情況。英國(guó)的皇家歌劇院用原文演唱，但旁邊的英國(guó)國(guó)家歌劇院就只用英文演唱，那個(gè)劇院的宗旨是無(wú)論哪國(guó)歌劇，都要翻譯成英文演唱，為英國(guó)人服務(wù)。美國(guó)的大都會(huì)歌劇院是用原文演唱，旁邊的紐約城市歌劇院卻都翻譯成英文演唱。那些西方國(guó)家彼此的文化很接近，但他們還是要用本國(guó)語(yǔ)言來(lái)介紹他國(guó)歌劇。我們是提倡文藝為人民服務(wù)的東方大國(guó)，為什么不用中文演唱西方作品呢？翻譯歌劇中的歌詞是一件不容易的事情。它不僅要做到歌詞翻譯的信、達(dá)、雅，還要讓漢語(yǔ)語(yǔ)言的“平上去入”、節(jié)奏韻律貼合音樂(lè)，避免和音樂(lè)表情、音樂(lè)句讀相違背。翻譯歌詞文本本身就是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，翻譯得好，可以使歌劇人物形象貼切自然、生動(dòng)有趣。這對(duì)歌劇作品內(nèi)涵的表達(dá)和意境的闡釋具有錦上添花的作用。反之，如果翻譯的歌詞出現(xiàn)問(wèn)題，不論是對(duì)歌唱者還是觀眾而言，都可能會(huì)產(chǎn)生一種晦澀感或距離感，從而導(dǎo)致歌劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)不盡人意。我相信并期待在不久的將來(lái)，有更多歌劇翻譯工作者融入其中，共同創(chuàng)作出更多經(jīng)典作品，讓更多觀眾感受到歌劇之美。

余：您創(chuàng)建“鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”的主要原因是什么？

鄭：我曾在芬蘭的一個(gè)小城歌劇節(jié)觀看歌劇《阿依達(dá)》，伴著壯闊的《凱撒進(jìn)行曲》，四百多人的歌劇合唱隊(duì)踏著矯健的步伐，一路高歌穿行在觀眾席間，藝術(shù)感染力非常強(qiáng)。這部歌劇的演員和樂(lè)團(tuán)成員來(lái)自芬蘭國(guó)家大劇院，但是合唱團(tuán)中的大多數(shù)成員并非來(lái)自專(zhuān)業(yè)團(tuán)體，而是一些音樂(lè)愛(ài)好者。他們的職業(yè)有的是工人、農(nóng)民，也有職工、老師和學(xué)生。他們利用業(yè)余時(shí)間自發(fā)參與到排練和演出中來(lái)享受歌劇。我創(chuàng)建廈門(mén)歌劇藝術(shù)中心，就是希望讓愛(ài)好歌劇的普通百姓能夠通過(guò)中文聽(tīng)懂西方歌劇，并且親身參與到歌劇的表演中來(lái)，在促進(jìn)古典藝術(shù)專(zhuān)業(yè)化和大眾化傳播的同時(shí)，提升普通大眾的藝術(shù)修養(yǎng)，更重要的是持續(xù)將高品質(zhì)的音樂(lè)送到廣大觀眾面前。“鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”是我國(guó)第一個(gè)能夠完成歌劇全方位培訓(xùn)的基地。來(lái)“中心”的每一個(gè)人都懷著滿(mǎn)腔熱情在學(xué)習(xí)和排練。雖然我們的排練都是公益性的，但即便在炎炎夏日，大家都依然按時(shí)來(lái)到這里排練。

