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    淺析李賀的現(xiàn)實(shí)主義詩風(fēng)

    2023-12-26 01:47:14黃文禮
    今古文創(chuàng) 2023年48期
    關(guān)鍵詞:李賀現(xiàn)實(shí)主義

    黃文禮

    【摘要】“詩鬼”李賀是一位偉大的浪漫主義詩人,其詩風(fēng)“骨重神寒”,有“冷艷奇”的長吉特色,表現(xiàn)方式也較隱晦曲折,當(dāng)今有許多學(xué)者認(rèn)為他的詩歌有現(xiàn)代派的特征,但少有人關(guān)注到這位詩人也有現(xiàn)實(shí)主義的一面。李賀生活在唐朝中期,這時(shí)的唐王朝經(jīng)歷了安史之亂,藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)、社會腐化的亂象愈演愈烈,社會矛盾日益突出,李賀曾在洛陽、長安、潞州(邊疆)等地長期羈旅生活,目睹了社會底層階級的苦難生活,他即事名篇,不平則鳴,寫下了《老夫采玉歌》《感諷五首》《榮華樂》等抨擊統(tǒng)治者奢靡享樂、悲憫底層百姓不幸遭遇的寫實(shí)作品,對我們觀察唐朝中期的底層階級生活有“詩史”價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】李賀;中唐;現(xiàn)實(shí)主義

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2023)48-0048-04

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.48.015

    一、李賀寫詩記錄社會現(xiàn)實(shí)的原因及其態(tài)度

    安史之亂后,唐朝由盛轉(zhuǎn)衰,身為唐諸王孫的李賀,在接受屈子、杜甫、韓孟詩派和新樂府運(yùn)動的思想后,對生活在苦難生活的貧民產(chǎn)生了極大的關(guān)注欲望。長安任奉禮郎時(shí),他時(shí)常與奢靡的上層階級接觸,又位卑奉輕,生活貧困,近乎平民百姓,在極端的物質(zhì)條件反差中,與廣大民眾的心靈產(chǎn)生了交契;在潞州抗擊藩鎮(zhèn)時(shí),他見識了悲慘的社會民生,為無辜罹難的士兵和百姓感到痛心……李賀對底層百姓的關(guān)注與其生活遭遇是密切相關(guān)的。

    (一)殘酷的社會現(xiàn)狀

    李賀生于德宗貞元六年(790),逝于憲宗元和十一年(816),僅活了短短的二十七年。但他歷德宗、順宗、憲宗三朝,親眼看見了唐朝在安史之亂后的不斷衰落。唐朝的衰落是全方位的,在中央,皇帝貪圖享樂,親信宦官,上行下效,中央官員迅速腐化,社會奢靡腐敗風(fēng)氣不可遏制。李肇《唐國史補(bǔ)》載:“長安風(fēng)俗,自貞元侈。”上層階級為滿足自己的窮奢淫欲,加重對百姓的徭役賦稅,百姓為繳納賦稅,完成徭役,流離失所,客死他鄉(xiāng),無數(shù)悲劇在神州大地上演。在地方,藩鎮(zhèn)實(shí)力日益強(qiáng)大,地方節(jié)度使野心膨脹,逐漸擺脫中央控制,嘗試自立為王,在北方邊疆爆發(fā)了一系列叛亂,朝廷為維護(hù)統(tǒng)治,派兵與藩鎮(zhèn)交戰(zhàn),邊疆地區(qū)戰(zhàn)火連綿,民生凋敝。殘酷的社會現(xiàn)實(shí)深深刺痛了李賀作為詩人敏感的內(nèi)心,他觀察搜羅了眾多民生有損的史實(shí),用精警奇峭的語言,書寫了重大社會題材的詩篇。

    (二)王孫身份和人生經(jīng)歷

    李賀是唐宗室大鄭王之后,但是傳至他這一代,父親李晉肅官小名微,家道中落,無法給他多少仕途上的助力。李賀從小就看到了家道的衰落,看到了唐王朝在安史之亂后的一蹶不振,作為宗室弟子,他不僅有振興他這一王族分支的責(zé)任,而且對李唐王室的興衰具有不可推卸的責(zé)任。他?;孟胱约涸讷@取權(quán)力之后,大展拳腳,結(jié)束藩鎮(zhèn)之亂,拯救李唐王朝,使天下大治,所以他是真正將天下百姓視為自己的子民的。

