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    中國(guó)元素與音樂(lè)劇的融合

    2023-12-22 10:06:40章雨湉
    名家名作 2023年24期
    關(guān)鍵詞:聶小倩貪念唱段

    [摘 要] 音樂(lè)劇于19世紀(jì)誕生在西方,作為藝術(shù)領(lǐng)域的舶來(lái)品,自20世紀(jì)80年代傳入中國(guó),在中國(guó)的文化土地中生根發(fā)芽。這期間不僅傳入了大量西方經(jīng)典音樂(lè)劇劇目,還出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的中國(guó)本土原創(chuàng)音樂(lè)劇劇目,其中《聶小倩與寧采臣》便是一部從劇本、音樂(lè)和舞蹈等各方面均巧妙融合了中國(guó)元素的本土原創(chuàng)佳作?!敦澞睢肥莿≈械谒哪宦櫺≠坏莫?dú)唱唱段,對(duì)聶小倩這一人物角色的塑造起到了至關(guān)重要的作用。從該劇的劇情、唱段《貪念》的本體分析以及實(shí)際演唱等方面,探討中國(guó)元素與音樂(lè)劇體裁融合背景下唱段《貪念》的藝術(shù)特色,以期為相關(guān)研究和演唱實(shí)踐提供理論參考。

    [關(guān)? 鍵? 詞] 《貪念》;《聶小倩與寧采臣》;音樂(lè)劇;中國(guó)元素;融合;藝術(shù)特色

    音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》于2014年12月6日在“第四屆中國(guó)·東莞音樂(lè)劇節(jié)”開(kāi)幕式上首演,并獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng),之后在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行了三十余場(chǎng)巡演,受歡迎程度可想而知。該劇由關(guān)山編劇、三寶作曲并攜手黃凱導(dǎo)演共同創(chuàng)作上演,首演陣容有徐瑤、劉巖、孫博和楊柳等表演藝術(shù)家。創(chuàng)作人員們以別具一格的當(dāng)代藝術(shù)視角,融合了多種作曲手法和中國(guó)音樂(lè)元素,極富創(chuàng)造性地詮釋了中國(guó)文學(xué)經(jīng)典,并表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的人文情懷。

    一、基于中國(guó)元素創(chuàng)作的劇本特色分析

    (一)以中國(guó)文言小說(shuō)故事為題材

    音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》的題材來(lái)自我國(guó)清代文言小說(shuō)《聊齋志異》手稿本第二卷之《聶小倩》。在該故事中,我們仿佛可以看到作者蒲松齡的影子。他和小說(shuō)主人公一樣,徘徊在學(xué)習(xí)、趕考、寫(xiě)作和科考中。其中不僅反映了作者對(duì)理想生活的期望,還映射了當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代、風(fēng)土人氣以及他真實(shí)的人生際遇。在某種程度上,作者通過(guò)寫(xiě)作填補(bǔ)了人生不盡如人意的遺憾。據(jù)《三借廬筆談》記載,蒲松齡曾為了搜集素材,在家門(mén)口開(kāi)了一家茶館,來(lái)喝茶的人可以用一個(gè)故事代替茶錢(qián),他常常到處打聽(tīng)和搜集各處民間故事,將其記錄并進(jìn)行二次文學(xué)加工,耗時(shí)二十余年,四十歲時(shí)才首次將這些故事集訂成冊(cè),而后又有數(shù)篇補(bǔ)增。全集《聊齋志異》近五百篇,行文措辭富有詩(shī)意、耐人尋味,在自序中作者坦言自己“喜人談鬼”“ 雅愛(ài)搜神”,而故事中這些鬼神狐妖頗具人性,甚至比人更有人味。

