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    試析民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的融合與發(fā)展

    2023-12-22 10:06:40劉素芬
    名家名作 2023年24期
    關(guān)鍵詞:旋律聲樂戲曲

    [摘 要] 以《千古絕唱》為例,對民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的融合與發(fā)展進(jìn)行深入探討。從民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的歷史背景出發(fā),分析兩者在音樂和表演特點(diǎn)上的異同。通過對《千古絕唱》的創(chuàng)作背景及其融合的策略進(jìn)行解讀,凸顯了融合中的創(chuàng)新與傳統(tǒng)的交織。該作品不僅體現(xiàn)了兩種藝術(shù)形式的完美結(jié)合,更對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了有力的啟示,強(qiáng)調(diào)了在繼承與發(fā)展中尋找平衡的重要性。通過此研究,可以更加深入地理解民族聲樂和傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)今時代的價值與意義。

    [關(guān)? 鍵? 詞] 民族聲樂;傳統(tǒng)戲曲;融合與發(fā)展;《千古絕唱》

    一、引言

    隨著時代的進(jìn)步和文化的交流,各種藝術(shù)形式之間的融合成為一種必然趨勢,而在這其中,民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的交融尤為引人關(guān)注。這兩種具有深厚歷史和文化積淀的藝術(shù)形式,在結(jié)合中產(chǎn)生了不少引人深思的藝術(shù)現(xiàn)象?!肚Ч沤^唱》就是這樣一部作品,它完美地展現(xiàn)了當(dāng)民族聲樂遇上傳統(tǒng)戲曲時所能擦出的火花。通過它,我們可以看到兩種完全不同的藝術(shù)形式如何在相互影響中找到新的生命和創(chuàng)新的路徑。本文將對民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的歷史、特點(diǎn)進(jìn)行探討,同時以《千古絕唱》為例,探索這種融合背后的藝術(shù)與文化價值。希望通過這一研究,為讀者揭示這兩種藝術(shù)形式融合的深層含義,以及其對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。

    二、民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的歷史與特點(diǎn)

    (一)民族聲樂的歷史背景和演變

    民族聲樂起源于遠(yuǎn)古時期,當(dāng)時人們?yōu)榱吮磉_(dá)對自然的敬畏、祈禱和感謝,以歌聲為媒介與神靈溝通。在長期的歷史發(fā)展中,隨著社會的進(jìn)步和民族文化的交流,民族聲樂逐漸形成了鮮明的地域風(fēng)格和特色。

    在封建社會,隨著宮廷音樂和宗教音樂的崛起,民族聲樂得到了更為廣泛的傳播和發(fā)展。尤其是唐宋時期,隨著絲綢之路的開通,東西方的文化交匯為民族聲樂帶來了新的元素和風(fēng)格。此外,民間藝人和樂師在各地巡游演出,也促使民族聲樂風(fēng)格更加多元化。

    進(jìn)入明清時期,民族聲樂經(jīng)歷了一個大的繁榮與創(chuàng)新階段。許多地域性的聲樂流派開始確立,形成了各具特色的聲樂體系。與此同時,一些傳統(tǒng)的民族聲樂形式逐漸與其他藝術(shù)形式融合,如曲藝、戲曲等[1]。

    到了近現(xiàn)代,隨著西洋音樂的引入,民族聲樂又迎來了一次創(chuàng)新的高潮。傳統(tǒng)的民族聲樂技巧與西洋和聲、形式結(jié)構(gòu)相結(jié)合,為民族聲樂創(chuàng)作帶來了新的空間和可能性。同時,民族聲樂也逐漸被納入現(xiàn)代音樂教育體系,得到了更為系統(tǒng)的傳承與發(fā)展。

    (二)傳統(tǒng)戲曲的歷史背景和演變

    傳統(tǒng)戲曲,作為中國古老的表演藝術(shù)形式,深受民眾喜愛。其最初形態(tài)可追溯到先秦時期,那時舞蹈、音樂、歌唱和儀式結(jié)合,成為宮廷和民間的娛樂方式。