    現(xiàn)在有學(xué)者因李賀的生命太短,質(zhì)疑他有關(guān)社會民生的詩歌的真實(shí)性,這一說法是存在問題的。李賀早慧,少有才名,人生早年就被韓愈、皇甫湜賞識,譽(yù)滿京洛,正逢其意氣風(fēng)發(fā)之時(shí),先喪父守制,后應(yīng)舉遭毀,前途渺茫,身心俱疲,連番的命運(yùn)打擊使他迅速成熟,其詩有云:“長安有男兒,二十心已老?!彼宰运藲q洛陽游學(xué)后的九年學(xué)習(xí)、任官、羈旅生涯,是完全有能力和有意愿去描摹社會,寫作杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩篇的。

    李賀關(guān)于底層人民的詩篇集中在他在長安任奉禮郎和在潞州任張徹幕僚時(shí)期。在長安任奉禮郎的三年中,他目睹了統(tǒng)治階級的驕奢淫逸,和其對百姓的殘酷壓迫,比如《感諷五首》(其一)就是用白描手法,描寫越婦遭受大小官員的橫征暴斂。《老夫采玉歌》就是敘述統(tǒng)治階級為滿足自己豪華奢侈生活的需求,迫使老夫服役采玉,日日勞苦。元和九年至元和十一年,李賀客游潞州,依張徹幕府,他在這里見識了藩鎮(zhèn)勢力的殘暴,對戰(zhàn)亂中受害的士卒貧民的痛苦有著切身感受,所以他這一時(shí)期常為邊境將士發(fā)聲,比如《塞下曲》就是為被虐待的士兵訴說怨苦;《平城下》就是寫老兵戍守之疾苦;《長平箭頭歌》更是描繪了一群古戰(zhàn)場餓鬼形象。

    (三)屈原和韓孟詩派的影響

    李賀是韓孟詩派的一員,韓愈和屈原對他的影響極大。

    中唐詩歌的主旋律是“求新求變”,當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖韓愈繼承了屈子以來“發(fā)憤抒情”的文學(xué)傳統(tǒng),提出了“不平而鳴”的文學(xué)主張,提倡重構(gòu)文學(xué)語言—— “惟陳言之務(wù)去”,形成了既反映社會現(xiàn)實(shí),又奇崛瑰詭的詩風(fēng)。韓愈是李賀的伯樂,他為李賀連騎造門,極力延譽(yù),怒著《諱辯》,推薦期許。而李賀與韓愈的不斷交往中,基本認(rèn)同并踐行了韓愈的文學(xué)主張。

    與韓孟詩派的其他大家一樣,李賀積極接受《楚辭》的藝術(shù)熏陶,他在《贈陳商》中描寫了自己對楚辭的癡迷,“楚辭系肘后”,將典籍系在自己的手肘上,以方便閱讀,可以推測長吉對《楚辭》的喜愛程度。在不斷地研讀下,李賀將《楚辭》諷喻言事的思想吸納進(jìn)自己的文學(xué)習(xí)慣。①杜牧在《李長吉詩歌敘》中評價(jià)李賀詩歌:“蓋騷之苗裔,理雖不及,辭或過之?!斌w現(xiàn)出李賀詩歌和《楚辭》的繼承關(guān)系。楚辭的長期熏陶,給長吉詩歌鐫刻上了著文言事的基因,我們常能看到其寫作有關(guān)底層人民苦痛遭遇的詩篇。

    (四)杜甫對李賀的影響

    杜甫詩歌對李賀的詩歌創(chuàng)作也產(chǎn)生了極大的影響。

    李賀常有機(jī)會接受杜甫詩歌。他的父親李晉肅是杜甫的表弟,和杜甫有過不菲的交情,而且重視對李賀詩歌才能的培養(yǎng)。所以李賀自年少起就不斷學(xué)習(xí)杜甫的詩歌,將他當(dāng)作自己詩歌的模范,潛心學(xué)習(xí)其詩藝,受到了其現(xiàn)實(shí)主義的感染。

