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    探究對于現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)的保護及發(fā)展

    2023-12-22 15:16:43陳柳符沁瑜
    名家名作 2023年24期
    關(guān)鍵詞:鄱陽大鼓民間藝術(shù)

    陳柳 符沁瑜

    [摘要] 鄱陽大鼓是江西鄱陽縣的一種曲藝形式,后經(jīng)歷代藝人的不斷發(fā)展與創(chuàng)新,逐漸形成了具有鄱陽地方特色的說唱藝術(shù)。時至今日,鄱陽大鼓已被列入江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。隨著社會的不斷發(fā)展,大眾對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展有了更高的要求。因此,在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承的過程中,應(yīng)當(dāng)對傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)新與發(fā)展?;诖耍袁F(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)為研究對象,首先分析現(xiàn)代鄱陽大鼓的藝術(shù)起源,其次論述現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)的保護以及發(fā)展問題,最后探究現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)的保護與創(chuàng)新路徑,以期為傳統(tǒng)曲藝文化在新時代更好地傳承與發(fā)展提供一定的參考。

    [關(guān)? 鍵? 詞] 現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù);保護;發(fā)展

    鄱陽大鼓藝術(shù)是江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn),對我國傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展有重要意義。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展,大眾的精神需求日益增長,傳統(tǒng)戲曲受到?jīng)_擊。鄱陽大鼓藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),傳承和保護迫在眉睫,當(dāng)?shù)卣枰私廑蛾柎蠊牡乃囆g(shù)特色,明確時代發(fā)展需求,制定鄱陽大鼓藝術(shù)保護措施,做好創(chuàng)新,為鄱陽大鼓藝術(shù)發(fā)展奠定基礎(chǔ),實現(xiàn)我國文化傳承與保護的目標(biāo)。

    一、鄱陽大鼓的藝術(shù)起源

    鄱陽大鼓是一種富有濃郁地方特色的傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)形式,既有悠久的歷史,又有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵,具有很高的研究價值。通過查閱文獻資料可以明顯發(fā)現(xiàn),鄱陽大鼓是以民間傳說、民間故事和民間小調(diào)為主要內(nèi)容的一種曲藝形式。

    (一)產(chǎn)生發(fā)展

    鄱陽大鼓起源于明末清初,在清代乾隆年間已盛行,隨著江西各地移民大量遷入鄱陽,鄱陽方言也發(fā)生了許多變化,這就為鄱陽大鼓的發(fā)展提供了有利條件。于是鄱陽大鼓在長期的發(fā)展過程中形成了自己的風(fēng)格和特色。曾經(jīng)有一段時間,由于說唱藝術(shù)被禁,鄱陽大鼓也隨著被禁止演出。但人們對說唱藝術(shù)的熱愛和追求并沒有因此而減弱,隨著改革開放,特別是近幾年來的文化政策調(diào)整,鄱陽大鼓也得到了較快發(fā)展。

    (二)社會功能

    當(dāng)代,鄱陽大鼓的社會功能體現(xiàn)在社會生活中,對人民群眾產(chǎn)生了極大的影響。鄱陽大鼓藝術(shù)的主要社會功能包括:一是作為一種說唱曲藝,為人民群眾提供了文化娛樂;二是作為一種民俗文化,為人民群眾提供了文化信仰;三是作為一種藝術(shù)形式,為人民群眾提供了藝術(shù)欣賞。鄱陽大鼓藝術(shù)是一種群眾性的藝術(shù),在鄱陽大鼓藝術(shù)活動中,藝人們通過對生活的觀察,將自己對生活的感受、對人民群眾的關(guān)愛和對社會時事的理解等融入表演中。表演時,藝人們通過語言、動作來表現(xiàn)生活中的種種矛盾與沖突,并表達(dá)他們對社會生活中各種人物的情感和關(guān)懷。

    二、現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)在保護與發(fā)展中所面臨的問題

    (一)新時代對傳統(tǒng)文化沖擊較大

    在新時代背景下,隨著現(xiàn)代化進程的不斷推進,大眾在進行文化消費時更注重文化產(chǎn)品帶給自身的愉悅感和滿足感,而不是文化產(chǎn)品本身所具有的藝術(shù)價值。鄱陽大鼓藝術(shù)作為一種民間藝術(shù),有很多具有傳統(tǒng)特色的曲目內(nèi)容,其自身所具有的獨特魅力能夠?qū)Υ蟊姰a(chǎn)生吸引力和感染力,但由于現(xiàn)在社會中很多人對其關(guān)注度并不高,因此鄱陽大鼓藝術(shù)的發(fā)展和傳播受到了很大影響。除此之外,在當(dāng)前社會中,網(wǎng)絡(luò)文化、數(shù)字化文化等不斷涌現(xiàn),很多人將網(wǎng)絡(luò)文化作為自己學(xué)習(xí)和娛樂生活中必不可少的內(nèi)容。