    漢代,大型宮廷音樂舞蹈如“樂舞”逐漸演變,與地方戲劇種類相互融合。這些初期的戲曲表現(xiàn)形式,如“散曲”和“北曲”,為后來戲曲的演變奠定了基礎(chǔ)。

    唐代,隨著都市文化的繁榮,出現(xiàn)了一系列重要的戲曲流派?!半s劇”應(yīng)運(yùn)而生,作為那個時期最受歡迎的表演形式,它在形式和內(nèi)容上都有著較大的創(chuàng)新。

    宋元兩代,戲曲藝術(shù)得到了空前的繁榮。尤其是元代,隨著“元曲”的崛起,戲曲藝術(shù)達(dá)到了新的高峰。諸如《四大名捕》等經(jīng)典劇目,至今仍被人們傳頌。

    明清兩代,地方劇種如雨后春筍般涌現(xiàn),其中京劇在清代逐漸成為最具代表性的戲曲藝術(shù)形式。京劇以其精湛的表演技藝、獨(dú)特的音樂旋律和豐富的劇目內(nèi)容,贏得了全國觀眾的喜愛。

    近現(xiàn)代,受到西方文化的沖擊和社會變革的影響,傳統(tǒng)戲曲經(jīng)歷了一系列變革與創(chuàng)新。新戲曲如現(xiàn)代話劇、音樂劇等出現(xiàn),與傳統(tǒng)戲曲在內(nèi)容和形式上產(chǎn)生了深入的交流與融合。

    (三)兩者的音樂與表演特點(diǎn)對比

    民族聲樂,源自深厚的地域文化,承載了各民族歷史和生活的印記。音樂結(jié)構(gòu)往往采用五聲或七聲音階,節(jié)奏自由,旋律流暢而充滿情感。民族聲樂的表演更注重聲音的純凈和自然,歌者通常用自然嗓音,聲線寬廣,音域廣泛,能夠靈活切換。特定的聲音技巧如假聲、泛音和顫音在民族聲樂中均有應(yīng)用,為作品增加了情感深度。

    傳統(tǒng)戲曲,是綜合性藝術(shù),融合了音樂、歌唱、說白、做功、打斗等多種表演手法。在音樂上,它通常采用板式結(jié)構(gòu),有固定的起始、發(fā)展和結(jié)束部分,旋律往往圍繞一個中心音進(jìn)行[2]。這種音樂結(jié)構(gòu)為舞臺上的表演提供了節(jié)奏和情感基礎(chǔ)。在表演上,傳統(tǒng)戲曲注重身體的各個部分與音樂的配合,如手、眼、身、法、步的協(xié)調(diào)使用。角色的刻畫不僅僅通過歌唱,還通過精細(xì)的肢體語言、面部表情和特定的聲音技巧來展現(xiàn)。

    相較于民族聲樂的自由與情感,傳統(tǒng)戲曲更注重規(guī)范與技巧,每一個動作、每一個音符都有其固定的模式和意義。而民族聲樂則更強(qiáng)調(diào)歌者與聽眾之間的情感交流,追求聲音的純凈和表達(dá)的真摯。盡管兩者在形式上有很大的不同,但都代表了中華民族豐富的文化遺產(chǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    三、《千古絕唱》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)特色

    (一)《千古絕唱》的創(chuàng)作背景

    隨著改革開放的不斷推進(jìn),我國迎來了文藝的新紀(jì)元。在這充滿創(chuàng)意與繁榮的時期,CCTV青年歌手電視大獎賽悄然誕生。這一創(chuàng)意靈感來自鄒友開,在1984年的全國電視系統(tǒng)工作會議上提議,隨后得到全國眾多音樂人士的積極回應(yīng)。于是,首屆CCTV青年歌手大獎賽在當(dāng)年成功拉開帷幕。經(jīng)過三十年的沉淀,這一賽事已成功舉辦十五屆,并不斷創(chuàng)新發(fā)展。它在挖掘新興音樂人才、傳播音樂文化、提升民族藝術(shù)和推動文藝繁榮方面產(chǎn)生了積極影響。歌曲《千古絕唱》正是在這樣的歷史背景中問世,并在十三屆大獎賽上由王慶爽首度演繹,此后該曲成為音樂賽事、音樂會和各種演出的“??汀保?]。