    李賀對杜甫的傳承早有學(xué)者研究。清代的陳本禮在《協(xié)律鉤玄》中評價(jià)李賀的感諷五首其一“此可與子美‘哀哀寡婦誅求盡,痛哭郊(一作秋)原何處春’并讀”。②清代姚文夔更是以“詩史”評價(jià)李賀的作品,他在《昌谷集注·凡例》中說:“世稱長吉為詩史……昌谷亦為詩史也,然不敢以史自見也。不惟不自注,更艱深其詞,并其題又加以隱晦?!?③近代也有學(xué)者研究李賀對杜甫的學(xué)習(xí),比如錢鐘書先生在《談藝錄》中說:“長吉詩如《仁和里雜敘皇甫湜》《感諷五首》之第一首,《贈陳商》等樸健猶存本色,雅似韓杜。” ④李賀作為皇室子弟,其憂國憂民、感時(shí)傷懷的情操和杜甫也達(dá)成了一致,所以無論從精神角度,還是詩歌藝術(shù),甚至是身份上,李賀都無愧于杜甫現(xiàn)實(shí)主義詩歌的傳承者。

    二、具體詩歌分析

    (一)《感諷五首》其一(關(guān)于賦稅)

    《感諷五首》這組詩,寫于李賀在長安擔(dān)任奉禮郎時(shí)。其內(nèi)容大多都是詩人觀察到社會的某些現(xiàn)象,有所“感悟”,而寫的諷喻詩。本文選擇其中最有代表性的第一首進(jìn)行分析。

    詩文如下:

    合浦無明珠,龍洲無木奴。足知造化力,不給使君須。

    越婦未織作,吳蠶始蠕蠕??h官騎馬來,獰色虬紫須。

    懷中一方板,板上數(shù)行書。不因使君怒,焉得詣爾廬?

    越婦拜縣官,桑牙今尚小。會待春日晏,絲車方擲掉。

    越婦通言語,小姑具黃粱??h官踏飧去,簿吏復(fù)登堂。

    本詩的開頭像是兩個(gè)反問,令大家產(chǎn)生了很大的困惑,盛產(chǎn)明珠的合浦地區(qū)為什么沒有了明珠,有無數(shù)柑橘樹的龍洲地區(qū)為什么沒有了柑橘樹?但詩人并沒有使用反問的語氣,他將這兩件事作為證據(jù)(也可見他已將這兩件事認(rèn)為是常事),提出了自己的觀點(diǎn):“足知造化力,不給使君須”即造化的力量也比不過人欲的貪婪。這兩句詩總領(lǐng)文章全局,極寫貪官污吏的橫征暴斂,暗含自己對百姓無奈處境的同情。即使從現(xiàn)代意義上,這兩句詩也有一定的借鑒意義,如果人類再一味地向自然索求資源,自然對人類的供給將消耗殆盡,也要與自然和諧共生。

    然后詩人就開始描述人欲的貪婪,語言生動鮮活,簡直像一出舞臺劇。拉開幕布,大家可以看到長吉為大家設(shè)計(jì)的臺景,“越婦未織作,吳蠶始蠕蠕”,江南的早春,一戶紡織家庭,蠶寶寶正在庭院中的籃子里,愉快的啃食桑葉,不料來了一位不速之客“縣官騎馬來,獰色虬紫須?!边@位不速之客兇神惡煞,臉色猙獰,胡須虬曲翻滾,身穿一身官服,一下馬就開始作威作福,只見他拿出一塊方板,“懷中一方板,板上數(shù)行書?!边@是來催交賦稅的,可是這才是早春時(shí)間,蠶都沒有結(jié)蛹,怎么能夠織作并繳納賦稅呢?越婦一番合情合理的解釋換來的是縣官的無動于衷,他理直氣壯地搬出了借口和靠山,“不因使君怒,焉得詣爾廬?”越婦哪能夠承受使官的壓力,那可是皇帝的使者,無可奈何,只好先向縣官許諾,會盡快繳納賦稅,然后趕緊吩咐自己的小姑給縣官準(zhǔn)備食物,“越婦通言語,小姑具黃粱?!笨h官連吃帶拿,才有些滿意,騎上自己的馬,施施然回去復(fù)命。越婦一家剛喘過一口氣,沒想到,“縣官踏飧去,簿吏復(fù)登堂”,簿吏又走進(jìn)了大門,又是一番敲骨吸髓。