    音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》在《聊齋志異·聶小倩》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的改編。原小說(shuō)的劇情大致如下:屢受母夜叉迫害的美艷女鬼聶小倩三番兩次誘惑書(shū)生寧采臣不成,便對(duì)他刮目相看,心生敬意。隨后,她求寧采臣幫忙安葬自己的尸骨,以脫離母夜叉的迫害。為人正直的寧采臣答應(yīng)了請(qǐng)求,并小心謹(jǐn)慎地將小倩的尸骨帶回,安葬在自己的書(shū)房旁。為報(bào)答恩情,聶小倩每日悉心照料寧采臣的家人。不久,寧采臣的妻子不幸病逝,母夜叉也找上門(mén)來(lái)。最后,二人齊心協(xié)力,用燕赤霞所贈(zèng)劍袋降伏了妖婆,自此兩人相依度日。這美好結(jié)局體現(xiàn)了蒲松齡對(duì)理想生活的向往和對(duì)知恩圖報(bào)的贊許,而“善”最終戰(zhàn)勝了“惡”,則暗喻作者對(duì)階級(jí)壓迫和現(xiàn)實(shí)黑暗的抵抗。整個(gè)故事透露出來(lái)的思想觀念放在當(dāng)時(shí),是頗具先進(jìn)性的。

    時(shí)至今日,人們的思想和審美都有了較大的變化,為了契合更大范圍觀眾的品位,編劇和導(dǎo)演結(jié)合當(dāng)下進(jìn)行了創(chuàng)新改編。其中,最大的改編之處在于對(duì)人物角色的重塑。角色“聶小倩”變得更為忠貞、勇敢,她敢愛(ài)敢恨,即使經(jīng)歷百般磨難,仍矢志不渝,守護(hù)愛(ài)情和初心。音樂(lè)劇削弱了原著小說(shuō)令人害怕的“鬼”的角色形象,賦予了她更為令人憐惜和敬佩的品質(zhì)。相反,寧采臣不如原著里那般正直堅(jiān)定,雖然音樂(lè)劇前半段依然保持了原小說(shuō)里正義凜然、不受世俗誘惑的正面形象,但最后他成了一個(gè)臨陣脫逃、辜負(fù)愛(ài)人、背信棄義之人。同樣,因?yàn)槿宋镌O(shè)定的改變,故事劇情也隨之而變。原著小說(shuō)最后是“后數(shù)年,寧果登進(jìn)士。女舉一男。納妾后,又各生一男,皆仕進(jìn)有聲”的圓滿(mǎn)結(jié)局。而在劇中,聶小倩寧愿遭受十八層地獄之苦,也要和寧采臣成為一夜夫妻,但到最后打算去地獄營(yíng)救聶小倩的寧采臣,最終還是選擇了放棄,以悲劇收?qǐng)?。音?lè)劇在講述凄美愛(ài)情的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探討了人性,建立了更深刻的立意。情節(jié)的發(fā)展看似出乎意料,卻又在情理之中?!叭巳诵闹薪杂泄?,唯有擔(dān)當(dāng)是真情”的主題被詮釋得淋漓盡致。

    (二)具有古典風(fēng)韻的《貪念》唱詞

    音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》中的唱段頗具古典風(fēng)韻。相較于其他音樂(lè)劇,該劇的臺(tái)詞與唱詞明顯不那么口語(yǔ)化,講究平仄音律,行文內(nèi)斂雅致,體現(xiàn)出較高的文學(xué)性。同時(shí),在念詞方面,也要求降緩語(yǔ)速、音調(diào)上揚(yáng),并要適當(dāng)?shù)赝祥L(zhǎng)字音,盡量貼合古人的說(shuō)話(huà)習(xí)慣。唱段《貪念》自然也不例外。該唱段曲調(diào)婉轉(zhuǎn)含蓄、飽含情感,具有強(qiáng)烈的戲劇張力,令人心弦緊繃。

    聶小倩緩緩訴說(shuō)著內(nèi)心的失落:“縱有萬(wàn)語(yǔ)千言,就是說(shuō)多了也會(huì)厭倦。向誰(shuí)求個(gè)周全,到最后一定剩下不堪。……恐怕天隨人愿,到底只是敷衍。”在最后關(guān)頭,所有的一切溢于言表,聶小倩也徹底明白了。即使寧采臣唱誦了千百遍,自己不貪色財(cái),不貪生怕死,但到了最后關(guān)頭,他卻還是決定扔掉用來(lái)自殺的劍。《貪念》一曲將角色當(dāng)下的萬(wàn)千思緒娓娓道來(lái),其中交織失望、怨恨、氣憤和無(wú)奈等,這些情緒在旋律中翻滾,但歌詞的表達(dá)卻是克制的、內(nèi)斂的,盡顯古典風(fēng)韻。其中還引用了唐詩(shī)“醒時(shí)同交歡,醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游,相期邈云漢”。此詩(shī)句來(lái)自唐代大詩(shī)人李白的《月下獨(dú)酌》,其古典風(fēng)韻自是不言而喻,也恰到好處地道出了聶小倩的專(zhuān)一癡心與孤獨(dú)悲怨。