    王超,作為《千古絕唱》的曲作者,自2007年開始他的音樂作品已經(jīng)涵蓋了美聲和民族歌曲領(lǐng)域。而《千古絕唱》則是他的代表作之一,該曲巧妙地結(jié)合了傳統(tǒng)戲曲唱法與民族旋律,并融入了他在流行音樂上的個人特色。

    “千古絕唱”這一表述,其實(shí)早在明代由文學(xué)家李贄在其《與汪鼎甫書》中提及,用來描述那些獨(dú)一無二傳世之作。而歌曲《千古絕唱》的詞作者魏冠明受此啟發(fā),選用這一成語作為歌名,令人一聽便對這首歌產(chǎn)生濃厚的興趣與期待。

    (二)作品中的民族聲樂元素探析

    《千古絕唱》在其音樂結(jié)構(gòu)與旋律中展現(xiàn)了深厚的民族聲樂特質(zhì)。整首歌曲明顯沿用了中國古典音樂中的五聲音階,這種音階構(gòu)造為歌曲注入了濃郁的民族色彩,讓人聯(lián)想到古老的江南水鄉(xiāng)、廣袤的北方大地和遼闊的西部高原。

    歌曲的韻律節(jié)奏和旋律跳躍揭示了民族歌曲中特有的敘事與疊句技法。這種技法不僅體現(xiàn)在旋律的設(shè)計上,更在聲樂表演中呈現(xiàn),使每一句歌詞都如同古老傳說中的故事,充滿情感與魅力。

    對于演唱技巧的運(yùn)用,可以明顯感受到中國傳統(tǒng)的嗓音運(yùn)用和音色處理。例如,歌曲中的假聲、真聲與過渡音的自然轉(zhuǎn)換,都體現(xiàn)了中華民族聲樂的細(xì)致與獨(dú)特。這種嗓音的運(yùn)用為歌曲增添了更多的層次感,也更貼近傳統(tǒng)的演唱風(fēng)格[4]。

    歌曲對樂器伴奏的選擇與處理,尤其強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)樂的運(yùn)用。這些樂器不僅為歌曲提供了豐富的和聲支撐,更與聲樂部分形成了和諧的對話,展現(xiàn)了民族藝術(shù)的魅力與深度。

    (三)作品中的傳統(tǒng)戲曲元素探析

    《千古絕唱》中的傳統(tǒng)戲曲元素顯著,為這首歌曲注入了深厚的文化底蘊(yùn)與藝術(shù)韻味,從旋律線條中就可以發(fā)現(xiàn)許多中國傳統(tǒng)戲曲中常見的拖腔拉調(diào)。這種獨(dú)特的唱腔技巧源自古老的戲曲傳統(tǒng),它要求歌者具備非常高的音樂修養(yǎng)和技巧,能夠準(zhǔn)確地把握每一個音符的細(xì)微差異,同時又能夠流暢地將這些音符串聯(lián)成有情感的旋律。

    歌曲中對于情感的刻畫與表達(dá)也借鑒了傳統(tǒng)戲曲中的方法。在戲曲中,演員通常需要通過歌唱、表演和說白三者的結(jié)合來展現(xiàn)角色的情感和性格。而在《千古絕唱》中,通過對聲音的控制和運(yùn)用,尤其是對嗓音的處理,如震音、抑揚(yáng)、頓挫等,成功地模擬了戲曲中的情感流露方式,使聽者仿佛置身于一個充滿戲曲韻味的世界。

    歌曲的伴奏部分也大量采用了傳統(tǒng)戲曲中常見的樂器,這些樂器不僅與歌曲的旋律和韻律完美融合,更為歌曲營造了古典與現(xiàn)代交織的音樂氛圍。這種獨(dú)特的伴奏方式強(qiáng)化了歌曲的傳統(tǒng)戲曲特色,也為現(xiàn)代聽眾提供了全新的聽覺體驗。

