數(shù)字時代中國自然生態(tài)類紀錄片的創(chuàng)新研究

潘 紅，唐光庭

在《歷史的起源與目標》一書中，德國哲學(xué)家卡爾·雅斯貝斯提道：“技術(shù)的進步開啟了前所未有的運輸和通訊速度，使地球上的各個地區(qū)實現(xiàn)了緊密聯(lián)系。這種一體化的效果為人類創(chuàng)造了一個共同的歷史起點，將人類總體上置于同樣的命運之中。不論來自哪個角落，人們都能在彼此身上看到自己的影子。”①卡爾·雅斯貝斯.歷史的起源與目標［M］.李夏菲，譯.桂林：漓江出版社，2019：159-160.換言之，數(shù)字時代是文化傳播最廣泛的時代，自然生態(tài)類紀錄片在國內(nèi)時下雖然不是紀錄片中的主流，但隨著時代的進步，其也逐漸搭上數(shù)字技術(shù)的快車，有了一定的發(fā)展。

一、中國自然生態(tài)類紀錄片的發(fā)展歷程

中國自然生態(tài)類紀錄片的發(fā)展受到國家政策、審美傳統(tǒng)、生態(tài)意識覺醒、技術(shù)創(chuàng)新和跨界合作等因素的影響。這些因素相互交織，推動了其從“介紹自然”“感悟自然”到“自然與人文的交融”再到 “生態(tài)審美的智慧表達”的發(fā)展變化。

在命名上， “風(fēng)光紀錄片”“自然專題片”和“地理科教片”等名稱涵蓋了早期中國自然生態(tài)類紀錄片的內(nèi)涵，也凸顯出它其時的時代特征。

1978年，改革開放伊始，百業(yè)待興，中國電視紀錄片在創(chuàng)作過程中承載著教化的功能，尤其關(guān)注民族和歷史等方面的重大題材。因此，具有民族象征意義的山川河流、長城運河等自然元素成為其創(chuàng)作中的重要對象和表現(xiàn)媒介。②何蘇六.中國電視紀錄片史論［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2005：32-36.于是，“風(fēng)光紀錄片” 《祖國各地》（1978年），“地理科教片” 《絲綢之路》（1980年）、 《泰山》（1981年）和“自然專題片”《長白山四季》（1984年）等應(yīng)運而生。這些紀錄片以展現(xiàn)改革開放初期祖國的大好河山為主，把長江黃河比作哺育中華文明的母親，泰山比作保家衛(wèi)國的好男兒……1981年12月31日，由中央電視臺從國外引進素材、國內(nèi)重新編輯制作和配音的紀錄片《動物世界》（1981年）在其平臺上開播，由此打破以往“動植物物科教片”對大自然的純粹理性的科學(xué)記錄的模式，由“介紹自然”轉(zhuǎn)向 “感悟自然”的萌芽出現(xiàn)。1982年開拍的大型電視紀錄片 《話說長江》，以長江呈現(xiàn)為主線，第一次在同類紀錄片中采用主持人與觀眾面對面交流的形式，展現(xiàn)了中國最長的河流——長江的壯麗景觀、人文歷史和生態(tài)狀況，使人們可以從多個方面感悟自然的偉大和人類與自然的共生。同樣，1989年由中央電視臺播出的30集大型紀錄片《黃河》（1989年）也通過樸實的鏡頭語言，展現(xiàn)黃河的壯美景觀、生態(tài)多樣性和人文歷史，喚起觀眾對自然之美的感悟和環(huán)境保護的共鳴。

