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    詩入尋常百姓家

    2023-12-28 19:52:24方笑一
    古典文學(xué)知識 2023年12期
    關(guān)鍵詞:命題大會古詩詞

    方笑一

    央視的大型文化季播節(jié)目《中國詩詞大會》從2016年春節(jié)首播至今,已經(jīng)播出了整整八季。從第一季開始,我就參與節(jié)目的命題工作,與我而言,這實(shí)際上也是對古詩詞普及傳播的一個探索過程。

    古詩詞在當(dāng)代怎樣重新激活,怎樣有效傳播,每個學(xué)者都會有不同看法,不同的學(xué)者、平臺也會嘗試不同的途徑。就《中國詩詞大會》的命題工作來說,我們一直在摸索一條“詩入尋常百姓家”的古詩詞普及傳播之路。

    電視是以視覺傳播為主的大眾媒體,而古詩詞的本質(zhì)是一種文學(xué)文本,兩者距離是遙遠(yuǎn)的。在《中國詩詞大會》之前,傳統(tǒng)文化在電視上的主要呈現(xiàn)方式有三種:一是以《百家講壇》為代表的專家講授,二是在名勝古跡等地拍攝的歷史文化紀(jì)錄片,三是大型的知識競賽。當(dāng)然,央視也播出過一些以“大會”命名的節(jié)目,但要把詩詞的內(nèi)容做成電視節(jié)目,還是有相當(dāng)?shù)碾y度,很富有挑戰(zhàn)性。

    詩詞在古代屬于雅文學(xué),觀眾如果沒有古典文學(xué)基礎(chǔ),一下子看著電視,要理解詩詞文本頗為不易,但節(jié)目制作者是沒辦法要求觀眾看節(jié)目前必須具備相關(guān)知識基礎(chǔ)的。我們只能追求讓絕大多數(shù)的觀眾能看得懂,看得下去,這是首要的問題,如果由此引起他們對詩詞的濃厚興趣,那當(dāng)然就更好了。

    詩詞大會應(yīng)該通過介紹、講解詩詞,引起觀眾內(nèi)心的情感共鳴,這是我們的共識和初衷。因此,我們通常選擇觀眾在中小學(xué)時期學(xué)習(xí)、背誦過一些古詩詞,這些最膾炙人口的篇目就是命題的基礎(chǔ)。假如一開始就挑選一些觀眾陌生的詩詞,則無法引起他們的共鳴。在這些熟悉的詩詞里,我們盡量尋找一些觀眾可能較為陌生的知識點(diǎn)來出題,后來導(dǎo)演把這種題目稱為“熟悉的陌生題”,就是那種觀眾一眼看上去感覺自己知道,而其實(shí)又未必準(zhǔn)確知曉的內(nèi)容,是我們最好的出題素材。

    因?yàn)楣?jié)目一季接著一季做,命題涉及的詩詞范圍肯定會拓展,但我們還是竭盡所能選擇名篇、名句來命題,或者將名句作為題目中的一個選項(xiàng),這樣可以幫助觀眾重溫他們熟悉的詩句。在最近幾季的詩詞大會中,我覺得有些嘗試是值得注意的:一是將詩詞生活化,二是將詩詞視覺化。

    我們在命題時更加注重與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)聯(lián)。比如古詩詞中有衣食住行的內(nèi)容,當(dāng)代人生活也離不開衣食住行,這部分詩詞比較容易引起觀眾的興趣。我們的題目越來越生活化,帶幾分煙火氣,比如把美食、風(fēng)景、游戲、時事等元素充分吸納進(jìn)題目,讓觀眾更有親切感。

    以美食為例,從最早的類似于蘇軾的美食地圖這樣的構(gòu)思,到近年來外景題中呈現(xiàn)各地富有特色的食物,再到展現(xiàn)食物的制作過程,甚至嘉賓親自動手制作,這都是試圖把美食這個元素做深做透。當(dāng)然,所有生活化元素的加入,都是有詩詞作品作基礎(chǔ)的,挖掘詩詞中的生活元素,將詩詞與日常生活勾連,成為我們近年來努力的方向。我以我出的一些題目為例來略作介紹。