四、教育情懷：海納百川的藝術(shù)追求

余：作為指揮領(lǐng)域的教育工作者，您對(duì)指揮專(zhuān)業(yè)的教育或教學(xué)工作有什么認(rèn)識(shí)和體會(huì)？

鄭：我受益于杜馬舍夫倡導(dǎo)的大眾合唱理念和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笓]法，我在中央音樂(lè)學(xué)院指揮系的學(xué)生第一年都學(xué)習(xí)合唱指揮。從指揮法的角度來(lái)看，合唱指揮和樂(lè)隊(duì)指揮的方法沒(méi)有太大區(qū)別，都是用準(zhǔn)確、節(jié)省和有表現(xiàn)力的手勢(shì)引領(lǐng)一個(gè)音樂(lè)表演團(tuán)體來(lái)演唱和演奏，當(dāng)然手勢(shì)里多少包含了對(duì)音樂(lè)的理解，這確實(shí)是因人而異。合唱作品比較短小，但它的聲部交織多樣，速度和表情變化豐富細(xì)致，對(duì)樂(lè)句呼吸和起拍的要求嚴(yán)格，學(xué)生們可以在較短的時(shí)間里學(xué)到很多技術(shù)方面的東西，所以學(xué)習(xí)效率會(huì)比較高。作為指揮，真正的本領(lǐng)是通過(guò)大量的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)獲得的。由于學(xué)生沒(méi)有足夠的經(jīng)費(fèi)去樂(lè)隊(duì)指揮，所以我總是鼓勵(lì)我的學(xué)生去業(yè)余合唱團(tuán)實(shí)習(xí)，鍛煉自己的組織和業(yè)務(wù)能力。在排練過(guò)程中，他們可以學(xué)會(huì)分辨什么是好的聲音，音樂(lè)的各種元素之間應(yīng)該如何平衡，自然而然地就會(huì)對(duì)自己有要求，用音樂(lè)知識(shí)和人格魅力去感染聽(tīng)眾。這也是一個(gè)指揮應(yīng)當(dāng)具備的全面素質(zhì)。

余：1998年，您組建了廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，并擔(dān)任該團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮，能否談?wù)勥@個(gè)樂(lè)團(tuán)的特點(diǎn)？

鄭：20世紀(jì)90年代，廈門(mén)還沒(méi)有一支水平較高的交響樂(lè)隊(duì)，在出生于鼓浪嶼的鋼琴家殷承宗的建議下，廈門(mén)市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)決定組建一支民辦性質(zhì)的高水平交響樂(lè)團(tuán)。他們找到了我，請(qǐng)我來(lái)創(chuàng)建并擔(dān)任樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮。廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)是一個(gè)“公助民辦”的職業(yè)樂(lè)團(tuán)，我參照國(guó)際交響樂(lè)團(tuán)的運(yùn)作方式，借鑒了國(guó)外樂(lè)師們的合同，嘗試實(shí)行符合藝術(shù)規(guī)律和我國(guó)國(guó)情的“按勞分配”，以結(jié)構(gòu)工資制調(diào)動(dòng)演奏員的積極性。我忽略演奏員的學(xué)歷職稱(chēng)，以業(yè)務(wù)實(shí)力和工作貢獻(xiàn)來(lái)評(píng)定每個(gè)演奏員的崗位和報(bào)酬。我在招聘時(shí)就告訴大家：“你們會(huì)很辛苦，因?yàn)槊刻熘辽僖啪毼鍌€(gè)小時(shí)。我們沒(méi)有很高的工資，我只能為大家爭(zhēng)取合理的報(bào)酬，但我可以保證你們?cè)谒囆g(shù)上得到很大的收獲?！蔽矣X(jué)得這樣把“丑話(huà)”說(shuō)在前面是一個(gè)成功的經(jīng)驗(yàn)，于是愿意來(lái)這個(gè)民辦樂(lè)團(tuán)的大多是對(duì)藝術(shù)有追求、希望在交響樂(lè)事業(yè)上有所收獲的孩子們，當(dāng)然，這也包含了他們對(duì)我的信任。

樂(lè)團(tuán)自1998年起便開(kāi)始了“周末交響”的定期音樂(lè)會(huì)，到2013年已經(jīng)完成的15個(gè)音樂(lè)季里，與五百二十多位客席音樂(lè)家合作，并在國(guó)內(nèi)外八十多個(gè)城市進(jìn)行了巡回演出，為聽(tīng)眾帶去了約400小時(shí)、近1200場(chǎng)經(jīng)典交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)。樂(lè)團(tuán)為提升廈門(mén)市民的音樂(lè)素養(yǎng)和文化品質(zhì)作出了貢獻(xiàn)，因而榮獲了“全國(guó)先進(jìn)社會(huì)組織”獎(jiǎng)以及福建省和廈門(mén)市政府頒發(fā)的二十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為廈門(mén)的“燙金城市名片”。

余：您曾呼吁地方樂(lè)團(tuán)應(yīng)該多演優(yōu)秀的中國(guó)作品，您能結(jié)合具體情況談?wù)劷豁憳?lè)團(tuán)該如何更好地發(fā)展嗎？