    二、唱段《貪念》的中國(guó)音樂(lè)元素藝術(shù)特色分析

    《貪念》的旋律是基于之前兩人初識(shí)時(shí)的唱段《身段》上的變形發(fā)展,是聶小倩這一角色的重要唱段之一。總結(jié)性地道出了角色的命運(yùn)歸途,藝術(shù)感染力極強(qiáng),不僅將劇情推向一個(gè)高點(diǎn),并將聶小倩這一角色的性格和內(nèi)心活動(dòng)刻畫(huà)得淋漓盡致。

    (一)中國(guó)民族調(diào)式的運(yùn)用

    中國(guó)民族調(diào)式以 宮、商、角、徵、羽五個(gè)音為主音,從當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的自然形態(tài)中歸納總結(jié)得出,律法與西方傳統(tǒng)大小調(diào)相異,其形成的音樂(lè)風(fēng)格自然也大相徑庭。以五聲音階為代表的民族調(diào)式,集中體現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)的獨(dú)特思維和藝術(shù)特征,該唱段的音樂(lè)動(dòng)機(jī)以及旋律發(fā)展均運(yùn)用了中國(guó)民族調(diào)式,顯示出鮮明的民族性特征。

    唱段《貪念》使用了中國(guó)六聲調(diào)式,除宮、商、角、徵和羽五個(gè)主音外,還使用了少量的變宮和閏,最后結(jié)束于“角”音上,為升F角六聲調(diào)式。從前兩句來(lái)看,樂(lè)句體現(xiàn)出了中國(guó)民族小調(diào)特點(diǎn),羽音反復(fù)出現(xiàn),尤其第一句還結(jié)束在了羽音上(見(jiàn)譜例一)。隨后樂(lè)句的唱段變得不規(guī)整,為貼合歌詞,時(shí)而三小節(jié)一句,時(shí)而兩小節(jié)一句,處理得較為自由。同時(shí),旋律線(xiàn)條的走向也體現(xiàn)出了鮮明的中國(guó)風(fēng)味,整首作品的旋律呈現(xiàn)出上下連續(xù)起伏的波浪形狀,凸顯了中國(guó)民間小調(diào)中那種婉轉(zhuǎn)迂回、纏綿細(xì)膩的風(fēng)格特征。另外,作曲家還使用了偏音變宮,但都僅置于弱拍弱位或裝飾音上,且時(shí)值非常短。如“想來(lái)也真的不算遺憾”中的“憾”字便用了包含變宮的轉(zhuǎn)音。(見(jiàn)譜例二)。曲終(見(jiàn)譜例三),結(jié)束音落在長(zhǎng)時(shí)值的“角”音上,營(yíng)造出一絲絲意猶未盡的感覺(jué),讓人回味。總體而言,整首唱段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)較為對(duì)稱(chēng)規(guī)整,并且旋律與歌詞的契合度也十分高。

    (二)中國(guó)民樂(lè)與西方交響樂(lè)的碰撞

    《聶小倩與寧采臣》音樂(lè)上的中西融合還體現(xiàn)在了配器上。除了各類(lèi)戲劇體裁常用的交響管弦樂(lè)隊(duì),還使用了許多中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器。例如,京劇文場(chǎng)中的經(jīng)典伴奏樂(lè)器京二胡、月琴和三弦等,以及一系列我國(guó)經(jīng)典的打擊樂(lè)器單皮鼓、 木魚(yú)和碰鐘等。