    (二)文化出現(xiàn)斷層現(xiàn)象

    文化斷層是指在特定的歷史時期,一種文化的傳承和發(fā)展出現(xiàn)了停滯甚至倒退的情況。我國有很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化都出現(xiàn)了斷層現(xiàn)象,鄱陽大鼓藝術(shù)也不例外,其在當(dāng)前面臨的最大問題就是出現(xiàn)了文化斷層現(xiàn)象。造成鄱陽大鼓藝術(shù)文化斷層的原因有很多,最主要的是社會環(huán)境的改變和現(xiàn)代經(jīng)濟的快速發(fā)展,使傳統(tǒng)文化受到了很大程度的沖擊。在這種情況下,很多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化都出現(xiàn)了傳承上的困難,很多年輕人對鄱陽大鼓藝術(shù)不感興趣,就算是有興趣也不會選擇學(xué)習(xí)和傳承這種民間藝術(shù)。在這種情況下,鄱陽大鼓藝術(shù)就失去了傳承和發(fā)展的基礎(chǔ),這也是當(dāng)前鄱陽大鼓藝術(shù)保護和傳承面臨的最大問題。政府在鄱陽大鼓藝術(shù)保護和傳承中起著非常重要的作用,只有政府切實加強對其保護和傳承,才能使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得到更好的發(fā)展。

    (三)缺乏專業(yè)表演人員

    隨著我國經(jīng)濟水平的不斷提升,大眾的物質(zhì)文化生活水平也在不斷提高,這就對民間藝術(shù)提出了更高的要求,而在現(xiàn)代化社會中,專業(yè)的表演人員是民間藝術(shù)得以傳承和發(fā)展的重要力量。但是在實際生活中,大眾并不重視對民間藝術(shù)的保護和傳承,導(dǎo)致很多具有良好表演技能和扎實藝術(shù)功底的表演藝術(shù)家流失。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示,目前我國共有10多萬名民間藝人,其中能夠?qū)γ耖g藝術(shù)進行傳承和發(fā)展的人不足1%,而在這其中能夠?qū)⒚耖g藝術(shù)進行表演且得到社會認(rèn)可的人更是少之又少。民間藝術(shù)本身就具有一定的局限性,因此要想將其更好地進行傳承和發(fā)展就必須不斷地創(chuàng)新。另外,很多優(yōu)秀的民間藝術(shù)人才紛紛流向城市,這也對民間藝術(shù)的發(fā)展造成了一定的阻礙。根據(jù)相關(guān)研究結(jié)果表明,我國能夠從真正意義上對民間藝術(shù)進行傳承和發(fā)展的藝人只有大約3 000名。因此要想將鄱陽大鼓等民間藝術(shù)更好地傳承和發(fā)展下去,就必須重視對其表演人才的培養(yǎng)。

    (四)宣傳力度不足

    宣傳力度不足是鄱陽大鼓藝術(shù)面臨的又一個重要問題,受到傳統(tǒng)思維的影響,很多人在聽到鄱陽大鼓藝術(shù)時會認(rèn)為這是一種十分古老的藝術(shù)形式,因此對其不感興趣,這就導(dǎo)致鄱陽大鼓藝術(shù)的宣傳出現(xiàn)困難。為了改變這種現(xiàn)狀,就需要加大宣傳力度,讓更多的人了解鄱陽大鼓藝術(shù)。

