東南沿海地區(qū)傳統(tǒng)建筑縱架形式設(shè)計類型與演變

呂穎琦

0 引言

建筑縱架與橫架的穩(wěn)固是維護(hù)柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)的重要組成部分，橫架的構(gòu)架特征常被用以區(qū)分建筑的地域性或時代性發(fā)展特征，設(shè)計中被稱為“側(cè)樣”，是工匠最初設(shè)計的最為關(guān)鍵的圖紙之一，“點(diǎn)側(cè)樣”的傳統(tǒng)營造步驟至今仍在傳統(tǒng)營造活動中廣泛使用。相較而言，除《營造法式》外，建筑縱架的設(shè)計圖紙文本較少出現(xiàn)。對于縱架的設(shè)計似乎次于榀架設(shè)計，主要用以拉結(jié)橫架，傳統(tǒng)工匠圖紙中少有體現(xiàn)。雖然橫架體系逐漸代替縱架體系成為中國古建筑的主要結(jié)構(gòu)類型，但縱架同橫架一樣，呈現(xiàn)出鮮明的地域特色與歷時性的演變，并且隨構(gòu)架體系的變化有所調(diào)整，是研究建筑發(fā)展演變的重要環(huán)節(jié)?？v架形式的多樣性與結(jié)構(gòu)作用、造型作用均密切相關(guān)，可以說，縱架的樣式形制密切反映出各地域的建造審美。

1 研究背景

目前對于襻間的研究在狹義與廣義的襻間有所涉及，對襻間的形式演變、構(gòu)造邏輯、與串、額的關(guān)系進(jìn)行了梳理。陳明達(dá)先生認(rèn)為襻間可能是縱架的一種形式，縱橫架配合形成完整的木構(gòu)體系[1]；徐怡濤從扶壁拱的形制發(fā)展變化出發(fā)，探討了扶壁拱的地域性差異與時代性演變[2]；姜錚對于“襻間”形制的研究認(rèn)為其代表了北方的層疊邏輯，與串的使用并不相同，需要有拉結(jié)榀架、強(qiáng)化聯(lián)系、補(bǔ)充承載力的作用[3]；曹雪在此基礎(chǔ)上探討了大木構(gòu)架的縱架形式，從時代性、地域性提煉了襻間的形式，并分析其藝術(shù)模式[4]；喻夢哲認(rèn)為“襻間”的退化與“串”的普及使用反映了南北技術(shù)的交流，襻間的結(jié)構(gòu)作用不斷被串取代，南方地區(qū)的“類襻間”做法反映了廳堂思維逐漸取代了殿堂傳統(tǒng)[5]。關(guān)于東南沿海地區(qū)的建筑縱架類型研究中，張雅楠對廣府地區(qū)殿堂建筑的縱架進(jìn)行分類，認(rèn)為廣府地區(qū)縱架結(jié)構(gòu)上以聯(lián)系作用為主，同時更重于在形式上輔助構(gòu)建核心空間，后期縱架構(gòu)件除內(nèi)額仍做月梁的做法外，不再使用襻間構(gòu)件[6]。曹春平對于閩南地區(qū)縱架使用的彎枋連栱構(gòu)件形式進(jìn)行探究，認(rèn)為其最早見于元代，連栱來源于鴛鴦交手栱，而彎枋是素方的演化形式[7]。孟陽的研究關(guān)注到云南劍川工匠設(shè)計的縱架體現(xiàn)出的層疊建構(gòu)邏輯，指出了縱架與橫架之間不同的抗震策略，與其連接為整體時節(jié)點(diǎn)細(xì)部的設(shè)計[8]。劉臨安以山陜地區(qū)為例對古建筑的縱架體系的歷史發(fā)展進(jìn)行梳理，認(rèn)為其縱向構(gòu)架具有“化石”意義，兩宋時期成熟的抬梁式橫向構(gòu)架表現(xiàn)出縱向構(gòu)架的衰退，研究縱向構(gòu)架體系對早期建筑技術(shù)的認(rèn)知具有重要作用[9]。

