數(shù)字繪畫的發(fā)展與風(fēng)格變遷

文/張一鳴 [北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院]

一、數(shù)字繪畫的發(fā)展歷史

最早的數(shù)字圖像概念雛形可以追溯到1950 年，一位名叫本杰明·拉普斯基的美國科學(xué)家利用晶體管計(jì)算機(jī)創(chuàng)作了一幅名為《Electronic Abstractions》的黑白圖像作品，這也成了世界上第一幅數(shù)字圖像作品。1964 年8 月，加利福尼亞州圣莫尼卡蘭德公司的戴維斯和埃利斯發(fā)布了蘭德手繪平板，蘭德平板被喻為最早的數(shù)字繪畫平板，標(biāo)志著數(shù)字繪畫的開端。從那之后，數(shù)位板、數(shù)字繪畫等名詞漸漸進(jìn)入人們的視野，大量的藝術(shù)家和經(jīng)營者進(jìn)入數(shù)字繪畫市場，數(shù)字繪畫市場得到大力發(fā)展。

在眾多生產(chǎn)商中最負(fù)盛名的便是日本W(wǎng)acom公司，日本W(wǎng)acom公司在20世紀(jì)80年代發(fā)明了世界上第一塊電磁式感應(yīng)數(shù)位板，筆尖在數(shù)位板上的移動(dòng)通過磁場信號傳遞到數(shù)位板上，從而實(shí)現(xiàn)了對于傾斜角度和觸壓強(qiáng)度的仿真模擬。該創(chuàng)新技術(shù)可以說是一次歷史性的飛躍，它使得數(shù)位板繪畫更加貼近真實(shí)世界的繪畫模式，大大推進(jìn)了數(shù)字繪畫技術(shù)的普及，至今Wacom公司仍然是世界上最著名的數(shù)位板生產(chǎn)廠商之一。

2005年Wacom 公司推出了新帝數(shù)位屏，創(chuàng)作者可以直接在電腦屏幕上進(jìn)行繪制，打破了之前使用數(shù)位板繪制時(shí)，手在數(shù)位板繪制，在電腦屏幕上觀看繪制結(jié)果的機(jī)制，將數(shù)字繪畫和現(xiàn)實(shí)繪畫的差距再次拉近。為了使數(shù)位板更加便攜，擺脫電腦的束縛，Wacom公司在隨后推出了數(shù)位屏獨(dú)立電腦產(chǎn)品，該產(chǎn)品將數(shù)位屏和電腦結(jié)合，打破之前依賴辦公電腦才能進(jìn)行創(chuàng)作的壁壘，讓數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作可以隨時(shí)隨地進(jìn)行。

2015 年第一代Apple Pencil 伴隨著強(qiáng)大的Ipad Pro 一起問世，Ipad Pro 體積很小但是性能卓越，配合第一代Apple Pencil筆觸流暢絲毫不會卡頓，這讓數(shù)字繪畫徹底擺脫了對于龐大電腦的依賴。一個(gè)小小的Ipad便可以支撐創(chuàng)作者的創(chuàng)作，不受空間限制地放飛自己的想象。

伴隨著數(shù)字繪畫設(shè)備的不斷升級，數(shù)字繪畫軟件也在飛速發(fā)展。每年都有新奇的功能問世，加快藝術(shù)家的創(chuàng)作效率，更新藝術(shù)家的創(chuàng)作手法。計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的復(fù)制能力，大大加強(qiáng)了藝術(shù)家對于作品的把控力，與傳統(tǒng)媒介相比容錯(cuò)率大大加強(qiáng)。此外數(shù)字軟件帶來的圖層的概念、圖層疊加的概念也在潛移默化地更改著人們的創(chuàng)作方式和思維方式。