進入20世紀90年代后，一批自然紀錄片工作者率先將關(guān)注的焦點從“山水呈現(xiàn)”轉(zhuǎn)向“人文關(guān)懷”。1991年11月18日，中日合拍紀錄片《望長城》（1991年）在中央電視臺首播，該片采用主持人串聯(lián)的方式，與畫面配合，闡釋了以長城為中心區(qū)域的自然生態(tài)對人類生活的影響。與此同時，該片在聲音探索方面獲得了重大突破，引入了前所未有的“音樂音響總設(shè)計師”這一職位。這一舉措的實施也標志著紀錄片對聲音的重視和創(chuàng)新，為紀錄片的科技創(chuàng)作帶來新的可能性。同年，紀錄片《沙與?！罚?991年）則以滿屏的黃灰色調(diào)傳遞沙漠的孤單寂寥，用滿眼的冷藍色表達大海的被壓抑，但沙與海的廣闊也折射出了中華兒女不畏艱難、超然樂觀的精神。另外，國產(chǎn)自然生態(tài)類紀錄片《最后的山神》（1992年）、 《蘇州水》（2000年）、《峨眉藏獼猴》（2000年）、《藏羚羊之死》（2000年）、《中國金絲猴》（2000年）等，都為后期紀錄片“生態(tài)審美的智慧表達”開啟了前所未有的想象空間。

21世紀，中國自然生態(tài)類紀錄片在倡導(dǎo)“自然與人文交融”的同時，在數(shù)字時代里，開啟了“生態(tài)審美的智慧表達”模式。2007年10月，中國共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會首次將“建設(shè)生態(tài)文明”寫入行動綱領(lǐng)；同年，由國家林業(yè)和草原局和中央電視臺聯(lián)合攝制的紀錄片《森林之歌》 （2007年）大放異彩，該片首次通過延時攝影、紅外跟蹤等數(shù)字技術(shù)的適配參與，全方位展示了中國典型林區(qū)的生態(tài)環(huán)境。爾后，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷迭代更新，也涌現(xiàn)出一批如《美麗中國》（2008年）、《原生故事》（2009年）、 《大美呼倫貝爾》（2010年）、 《水問》（2011年）、《北固山》（2012年）、《第三極》（2013年）、《黑暗中的自然界 （精編版）》（2014年）、《萌寵成長記第二季（精編版）》（2015年）、《我們誕生在中國》（2016年）、《航拍中國》（2017年）、 《阿斯哈圖石林》（2018年）、《生生不息》（2019年）、 《極地生靈》（2020年）、 《生命之歌》（2021）、 《眾神之地》（2022年）等優(yōu)秀作品。其中，紀錄片 《航拍中國》（2017年）以中國的飛行航線為線索，以獨特的視角呈現(xiàn)中國的自然美景、多樣生態(tài)和深厚文明，不僅以技術(shù)進行自然美的展示和贊美，更在敘事和情感層面上引導(dǎo)觀眾進行自然生態(tài)問題的思考和反思。結(jié)合COP15“生態(tài)文明：共建地球生命共同體”的主題，紀錄片《生命之歌》 （2021年）以《我們的山脈》《我們的江河》《我們的森林》《我們的田野》《我們的湖泊》《我們的草原》《我們的家園》7個篇章210分鐘，智慧串聯(lián)云南各地區(qū)的生態(tài)系統(tǒng)多樣性、物種多樣性和文化多樣性，描繪中國生物多樣性保護的云南實踐。通過這樣的智慧表達，紀錄片在呈現(xiàn)自然美的同時，也扮演著傳遞環(huán)保意識和推動生態(tài)保護的角色。紀錄片《與象同行》（2022年），通過講述不同個體的故事，展現(xiàn)了亞洲象群體內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系和其生存地域里生物們的相互依存關(guān)系，同時引發(fā)觀眾進一步思考自然生物與人類活動區(qū)域的界限問題，讓人們更加珍視和熱愛這片美麗而又脆弱的土地。紀錄片《野性的守望》（2022年）更是以護林員、科研人員和志愿者等的視角，看人們?nèi)绾瓮ㄟ^自己的努力幫助動物延續(xù)族群，以精湛的攝影技術(shù)、自然聲音的錄制、故事敘述的藝術(shù)、生態(tài)學(xué)知識的傳遞以及環(huán)保理念的強調(diào)，智慧地表達生態(tài)審美觀，喚起觀眾對自然美的贊嘆和對環(huán)境保護的思考，從而發(fā)揮積極的教育和啟發(fā)作用。