1 浙閩地區(qū)縱架形式分布

2 斗栱式

3 直枋式

4 彎枋式

5 月梁式

已有研究針對形制樣式的不同，對各地域的縱架類型進(jìn)行梳理，并且根據(jù)其演化整理出各地區(qū)的縱架構(gòu)架發(fā)展情況。北方地區(qū)以襻間為主要研究對象，至明代襻間逐漸退化，至清變?yōu)閱我坏臋_三件后，建筑縱架樣式即趨于單一化。東南沿海地區(qū)的縱架樣式一直保持著較為豐富多樣的形式，目前對于其多樣化的縱架類型還未進(jìn)行專題研究，并且對其與橫架的影響關(guān)系未深入探討。

2 縱架形式的分類

構(gòu)成傳統(tǒng)建筑縱架形式的構(gòu)件眾多，基本可以分為槫、枋、串、額、斗栱5 類。其中串與枋的尺度相近或略小，使用的位置和組合方式也較為豐富。額則與枋、串不同，除了承擔(dān)縱向的拉結(jié)作用外，也負(fù)責(zé)承托主要屋架，因此尺度較大，節(jié)點(diǎn)設(shè)計也更為牢靠。各類構(gòu)件組合形成多樣的縱架類型，在脊檁、金檁等不同位置也有相應(yīng)的類型偏好?？v架形式除了柱頭以上的屋架部分外，也包括了柱身之間的縱向串聯(lián)構(gòu)件，尤其在東南沿海地區(qū)，由于枋、串等廣泛運(yùn)用，產(chǎn)生了具有地域特色的組合。

根據(jù)沿海地區(qū)現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)建筑案例中組成構(gòu)架形制的主要構(gòu)件類型，可以將該區(qū)域的縱架形式分為斗栱式、直枋式、彎枋式、月梁式4 種。這4 種縱架形式類型的分布也反映出浙閩沿海地區(qū)的建筑式樣風(fēng)格的地域特色（圖1）。

（1）斗栱式

斗栱式縱架體系主要由斗、栱的組合填充于檁條與梁枋之間，通常結(jié)合鋪?zhàn)鲗又械乃罔?，用以拉結(jié)。使用扶壁拱支撐是較為主要的縱架類型之一（圖2）。

斗栱的形式基本分為單栱或重栱兩種，東南沿海地區(qū)較少使用素枋隱刻栱身的做法，而是采用斗栱素枋重疊這種較為通透的形式為基本型。這種形式的使用最早見于五代的福州華林寺大殿中，并且一直延續(xù)使用。明清的祠堂、民居中仍然多見以斗栱素枋拉結(jié)的縱架形式。

（2）直枋式

直枋式是指當(dāng)柱頭直接承檁或無鋪?zhàn)鲗又苯映薪恿侯^時，縱架構(gòu)件基本以串、額或枋的形式為主（圖3）。

以寧紹平原一帶為例，明代開始使用大量的拼合枋木進(jìn)行拉結(jié)，其高厚比極大，有些拉結(jié)枋木（當(dāng)?shù)胤Q大面）高度可達(dá)1m 左右。增加的高大拉結(jié)枋木使得整個構(gòu)架縱向拉結(jié)面極大，一定程度上減少了柱的扭轉(zhuǎn)。另有使用額枋類的縱架構(gòu)件，截面較一般拉結(jié)枋木更大，如縱向大橫額連接兩榀架，一般使用圓作，也有用扁作的情況。橫額上擱置榀架，用以達(dá)到減少檐柱、中柱落地的作用，被稱為縱向大橫額。這種橫額同樣會成為裝飾的重點(diǎn)區(qū)域。