數(shù)字軟件、數(shù)字繪畫平臺的發(fā)展，與信息傳播平臺的發(fā)展不謀而合，二者都在科技升級的加持下變得更加小巧便捷。信息傳播平臺從最開始的電視媒體，到20世紀(jì)70年代興起的電腦互聯(lián)網(wǎng)，再到現(xiàn)在的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，便攜、快捷、高效成了科技發(fā)展的代名詞，所帶來的人們在觀看、體驗(yàn)、感受事物上的變革不可阻擋。相信在不久的將來，更加復(fù)雜的數(shù)字創(chuàng)意機(jī)制例如3D雕刻、3D建模、貼圖繪制、特效制作等將會更多地與移動(dòng)設(shè)備接軌，大大解放人們創(chuàng)作的空間壁壘，讓人們的想象力飛得更高更遠(yuǎn)。

二、數(shù)字繪畫的風(fēng)格演變

在數(shù)字繪畫技術(shù)成熟之后，人們開始不斷探索數(shù)字繪畫風(fēng)格和技術(shù)創(chuàng)新。最早的數(shù)字繪畫風(fēng)格只是單純地將現(xiàn)實(shí)繪畫的理論和畫法搬運(yùn)到電腦上。傳統(tǒng)油畫和數(shù)字繪畫的美妙結(jié)合，帶來新的審美傾向，讓人眼前一亮。古典時(shí)期的繪畫理論和技法被數(shù)字繪畫技術(shù)披上了新的外衣，剎那間刮起了一場“數(shù)字文藝復(fù)興”，這與當(dāng)時(shí)崇尚極簡、幾何、概念的當(dāng)代藝術(shù)市場形成了鮮明的對比。這一時(shí)期涌現(xiàn)出非常多杰出的數(shù)字藝術(shù)家和藝術(shù)作品，美國藝術(shù)家克雷格·穆林斯的作品便是這一時(shí)期的代表，穆林斯的作品概括、生動(dòng)、逼真，成為各大平臺的寵兒，引得眾多數(shù)字繪畫愛好者爭相學(xué)習(xí)。注重基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)透視、光影、色彩基本原理的風(fēng)潮逐漸在數(shù)字繪畫圈展開。

相較于傳統(tǒng)繪畫，數(shù)字繪畫方便修改，綠色環(huán)保，無需現(xiàn)實(shí)中的材料進(jìn)行繪制，便于創(chuàng)作者不斷嘗試不同的奇思妙想。這一特點(diǎn)被諸多設(shè)計(jì)行業(yè)挖掘，起初數(shù)字繪畫最早融入的主要是電影和游戲行業(yè)。概念設(shè)計(jì)師這個(gè)神秘的行業(yè)不斷崛起，伴隨著數(shù)字繪畫技術(shù)的不斷完善并被人們所熟知。概念設(shè)計(jì)師就是在電影、游戲設(shè)計(jì)初期利用造型技巧來表達(dá)概念，確定創(chuàng)意主題的藝術(shù)家。概念設(shè)計(jì)師需要進(jìn)行大量的創(chuàng)意輸出，這與數(shù)字繪畫的特點(diǎn)不謀而合。數(shù)字繪畫之父穆林斯的很多畫稿就是為游戲、電影設(shè)定的概念稿，用于確定最終作品的整體色調(diào)和風(fēng)格。

伴隨著概念設(shè)計(jì)師行業(yè)的不斷興起，一種屬于概念設(shè)計(jì)師的風(fēng)格逐漸形成，數(shù)字繪畫在具備藝術(shù)欣賞屬性的同時(shí)，具備了說明屬性和服務(wù)屬性。針對服務(wù)屬性，更加高效的創(chuàng)作手法也得到發(fā)展，Mattepaiting、Photobashing 等利用照片進(jìn)行創(chuàng)作的方式逐漸普及。利用照片可以快速增加畫面的可信度，更好地感知電影或者游戲的場景，這些技術(shù)逐漸發(fā)展，形成了一種特有的藝術(shù)風(fēng)格。