鄭：與地方交響樂(lè)團(tuán)合作這么多年，我非常清楚他們有多么不易。原因是多方面的，其中的一個(gè)大背景就是交響樂(lè)發(fā)展的市場(chǎng)氛圍呈現(xiàn)出明顯的區(qū)域間不平衡。關(guān)于評(píng)選優(yōu)秀中國(guó)作品，我曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)建議，希望能有機(jī)構(gòu)就全國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的節(jié)目單做一個(gè)調(diào)查，特別要關(guān)注哪些作品是經(jīng)常被指揮選用的。被指揮主動(dòng)選用和被某些贊助的企業(yè)或單位選用的作品是不一樣的。對(duì)于處于交響樂(lè)發(fā)展初級(jí)階段的廣大地方市場(chǎng)，我們需要那些能被初級(jí)觀眾接受的接地氣的作品，我們要逐步引導(dǎo)提高他們的音樂(lè)素養(yǎng)和欣賞品位。對(duì)作曲家和地方交響樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，這是他們職責(zé)所在，也是他們繼續(xù)發(fā)展的必由之路。

交響樂(lè)團(tuán)水平的提升發(fā)展關(guān)鍵在它常任指揮的藝術(shù)資質(zhì)。以廈門(mén)歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)為例，過(guò)去沒(méi)有經(jīng)過(guò)很規(guī)范的循序漸進(jìn)的交響樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練，因?yàn)樗麄儧](méi)有這個(gè)機(jī)會(huì)。但樂(lè)團(tuán)的成員都經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，只要有指揮嚴(yán)格帶領(lǐng)大家訓(xùn)練，進(jìn)步會(huì)非常明顯。2020年底，我?guī)B門(mén)歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)在廈門(mén)和上海的四場(chǎng)新年音樂(lè)會(huì)上，演奏《土樓回響》獲得成功，就很能說(shuō)明問(wèn)題?？赡壳案毡榈默F(xiàn)狀是，演奏員的低水平待遇不能使他們很安心地參與每天高強(qiáng)度的排練，藝術(shù)家也不能把心思都用到創(chuàng)作上，還要惦記著怎么去掙錢(qián)提升生活質(zhì)量。中國(guó)交響樂(lè)聯(lián)盟曾經(jīng)組織指揮家到基層的樂(lè)團(tuán)去指揮，這個(gè)做法很好，但一次兩次是不夠的，要常態(tài)化。要根本改變現(xiàn)狀，還是需要政府和社會(huì)的支持。領(lǐng)導(dǎo)要認(rèn)識(shí)到交響樂(lè)投入的特點(diǎn)和價(jià)值，政府自身要有投入同時(shí)也要發(fā)動(dòng)企業(yè)投入，共同推動(dòng)交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。包括給音樂(lè)家們合理的經(jīng)濟(jì)上的支持，給他們提供加強(qiáng)學(xué)習(xí)和文化交流的機(jī)會(huì)，給他們的藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐留出足夠的空間。

余：您剛剛提到《土樓回響》，能否介紹下這部作品是如何誕生的？您在世界各地巡演《土樓回響》有什么特殊的感受嗎？

鄭：說(shuō)起《土樓回響》，我總是禁不住感到興奮。它的誕生來(lái)自一次偶然的機(jī)會(huì)。2000年春節(jié)，祖籍永定客家的我，同妹妹鄭小維和妹夫葛順中（二位都是上海音樂(lè)學(xué)院已退休的作曲副教授）第一次來(lái)到了我們父親出生的地方——龍巖永定鳳城鎮(zhèn)。出于好奇，第二天，我們就在當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)和家族人員的陪同下，來(lái)到了永定最負(fù)盛名的湖坑振成樓，見(jiàn)到了雄偉壯觀的土樓群。客家人為逃避戰(zhàn)亂舉族南遷，團(tuán)結(jié)奮斗、艱苦開(kāi)拓、保衛(wèi)家園，他們傳承中原文化、堅(jiān)韌不拔的頑強(qiáng)精神和智慧，令我們震撼欽佩。聽(tīng)說(shuō)當(dāng)年就要在龍巖召開(kāi)第十六屆世界客屬懇親大會(huì)，音樂(lè)人的直覺(jué)使我突發(fā)靈感：如果以客家音樂(lè)為素材，將現(xiàn)代的交響音樂(lè)和古老的土樓文化精神結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作一部表現(xiàn)客家人——也是我們中華民族團(tuán)結(jié)開(kāi)拓精神的交響樂(lè)作品，在這個(gè)世界客屬懇親大會(huì)上演出，那將多么有意義?。∥业拿梅蚋痦樦邢蛭覙O力推薦了青年作曲家劉湲，說(shuō)他是一個(gè)能夠?qū)懗鑫宜蟮娘L(fēng)格的作曲家。于是我與劉湲有過(guò)一次長(zhǎng)時(shí)間的通話(huà)，很巧的是，他曾在閩西客家連城縣度過(guò)少兒時(shí)光，他熟悉那里的風(fēng)土人情，喜愛(ài)那兒的山山水水，特別是他也主張音樂(lè)應(yīng)當(dāng)是“受聽(tīng)的”, 成了！最后我說(shuō)：“劉湲，此曲的創(chuàng)作非你莫屬了！”