（3）彎枋式

彎枋式通常與斗、栱組合使用。通長的彎枋起到拉結(jié)的作用，檁條、斗栱、彎枋、梁等構(gòu)件組合共同構(gòu)成縱架樣式（圖4）。

福建沿海地區(qū)通常會將彎枋與斗栱式相結(jié)合，彎枋與交手栱疊加的形式設(shè)置于檁條與拉結(jié)額枋之間，形成帶有地域特色的彎枋單栱、彎枋重栱、彎枋連栱等形式。這種彎枋形式最早見于元代的普光塔上，其所謂“彎枋”已經(jīng)呈現(xiàn)出圓作的月梁樣式，其上大多雕刻精美。

（4）月梁式

月梁式與彎枋式稍有不同。雖然二者均與斗栱組合填充在檁條與縱架梁枋之間，但月梁式的形式較為特殊，劄牽的形式多為S 型曲線，基本以對劄牽中間加月梁形式組合出現(xiàn)，分布區(qū)域主要在浙南（圖5）。

浙江沿海地區(qū)分別以寧紹、臺州、溫州為3 種主要類型分布核心區(qū)，福建沿海地區(qū)則廣泛使用彎枋式縱架類型。在浙閩交接的溫州地區(qū)也出現(xiàn)了具有福建特色的彎枋式縱架類型。這種類型分布與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑風(fēng)格對應(yīng)，如溫州地區(qū)使用的月梁式縱架與其建筑構(gòu)架的“宋風(fēng)”月梁相互匹配；臺州地區(qū)廣泛保留民居中的斗栱構(gòu)件，同樣是斗栱式縱架的分布區(qū)域（表1）。

3 縱架形式的演變

直枋式縱架類型的構(gòu)件形式簡單，不同于襻間對檁條的支撐作用，完全蛻變?yōu)橹g的縱向拉結(jié)構(gòu)件。也有縱橫方向均質(zhì)的拉結(jié)枋木同時存在的情況，用以箍住柱頭，保證柱網(wǎng)穩(wěn)定性；而只用于縱架的串枋，則以拉結(jié)榀架為主要作用。寧波地區(qū)明代的大方岳第即是典型代表，縱架以高厚比極大的枋木拉結(jié)，且枋木使用拼幫做法，高度可達(dá)近1m。這種方式較為樸素且具有一定的地域性，寧紹平原一帶廣泛使用。而在寧波地區(qū)有比較明顯的時代性發(fā)展，從明代到清代，這種高瘦枋木使用更為頻繁，清代的梁也同隨梁枋、拉結(jié)枋木一樣，高寬比逐漸變大（圖6）。

此外直枋式還有較為特殊的一種類型，即使用縱向大橫額。大橫額與串的功能不同，一般橫額構(gòu)件截面較大，裝飾性較強(qiáng)，承托屋架，使得整個建筑面闊方向得以減少落柱，形成完整的室內(nèi)空間效果。與其相配合，建筑室內(nèi)也會出現(xiàn)榀架減柱的情況（圖7）。這種縱架形式起源于減柱的需求，福建地區(qū)明代民居與祠堂中已大量出現(xiàn)，尤其在閩北武夷山地區(qū)、閩東等地。浙南麗水的景寧大漈村祠堂中也可見受到福建地區(qū)影響的縱向大橫額。明清時期大橫額在東南沿海地區(qū)建筑中大范圍使用，成為整個構(gòu)架中除棟梁外最為重要的梁架構(gòu)件。其對于整個橫架具有較強(qiáng)支撐作用，構(gòu)成了室內(nèi)井字形空間結(jié)構(gòu)體系，這類縱架拉結(jié)構(gòu)件尺度較大，也被工匠稱為“扛梁”。

