從聶小倩到《聶小倩》

□張玉山

一夜，蒲松齡先生閉門(mén)讀書(shū)，門(mén)外一彎月輝，如水如霧。燈頭忽地?fù)u曳起來(lái)，風(fēng)聲打窗，似有哭聲隱約而來(lái)，起初以為風(fēng)穿柳梢，聽(tīng)時(shí)，哭聲若有若無(wú)，在門(mén)外徘徊不去。先生心中一喜，叫了聲：“來(lái)也！”

先生開(kāi)門(mén)，一綹香魂立地化作一女，懷抱金華火腿，像懷抱一面琵琶，欲語(yǔ)還休。蒲先生見(jiàn)怪不怪，問(wèn)：“來(lái)者何人？”女子收了哭聲，向先生斂衣而拜：“先生，我叫聶小倩，素聞先生善為鬼魂立傳，請(qǐng)為我傳名?！毕壬e燈看時(shí)，身邊孑然一女，年十七八歲，“仿佛艷艷”。

聽(tīng)了聶小倩寧采臣至真至純的愛(ài)情故事，先生大為感動(dòng)，原來(lái)鬼蜮之中，也有如此重情重義的奇女子。先生最善寫(xiě)女鬼，女鬼皆濃艷芬芳，或?yàn)閻?ài)，或?yàn)榍椋驗(yàn)樽杂?，破繭重生，巫山有云，楚楚堪憐。

娶一女鬼為妻，成就一段香艷故事，也是一樁美事，想想自己寥落未卜的前程，蒲先生在心里為那位屢試不第“平生無(wú)二色”的寧采臣喝起彩來(lái)。他倒要?jiǎng)?chuàng)造一段“人鬼情未了”的幽眇佳話(huà)，為生活添香，為自己的創(chuàng)作開(kāi)一朵心花。

送走聶小倩，先生重新挑燈。燈花璀璨，先生睡意全無(wú)——一個(gè)香憐故事，在月白風(fēng)清的晚上，在先生的筆下，聶小倩一改鬼魅姿態(tài)，挽著夫君寧采臣，步履款款，娉娉婷婷走到人前。敢愛(ài)敢恨的聶小倩，從此名定，在世間點(diǎn)燃一束愛(ài)情之火，飄曳千秋。

三百多年后，又有一位作家為聶小倩鼓瑟而歌，寫(xiě)了一段現(xiàn)代版聶小倩與寧采臣的愛(ài)情故事，故事也好看，也斑斕風(fēng)流，也滌蕩人心。作家懷有一顆清雅之心，把世俗關(guān)在門(mén)外，把聶小倩邀約過(guò)來(lái)。此時(shí)，聶小倩坐在他的對(duì)面，絞著纖纖十指，半是張惶半是羞。

“她就真的像蓄在城市的某處熱源，周身散發(fā)著溫暖?！边@是聶小倩給作家的第一印象，她不貌美如花，她不風(fēng)姿綽約，而是一位渾身洋溢著質(zhì)樸本真的打工妹。她剛來(lái)城市不久，尚未浸染城市的狡黠和市儈，正是她的這份純粹，給了作家創(chuàng)作的勇氣和機(jī)緣，他端詳著、揣度著、思索著，以至激動(dòng)不已。很快，現(xiàn)代版的《聶小倩》散發(fā)著無(wú)限的熱力向我們走來(lái)。

這位作家就是蒲松齡先生的同鄉(xiāng)張世勤。

短篇小說(shuō)《聶小倩》首發(fā)《創(chuàng)作與評(píng)論》2016年第4期，《小說(shuō)月報(bào)》2016年第5期、《中華文學(xué)選刊》2016年第6期先后轉(zhuǎn)載。寫(xiě)《聶小倩》，我猜想張世勤先生一定是躊躇的。因?yàn)槠阉升g先生的名聲太大了，而蒲先生的《聶小倩》又是名篇佳構(gòu)，聶小倩在讀者的心中早已煌煌。同題作文是作家的大忌，但張世勤捉筆在手，揮開(kāi)所有的顧慮和躊躇，淡妝濃抹，把一位時(shí)代生活重壓下的新女性定義了出來(lái)。