    三、現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)保護與發(fā)展路徑

    (一)優(yōu)化傳播形式,加大宣傳力度

    在現(xiàn)代化社會的發(fā)展中,傳統(tǒng)的信息傳播方式已不再適用,這就需要進行適當(dāng)?shù)母淖儯鴮τ诂F(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)來講,其在傳承和發(fā)展中要結(jié)合時代特征來進行創(chuàng)新。首先,對于傳統(tǒng)的傳播方式來說,其主要是通過線下模式來進行宣傳,但是在當(dāng)前數(shù)字化時代背景下,則可以借助網(wǎng)絡(luò)傳播平臺來進行宣傳。例如在短視頻平臺中開設(shè)“鄱陽大鼓”欄目,邀請當(dāng)?shù)氐闹嚾诉M行表演,并在節(jié)目結(jié)束后通過視頻平臺對表演視頻進行廣泛傳播,不僅可以擴大鄱陽大鼓的知名度,還能提高表演藝人的知名度。其次,可以采用“線上+線下”的模式進行宣傳。在當(dāng)前社會,大眾對于信息的獲取方式并不僅限于電視、報紙等傳統(tǒng)媒介。因此,為了更好地傳播鄱陽大鼓藝術(shù),可以通過網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺來進行宣傳。當(dāng)大眾觀看了這些表演視頻后,就可以了解到鄱陽大鼓藝術(shù)的起源以及發(fā)展歷程等相關(guān)內(nèi)容。同時該欄目還可以介紹鄱陽大鼓藝術(shù)中的經(jīng)典曲目以及歷史典故等,這樣不僅可以幫助大眾更好地了解當(dāng)?shù)厍囄幕?,還能進一步推動鄱陽大鼓藝術(shù)的發(fā)展。運用現(xiàn)代信息技術(shù),不僅可以提高鄱陽大鼓藝術(shù)的宣傳效果,還能提升藝人的知名度和影響力,促使更多人了解傳統(tǒng)文化藝術(shù)。

    (二)轉(zhuǎn)換傳播載體,滿足人們需求

    鄱陽大鼓是一種說唱藝術(shù),也是一種集唱、講、演于一體的曲藝形式。為了讓鄱陽大鼓藝術(shù)在新時期得到更好的傳承與發(fā)展,可以從以下幾個方面入手。

    首先,轉(zhuǎn)變傳播理念。當(dāng)前,大眾已經(jīng)由過去的“聽書人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢f書人”。因此,在傳播中應(yīng)當(dāng)充分考慮大眾的需求,通過多個平臺進行鄱陽大鼓藝術(shù)的傳播。利用互聯(lián)網(wǎng)平臺對鄱陽大鼓進行宣傳、推廣,可以使更多的人了解鄱陽大鼓藝術(shù),使鄱陽大鼓藝術(shù)得到更好的傳承與發(fā)展。其次,創(chuàng)新傳播方式。為了讓更多的人了解和喜愛鄱陽大鼓藝術(shù),可以通過創(chuàng)新傳播方式來吸引受眾。例如可以在抖音、快手等平臺上進行宣傳和推廣,通過短視頻平臺的傳播方式來吸引受眾。此外,還可以通過舉辦相關(guān)主題活動來吸引受眾,使大眾了解傳統(tǒng)文化,從而達(dá)到傳承和發(fā)展的目的。

    (三)遵循國家政策,落實文化發(fā)展方針

    作為我國的傳統(tǒng)曲藝藝術(shù),鄱陽大鼓在發(fā)展過程中一直受到國家政策的大力支持,國家政策在推動現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)發(fā)展方面發(fā)揮著重要的作用。隨著社會主義新農(nóng)村建設(shè)的不斷深入,國家鼓勵農(nóng)民自主創(chuàng)業(yè),對農(nóng)民創(chuàng)業(yè)給予了大力的扶持。在這種情況下,鄱陽大鼓藝術(shù)的發(fā)展也得到了國家政策的支持。在新時代背景下,為了進一步推動傳統(tǒng)曲藝的發(fā)展,應(yīng)當(dāng)遵循國家政策,落實文化發(fā)展方針,積極響應(yīng)國家號召,對鄱陽大鼓進行創(chuàng)新和改革,例如將鄱陽大鼓藝術(shù)與鄉(xiāng)村旅游、傳統(tǒng)文化、民間藝術(shù)相結(jié)合等。因此,在新時代背景下,應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮國家政策的作用,創(chuàng)新鄱陽大鼓的表演內(nèi)容,推動鄱陽大鼓藝術(shù)更加快速地發(fā)展。