表1 浙閩地區(qū)縱架類型分布表

6 大方岳第

7 縱向大橫額

在一些建筑形制古制遺存的地區(qū)，使用斗栱式作為縱架類型較為常見。斗栱式縱架形式廣泛應(yīng)用于室內(nèi)外分隔的柱縫處，如寧波慈城的甲第世家（明嘉靖），即于后金柱之間，以分隔內(nèi)外空間。臺州地區(qū)沿用斗栱式的縱架，并且常以單栱素方、重栱素方等形式連接榀架。這種形式是早期的襻間樣式遺留，與鋪?zhàn)鲗拥年P(guān)聯(lián)度較大。尤其以華林寺和莆田元妙觀三清殿中的縱架為例，素枋與單栱重疊，其組合方式從最初嚴(yán)格反映了材栔關(guān)系，到后期逐漸裝飾化，其用材比例和施用尺度不再嚴(yán)格與材栔發(fā)生關(guān)系。明代開始柱間串、枋、額的邊緣模糊化，其扶壁拱下的普拍枋或者闌額的高度、尺度均開始靈活調(diào)整。建筑中縱架形式與橫架梁栿構(gòu)件之間相互協(xié)調(diào)、與隨梁枋之間的高低錯讓使得扶壁拱成為裝飾化填充的一種類型，不再控制縱架構(gòu)件的尺度。其下的闌額或者普拍枋也開始顯示出地域特色，月梁型的闌額上直接承托斗三升、月梁型闌額只承托坐斗、上承變形的隨檁枋等，均成為東南地區(qū)地域的演化分支。

在浙南等相對偏遠(yuǎn)的地區(qū)，也出現(xiàn)斗栱式的縱架，素枋從最初的直枋形式，轉(zhuǎn)化為彎枋的形式。典型的案例如浙南麗水景寧的時思寺大雄寶殿，金柱看架部分使用了彎枋單栱的形式（圖8）。彎枋部分的做法為直枋朝向正面一側(cè)隱刻出月梁形粱肩，而背后則保留直枋的樣式。在此可以看出彎曲的月梁式素枋明顯更具有裝飾性，或者代表了更高等級的效果。

月梁式與彎枋式形式可上溯的最早建筑實(shí)例為元代的普光塔，其中使用了圓作月梁式的彎枋連接柱縫補(bǔ)間斗栱。但在更早期的石塔中已出現(xiàn)端倪，如宋代泉州開元寺石塔的鋪?zhàn)髦幸呀?jīng)可以看到泥道栱間出現(xiàn)的類似彎枋的隱刻痕跡（圖9）。而在木作建筑中的實(shí)例則基本上溯至明代。本文第四節(jié)中以縱橫架一體化的視角解讀襻間形式，可以看出這兩種縱架形式雖然使用地區(qū)不同，但其較為有特色的彎曲構(gòu)件均產(chǎn)生于本地域的橫架構(gòu)件中，而非簡單從平直素枋轉(zhuǎn)變而來。這種演化方法可以看出縱架與橫架之間的相互模仿和學(xué)習(xí)，也是建筑整體化裝飾的一個重要表現(xiàn)。

總體而言，這幾種形式的縱架類型在元代之后開始豐富多樣，尤其從清代開始，樣式逐漸多元化，雕刻更為精美，繁復(fù)程度增加。相比于東南沿海地區(qū)的元代之前的建筑案例，其縱架的發(fā)展可以看出逐步走向了串、枋、額混用的程度?？v橫構(gòu)架之間的用材開始相互影響，為了視覺感受可以調(diào)整縱架的用材比例與形制（圖10）。

8 景寧時思寺大殿彎枋單栱隱刻月梁正面與背面

9 開元寺東塔

4 縱橫架構(gòu)架類型一體化

傳統(tǒng)建筑的縱架形式設(shè)計與建筑側(cè)樣構(gòu)架的發(fā)展密切相關(guān)。東南沿海地區(qū)的縱架形式中的串、枋、斗栱等構(gòu)件形式組合演變，形成了豐富的縱架形式。極具地域特色的縱架形式一方面承擔(dān)了梁架減柱、榀架拉結(jié)、檁條承托等多種作用，另一方面也作為裝飾性的一部分不斷發(fā)展演化，形成了大木構(gòu)架的特征。