如今，隨著科技的不斷發(fā)展，結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美觀念，中國自然生態(tài)類紀錄片也逐漸走上了屬于自己的創(chuàng)新之路。

二、中國自然生態(tài)類紀錄片在數(shù)字技術(shù)加持下的新特征

數(shù)字時代，中國自然生態(tài)類紀錄片呈現(xiàn)出一些新的特征。從視覺維度上看，借助先進的攝影技術(shù)和特效處理，壯麗的自然風(fēng)光、動植物行為的微觀世界都得以以精彩的畫面呈現(xiàn)；從聽覺維度上看，采用立體聲錄音、環(huán)繞聲技術(shù)、音效設(shè)計和音樂配樂等，在還原野外自然環(huán)境的真實氛圍的同時，也進行聲音的審美表達。在這種能夠讓觀眾沉浸的視聽體驗中，他們能夠更深刻地感受到自然生態(tài)的奇妙與脆弱，從而萌生要保護好自然生態(tài)環(huán)境的強烈愿望。

（一）視覺維度的新特征

1.攝影技術(shù)迭代更新產(chǎn)生的拍攝新視角

從宏觀層面上講，當(dāng)下攝影技術(shù)的迭代更新可以讓觀眾看到前所未有的宏大場面。無人機拍攝技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使得紀錄片可以從多個視角展示自然景觀及其生態(tài)系統(tǒng)。觀眾可以從高空俯瞰、近距離觀察野生動物運動的大場面，從不同角度感受自然之美，進而加深對自然的感知和理解。最典型的是2022年由中央電視臺制作的紀錄片《遇見最極致的中國》（2022年），得益于超高清戶外拍攝技術(shù)裝備，攝制組深入塔克拉瑪干沙漠、諾剛?cè)沾蟊?、雅魯藏布大峽谷等，用7集片長多視角細致展現(xiàn)了幅員遼闊中國的多樣態(tài)自然景觀。此外，在國產(chǎn)紀錄片《自然的力量·大地生靈》（2016年）中，延時攝影的運用則將鬼斧神工的丹霞地貌、奔流不息的長河動態(tài)地展現(xiàn)了出來。而紀錄片《眾神之地》（2022年）的攝制團隊也采用4K技術(shù)攝像機（索尼VENICE）、新一代HD微型攝像機和小型無人機等，讓綿延千里的雪山長林、連片云朵撲面而來。

從微觀層面上講，采用數(shù)字技術(shù)，人類可以假借動植物的視角來觀察世界。2021年，由中國移動咪咕視頻獨家制作的紀錄片《生命之滇》（2021年）正式與觀眾見面，作為國內(nèi)首部自然生態(tài)類超高清空間音頻VR紀錄片，其一經(jīng)播出便產(chǎn)生強烈反響。該片的獨到之處在于采用8K超清攝像和單目微距VR、水下VR、野外全景飛貓等技術(shù)記錄真實的云南自然環(huán)境現(xiàn)狀。相較于平面影像，360°的穩(wěn)定立體環(huán)繞影像更容易與觀眾互動，使觀眾能夠身臨其境般地感受自然的鮮活魅力。2022年，由山東廣播電視臺紀錄片中心承制的自然生態(tài)紀錄片《大河之洲》（2022年）好評如潮，導(dǎo)演正是通過6K高清特寫鏡頭，拍攝到小黑尾鷗依偎在母親懷里的感人畫面的，以近距離鏡頭切換小黑尾鷗和母親的視角，讓觀眾觀影后對生命的敬畏之情油然而生?？梢?，在數(shù)字時代，審美主體和審美對象都充分地向?qū)Ψ匠ㄩ_，消除物我二分，形成一種混融的整體狀態(tài)。①高樹博.審美無利害性與參與美學(xué)［J］.哲學(xué)動態(tài)，2011（10）：95-100.數(shù)字技術(shù)驅(qū)動觀眾改變自己的審美主客體位置，可以想象自己是自由翱翔的雄鷹、極速奔跑的獵豹、潛游海底的鯨豚、安靜渺小的蠕蟲……數(shù)字時代，紀錄片甚至可以以直播的視角拍攝。在 《發(fā)現(xiàn)中國特有物種》（2022年）系列紀錄片中，4位嘉賓裝備好戶外攝像設(shè)備，以直播的方式深入秦嶺皇冠山自然保護區(qū)，尋找朱鹮、大熊貓等稀有動物的野外足跡。在野外，采用笨重的傳統(tǒng)攝像機顯然是無法滿足靈活拍攝需求的。在這部紀錄片中，嘉賓們均使用搭載驍龍?zhí)幚砥鞯氖謾C拍攝，配套的新一代Spectral ISP是首個專門為移動終端打造的18-bit三ISP，支持每秒處理20億像素以及8K HDR視頻拍攝+6400萬像素邊拍邊錄；手機卻可以捕捉達上一代平臺4096倍的影像數(shù)據(jù)。①李亦.秦嶺腳下看直播，“發(fā)現(xiàn)中國特有物種”系列紀錄片來了?。跡B/OL］.中國國家地理微信公眾號（ID：dili360），2022-09-28.由此可見，技術(shù)的革新讓微觀視角的拍攝方位更多和更加立體，不再受到諸多局限。