    我曾經(jīng)出過一道關(guān)于昆山奧灶面的題目,奧灶面是昆山當(dāng)?shù)匾环N很有特色的湯面,紅湯面配以爆魚、鹵鴨等面澆頭。我想假如能在電視上展現(xiàn)這樣一碗美味湯面,觀眾一定會很感興趣。但古詩詞中當(dāng)然不會寫到奧灶面,我就想中國古代的湯餅實(shí)際上就是湯面,而湯餅在詩詞中是經(jīng)常提及的。像蘇軾的“待我西湖借君去,一杯湯餅潑油蔥”,朱敦儒的“肥蔥細(xì)點(diǎn),香油慢炒,湯餅如絲”,于是我就把詩詞中的“湯餅”和眼前的奧灶面相結(jié)合,出了一道外景題,據(jù)說頗勾起了觀眾的食欲。關(guān)于美食的題目,僅僅拿奧灶面這樣的傳統(tǒng)點(diǎn)心做文章還是不夠的,我想最好能夠融合進(jìn)當(dāng)代人的食品,這樣就更富有時代氣息,會受到年輕觀眾的歡迎。于是我大膽嘗試了一個思路,就是抓住當(dāng)代某種食品的特點(diǎn),用古詩詞去形容這些特點(diǎn),讓觀眾來猜到底是什么食品。比如冰激凌,當(dāng)然是現(xiàn)代才有的,我根據(jù)它香甜、柔軟、清涼、富有奶味這些特點(diǎn),用“入骨甜香濃似酒”“如何入口軟于綿”“清涼入骨皆恩意”“香美應(yīng)知勝牛乳”四句古詩出了一道線索題,請大家猜這是什么食品。而這些詩句本來是古人分別形容荼蘼花、銀魚干、秋風(fēng)、泉水的,和冰激凌毫無關(guān)系,但組合在一起,恰恰可以準(zhǔn)確描述冰激凌的特點(diǎn)。答過題之后,節(jié)目現(xiàn)場真的拿來一些冰激凌,氣氛一下就活躍起來。這些年來,古代的器皿、建筑、服飾等等都進(jìn)入了詩詞大會,這些和美食一起,賦予詩詞大會濃厚的生活氣息,受到觀眾的喜愛。

    將詩詞視覺化,也是近年來詩詞大會著力實(shí)踐的。電視本來就是視覺媒體,電視藝術(shù)是視覺藝術(shù),在電視上呈現(xiàn)古詩詞,無論是何種節(jié)目,以何種方式呈現(xiàn),歸根到底是將其視覺化。最初,視覺化的努力主要體現(xiàn)在舞美設(shè)計上。比如第三季大屏幕上展現(xiàn)荷花的背景,地屏上有活魚游動,這些都是用視覺效果呈現(xiàn)詩詞意境。同時,節(jié)目還請畫家根據(jù)一年四季的風(fēng)景創(chuàng)作若干幅畫作為素材,以配合題目中提到的詩句的意境。近年來,隨著技術(shù)的發(fā)展,以及觀眾需求的不斷提高,實(shí)際上對詩詞的視覺化提出了更高的要求。詩詞大會的題目也都充分視覺化了。比如從純粹的知識題變?yōu)榧钨e身臨其境拍攝的外景題。嘉賓在真實(shí)的山水或名勝古跡間念出題目,視覺效果當(dāng)然不同。我曾經(jīng)去江西廬山、武漢黃鶴樓等地現(xiàn)場命題,思考如何將詩句與實(shí)景結(jié)合起來。同時,我們也嘗試將古畫中的場景在節(jié)目現(xiàn)場通過演員表演和布景搭建復(fù)現(xiàn),以此為背景和素材來出題。從較早用大屏幕展現(xiàn)《聽琴圖》《瑞鶴圖》,到后來由嘉賓和演員一起在現(xiàn)場《清明上河圖》的布景中出題,視覺化在不斷地推進(jìn)。

    比如在今年剛剛播出《2023中國詩詞大會》第一集中,我們展現(xiàn)了故宮博物院所藏的清人繪制的《福貴歲朝圖》。這幅畫是描繪大年初一小朋友們在宮苑里嬉戲的場景,喜氣洋洋,這樣的內(nèi)容很適合在春節(jié)播放。節(jié)目想把《福貴歲朝圖》充分利用起來,于是就請小朋友穿上畫中清朝小朋友的服裝,在現(xiàn)場搭起布景,實(shí)地把《福貴歲朝圖》里的活動演出來。落實(shí)到題目,我就選擇了圖中小朋友攀爬梅樹折取梅花的場景,結(jié)合詩句出了一道選擇題。我選了王維的“來日綺窗前,寒梅著花未”,南朝民歌《西洲曲》的“憶梅下西洲,折梅寄江北”,鄭真的“歲寒清節(jié)憑誰共,折得梅花及早歸”三聯(lián)詩句,問哪一聯(lián)最適合家長囑咐小朋友。

    我又根據(jù)該圖后方小朋友拉冰床的場景,結(jié)合乾隆皇帝詩中對拉冰床的描寫,出了一道選擇題。所用的干擾項(xiàng)一個有“冰床”二字,另一個是《賣炭翁》“曉駕炭車碾冰轍”,但真正描寫冰床的卻是乾隆帝的“繩床殊古制,冰上可拖行”,這是頗有迷惑性的。