縱架與橫架梁栿在結(jié)構(gòu)關(guān)系上互相影響，但以橫架梁栿為主導(dǎo)?？v向枋木基本兩端入柱，保持柱頭穩(wěn)定性，作為結(jié)構(gòu)構(gòu)件其兼具串、枋、額的多種功能，既拉結(jié)榀架，又通過斗栱或者柁墩承托檁條，且基本每間縱架形式相近、高低對位。與橫架的梁枋的配合存在兩種情況，一種是保持室內(nèi)統(tǒng)一性，與橫架梁枋高低一致，在內(nèi)柱進(jìn)行榫卯設(shè)計時，“楣讓川”“門楣出暗針”等口訣，均表現(xiàn)出縱向構(gòu)架的拉結(jié)枋木在節(jié)點(diǎn)上要避讓橫架節(jié)點(diǎn)，保證橫架的榫頭穩(wěn)定性。這種避讓反映出了工匠對于結(jié)構(gòu)作用中橫架的肯定，而縱架襻間的形式以拉結(jié)作用為主，屬于次要地位，但同時需要保證其不易拔榫。第二種情況是將縱架構(gòu)件與橫架梁枋構(gòu)件上下錯開，基本縱架串、額等均采用了直榫的形式，浙江地區(qū)以直榫用邊銷為主，而福建地區(qū)則較少用銷。對于縱架形式設(shè)計而言，檁條的節(jié)點(diǎn)部分通常以燕尾榫于柱縫處插接，檁下設(shè)置替木、插栱、雀替等形式，其下縱架梁枋的節(jié)點(diǎn)設(shè)計盡量以避讓橫向梁頭、增加與柱身接觸面積為主。

縱架形制的設(shè)計與榀架逐漸相互影響，兩者之間存在此消彼長的形制學(xué)習(xí)過程。如明代的福建地區(qū)彎枋與連栱的元素只用于縱架之上，但清代開始，橫架的隨梁枋也逐漸出現(xiàn)了相同的元素，隨梁枋與梁之間也增加了彎枋形式，使得整個內(nèi)圍空間裝飾元素統(tǒng)一化。

10 縱架類型案例時間分布

11 溫州地區(qū)橫架與縱架

12 麗水景寧大漈胡橋

13 福州連江孫察院故居

已有研究可能將浙南地區(qū)的月梁式縱架歸因于福建地區(qū)彎枋樣式的影響。但將襻間形式與橫架作為一個整體進(jìn)行對比即可發(fā)現(xiàn)，浙南地區(qū)使用的月梁式縱架與其橫架樣式幾乎一致（圖11）。雖然浙南地區(qū)可能一定程度上受到福建地區(qū)彎枋的影響，如浙南的時思寺大殿襻間使用的彎枋則可以看做是福建地區(qū)的影響。但麗水等地對于這種彎枋的使用基本是在清代建筑中呈現(xiàn)出來。浙南地區(qū)使用彎枋連栱的建筑中，也出現(xiàn)了圓作的彎枋形式，如浙閩廊橋胡橋即是這種做法（圖12）。溫州地區(qū)則更有所不同，其建筑采用的月梁式縱架構(gòu)件最早在明弘治的憲臺牌坊上已靈活使用，這種方式在溫州地區(qū)由來已久，且在溫州地區(qū)這種月梁式的縱架一直到清末的建筑中仍在使用。而福建除元代普光塔外，直接使用彎枋的建筑為漳州龍海市角美鎮(zhèn)埔尾村建于弘治十五年（1502 年）的 “林魁進(jìn)士”石牌坊。而且福建在木構(gòu)中大量使用彎枋基本只可追溯到明末崇禎的泉州開元寺大殿。單從時間線上很難直接判定月梁式縱架構(gòu)件是由福建所傳來的彎枋帶來的影響。當(dāng)然，也存在一種可能，溫州地區(qū)形成的月梁型縱架是對于福建地區(qū)彎枋的地域化修改，在使用彎枋的基礎(chǔ)上，讓其形式呈現(xiàn)出同橫架相似的形態(tài)。但相比于其與本地區(qū)的橫架相似度，這種猜想不免缺乏足夠的證據(jù)。