    李賀對杜甫新題樂府詩“感于哀樂,緣事而發(fā)”的繼承在這首詩中得到了展現(xiàn)。詩人用白描手法,描寫了越婦遭受官吏逼稅、敲詐勒索這一典型事件,表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)各階層官吏橫征暴斂的無恥行徑。首先是統(tǒng)治階級,他們脫離生產(chǎn),為了自己的奢靡生活,在早春就遣下使君來地方催稅,而使君要么裝作不知,借機(jī)壓榨百姓,要么才疏學(xué)淺,諂媚媚上,竟然不加勸阻或者上報(bào)駁回,真的來地方催納賦稅,這就是中央上的暴政。然后就是地方官助紂為虐,掌管地方賦稅的縣官自然是知道什么時(shí)候越婦有能力繳納賦稅的,可他不僅不勸阻使君,反而早春就跑到越婦家里,搬出使君這座大山,狐假虎威,對她們敲詐勒索,騙吃騙喝。最后連最基層的簿吏也要登門,來吸越婦的血。由此詩可見,中唐的社會風(fēng)氣走向奢靡,吏治也隨之走向腐敗,到了李賀這個(gè)時(shí)期,官員對民眾的敲詐已經(jīng)成了一種普遍現(xiàn)象,我們從李賀的詩歌可以窺見一二。

    (二)《老夫采玉歌》(徭役)

    中唐時(shí)期統(tǒng)治者對百姓的壓迫不僅有嚴(yán)苛的賦稅,還有繁重的徭役,李賀的《老夫采玉歌》就以“采玉人”這一徭役工作為切入口,揭露統(tǒng)治者對人民的壓迫。《老夫采玉歌》全詩如下:

    采玉采玉須水碧,琢作步搖徒好色。老夫饑寒龍為愁,藍(lán)溪水氣無清白。夜雨岡頭食蓁子,杜鵑口血老夫淚。

    藍(lán)溪之水厭生人,身死千年恨溪水。斜山柏風(fēng)雨如嘯,泉腳掛繩青裊裊。村寒白屋念嬌嬰,古臺石磴懸腸草。

    老夫年紀(jì)已大,膝下早有子女,而采玉又是一項(xiàng)在高崖深溪間作業(yè)的危險(xiǎn)工作,按理說老夫應(yīng)該在家鄉(xiāng)養(yǎng)老,為什么要去采玉呢?詩人在開篇就給出了答案“采玉采玉須水碧,琢作步搖徒好色?!崩戏虿捎袷菫榱双@得寶玉,獲得寶玉是為了滿足統(tǒng)治者追求“好色”的裝飾需求。造成老夫背井離鄉(xiāng),崖間采玉,饑寒困苦的元兇就是驕奢淫逸的統(tǒng)治者,他們?yōu)榱藵M足自己的奢侈欲望,征調(diào)徭役前去采玉,其需要的玉石數(shù)量之大,連老者也不能逃過征調(diào)。

    接下來李賀傾注自己對老夫的深切同情,描繪了采玉人的苦難生活。“老夫饑寒龍為愁,藍(lán)溪水氣無清白?!辈捎袢藗冋震嚭黄?,在溪水中采玉,竟然將一個(gè)長達(dá)三十里的深溪攪得渾濁不堪,將生活在龍都攪得不得安寧。這兩句明寫“老夫”之饑寒,暗寫采玉人工作強(qiáng)度大,表面寫龍愁,其實(shí)還是人愁。其后“夜雨”兩句寫的是玉工們在一天辛苦的勞作后,無處可住,無物可食,夜晚,下著雨,也只能棲息在野岡上吃蓁子,老夫邊吃邊流淚,他躺在山岡上,眼含熱淚,思念著家鄉(xiāng)的親人,愁苦至極,不由得有了一番想象?!八{(lán)溪”兩句正是老夫的想象,他認(rèn)為藍(lán)溪水好像特別討厭活人,似乎想要把所有來此采玉的人全部淹死,他想:假如我身死這藍(lán)溪之中,我要恨這溪水一千年。這兩句詩陰冷凄慘,表面寫的是采玉人對藍(lán)溪的恨,痛恨溪水讓他們難以活著歸鄉(xiāng),其實(shí)是對統(tǒng)治者的詛咒,采玉人恨溪水是其次,藍(lán)溪只是自然之物,他們真正恨的是為了一己私欲,派遣他們前來送死的統(tǒng)治者,如果“老夫”們不得生還,他們要在地府糾纏統(tǒng)治者一千年!