2000年11月21日至22日，第一部以客家史詩(shī)為內(nèi)容的交響曲《土樓回響》由我國(guó)第一個(gè)“民辦公助”的廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在龍巖體育館為來(lái)自世界各地的幾千名客家人代表首次奏響，交響詩(shī)篇《土樓回響》的首演非常成功，那熟悉的客家韻律、美妙的音樂(lè)色彩和雄渾的氣勢(shì)牽動(dòng)了這些遠(yuǎn)離故土的客家人的鄉(xiāng)情，人們含著熱淚，和著音樂(lè)的節(jié)奏擊掌，也哼起了客家山歌。第二天，我們還到永定的振成樓里演出了此曲的片段篇章，當(dāng)我在那掛滿(mǎn)了客家人族訓(xùn)的古老祖廳里，面對(duì)著圍坐在天井和回廊里、看上去就像是在美國(guó)大都會(huì)歌劇院包廂里的觀眾，奏響了交響音樂(lè)時(shí)，當(dāng)時(shí)我就想，一定要讓世界聽(tīng)到“土樓”的聲音?！锻翗腔仨憽返玫搅艘恢碌目隙?，被認(rèn)為是對(duì)我國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的一個(gè)貢獻(xiàn)。福建省音協(xié)主席王耀華教授看后說(shuō)道：“這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)無(wú)論從藝術(shù)或事業(yè)上都引起了觀眾的共振和心靈的回響?！锻翗腔仨憽纷髌返慕Y(jié)構(gòu)、配器、立意都很成功，加上指揮和樂(lè)隊(duì)付出的辛勤勞動(dòng)，充分表現(xiàn)了作者的意圖，音樂(lè)會(huì)才會(huì)引起觀眾如此熱烈強(qiáng)大的反響?！?001年春，我們將劉湲作曲的《土樓回響》送評(píng)。經(jīng)十位評(píng)委一致通過(guò)，它榮獲了首屆中國(guó)音樂(lè)大型作品“金鐘獎(jiǎng)”作品唯一金獎(jiǎng)。

此后，廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)本著“扎根廈門(mén)、面向全國(guó)、走向世界”的目標(biāo)，將這部由劉湲作曲、長(zhǎng)達(dá)近40分鐘的交響詩(shī)篇《土樓回響》，作為樂(lè)團(tuán)的“品牌”作品，帶到了12個(gè)國(guó)家、四十多個(gè)市縣上演。它的全曲在廈門(mén)和福建省其他市縣演出了三十多場(chǎng)，在全國(guó)其他市縣（含北京、上海、重慶、西安、杭州、昆明等地和港澳臺(tái)）演出二十多場(chǎng)，還在日本、法國(guó)、德國(guó)、意大利、奧地利、加拿大、美國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、俄羅斯、澳大利亞（由福建省交響樂(lè)團(tuán)完成）等11國(guó)演出了16場(chǎng)，一共已演出了76場(chǎng)，其選段篇章也在各類(lèi)音樂(lè)會(huì)上奏響了數(shù)百次，為推廣中國(guó)民族交響樂(lè)、也為我國(guó)對(duì)外文化交流作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)；同時(shí)，創(chuàng)下了我國(guó)交響樂(lè)套曲演出場(chǎng)次最多的紀(jì)錄，也圓了我的“土樓環(huán)球夢(mèng)”?！锻翗腔仨憽防^被評(píng)為“華人音樂(lè)經(jīng)典”之后，又被列入“中國(guó)百年音樂(lè)典藏”國(guó)家計(jì)劃，這個(gè)由人民音樂(lè)出版社出版的作品集共40卷，其中交響樂(lè)不足五卷，可見(jiàn)該作品的重要性。詩(shī)人王乙宴不無(wú)感慨道：“是成功的指揮家，把一部新作演成了經(jīng)典！”我感到十分欣慰。