用同樣的視角來看，既然浙南地區(qū)的月梁式可以在橫架中找到對應(yīng)，那福建地區(qū)的彎枋是否也可能與橫架中要素有所關(guān)聯(lián)呢？早期福建建筑基本以圓作直梁或者圓作月梁為主，而其月梁的弧線相對和緩，只在梁頭做卷殺，相比于浙江地區(qū)，月梁弧線并不明顯。在這樣的區(qū)域產(chǎn)生彎曲的枋木，可能有幾種情況，第一種是作為對扶壁拱簡化的樣式，如清代浙閩民居中出現(xiàn)的縱向上枋木只刻出扶壁拱類似的倒梯形，以此隱喻栱的形象，但現(xiàn)存建筑中，這種現(xiàn)象出現(xiàn)的時期都相對較晚。第二種情況是作為福建地區(qū)較為傳統(tǒng)的彎曲的束木構(gòu)件。這種構(gòu)件廣泛存在于福建各個時期建筑的橫架中，且被認(rèn)為是一種劄牽的變形，這種形式下的縱架和橫架對比之下，似乎可以看出其形成的相似性元素。如明代福州孫察院故居即采用了這種方式，其縱向的彎枋與橫向的束木均使用扁作（圖13）。廣東肇慶梅庵心間采用月梁式縱架，上承斗栱或斗栱駝峰，與梁栿及其上斗栱形成核心空間，順身方向月梁與橫架月梁高度基本持平，強(qiáng)調(diào)完整的核心空間。而次間順身串雖為月梁式，但通過減少截面尺度與斗栱朵數(shù)等方式弱化了其中心性[10]。由此可以看出縱架配合橫架，共同演繹出中心明確的核心空間體系。

在橫架以某種樣式影響到縱架形式的多樣化之后，為實(shí)現(xiàn)裝飾化以及形成完整室內(nèi)空間，在清中晚期建筑的縱架形式逐漸發(fā)展出的裝飾性元素又反作用于橫架體系。最為典型的就是柁墩或彎枋的形式同樣出現(xiàn)在了橫架的隨梁枋與梁之間。并且這種要素成為殿身內(nèi)部的通用元素，同樣施用于其他梁枋構(gòu)件之下。如臺州的府文廟中，重栱素方、單栱素方的樣式作為基本單元重復(fù)出現(xiàn)在整個建筑的縱橫構(gòu)架體系中。整個構(gòu)架中，襻間的拉結(jié)構(gòu)件重疊出現(xiàn)，元素統(tǒng)一，高度上保證內(nèi)四金柱交圈的額枋和隨梁枋一致，形成統(tǒng)一的立面效果，檐柱與內(nèi)柱之間的額拉結(jié)枋木也保持齊平，形成高度一致的外圈空間（圖14）。寧波海曙區(qū)楊坊故居中隨梁枋與五架梁之間增加的斗六升即是縱架中扶壁拱樣式的延續(xù)；前童古鎮(zhèn)群峰簪笏門屋的縱架使用高扁枋木的縱架與隨梁枋的尺度相近，形成完整的內(nèi)柱環(huán)繞形式（圖15）。福建漳州的平和縣文廟大成殿中，彎枋形式已經(jīng)被廣泛使用于橫架體系中，尤其是梁與隨梁枋之間，相比之下橫架中的彎枋與束木的形式更為突出。漳浦縣文廟中則在縱橫架中采用了同樣的彎枋與重栱形式，圍合出室內(nèi)的平棊空間（圖16）。

14 臺州府文廟橫架與縱架

15 群峰簪笏門屋

16 平和縣文廟大成殿和漳浦縣文廟

同樣，除了樣式形制方面，縱架中的額枋、串、斗栱等構(gòu)件通過位置、朵數(shù)等均能夠同橫架配合制造相應(yīng)的儀式感。如穿斗式構(gòu)架中，通過調(diào)整將縱橫方向的川枋高度一致，形成四周統(tǒng)一的室內(nèi)空間效果，上文提到的臺州府文廟即是此類案例。若調(diào)整縱橫向川枋的高度，則可采用更為簡單的榫卯節(jié)點(diǎn)，對于一些低等級的建筑而言，節(jié)點(diǎn)設(shè)計更為便捷，不存在過多的避讓關(guān)系。