隨著電腦硬件運(yùn)算能力的升級，以前需要花費(fèi)重金建立工作站才能完成的3D工作，現(xiàn)在使用家用筆記本便可以輕松完成。3D 技術(shù)已經(jīng)逐漸普及，甚至在Ipad上面都有了各種3D數(shù)字軟件，例如：數(shù)字雕刻軟件Nomad、專業(yè)的曲線建模軟件Shaper3D。3D 軟件的普及使得3D輔助2D進(jìn)行創(chuàng)作成了新風(fēng)尚，結(jié)合照片、3D，手繪的數(shù)字創(chuàng)作形式成了當(dāng)下數(shù)字繪畫的基石，不斷孕育著全新的風(fēng)格和潮流。

數(shù)字繪畫創(chuàng)作平臺的不斷便攜化，以及互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展，創(chuàng)作和學(xué)習(xí)數(shù)字繪畫的成本不斷降低。數(shù)字繪畫正式進(jìn)入一個(gè)不斷探索的時(shí)期，越來越多的人拿起畫筆，進(jìn)行創(chuàng)作。數(shù)字繪畫漸漸地延伸到各個(gè)領(lǐng)域，也推動(dòng)著某些新事物的萌芽。以動(dòng)畫、動(dòng)漫角色和故事為基礎(chǔ)的ACG 文化、二次元文化快速發(fā)展。二次元指的是二維世界、平面世界，有別于三維現(xiàn)實(shí)世界，二次元文化含有一種生活在幻想世界的意味，也由此派生出了御宅族這種特意的生活方式。以日本動(dòng)漫的傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，結(jié)合當(dāng)下數(shù)字繪畫技術(shù)，二次元繪畫已經(jīng)形成了一種鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，在世界范圍內(nèi)收獲無數(shù)粉絲。二次元文化的追求者不單單是被畫面所吸引，其角色背后的思想、故事才是二次元文化的靈魂。受到當(dāng)下短視頻、網(wǎng)紅、造星文化的影響，想要讓數(shù)字繪畫本身產(chǎn)生文化價(jià)值，需要注重故事和IP 構(gòu)建，逐漸成了數(shù)字藝術(shù)流行的關(guān)鍵。觀眾更加注重參與感、歸屬感以及整體體驗(yàn)。單一的、不成體系的數(shù)字繪畫逐漸受到?jīng)_擊。

三、非同質(zhì)化代幣NFT

數(shù)字繪畫相較于傳統(tǒng)媒介有著十分明顯的優(yōu)勢，但是其缺點(diǎn)也十分突出。數(shù)字繪畫不具備唯一屬性，它可以被無限復(fù)制，欣賞數(shù)字繪畫不需要支付門票去美術(shù)館，直接在電腦屏幕上便可以欣賞，這一特點(diǎn)就導(dǎo)致了數(shù)字藝術(shù)家和傳統(tǒng)藝術(shù)家的發(fā)展截然不同。與傳統(tǒng)藝術(shù)家動(dòng)輒幾十上百萬、多則上千萬上億的天價(jià)作品不同，數(shù)字藝術(shù)家只能通過售賣作品限量印刷品換取利潤，作品大都售價(jià)低廉，這就導(dǎo)致了售賣印刷品無法成為數(shù)字藝術(shù)家的主要生存來源，所以數(shù)字藝術(shù)家大都滲透到別的工作中，成為社會其他行業(yè)中的視覺輸出。

但是近期，數(shù)字繪畫的虛擬屬性與區(qū)塊鏈概念發(fā)生碰撞，一時(shí)間NFT——非同質(zhì)化代幣等名詞成為數(shù)字藝術(shù)圈的新風(fēng)尚。2021年8月28 日，NBA 籃球巨星斯蒂芬·庫里花費(fèi)180000美元在Bored Yacht Club 購買了基于以太坊的非同質(zhì)化代幣，從而加入了數(shù)字資產(chǎn)熱潮。隨后庫里還通過更新他在社交媒體Twitter上的個(gè)人資料照片來宣布這一消息。他所購買的NFT是一只看起來很無聊的藍(lán)毛猿，穿著一件棕褐色粗花呢套裝，與比特幣的概念十分類似，非同質(zhì)化代幣(NFT)是一種無法復(fù)制、替代或細(xì)分的唯一數(shù)字標(biāo)識符，它記錄在區(qū)塊鏈中，通過數(shù)字加密的手法，證明數(shù)字藝術(shù)作品的真實(shí)性和所有權(quán)。通過這一手法，使得本來可以無限復(fù)制和傳播的數(shù)字藝術(shù)作品，具有了和傳統(tǒng)媒介作品一樣的識別度和稀缺性，從而增加作品的價(jià)值。