2.數(shù)字技術(shù)參與后期制作的新畫面

“影像的本體論”認為電影攝影的本性是影像復(fù)原，攝影可以最大限度地排除人的干預(yù)。無疑，在這種觀點支配下拍攝作品的畫面是真實的，但可能不是更好詮釋自然的。比如：浩瀚宇宙的畫面，攝像機所拍攝到的一定不如人們內(nèi)心所想的壯觀。于是，數(shù)字技術(shù)便很好地來彌補。在國產(chǎn)紀錄片《航拍中國》 （2017年）中，每一集的開頭都采用數(shù)字動畫來介紹該集的拍攝順序和航拍軌跡，展現(xiàn)各個城市之間的地理位置關(guān)系，讓觀眾能夠快速了解該集的大概內(nèi)容，并對每個省的地理位置有更加直觀、快速的了解。采用這些方式能夠?qū)⒉荒芘臄z到的畫面通過動畫的方式展示出來，從而避免了因大量解說詞采用而造成的陳述啰唆的弊端，同時通過簡潔生動的表達讓觀眾對所要紀錄的內(nèi)容有更加直觀的認識。在國產(chǎn)紀錄片《太陽系新知》 （2019年）第7集中，有一個非常抽象的科學(xué)原理需要用畫面呈現(xiàn)，即：卡西尼號測定土衛(wèi)二的引力變化時，與冰下海洋的證據(jù)有關(guān)聯(lián)。如此奧義，甚至連想象都吃力，而攝制組采用Flash和數(shù)字3D動畫技術(shù)模擬再現(xiàn)這一場景，在不丟失準確性的同時，又讓觀眾可以更好地理解自然科學(xué)原理。Flash和3D動畫都和CGI有關(guān)，即計算機生成虛擬影像 （computer-generated Imagery），通過計算機繪制動態(tài)的二維和三維效果圖，而且其有識別周圍環(huán)境后主動調(diào)色的功能；在紀錄片 《神往之地，神農(nóng)架》（2011年）中，采用動畫展示神農(nóng)架在我國的具體位置以及在10億年間的生成和發(fā)展。其創(chuàng)作者通過手繪地圖的動畫形象地將神農(nóng)架所在的北緯31度上，馬里亞納海溝、百慕大三角、金字塔等神秘奇觀依次羅列，引出神農(nóng)架作為這條緯度上唯一的原始地帶，同樣擁有著不可思議的神秘之處的特點。②竇蓉.新世紀央視自然紀錄片創(chuàng)作衍變研究［D/OL］.揚州：揚州大學(xué)，2020：56［2023-7-21］.https：//kns.cnki.net/kcms2/article/abstract？v=3uoqIhG8C475KOm_zrgu4lQARvep2SAkyRJRH-nhEQBuKg4okgcHYmmFqfTlL-r4nz9dM8xu57S1EaL_gQqCXoo12AF7Rjle&uniplatform=NZKPT.這正是鮑德里亞所倡導(dǎo)的一種新型圖像形態(tài)，即擬像 （simulacrum）。在這種形態(tài)中，影像符號的存在不再僅僅是為了模仿或展示真實，而是通過基于模型和范本的生成過程，創(chuàng)造出比真實更為真實的 “超級真實”。這種超越真實的擬像獨立于原本真實的存在，并且創(chuàng)造了一個模擬現(xiàn)實的虛幻世界。