蒲松齡先生的“道德感”過(guò)重，他筆下的寧采臣像一本厚重的《道德經(jīng)》，“寧素抗直”，堪稱(chēng)“道德楷?！?，一個(gè)正人君子落魄士子的模樣把人物壓扁了；反倒是聶小倩改過(guò)自新、敢于抗?fàn)?、追求自由、企慕真?ài)、成就他人的鮮活形象，更加光彩照人，以致讀者只見(jiàn)聶小倩，不見(jiàn)寧采臣。

張世勤的筆法和蒲先生不一樣，他是快意放達(dá)的，從容溫暖的，他的愛(ài)情故事在繁雜凌亂的生活架構(gòu)中顧盼飛揚(yáng)。在寫(xiě)《聶小倩》之前，《傻瓜的初戀》《城市愛(ài)情》《羅曼·羅蘭》《英雪》等篇什，為他的愛(ài)情故事鋪設(shè)了一條堅(jiān)實(shí)的道路，《聶小倩》不是這條道路的生長(zhǎng)線(xiàn)，而是以新的格式，為青春，為愛(ài)情留念。

當(dāng)愛(ài)情不再純粹，衣冠不整，甚至可能逃離我們生活的時(shí)候，一個(gè)新的聶小倩，把愛(ài)情從污泥中打撈出來(lái)，把厚厚的蚌殼撬開(kāi)，讓愛(ài)情更加飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，熠熠生輝。我甚至認(rèn)為新版聶小倩更具煙火氣，更具生活的指引，也是作家期待愛(ài)情走出荒漠化，再次走進(jìn)綠洲的一次新嘗試。

對(duì)人性的挖掘，對(duì)愛(ài)情的關(guān)照，對(duì)生活的把握，對(duì)人物的描摹，張世勤在努力營(yíng)造美的愛(ài)情、美的語(yǔ)言和美的形象，收獲頗豐。在他的女性人物系列中，聶小倩獨(dú)具特色，她身上尤為珍貴的是那種擔(dān)當(dāng)正義和樸素的英雄主義情結(jié)。所有的美，都是化育心靈的。聶小倩的愛(ài)情，是一場(chǎng)轟轟烈烈的生活革命。

讓我們回到文本中，重溫聶小倩的愛(ài)情之路。為生活，她甘受艱辛，在瑣碎困頓的生活中依舊一臉“陽(yáng)光”；為尊嚴(yán)，不惜將美好的生活打碎，用生命捍衛(wèi)人格正義；為愛(ài)情，她不慕虛榮，不戀物質(zhì)，始終如一，即便寧采臣精神出軌，她一樣堅(jiān)守——愛(ài)情是她的生活理想，也是她堅(jiān)定的人生信仰。

聶小倩是一位弱女子，出離鄉(xiāng)村來(lái)到城市，原本為生活而來(lái)，為愛(ài)情而來(lái)。她想在城市謀得一塊生活場(chǎng)，并沒(méi)有太多的想法，像從山里移過(guò)來(lái)的一棵樹(shù)，只想活下來(lái)，只想把她的根往深處扎一扎，對(duì)生活的期望，如此簡(jiǎn)單。

她在超市做了一名收銀員，這是城市賦予她單調(diào)、機(jī)械、辛苦的一份工作，收入極其微薄。這份工作在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，成了她生活的全部?jī)?nèi)容，也是對(duì)她追求新生活、向往未來(lái)的一種成全。多少像聶小倩一樣的打工妹，散布在城市的角落里營(yíng)求美好生活，她們健壯的體魄，高潔的靈魂，和城市一起生長(zhǎng)。

她遇見(jiàn)了愛(ài)情，一個(gè)經(jīng)常光顧超市，靠榨菜饅頭度日的寧采臣毫無(wú)征兆地走進(jìn)了她的生活。

“我從農(nóng)村進(jìn)城，說(shuō)來(lái)也有數(shù)年，但始終顛沛流離，灰頭土臉，十分落魄?！睂幉沙嫉纳罹秤?，如同一只寄居蟹。城市生活沒(méi)有改變寧采臣的命運(yùn)，盡管進(jìn)城多年，依舊生活在城市的邊緣。他出賣(mài)體力，不停地轉(zhuǎn)換工作，努力地適應(yīng)，拼盡全力換取一份薪水，一份信任。但在他供養(yǎng)這座城市的時(shí)候，城市并沒(méi)有給予他安身立命之所，反倒越發(fā)顯得寒酸。