擁有作品的NFT相當(dāng)于擁有了藝術(shù)作品的原作，可以說NFT 在某種程度上賦予了藝術(shù)作品真實(shí)的物質(zhì)價(jià)值。時(shí)至今日，越來越多的藝術(shù)家正在擁抱這一新型的技術(shù)和思維方式，投身到NFT數(shù)字藝術(shù)作品的創(chuàng)作中?，F(xiàn)在NFT商城中，人們可以看到各式各樣風(fēng)格迥異的視覺藝術(shù)作品。

數(shù)字軟件巨頭Adobe公司也針對NFT市場的蓬勃發(fā)展推出了相應(yīng)的測試功能。結(jié)合NFT藝術(shù)市場。該功能可以為數(shù)字藝術(shù)NFT創(chuàng)作者提供內(nèi)容憑證，用來確定藝術(shù)作品的獨(dú)一無二性。

四、AI繪畫的沖擊

2016 年3 月，人工智能ALphaGo 在五局比賽中擊敗圍棋大師李世石，這是計(jì)算機(jī)圍棋程序首次在沒有讓分的情況下?lián)魯? 段職業(yè)棋手，該新聞瞬間在世界范圍內(nèi)轟動(dòng)，AI 人工智能挑戰(zhàn)人類的思考再度沖上熱搜。大數(shù)據(jù)結(jié)合人工智能，使得計(jì)算能力強(qiáng)大于人類幾百萬倍的人工智能得以利用龐大的數(shù)據(jù)庫進(jìn)行學(xué)習(xí)，進(jìn)而在各個(gè)領(lǐng)域沖擊著人類的認(rèn)知邏輯。似乎科幻大片中人工智能的情景隨時(shí)都有可能成為現(xiàn)實(shí)?？萍枷蠕h，特斯拉CEO 埃隆·馬斯克在接受《紐約時(shí)報(bào)》的采訪時(shí)表示，人工智能將很有可能在未來5年在諸多領(lǐng)域取代人類。先進(jìn)的人工智能正在各行各業(yè)中逐步取代著人類，其中數(shù)字繪畫領(lǐng)域便是最有被取代風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè)之一。

2022 年9 月，杰森·艾倫的作品“Théatre D'opéra Spatial”在科羅拉多州博覽會的藝術(shù)比賽中獲得了第一名，這本應(yīng)是一次平平無奇的獲獎(jiǎng)，但是卻引發(fā)了數(shù)字藝術(shù)圈的激烈爭論。起因便是杰森·艾倫的作品并非自己繪制，而是通過最新的AI 制圖軟件Midjourney 制作而成。此次獲獎(jiǎng)刷新了人們的認(rèn)知，AI 繪畫取代人類的言論層出不窮。在Midjourney 中創(chuàng)作者只要輸入幾個(gè)關(guān)鍵詞即可創(chuàng)建復(fù)雜、逼真的畫面。AI 創(chuàng)作的作品完成度極高，這讓許多數(shù)字藝術(shù)家感到恐慌。也有一批藝術(shù)家認(rèn)為AI 繪畫就是高級的抄襲，并以此來批判杰森·艾倫的做法。還有一些藝術(shù)家認(rèn)為，AI 繪畫不應(yīng)該帶來恐慌而是可以作為藝術(shù)家創(chuàng)作的墊腳石，成為幫助藝術(shù)家快速思考靈感的工具。一時(shí)間各種觀點(diǎn)，層出不窮，眾說紛紜。在未來，AI 與數(shù)字藝術(shù)的關(guān)系將會隨著人工智能技術(shù)的不斷完善越來越緊密。Maurice Conti在2017年的TED演講“直覺人工智能，不可思議的發(fā)明”中談到，我們正在進(jìn)入一個(gè)全新的時(shí)代，人們正在被人工智能插上翅膀，變成超人類，完成之前完全不敢想象的壯舉。