（二）聽覺維度的新特征

德籍美國學(xué)者愛因漢姆對聲音與畫面在呈現(xiàn)空間方面進行比較時指出，聲音能夠帶來實際的空間幻覺，而畫面實際上缺乏這種深度。他認為聲音具有巨大的空間表現(xiàn)力，能夠通過音響技術(shù)和聲音設(shè)計讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的空間感。與此相比，畫面雖然可以展現(xiàn)豐富的景象，但由于其本身是平面的，無法帶來聲音那種具體的空間感覺。③周傳基.國際電影聲音理論的發(fā)展動向［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報，1987（2）：18-46.數(shù)字時代，中國自然生態(tài)類紀錄片在聽覺維度因技術(shù)創(chuàng)新而使聲音具有了豐富的表現(xiàn)力。比如：在紀錄片 《眾神之地》（2022年）中，野生動物的叫聲、山林的沙沙聲、漁民出海前周圍的鳥鳴和海風(fēng)吹拂等的混和聲、電閃雷鳴聲等都能夠以立體聲錄音、環(huán)繞聲技術(shù)等手段準確再現(xiàn)，讓觀眾仿佛置身于自然之中。還有最純粹的聲音紀錄片 《長江之夢》（2023年），此類型影片主要依靠現(xiàn)實場景中聲音的采錄和音效的采用，無視頻記錄長江及周邊的鄉(xiāng)村振興、流域治理、綠色發(fā)展等，通過各大城市的融媒體中心的音頻載體播出，讓聽眾身臨其境地感受長江的美麗與宏偉，喚醒對長江生態(tài)環(huán)境保護的深刻感悟和保護之志。通過這種沉浸式的聽覺體驗，不僅增強了受眾的情感共鳴，也增強了他們對自然生態(tài)的了解和關(guān)注度。通過聽覺維度的精心打造，中國自然生態(tài)類紀錄片在數(shù)字時代以其豐富的聲音呈現(xiàn)，為環(huán)保意識的傳播和自然生態(tài)保護事業(yè)增磚添瓦。

“電影起源的心理學(xué)”強調(diào)電影發(fā)明的心理依據(jù)，就是再現(xiàn)一個完整無缺的幻想。①安德烈·巴贊.電影是什么？［M］.崔軍衍，譯.北京：中國電影出版社，1995：34-37.而要再現(xiàn)這個“幻想”——以聲音來說，在數(shù)字時代，自然生態(tài)類紀錄片就要不斷優(yōu)化其表現(xiàn)。一個事實是，目前用來近距離拍攝動物生活的長變焦鏡頭幾乎不可能紀錄下拍攝時周圍繁多的聲音，不管是蠶吃桑葉的嘎吱聲，還是老虎歸林的咆哮聲，都可能是單獨錄制拼貼的，甚至是由音效藝術(shù)家制作的虛擬聲音。20世紀60年代初期，美國學(xué)者羅伯特·德魯與理查德·利科克提出的“直接電影”理論主張不介入、不干擾、不采訪的三不原則，旨在“做墻上的蒼蠅”悄無聲息地旁觀。盡管后期出現(xiàn)了同步錄音技術(shù)和設(shè)備，但這只“墻上的蒼蠅”還是抵擋不住錄制時不可避免地介入的噪聲。而被放大了的噪聲在紀錄片中呈現(xiàn)出來的效果，也一定不是最真實和貼近“幻想”的。于是，在數(shù)字時代，智能音頻的介入能夠使紀錄片在其拍攝過程中獲得更為真實的聲音，從而更好地復(fù)制了觀眾在野外親眼觀察野生動物時的聲音體驗。紀錄片《望長城》的總編導(dǎo)劉效禮在策劃階段就明確提出： “節(jié)目要創(chuàng)新，首先要在聲音上有所突破。”②王列.電視紀錄片創(chuàng)作教程［M］.北京：中國廣播電視出版社，2005（4）：202.在紀錄片《極地生靈》（2020年）中，禿鷲出現(xiàn)時的打擊樂暗示了一種緊張的氣氛；高山鼠兔出現(xiàn)時以歡快的音樂襯托它的可愛；而鏡頭再轉(zhuǎn)到作為捕獵者的藏狐時，節(jié)奏又突然加快，預(yù)示著危險即將來臨。紀錄片《與象同行》（2022年）中，將外號“短鼻”的亞洲象妹妹拆廢棄茅草屋的片段配以天真爛漫的音樂，妙趣橫生。由此可見，適宜的音樂配樂和音效設(shè)計也為紀錄片增添了情感色彩并明晰了其敘事層次，從而給予了觀影者更好的美感享受。