    四、民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的融合分析

    (一)《千古絕唱》中的融合策略

    《千古絕唱》中的融合策略凸顯了民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的完美結(jié)合。作品選擇在旋律設(shè)計上采納民族聲樂的音樂調(diào)式,這種調(diào)式帶有濃郁的民族色彩,使得歌曲在基礎(chǔ)層面就帶有中華民族的獨(dú)特標(biāo)識。

    在歌曲的編排上,伴奏選擇了傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代樂器的結(jié)合。例如,笙、二胡與鋼琴、小提琴的并用,旨在將傳統(tǒng)的音響效果與現(xiàn)代的和聲技巧相結(jié)合,達(dá)到古典與現(xiàn)代并重的音樂效果。這種選擇既弘揚(yáng)了傳統(tǒng)音樂文化,又滿足了當(dāng)代聽眾的審美需求。

    在聲樂表現(xiàn)手法上,歌曲采用了傳統(tǒng)戲曲的唱腔技巧,如抑揚(yáng)頓挫、吐字清晰,與民族聲樂寬廣、深情的嗓音相結(jié)合,旨在將兩者的優(yōu)點(diǎn)互補(bǔ),以展現(xiàn)更為豐富、立體的聲樂效果。這種融合策略既體現(xiàn)了對傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重,又展示了對現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新追求。

    另外,歌詞的選擇與處理也是融合的一大策略。歌詞借鑒了古代文獻(xiàn)與現(xiàn)代口語,使得內(nèi)容在傳達(dá)古老情懷的同時,也具有當(dāng)代的生活氣息。這種古今交融的歌詞處理方式增強(qiáng)了歌曲的時代感和傳達(dá)力。

    (二)融合后的創(chuàng)新與傳統(tǒng)的對話

    《千古絕唱》在創(chuàng)新與傳統(tǒng)之間展開了一場深入的對話。在歌曲的整體結(jié)構(gòu)中,傳統(tǒng)戲曲的唱腔與民族聲樂的旋律相碰撞,形成了既熟悉又陌生的音樂景觀。這種結(jié)構(gòu)旨在為聽眾提供全新的聽覺體驗,同時也在潛移默化中促使聽眾對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行反思。

    從旋律設(shè)計上看,歌曲充分體現(xiàn)了民族音樂的調(diào)式與節(jié)奏感,但在和聲處理與編曲上,卻明顯受到了現(xiàn)代音樂的影響。這種融合不僅拓展了歌曲的音樂維度,還為傳統(tǒng)音樂提供了更多的創(chuàng)新空間。

    而在聲樂表現(xiàn)上,歌曲充分融合了傳統(tǒng)戲曲的技巧與民族聲樂的特色。這種融合旨在挖掘兩者之間的共通性,以此為基礎(chǔ),探索更為豐富的音樂表現(xiàn)手法。通過這種嘗試,歌曲實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新之間的有機(jī)結(jié)合。

    在歌詞的處理上,歌曲采用了古典文獻(xiàn)與現(xiàn)代生活的融合方式,使得歌詞在傳達(dá)古老的文化情懷的同時,也充滿了現(xiàn)代的氣息。這種處理方式不僅增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力,還進(jìn)一步促進(jìn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的對話。

    (三)融合所帶來的藝術(shù)與文化影響

    《千古絕唱》的出現(xiàn)為當(dāng)代音樂界帶來了顯著的藝術(shù)與文化影響。該作品所表現(xiàn)的民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的完美融合,開啟了全新的藝術(shù)探索領(lǐng)域,推動了音樂藝術(shù)的跨領(lǐng)域交融與創(chuàng)新。

    在藝術(shù)維度上,此作品為聲樂與戲曲的結(jié)合提供了全新的解讀框架。它的出現(xiàn),挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限,讓音樂人開始重新思考如何在保持傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上,注入現(xiàn)代審美和技術(shù)元素。這種創(chuàng)新的嘗試為后來者鋪設(shè)了探索的道路,激發(fā)了更多的藝術(shù)家跨界創(chuàng)作,推動了音樂界的多樣化發(fā)展。