五、發(fā)展趨勢

梳理數(shù)字繪畫技術(shù)和風(fēng)格的脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)，數(shù)字繪畫的發(fā)展可以說是整個(gè)人類藝術(shù)、科技、文化進(jìn)程的縮影。起初，人類研究數(shù)字繪畫技術(shù)的目的非常簡單，就是讓數(shù)字繪畫更加貼近現(xiàn)實(shí)繪畫的模式和質(zhì)感。從手繪板到數(shù)位屏，從單純的黑白到絢麗的彩色，再到豐富的材質(zhì)，數(shù)字繪畫的優(yōu)勢逐步體現(xiàn)，越來越多的設(shè)計(jì)行業(yè)從現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)材料轉(zhuǎn)移到數(shù)字平臺，環(huán)保、便于修改、高效等優(yōu)勢嶄露無遺?？焖俚南敕ㄝ敵鲎屧O(shè)計(jì)師、藝術(shù)家們可以更快、更直觀地利用數(shù)字圖像來表達(dá)自己的想法。

數(shù)字繪畫的快速發(fā)展將帶來科幻電影和特效電影的飛速發(fā)展。伴隨著人類構(gòu)建虛擬現(xiàn)實(shí)的渴望，虛擬和現(xiàn)實(shí)的界限一再被模糊。人類渴望實(shí)現(xiàn)和幻想過的場景都可以在虛擬現(xiàn)實(shí)中借助屏幕呈現(xiàn)出來，人類可以在屏幕的另一端書寫不一樣的自然，數(shù)字繪畫便是這一新世界的鑰匙之一。

伴隨著人工智能和大數(shù)據(jù)的不斷崛起，快速高效地進(jìn)行單一圖像的輸出已經(jīng)不能滿足人類表達(dá)的需求。視頻、動(dòng)態(tài)，更加多的感官刺激和更加直觀的表達(dá)方式越來越受到人們的青睞，科幻的、奇妙的世界觀層出不窮，通過電腦屏幕和電影大幕，甚至手機(jī)屏幕人類盡可能地表達(dá)自己的暢想以及對未知的渴望。設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的設(shè)計(jì)重心也從點(diǎn)時(shí)間逐漸過渡到段時(shí)間。寫實(shí)、敘事、潛意識、交互，這些名詞成了當(dāng)下視覺藝術(shù)市場的主旋律。

英國著名新媒體藝術(shù)家羅伊·阿斯科特在他的著作《未來就是現(xiàn)在》一書中寫道：“實(shí)際上，一個(gè)全新的實(shí)踐領(lǐng)域正在出現(xiàn)，其中藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)的分類正在失去相關(guān)性，而傾向于包含各種學(xué)術(shù)、文化、宗教和政治領(lǐng)域的廣泛聯(lián)合。互動(dòng)觀眾，褪去了過去總是被賦予的被動(dòng)角色，將日益參與到科技智力的接收者中?！笨梢哉f數(shù)字繪畫的繁榮發(fā)展是人類文化科技發(fā)展的必然結(jié)果和產(chǎn)物。數(shù)字繪畫便攜、環(huán)保、綠色高效，更加便于新型的互聯(lián)網(wǎng)傳播模式，在不知不覺中，數(shù)字繪畫已經(jīng)悄然地融入了我們的生活，它正在以勢不可擋的趨勢改變著人們的審美取向、觀看習(xí)慣和觀看角度?？萍及l(fā)展與人類欲望和感知的不斷碰撞將會孕育出新的藝術(shù)形式和發(fā)展脈絡(luò)，從單一的繪畫、物品設(shè)計(jì)到事件設(shè)計(jì)、用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)，再到現(xiàn)在的交互新媒體設(shè)計(jì)，人類的藝術(shù)變革之路正在悄然發(fā)生，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的量變，將會帶來巨大的質(zhì)變。