三、中國自然生態(tài)類紀錄片未來發(fā)展道路的探索

（一）數(shù)字時代中國自然生態(tài)類紀錄片拍攝存在的問題

1.攝制技術(shù)仍落后于國際最先進技術(shù)水平

數(shù)字時代，中國自然生態(tài)類紀錄片的攝制技術(shù)突飛猛進，但仍與國際最先進的紀錄片制作技術(shù)水平有一定的差距。2017年中央電視臺紀錄頻道的開年巨制《自然的力量》（2016年）正式播放，雖然相較于拍攝《森林之歌》（2007年）時的設(shè)備優(yōu)化了不少，但在實際操作的過程中還是遇到不少問題。比如：首先，這次拍攝采用的主機是索尼F55，其中60%的素材是2K，40%的素材是4K。沒有采用全4K其實是迫于無奈，主要是因為鏡頭不夠長，內(nèi)存也受限，于是選擇2K縮短距離，畫質(zhì)會變好內(nèi)存也相對較小，但高原的廣博之景的表達會隨之受限。另外，為方便拍攝，攝制組還自制了“潛艇”和大型云臺，在拍攝湟魚洄游的畫面時，攝制組自制了一個小型的簡易潛水艇，并費時費力地在其頭部裝上Gopro拍攝系統(tǒng)和信號天線。其次，為解決微觀拍攝的抖動問題，攝制組放棄攝像機原有的微距云臺，自制了一個很大很沉重的微距云臺，雖然獲得了穩(wěn)定的畫面，但其對光線的要求非常高。③何逢澗.5年50萬公里拍攝，成就央視紀錄片巨制《自然的力量》［EB/OL］.（2017-02-07）［2023-07-21］.https：//baike.baidu.com/tashuo/browse/content？id=75b053874972aa1c07ce6168.相比之下，在由詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制的美國自然生態(tài)紀錄片《超凡動物奇觀》中，為得到大量的動物主觀鏡頭，攝制組采用帶線纜的高速攝像機以每秒1000幀（電影正常采用的是每秒24幀）的速度系統(tǒng)跟蹤拍攝白頭嬌鹟，攝影師還必須讓操作機器的來回動作產(chǎn)生肌肉記憶，以確保鏡頭的急速穩(wěn)定對焦，記錄轉(zhuǎn)瞬即逝嬌鹟運動的畫面。與此同時，片中所采用的新光學(xué)技術(shù)也讓微小生物的生活世界得以清晰展現(xiàn)，長管狀的微距探測鏡頭甚至可以直接接觸到蟲子，一氣呵成，極少受限于光線和內(nèi)存等因素的影響。