    在文化層面上,該作品成為民族音樂與傳統(tǒng)戲曲文化傳承與現(xiàn)代化的標(biāo)志性代表。它展現(xiàn)了中華文化在現(xiàn)代背景下的魅力與活力,為國內(nèi)外的聽眾提供了全新的文化體驗。此外,它還傳遞了一個重要的信息:在全球化的背景下,傳統(tǒng)文化并非僵化不變,而是可以與現(xiàn)代文化互動、融合,創(chuàng)造出更為豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)。

    此外,由于其在各種音樂活動中的廣泛傳播,該作品還促進(jìn)了民眾對傳統(tǒng)文化的關(guān)注與重視。不少年輕一代的音樂愛好者通過《千古絕唱》首次接觸到傳統(tǒng)戲曲,進(jìn)而產(chǎn)生了對傳統(tǒng)文化的好奇和探索的興趣。

    五、《千古絕唱》對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的啟示

    (一)對民族聲樂創(chuàng)作的啟示

    該作品突破了民族聲樂傳統(tǒng)的框架,在繼承與發(fā)展中達(dá)到了一個新的高度。它提醒創(chuàng)作者,音樂作品要具有廣泛的吸引力,不僅要有深厚的文化根基,還要緊跟時代潮流,以現(xiàn)代的技巧和手法進(jìn)行創(chuàng)作。

    該作品還提供了一個寶貴的示范,展現(xiàn)了如何將民族音樂元素與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合,創(chuàng)作出既具有時代特色又不失民族魅力的作品。這為今后的民族聲樂創(chuàng)作提供了可資參考的方法和方向。

    (二)對傳統(tǒng)戲曲改編與創(chuàng)新的啟示

    該作品顯示了傳統(tǒng)戲曲元素在新的音樂語境下的巨大潛能。這為戲曲創(chuàng)作者提供了一個全新的思考視角,使其意識到傳統(tǒng)元素的魅力并不局限于傳統(tǒng)戲曲的框架內(nèi)。更重要的是,它還為戲曲藝術(shù)家提供了一種方式,即在維護(hù)戲曲的核心價值的同時,如何使其更加貼近現(xiàn)代觀眾的審美需求。

    該作品通過與其他藝術(shù)形式的融合,使戲曲元素在新的背景下得到重新的定義和解讀,這不僅有助于傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展,還對其在當(dāng)代的傳承和推廣起到了積極的作用。

    六、結(jié)語

    《千古絕唱》完美地展示了民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的深度融合,為當(dāng)代藝術(shù)家們揭示了音樂融合的無限可能性。通過對這部作品的深入分析,我們不僅可以看到兩種音樂形式在和諧共處中的獨(dú)特魅力,還能洞察出它們相互補(bǔ)充、相互啟發(fā)的創(chuàng)作策略。這種創(chuàng)新性的嘗試不僅賦予了傳統(tǒng)藝術(shù)新的生命,還為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的道路。我們期待未來會有更多的作品如《千古絕唱》一般,繼續(xù)探索文化與藝術(shù)的交融。

    參考文獻(xiàn):

    [1]姜妹好. 歌曲《千古絕唱》的音樂特色及演唱處理[J]. 參花(下),2023(1):101-103.

    [2]蒲瑋琦. 民族聲樂演唱中字正腔圓的分析:以《千古絕唱》為例[J]. 藝術(shù)品鑒,2022(32):40-43.

    [3]王福男. 民族聲樂作品《千古絕唱》的音樂特征和演唱分析[D].成都:成都大學(xué),2021.

    [4]何姣姣. 民族聲樂作品中的戲曲元素[D].西安:西安音樂學(xué)院,2014.

    作者簡介:

    劉素芬(1972—),女,漢族,廣東梅州人,本科,講師,研究方向:音樂方向。

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