    (四)加大扶持力度,制定規(guī)章制度

    在鄱陽大鼓藝術(shù)的傳承與發(fā)展過程中,應(yīng)當(dāng)加大政府的扶持力度,制定完善的規(guī)章制度,確保鄱陽大鼓藝術(shù)得到更好的傳承與發(fā)展。首先,在政策方面對鄱陽大鼓藝術(shù)進行扶持。在國家層面,可以設(shè)立相應(yīng)的財政專項資金,并制定合理的管理制度,以確保資金得到合理分配與使用;在地方政府層面,可以將鄱陽大鼓藝術(shù)納入當(dāng)?shù)匚幕糜萎a(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃之中,對其加大扶持力度。同時,也要為民間團體和個人提供一定的扶持與幫助,使其能夠得到更好的發(fā)展。其次,加大人才培養(yǎng)方面的扶持力度。一是采取聘請專業(yè)教師授課的方式培養(yǎng)優(yōu)秀的演員,二是利用學(xué)校教育來培養(yǎng)學(xué)生對傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的興趣,三是在當(dāng)?shù)亟ⅰ佰蛾柎蠊乃囆g(shù)培訓(xùn)中心”,對當(dāng)?shù)匮輪T進行培訓(xùn),為鄱陽大鼓藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供人才支撐。最后,建立健全鄱陽大鼓藝術(shù)數(shù)據(jù)庫,記錄和整理其發(fā)展過程中所積累的各類資料,制定相應(yīng)的傳承人認(rèn)定制度和保護制度,對在傳承、發(fā)展鄱陽大鼓藝術(shù)方面取得顯著成績和突出貢獻的人予以獎勵等。

    (五)基于文化特性,做好傳承創(chuàng)新

    鄱陽大鼓具有鮮明的地域特色,不同于其他曲藝形式,鄱陽大鼓不受時間和空間的限制,能夠在一定程度上滿足大眾的文化需求。因此,在現(xiàn)代社會,鄱陽大鼓藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新應(yīng)基于文化特性進行。首先,對于鄱陽大鼓藝術(shù)的傳承而言,應(yīng)尊重歷史與傳統(tǒng)文化。在發(fā)展鄱陽大鼓藝術(shù)時,應(yīng)充分發(fā)揮其地域優(yōu)勢。例如,利用好當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)、歷史遺跡等資源,利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和電子信息技術(shù)來對鄱陽大鼓藝術(shù)進行傳承和創(chuàng)新。在利用現(xiàn)代文化創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的過程中,應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)代社會群眾的審美需求為基礎(chǔ),在傳承中融入時代元素,同時重視傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的融合。其次,對于鄱陽大鼓藝術(shù)的發(fā)展而言,還應(yīng)重視培養(yǎng)創(chuàng)新型人才。例如在中小學(xué)校園中開設(shè)鄱陽大鼓藝術(shù)課程,使非遺走進校園,同時也要加強與社會各界之間的交流與合作。在此基礎(chǔ)上,推動鄱陽大鼓藝術(shù)進一步發(fā)展。

    四、結(jié)語

    總之,鄱陽大鼓藝術(shù)是我國民間藝術(shù)中的重要組成部分,其表演不僅具有極強的敘事性和感染力,還因其故事題材與時俱進,對人民群眾有著很大的吸引力,對我國民間藝術(shù)的傳承和發(fā)展有著積極的影響。然而在現(xiàn)代社會,鄱陽大鼓藝術(shù)卻面臨著一系列問題,如何更好地對其進行保護和傳承成為很多人關(guān)注的問題。新時代文藝工作者需要擔(dān)起責(zé)任,以新時代文藝發(fā)展為依據(jù),探索出鄱陽大鼓藝術(shù)的保護與發(fā)展路徑,為我國傳統(tǒng)文化的傳承提供全新的思路。

    參考文獻:

    [1]陳柳.活態(tài)傳承與發(fā)展地方戲曲鄱陽大鼓[J].文化產(chǎn)業(yè),2023(14):7-9.

    [2]玨甫,李小英.人民·江山(鄱陽大鼓)[J].曲藝,2022(12):5.

    [3]李芙.從《曬秋》談當(dāng)今傳播語境下鄱陽大鼓的傳承和發(fā)展[J].音樂傳播,2018(4):29-34,45.

    [4]曹翹楚.音樂傳播學(xué)視野下的鄱陽漁鼓變遷[J].音樂傳播,2014(4):78-86.

    作者簡介:

    陳柳(1972—),女,漢族,江西玉山人,本科,副教授,研究方向:音樂學(xué)、鋼琴。

    符沁瑜(1991—),女,漢族,江西新余人,碩士,講師,研究方向:音樂學(xué)。

    基金項目:江西省社會科學(xué)“十四五”(2022 年),活態(tài)傳承視野下的鄱陽大鼓藝術(shù)研究(項目編號:22YS16)。

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