    最后四句詩感情真摯,余韻悠長,王琦注云:“夫己之生死正未可必,乃睹懸腸之草又動思子之情,觸物興懷,俱成苦境,深可哀矣。” ⑤老夫的生活是多么艱辛啊,即使在暴風(fēng)驟雨里,他也要懸繩采玉,繩子系在他的腳上,狂風(fēng)呼嘯,他在暴雨中裊裊飄動,極其危險(xiǎn),可他不經(jīng)意往古臺石磴上一瞥,一株”懸腸草”映入他的眼簾,于是頓時(shí)思子之情蔓延,家鄉(xiāng)妻兒的面容瞬間填滿了他的腦海,心中痛楚,肝腸寸斷。

    這首詩將“服役采玉”饑寒勞累的凄慘生活和險(xiǎn)峻寒苦的采玉環(huán)境穿插來寫,將人物內(nèi)心的情感和外在的自然景物結(jié)合起來,兼用夸張、想象、襯托等手法,用凝練峭拔的語言,生動細(xì)致地描寫了中唐徭役的部分現(xiàn)狀,表現(xiàn)了詩人對統(tǒng)治者麻木不仁,奴役百姓的憤怒和對老夫等被迫忍受艱苦徭役的普通百姓的同情,對我們觀察中唐后社會的徭役現(xiàn)實(shí)有借鑒意義。

    (三)《宮娃歌》(宮女)

    “宮怨”是唐代詩人筆下的常見題材,李賀生活在長安時(shí)期,受到政治家“釋放宮女”的主張影響,對這一群體給予了許多關(guān)注,《宮娃歌》就是誕生在這一背景下。

    與農(nóng)民和其他底層階級相比,宮女比他們更可悲,因?yàn)閷m女失去了自由,一輩子被鎖在皇宮內(nèi),與奴隸無異。詩歌從開頭就奠定了全詩的基調(diào),首先描寫明亮堂皇,紗帷重重的皇宮,然后筆鋒一轉(zhuǎn),擺滿花卉的房間里,宮女卻在搗制守宮砂,這是封建時(shí)代防范宮女不守貞潔的藥物。守宮砂是對宮女肉體上的束縛,更是她們心理上的束縛,她們一輩子只能在皇宮里侍奉皇帝妃子,乞求垂憐?;蕦m多么富麗堂皇啊,鉤欄殿影,彩鸞簾額,夜晚細(xì)細(xì)看來卻鋪滿了宮女的哀怨。她們唯一的解脫就是在夢中“夢入家門上沙諸”,在夢中希望“放妾騎魚撇波去”。這首詩與其說是李賀對宮女的憐憫,不如說是為宮女們哀求,祈求“光明如太陽”的皇帝,放她們歸家享受自由。

    (四)《長平箭頭歌》《平城下》(士卒)

    唐中葉后,地方藩鎮(zhèn)實(shí)力不斷膨脹,經(jīng)常爆發(fā)叛亂,李賀以王孫自居,對國家分裂的現(xiàn)象痛心疾首,他無論身處何地都十分關(guān)注邊境戰(zhàn)事,最后更是親自前往邊境,討伐藩鎮(zhèn),雖然沒有獲得太大的功績,但李賀一心維護(hù)國家統(tǒng)一的拳拳之心是值得肯定的。

    李賀對藩鎮(zhèn)的痛恨不僅僅局限于較虛無的個(gè)人感情傾向上,還落在藩鎮(zhèn)行兇作惡,破壞生產(chǎn)、奴役百姓,落在無數(shù)良家子殞命戰(zhàn)場的實(shí)處上。《長平箭頭歌》《平城下》就很好地展現(xiàn)了藩鎮(zhèn)的惡行,這是李賀對藩鎮(zhèn)痛恨的主因。從李賀復(fù)雜的身份來說,我們可以窺見當(dāng)時(shí)唐王朝的王子皇孫以及普通愛國官員知識分子對地方藩鎮(zhèn)的感情傾向。

    《長平箭頭歌》是李賀一首典型的“鬼詩”,詩人用“漆灰骨末”“左魂右魄”“陰火”“蟲棲雁病”等詭譎的意象塑造了一個(gè)冤魂遍野,餓鬼盈荒的古戰(zhàn)場鬼蜮,令人毛骨悚然。李賀塑造這樣的古戰(zhàn)場并不是真的為了以此憑吊,而是用古戰(zhàn)場的恐怖景象象征當(dāng)今社會,描述藩鎮(zhèn)割據(jù)下,士兵和人民的悲慘遭遇:人們飽受戰(zhàn)亂,食不果腹,恐懼難安,最終的下場只有一個(gè),成為餓鬼。

    如果說《長安箭頭歌》采用象征手法,較難直觀反應(yīng)邊疆社會現(xiàn)狀的話,《平城下》就顯得更加直接。其部分詩文如下:

    “饑寒平城下,夜夜守明月。別劍無玉花,海風(fēng)斷鬢發(fā)……借問筑城吏,去關(guān)幾千里?唯愁裹尸歸,不惜倒戈死!”