圖7 2012年10月18日，廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在俄羅斯莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院大廳演出

余：您認(rèn)為一個(gè)好指揮必須具備哪些素質(zhì)呢？

鄭：在我看來(lái)，一個(gè)優(yōu)秀的指揮必須具備兩個(gè)條件，即先天的音樂(lè)天賦和后天的勤學(xué)好思。音樂(lè)天賦和勤學(xué)好思是相輔相成的關(guān)系，對(duì)不同的人而言，音樂(lè)天賦也會(huì)有所不同。這些天賦包括對(duì)音樂(lè)要素的獨(dú)特感知，如對(duì)旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度的敏感性，甚至是對(duì)音樂(lè)形象的獨(dú)特感知，都是一名優(yōu)秀的指揮應(yīng)擁有的基本素質(zhì)。我個(gè)人很看重指揮包括對(duì)節(jié)奏感、音高感、音樂(lè)形象的敏感在內(nèi)的音樂(lè)感。當(dāng)然，指揮這個(gè)職業(yè)也需要具有強(qiáng)大的心理素質(zhì)，這種心理素質(zhì)體現(xiàn)了是否適合帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)共同表演的細(xì)節(jié)。有天賦的指揮會(huì)在后天的勤學(xué)好思中得到發(fā)展。從某種角度而言，指揮者本身不僅是表演者，還是一個(gè)全方位的協(xié)調(diào)者。在具體的排練中，指揮需要全身心地投入其中，向各位參與排練的成員解釋音樂(lè)，糾正樂(lè)團(tuán)成員演奏中出現(xiàn)的錯(cuò)誤，如思考如何對(duì)演奏中出現(xiàn)的節(jié)奏、力度、速度等方面的不足之處進(jìn)行糾正。在觀眾面前，尤其是歌劇—交響樂(lè)的指揮尚未普及的地方或情況下，指揮還需要化身為觀眾心目中的“權(quán)威音樂(lè)詮釋者”。

以上這些方面是我對(duì)這么多年的藝術(shù)實(shí)踐的思考，也是我不斷努力追求的目標(biāo)。必須強(qiáng)調(diào)的是，一個(gè)好的指揮還需要一個(gè)好的身體素質(zhì)。指揮者往往是“知識(shí)淵博、感情強(qiáng)烈”的化身，因而他必須身體硬朗、情緒飽滿(mǎn)、精力充沛、熱情昂揚(yáng)，頭腦要敏捷，聲音要響亮，否則既難于完成繁重的學(xué)業(yè)，更難于征服那排滿(mǎn)密密麻麻工作日程的指揮生涯。

余：您很重視對(duì)青少年指揮人才的培養(yǎng)，能否談?wù)勀乃囆g(shù)追求？

鄭： 這幾年，我看到各地業(yè)余合唱團(tuán)蓬勃發(fā)展，但是普遍缺少指揮人才。于是，我在網(wǎng)絡(luò)上推出“鄭式指揮法基礎(chǔ)”系列課程，錄制音頻節(jié)目《讓耳朵更聰明》，為更多人欣賞歌劇和交響樂(lè)提供幫助。這?！盀槿嗣瘛薄盀樯鐣?huì)”的種子，是青少年時(shí)期就種下的。我有一個(gè)銀色封面的小本子，上面是史良、沈鈞儒等前輩寫(xiě)給我的話(huà)：“幸運(yùn)的小瑛你要學(xué)著，追趕著！負(fù)擔(dān)起中華兒女應(yīng)有的責(zé)任來(lái)，才是真正的救國(guó)?！薄澳挲g沒(méi)有大小，對(duì)于目前國(guó)難的嚴(yán)重同樣要負(fù)起責(zé)任，培養(yǎng)自己能力，參加到整個(gè)的抗戰(zhàn)力量里面去。”……這個(gè)本子陪伴我近80年。年少時(shí)的我未必懂得長(zhǎng)輩的重托，但這些話(huà)如同種子，伴隨我人生閱歷的豐富逐漸生根發(fā)芽、枝繁葉茂。成年后接受的革命教育讓我更加夯實(shí)“為人民”“為社會(huì)”的人生追求。19歲那年，我到了解放區(qū)，成為一名文藝戰(zhàn)士。大街上、田埂間、山林里，我和同志們打著快板宣傳黨的政策、黨的紀(jì)律。我非常感謝這段經(jīng)歷，它奠定了我的人生底色。藝術(shù)來(lái)源于生活，來(lái)源于人民。向生活學(xué)習(xí)、為人民服務(wù)，新時(shí)代的音樂(lè)工作者大有可為。