    我們命題組在開會討論的時候,注意到新疆阿斯塔納古墓群出土的一組彩色泥人俑,是四位唐代女子在做面餅。第一個人在舂粱,第二個在用篩子篩,就是把舂下來的殼篩掉,第三個在推磨,把小麥磨成面粉。第四個在搟面,旁邊還有一個烙餅的餅鏊。整個一套工序流程都展現(xiàn)出來了。我們節(jié)目組找了四個女演員,把整個做餅的過程場景全部給演出來了,器具也全部到位了。我就選擇含有湯餅、胡餅、炊餅的詩句,問哪一項(xiàng)最接近泥人俑烙的餅。同時,在該古墓群中也發(fā)掘出形態(tài)類似于今天曲奇餅干的唐代點(diǎn)心,很有趣,有些顯然是用模具做出來的。在古詩中雖然沒有找到對這些點(diǎn)心的描繪,但在使用模具制作這一點(diǎn)上,我出了一道題。題本身并不難,但通過這道題,把泥人俑整個制作烙餅的過程“活化”了。

    最新一季《中國詩詞大會》中有一個亮點(diǎn),就是制作了一個數(shù)字人蘇軾,與真人扮演的黃庭堅對話。我們命題組反復(fù)推敲,最后還結(jié)合了蘇軾著名的書法作品《渡海帖》,出了一道題目,也讓觀眾感受蘇軾書法的魅力。

    在當(dāng)代,古詩詞主要受到三個群體關(guān)注:一個是詩詞愛好者,第二個是詩詞創(chuàng)作者,第三個就是詩詞研究者,主要是在大學(xué)和研究機(jī)構(gòu)里面。當(dāng)然這三個群體時有交叉,但顯而易見,古詩詞已經(jīng)基本上退出今天普通人的日常生活了,因?yàn)榻裉煳覀儾辉偈褂梦难晕倪M(jìn)行日常寫作,寫詩填詞也不再是像古代文人那樣必須具備的一項(xiàng)基本技能。然而,像《中國詩詞大會》這樣的節(jié)目,尤其是其中的題目,就是想把古詩詞推向原本不屬于這三個群體的人群,簡而言之,讓原來對古詩詞不太了解也談不上熱愛的人能夠真心愛上古詩詞,充分領(lǐng)略漢語之美、感受詩詞中的情感之美,從而體會詩中深刻的意涵,對自己的人生有所啟迪。

    當(dāng)年在策劃《中國詩詞大會》這個節(jié)目的時候,我曾經(jīng)表達(dá)過這樣的意思,要做好這個節(jié)目,大概要做到三點(diǎn)。第一,詩詞這個東西,里面包含著很好的情感,這些情感不管是古人還是今人,心目中都有,但是我們現(xiàn)代人太忙了,跟這種很樸素、很美好的情感有點(diǎn)隔膜了,深埋在心底很久了。要讓觀眾看了以后,把深埋在心里的、能夠產(chǎn)生共鳴的感情喚醒。第二,這個節(jié)目要帶有一定的故事性,因?yàn)楝F(xiàn)在很多傳媒上比較吸引觀眾的內(nèi)容,一般都有一個故事情節(jié),要有敘事性。光跟別人講鑒賞,或者談一些大道理,觀眾可能不會買賬。第三,要突出技藝。古人寫詩,技藝高低有競爭,有比拼。比如兩個人同樣寫一首七律,同一題材,什么樣的詩更好,這里面包含寫詩的技術(shù),怎樣煉字,怎樣造句,怎樣對偶。如果能突出這三條,情感、故事和技藝,觀眾就會比較愛看。目前來看,情感、故事兩者在《中國詩詞大會》中已經(jīng)有充分的展現(xiàn),而古人寫詩的技藝,怎樣讓它成為觀眾感興趣的一個點(diǎn),這還需要我們不斷探索。就詩詞本身而言,無論如何生活化、視覺化,畢竟它本質(zhì)上是文本,讀詩詞是個人的事,安靜的事,甚至是孤獨(dú)的事,而電視節(jié)目是大眾的、熱鬧的,電視節(jié)目在傳播普及古詩詞的同時,也會掩蓋和丟失詩詞中的一些東西,這是沒有辦法的事情。但只要制作者的初心是好的,節(jié)目的品位是正的,制作方式是嚴(yán)肅的,那么它能夠把這種掩蓋和丟失控制在較小的范圍內(nèi),而把電視本身在傳播方面的優(yōu)勢和影響力發(fā)揮出來。傳播普及古詩詞的工作在我們看來是有意義的,但任重道遠(yuǎn),需要學(xué)者和媒體工作者等一起努力。我覺得,古詩詞在社會上影響力大些,對古典文學(xué)這個學(xué)科來說,總是一件好事。

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