    唐朝多邊塞詩,盛唐邊塞詩慷慨昂揚(yáng),宏偉開闊,因?yàn)檫@時(shí)的唐王朝國勢鼎盛,有開闊四野之力。但到了李賀這個(gè)時(shí)代,國勢逐漸衰微,邊疆軍事已腐化,邊疆將士常蒙受不公的待遇,李賀曾在潞州游歷數(shù)年,對平城等地的士卒有較深的了解,這首詩就是他借征人戍卒之口,道出其痛苦和憤怒的作品。

    從詩歌內(nèi)容上分析,李賀這首詩的前四句少新穎之處,無非總述戍邊環(huán)境惡劣,將士戍守時(shí)間久。后四句就較特別,竟然拿近關(guān)將士和邊疆將士做對比,戍邊將士“海風(fēng)斷鬢發(fā)”,近關(guān)將士卻“青帳吹短笛,煙霧濕畫龍?!眱烧咄峭捅?,待遇卻天差地別,怎能不讓人心生不滿?其實(shí)在近關(guān)又如何,一樣吹青笛以思鄉(xiāng),蒼老于戍城。

    從詩境里,一位老兵在城墻上駐守,望見孤蓬隨風(fēng),瘦馬嘶鳴,他想我的生活也想它們一樣隨風(fēng)漂泊,饑寒困苦。他不由得思考自己最終的命運(yùn)會如何?于是他的思鄉(xiāng)之情噴薄而出,凝固成一個(gè)問題,向無法幫助他的人提問:“官吏老爺,這里離關(guān)內(nèi)有多遠(yuǎn)啊?”許久之后,他仍覺得不夠,用悲哀的神色,像賭咒一樣說:“我寧可戰(zhàn)死沙場,也不要在這里受凍饑寒而死。”對于一位戍邊的莊稼漢來說,說出這番話已經(jīng)是莫大的勇氣了。可就算說出來,又有何用呢?他一樣無法還家,甚至無法和敵人搏殺,只能在邊疆孤城浪費(fèi)自己的生命。

    李賀在潞州游歷的三年,雖然由于種種原因,并沒有取得多大的功績,但他在這三年,與邊疆將士密切接觸,將自己的所見所聞所感,用紙筆記錄下來,為我們拉開了一幅流血涂野、豺狼冠纓、老兵凋零的悲愴畫卷。

    李賀常有機(jī)會接受杜甫詩歌。他的父親李晉肅是杜甫的表弟,和杜甫有過不菲的交情,而且重視對李賀詩歌才能的培養(yǎng),所以李賀自年少起就不斷學(xué)習(xí)杜甫的詩歌。關(guān)于李晉肅和杜甫的關(guān)系,文獻(xiàn)記載不多,但從杜甫于大歷三年作的《公安送李二十九弟晉肅入蜀余下沔鄂》可以一窺兩者的深厚情誼,詩中有這樣的句子“墻烏相背發(fā),塞雁一行鳴”,指杜甫和李晉肅的船只駛向相反方向,不能像兄弟一樣一起出行(雁行典指兄弟),說明了杜甫將李晉肅作為他的兄弟?!皯{將百錢卜,漂泊問君平?!眱删鋭t體現(xiàn)了杜甫對李晉肅入蜀旅途的關(guān)心,可見兩人并非疏遠(yuǎn)的表親關(guān)系,是有密切交往的親朋。所以李賀很容易從父親那里得知這位長輩的詩學(xué)才華,將杜甫當(dāng)作自己詩歌的模范,潛心學(xué)習(xí)其詩藝,受到他現(xiàn)實(shí)主義的感染。

    注釋:

    ①(清)王琦等注:《李賀詩歌集注》詩集注前之杜序,上海古籍出版社1977年版,第4頁。

    ②(清)陳本禮:《協(xié)律鉤玄》卷一。

    ③(清)姚文夔:《昌谷集注·凡例》,(清)王琦等注《李賀詩歌集注》,上海古籍出版1977年版,第385頁。

    ④錢鐘書:《談藝錄》,中華書局1999年版,第58頁。

    ⑤(清)王琦等注:《李賀詩歌集注》卷四,上海古籍出版社1977年版,第299頁。

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