訪后跋語(yǔ)：

2022年2月8日，淅淅瀝瀝的雨中夾著寒冷的風(fēng)，我如約來(lái)到廈門(mén)采訪鄭小瑛先生。兩個(gè)多小時(shí)的訪談中，我親身感受到了鄭老師的思維敏捷和熱誠(chéng)之心，絲毫看不出她已是93歲高齡的音樂(lè)家，更難以想象坐在我對(duì)面的就是這樣一位有著豐富人生閱歷的藝術(shù)家。她數(shù)十年如一日的辛勤耕耘，創(chuàng)造了多個(gè)“第一”和不可能。她是新中國(guó)第一位歌劇-交響樂(lè)女指揮家，她成為第一位登上外國(guó)歌劇院指揮臺(tái)的中國(guó)指揮，她是中國(guó)第一個(gè)志愿者樂(lè)團(tuán)——“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)，創(chuàng)建我國(guó)第一個(gè)“民辦公助”的廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。

毋庸置疑，鄭小瑛先生創(chuàng)造的多種不可能與其多重身份角色的融入相關(guān)。一是作為一個(gè)女指揮家，她不斷求索探新，曾任中央歌劇院首席指揮，指揮演出了二十余部歌劇，將國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)引進(jìn)中國(guó)，介紹了“音樂(lè)工作坊”的歌劇排練方式。二是作為一個(gè)社會(huì)活動(dòng)家，她堅(jiān)持邊講邊演，傳播形式被媒體譽(yù)為“鄭小瑛模式”，備受廣大聽(tīng)眾歡迎。三是作為一個(gè)音樂(lè)教育家，她默默地投身教學(xué)，把多年以來(lái)系統(tǒng)習(xí)得的指揮經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地傳授給學(xué)生，培養(yǎng)了吳靈芬、陳佐湟、俞峰、高偉春、胡詠言、呂嘉、那日松等杰出的指揮家。四是作為一個(gè)藝術(shù)管理者，她敢于開(kāi)拓創(chuàng)新，參與創(chuàng)建廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，15年里，她演出了中外歌劇和交響音樂(lè)會(huì)一千二百余場(chǎng)。由她率領(lǐng)的廈門(mén)和福建的樂(lè)團(tuán)將劉湲作曲的交響詩(shī)篇《土樓回響》在亞、歐、北美、澳洲的12個(gè)國(guó)家輝煌上演了七十多場(chǎng)。2017年她在中國(guó)國(guó)家大劇院成功上演了中文版的馬勒交響樂(lè)《塵世之歌》，推動(dòng)“洋為中用”。

古人云：“獨(dú)樂(lè)（yuè）樂(lè)（lè）不如眾樂(lè)（yuè）樂(lè)（lè）”（《孟子·梁惠王下》），意思是指一個(gè)人欣賞音樂(lè)快樂(lè)不如和眾人一起欣賞音樂(lè)快樂(lè)。作為一個(gè)名副其實(shí)的“90后”，如今的鄭小瑛先生還在網(wǎng)上開(kāi)播了“鄭式指揮法基礎(chǔ)”教學(xué)視頻和交響樂(lè)講座《讓耳朵更聰明》，并創(chuàng)建“鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心”，繼續(xù)推動(dòng)“洋戲中唱”，讓歌劇貼近大眾，讓大眾走進(jìn)歌劇，實(shí)踐著她“陽(yáng)春白雪，和者日眾”的理念，與人民共享浩瀚音樂(lè)的藝術(shù)追求。