    而在唱段《貪念》中,中國(guó)元素的融入是十分明顯的。在歌曲開(kāi)頭的前奏部分就用到了琵琶和竹笛這兩樣代表性中國(guó)民族樂(lè)器,而管弦樂(lè)隊(duì)則為其伴奏。竹笛悠揚(yáng),勾勒出深遠(yuǎn)的意境。之后,古箏、簫、中阮和胡琴也參與了進(jìn)來(lái),它們與交響樂(lè)隊(duì)各樂(lè)器相互交融,此起彼伏地推動(dòng)著歌曲的發(fā)展,聽(tīng)感上十分和諧。器樂(lè)部分優(yōu)美舒緩,并帶著一些些傷感,營(yíng)造出濃郁的氛圍感,配器豐富而富有層次感。

    在這部音樂(lè)劇中,我們能多次感受到西方交響樂(lè)與中國(guó)民族樂(lè)器的融合,即使它們的表現(xiàn)特征各異,卻能碰撞出閃亮的火花。絕大部分中國(guó)民族樂(lè)器的演奏技法復(fù)雜多樣。例如,通過(guò)吟、猱、綽、注等演奏技法呈現(xiàn)出古琴的不同音響效果,而連弓、跳弓、滑音、揉弦等技法也能使二胡產(chǎn)生聲音動(dòng)態(tài)。這些由技法所帶來(lái)的不同音響效果,正巧是西方樂(lè)器所不具備的。因?yàn)槲鞣焦芟覙?lè)隊(duì)在演奏時(shí)更重視演奏效果的整體性和統(tǒng)一性,所以這兩類(lèi)差異較大的樂(lè)器相互融合,其表現(xiàn)出來(lái)的聽(tīng)感效果相當(dāng)繽紛多彩。

    三、唱段《貪念》表演形式上的中國(guó)元素體現(xiàn)

    (一)具有民間小調(diào)特色的唱腔

    《貪念》是該劇第四幕的唱段,發(fā)生在聶小倩與寧采臣前往十八層地獄的途中,母夜叉問(wèn)聶小倩是否還有話(huà)想對(duì)寧采臣說(shuō),隨后便開(kāi)始了這段精彩的自白。由于該唱段使用了中國(guó)民族調(diào)式,且旋律構(gòu)建上也偏向中國(guó)民族小調(diào)風(fēng)格,因此,演唱上必定會(huì)受到影響,需在一般的音樂(lè)劇唱法中代入中國(guó)民族唱腔,適當(dāng)調(diào)整發(fā)聲位置和咬字,才會(huì)更貼合該唱段乃至整部音樂(lè)劇的審美需求。

    在實(shí)際演唱中,演唱者一定要盡可能貼近《貪念》本身的創(chuàng)作特點(diǎn)。我國(guó)民間小調(diào)大部分是委婉靈動(dòng)而纖細(xì)的。因此,在音色上應(yīng)盡量保持甜美明亮,抬起笑肌演唱的同時(shí)也要注意咬字的力度,千萬(wàn)不能僵硬、過(guò)重,從而破壞音色的纖細(xì)感。另外,該唱段有不少的演唱旋律是轉(zhuǎn)音,這些小細(xì)節(jié)十分能體現(xiàn)中國(guó)民間小調(diào)的味道,一定要將音準(zhǔn)唱準(zhǔn),確保有明顯的顆粒感,這樣才能保證體現(xiàn)出民間小調(diào)那婉轉(zhuǎn)自如的靈動(dòng)性。這首歌曲融入了各種修飾性和節(jié)奏性的潤(rùn)腔,以及中國(guó)戲曲唱腔的拖腔。如唱段的第6至第11小節(jié)的演唱技法處理,應(yīng)該在保持平穩(wěn)的氣息前提下加入更多頭腔和鼻咽腔共鳴,并使用高音弱唱的方式來(lái)呈現(xiàn)古韻,句尾的轉(zhuǎn)音細(xì)膩,以拖腔收尾,流動(dòng)而順暢靈巧,以此準(zhǔn)確體現(xiàn)出小倩對(duì)結(jié)局無(wú)怨無(wú)悔的演唱情緒。再例如,唱段的第29至32小節(jié)(見(jiàn)譜例四),表現(xiàn)的是聶小倩的內(nèi)心矛盾,此處的呼吸速率應(yīng)加快,同時(shí)音量也要隨之增大。演唱其中的小七度、純四度、純五度等大跳音程時(shí)應(yīng)提前做好聲音位置轉(zhuǎn)換的準(zhǔn)備,以足夠的腹腰力量作支撐,并充分運(yùn)用口腔的運(yùn)動(dòng),采取抬軟腭等方式弱化音域大跨度的聲音轉(zhuǎn)化的問(wèn)題,也同時(shí)能增加唱腔的民族特色。所有這一切都向表演家提出了較高的要求。要知道此唱段的內(nèi)心動(dòng)作大于外部肢體動(dòng)作,應(yīng)讓觀眾能從細(xì)微的聲音情緒中窺見(jiàn)小倩此時(shí)的心理活動(dòng),并品味到中國(guó)的古韻之美。