縱架與橫架梁栿相互影響、采用共同元素設(shè)計的案例不僅可以解讀浙南地區(qū)的月梁式與福建沿海地區(qū)的彎枋式，這種思路同樣存在于徽州、浙西等地的廳堂之中。明代開始大量使用的圓作月梁除了作為橫架的重要特征外，縱架構(gòu)件中的闌額、屋內(nèi)額、太師壁兩側(cè)均采用了這種圓作月梁形式的額枋式，形成了完整的內(nèi)部井字形月梁交圈的柱網(wǎng)形式。橫、縱架月梁樣式趨于統(tǒng)一，從結(jié)構(gòu)功能而言并非合理，縱向承力并不需要使用碩大尺度的月梁，但這種形式作為集中體現(xiàn)核心井字廳堂空間的做法仍然被廣泛使用。

縱向的發(fā)展在解決了結(jié)構(gòu)問題的基礎(chǔ)上，從縱橫向趨同化裝飾設(shè)計可以看出，雖然橫架系統(tǒng)作為主要的結(jié)構(gòu)，但縱向的結(jié)構(gòu)體系也仍然扮演重要的作用。元代之前江南建筑中的井字形廳堂加周匝榀架的形式[10]，反映出江南地區(qū)獨(dú)特的建構(gòu)邏輯，即以內(nèi)四金柱為核心的廳堂構(gòu)架體系，但元代之后，這種邏輯方式在廳堂類建筑中有所調(diào)整，雖然仍能在明清東南沿海地區(qū)的廳堂建筑中看到痕跡，如報祖祠大殿四根內(nèi)柱連接方式完全相同，縱橫架均采用扁作月梁，形式、尺度一致，形成了明顯的核心廳堂空間[12]，但對于大多數(shù)的廳堂建筑而言，縱架設(shè)計在力學(xué)上已經(jīng)不再等同于井字形廳堂時期。然而出于空間營造以及傳統(tǒng)樣式的保留和發(fā)展，縱向構(gòu)架與橫架形制上趨于協(xié)調(diào)相近，相互影響，在視覺層面上仍然保留了核心井字廳堂的效果，同時強(qiáng)調(diào)了視覺中心的空間儀式感。而在營造程序上，雖然井字形廳堂展現(xiàn)出的以核心空間為主的理念，包括元代以前井字形廳堂中呈現(xiàn)出的核心金柱空間先樹立的邏輯，但是實(shí)際操作過程中，存在多種立架的方式，有依靠山墻的建筑從一側(cè)開始立架的，也有無山墻的建筑會傾向于從中間開始先立中間兩榀屋架，之后才是兩側(cè)邊貼屋架，最后再進(jìn)行縱向構(gòu)架安裝。這和實(shí)際施工的人員參與情況、建筑形制、場地現(xiàn)場等均有關(guān)系，并非能簡單地從建筑構(gòu)架的形制角度得到解決。

5 小結(jié)

縱架形式的設(shè)計最初以榀架拉結(jié)作用為主，但隨著串、枋、額等構(gòu)件的模糊化，其結(jié)構(gòu)作用之上，更多展現(xiàn)出形式的統(tǒng)一性。節(jié)點(diǎn)設(shè)計上，雖然縱向以避讓保證橫架完整性為前提，但隨著后期裝飾化的發(fā)展，形制上縱橫之間則相互影響。在縱向構(gòu)件的設(shè)計中，保持與橫架相統(tǒng)一，完善內(nèi)部空間的協(xié)調(diào)性，橫架構(gòu)件的形制也會因縱架設(shè)計的改變而進(jìn)行調(diào)整，共同構(gòu)成間架視覺空間。