在遇到聶小倩之前，“我的心一直像城里的高樓大廈、馬路柵欄一樣，硬梆梆的，沒(méi)一點(diǎn)柔軟?！睂幉沙嫉膬?nèi)心獨(dú)白，證實(shí)了他城市生活的酸澀和艱辛，但這絲毫沒(méi)有改變他對(duì)生活的熱望和期盼。和聶小倩一樣，他蟻居城市一隅，期待著新機(jī)緣的出現(xiàn)，期待著生活變得“柔軟”起來(lái)。

當(dāng)鄉(xiāng)村曾經(jīng)溫暖的邏輯和秩序被打破，當(dāng)城市化的腳步逐漸向鄉(xiāng)村延伸，無(wú)數(shù)像寧采臣一樣的農(nóng)村青年，背負(fù)著生活的重?fù)?dān)和對(duì)未來(lái)的美好向往，如過(guò)江之鯽，紛紛涌入城市——他們是快遞小哥、建筑工、環(huán)衛(wèi)工人，他們像一群被生活裹挾又被擱淺的魚(yú)，被農(nóng)村拋棄，又被城市拒之門(mén)外。

在這一人群中，張世勤發(fā)現(xiàn)了寧采臣和聶小倩，對(duì)他們充滿(mǎn)了同情，又無(wú)可奈何。雖無(wú)法改變他們的命運(yùn)，無(wú)法施以援手，但能做的，是為他們點(diǎn)亮一盞心燈，讓他們的心變得溫暖起來(lái)。他讓寧采臣和聶小倩戀愛(ài)了。他們需要陽(yáng)光，需要“抱團(tuán)取暖”，需要愛(ài)情的撫慰。

聶小倩進(jìn)城除了追求新生活，尋找“寧采臣”是她使命的一部分，“聶小倩”這個(gè)名字讓她心生苦惱，又沾沾自喜，她喜歡蒲松齡筆下的聶小倩，喜歡那個(gè)“道德模范”寧采臣，她相信冥冥之中，會(huì)有一個(gè)“寧采臣”在等著她。當(dāng)她遇見(jiàn)比她更窘迫的寧采臣的時(shí)候，幾乎不假思索認(rèn)定寧采臣就是她生命中的另一半。

“小倩給我的是她自己炒做的咸菜絲，里面加了很多肉條。這么說(shuō)吧，即使不加肉條，她的行為也足以感動(dòng)得我稀里嘩啦。”愛(ài)情在不知不覺(jué)中發(fā)生了。寧采臣需要的是“陽(yáng)光”，不是說(shuō)他不需要愛(ài)情，但還沒(méi)有做好準(zhǔn)備，以他目前的狀況，戀愛(ài)是非常奢侈的。他沒(méi)讀過(guò)《聊齋志異》，不知道聶小倩為何人，不知情為何物，對(duì)于愛(ài)情的認(rèn)識(shí)，他需要聶小倩的輔導(dǎo)，需要在生活中發(fā)現(xiàn)。

聶小倩牽手寧采臣，在她看來(lái)是“命中注定”，“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”。只有嫁給寧采臣她的生命才飽滿(mǎn)，她的生活才更安全。她見(jiàn)多了有錢(qián)男人的花心和冷漠，蒲松齡筆下的寧采臣仁愛(ài)、忠義、守信，她愿意相信眼前的寧采臣也會(huì)一樣相信愛(ài)情，會(huì)像蒲松齡的寧采臣一樣，一改生活的“陰霾”，中一個(gè)“進(jìn)士”。

我們不妨換一種思考，聶小倩從鄉(xiāng)村到城市，她完成了第一次簡(jiǎn)單的飛翔，接下來(lái)，她完全可以借助她的青春和她質(zhì)樸的美，通過(guò)愛(ài)情獲得較為甜蜜的生活。她偏偏愛(ài)上了寧采臣，她選擇的是尋尋覓覓的愛(ài)情，而不是物質(zhì)。她知道城市生活的五彩斑斕，城市的富足和文明，和她沒(méi)有絲毫的關(guān)系，美好的生活只有靠她和寧采臣雙手打拼。