    (二)具有戲曲規(guī)范的肢體動(dòng)作表演

    因?yàn)閯∏橹v述的是古代鬼怪的故事,為了契合題材內(nèi)容,整個(gè)音樂(lè)劇的服化道和肢體表演必然少不了中國(guó)元素。唱段《貪念》的舞臺(tái)表演中融入了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演方式,即“虛擬”和“程式”表演形式。程式性是中國(guó)戲曲的重要特征,指在表演實(shí)踐中模仿現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作,并加以藝術(shù)化處理,提煉出標(biāo)志性的規(guī)范化動(dòng)作,且需要觀眾展開(kāi)想象力來(lái)理解所展示的情節(jié)。在《貪念》中,用一道人墻相隔,代表兩人將各自去往異地,也象征著最后終將陰陽(yáng)相隔的結(jié)局,即用到了“虛擬”的表演方式。另外,兩位角色人物的一些舞臺(tái)肢體動(dòng)作,如走步、抬手、揮袖等,以及穿插在其中的伴舞的動(dòng)作,都體現(xiàn)出了戲曲的程式性特征。

    除《貪念》之外,劇中還有許多具有戲曲特征的肢體動(dòng)作。如聶小倩夜尋寧采臣時(shí),表演上通過(guò)拔閂、拉門(mén)和開(kāi)門(mén)等一系列動(dòng)作來(lái)暗示虛擬的門(mén)。由此可見(jiàn),該劇大量肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)都借鑒了中國(guó)戲曲中的程式性與虛擬性動(dòng)作。

    四、結(jié)語(yǔ)

    作為一種西方本土綜合藝術(shù)體裁,音樂(lè)劇如要在我國(guó)市場(chǎng)和人們的日常生活中占有一席之地,就必須結(jié)合我國(guó)的文化和我國(guó)人民的審美需求來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新?!堵櫺≠慌c寧采臣》在音樂(lè)劇“本土化”創(chuàng)新方面還是取得了不小的成就,值得音樂(lè)劇創(chuàng)作者們借鑒。我國(guó)的文化博大精深,從已有的中國(guó)文學(xué)中取材再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作是值得學(xué)習(xí)的方法。這不僅可以讓音樂(lè)劇體裁實(shí)現(xiàn)中國(guó)化,還是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)。音樂(lè)劇具有一定的綜合性和娛樂(lè)性,很容易讓廣大人民群眾接受,通過(guò)與中國(guó)元素的融合創(chuàng)作,也能為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化增加時(shí)代活力。與此同時(shí),融入了中國(guó)元素的音樂(lè)劇,會(huì)變得更“親切”,也更能讓觀眾理解,受眾數(shù)量自然也會(huì)隨之增加。但愿在未來(lái)的日子里能涌現(xiàn)出越來(lái)越多經(jīng)得起歲月洗禮的出色的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品,能夠像《聶小倩與寧采臣》這樣,用獨(dú)具中國(guó)民族特色的音樂(lè)講述中國(guó)故事、歌頌中國(guó)文化,詮釋著中國(guó)獨(dú)一無(wú)二的人文情懷。希望有朝一日,中國(guó)音樂(lè)劇能席卷世界舞臺(tái)。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:

    章雨湉(1996—),女,湖南長(zhǎng)沙人,碩士,研究方向:音樂(lè)表演與教學(xué)(美聲)。

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