所有的女人都喜歡做夢(mèng)，聶小倩的夢(mèng)，一半靠自己，一半寄托在寧采臣身上。蒲松齡先生給聶小倩畫(huà)了一張大餅，她把這張大餅當(dāng)做一枚“圓月”，且行且珍惜?！拔液托≠换楹蟮纳钭匀环浅ＦD難，但也非常甜蜜，這一切都源于她對(duì)生活的熱愛(ài)，并由此生發(fā)出的無(wú)限情趣?！?/p>

這種生活正是聶小倩和寧采臣所期許的，雖然生活艱難，但暖意繽紛，他們喜歡簡(jiǎn)單、勤苦、寧?kù)o類(lèi)似鄉(xiāng)下的生活?！拔覀兊冒捕ㄏ聛?lái)?！苯Y(jié)婚后的聶小倩，開(kāi)始設(shè)計(jì)他們的將來(lái)，她想考會(huì)計(jì)，把討厭的“紅馬甲”扔掉，要求寧采臣“你也不能再東一頭西一頭，揀你能做的一樣專(zhuān)注地做下去”。他們七拼八湊買(mǎi)了一小套二手房，在城市終于有了一個(gè)暖巢。

聶小倩如愿以?xún)斶M(jìn)入了一家大型房地產(chǎn)企業(yè)當(dāng)會(huì)計(jì)，寧采臣承包了二十畝土地，種起了蔬菜。“雖說(shuō)仍然辛苦，但工作穩(wěn)定，收入有了保障?！睂?duì)于寧采臣而言，這樣的生活已經(jīng)很滿(mǎn)足了，他們的生活終于走上了正軌。有工作，有住房，有美滿(mǎn)的婚姻，這個(gè)家庭正在迅速地幸福起來(lái)。

進(jìn)了大型房企，收入穩(wěn)定了，但這并沒(méi)有給聶小倩帶來(lái)好運(yùn)。巨大的工作壓力，復(fù)雜的人事關(guān)系，聶小倩“心焦，心理壓力過(guò)大，導(dǎo)致精神恍惚，食欲不振”，甚至出現(xiàn)了假孕現(xiàn)象?！把鮽儽破戎易黾賻?。”對(duì)于純真、正直、膽小的聶小倩來(lái)說(shuō)，做假賬無(wú)異于殺人越貨，她只出賣(mài)勞動(dòng)，不出賣(mài)良心。

公司讓她做假賬，她不；令她把賬本交出來(lái)，她不；把她調(diào)離崗位，她不；她像大戰(zhàn)風(fēng)車(chē)的唐·吉坷德，飛蛾撲火……終于在某夜，財(cái)務(wù)室起了一場(chǎng)大火，正在加班的聶小倩和她保管的賬本一起化為灰燼，聶小倩變成了一只火鳳凰。

寧采臣把聶小倩埋在菜園一角，一頂圓融融的墳丘，在菜地里若隱若現(xiàn)。寧采臣有時(shí)會(huì)坐下來(lái)，陪小倩說(shuō)說(shuō)話(huà)，他會(huì)想起和聶小倩快樂(lè)的日子，他也會(huì)想，她怎么會(huì)起這樣一個(gè)名字呢？

“那么，面對(duì)菜園的一隅小墳，我該說(shuō)些什么呢？在我說(shuō)后，我的小倩是否也會(huì)從后邊情真意切地叫住我：‘采臣，我們回家。’”讀到文尾，讀者會(huì)不由自主地心痛起來(lái)。

張世勤的愛(ài)情小說(shuō)，落筆從容，兮兮如風(fēng)，記事簡(jiǎn)約，蔚蔚而來(lái)。他筆下的愛(ài)情不張揚(yáng)，不香艷，從生活的底色里找出光明，找出獨(dú)特的構(gòu)建方式，為愛(ài)情辟一方凈土，把他的愛(ài)情理想，栽在城市一角，并期望長(zhǎng)成一棵樹(shù)，就像《聶小倩》一樣，淡然、寧?kù)o、曠達(dá)、悲情。他的小說(shuō)，如一縷新風(fēng)，或過(guò)春山，春山如笑；或過(guò)秋湖，秋湖如妝，真情真意，駐于筆端。

張世勤的聶小倩，以一種全新的格式，全新的人物形態(tài)，讓愛(ài)情在沉悶壓抑的生活中有了欣欣向榮的期望。在這個(gè)物質(zhì)化的時(shí)代，聶小倩這個(gè)清澈、明凈、理想化的人物形象，深刻觸及并撞擊著讀者的心靈。