2.缺乏長期統(tǒng)計數(shù)據(jù)和相關(guān)研究的支撐

雖然采用數(shù)字技術(shù)可以更輕松地記錄和采集自然生態(tài)變化的數(shù)據(jù)，但大多數(shù)中國自然生態(tài)類紀錄片仍然缺乏對所拍攝事物過往長期統(tǒng)計數(shù)據(jù)和持續(xù)觀測研究的支撐。長期觀測對于揭示生態(tài)系統(tǒng)變化和環(huán)境問題的長時段趨勢至關(guān)重要，同時也需要相關(guān)專家學(xué)者提供學(xué)術(shù)研究成果的支持，而這在一部紀錄片的制作周期內(nèi)往往無法完成。紀錄片《水下中國》（2019年）第二季的拍攝對象之一是僅半根手指大小的文昌魚，文昌魚很難被肉眼直接觀測到，這就需要攝制組在前期充分了解文昌魚的生活習(xí)性，但難點是關(guān)于文昌魚的研究和文獻資料幾乎全部集中在遺傳和生物繁殖方面，其野外生存習(xí)性的研究為零。于是，攝制組也兼任科研組，開啟了未知而又艱難的拍攝任務(wù)。①唐卓人.中國水下紀錄片“拓荒者”周芳：從零到一，從十到百［EB/OL］.WSJ中文版微信公眾號（ID：WSJmagazinechina），2023-05-23.在獲取長期數(shù)據(jù)方面，為數(shù)不多的有紀錄片 《自然的力量》（2016年）的攝制團隊。該團隊的前期調(diào)研組由一群青年科學(xué)家組成（均為博士），他們用1年多的時間走遍280多個調(diào)查點，才最終確定了拍攝方案。然后，攝制組再歷時5年，行程50萬公里，在野外拍攝500多天，記錄下鷹隼從嗷嗷待哺到翱翔天際、藏羚羊每年的遷徙路線和南海珊瑚產(chǎn)卵的漫長過程等。

3.缺乏雙屏聯(lián)動和二次創(chuàng)作

數(shù)字技術(shù)為觀眾提供了更多的互動體驗和個性化選擇的可能，這方面短視頻二次剪輯所產(chǎn)生的大小屏互動尤為突出，但大部分中國自然生態(tài)類紀錄片并未充分利用這些特性，這使得其創(chuàng)作和傳播過于單向，具有一定的局限性。當(dāng)然，也有一小部分自然生態(tài)類紀錄片有了這方面的突破。如：紀錄片《中國秦嶺：一只金絲猴的記憶》（2023年）就被創(chuàng)作團隊進行了短視頻改造。由于短視頻平臺有較強的社交屬性，因此他們將動物們擬人化，再加上一些社會熱點的話題加以拼接，如“愛豆”“社恐”“種草”等，很容易便贏得了流量。而且通過智能設(shè)計的“點贊”“收藏”“硬幣”一鍵三連等環(huán)節(jié)，可以讓觀眾更好地參與進來。展現(xiàn)黃河三角洲自然之美、人文之美的紀錄片 《大河之洲》（2022年）也是為數(shù)不多的例子，據(jù)統(tǒng)計，在將其內(nèi)容進行二次創(chuàng)作的抖音視頻號“吾紀錄”中，粉絲數(shù)現(xiàn)已突破588萬人，視頻點擊量超12億次，累計獲贊超過6971萬次，其在同類型紀錄片垂直賬號榜單上排名第一。

（二）數(shù)字時代自然生態(tài)類紀錄片的未來發(fā)展建議

1.加強國際合作

自2012年《美麗中國》（Wild China）拍攝之后，中國自然生態(tài)類紀錄片的拍攝就開始加強國際合作。2014年中央電視臺紀錄頻道與BBC合作制作了《隱秘王國》（Hidden Kingdoms），2015年中國五洲傳播中心與美國國家地理頻道聯(lián)合拍攝了《鳥瞰中國》（China from Above），2016年騰訊與BBC合作制作了《地球脈動2》（Planet Earth II），2017年中、美、英聯(lián)合拍攝了《我們誕生在中國》（Born in China），同時中英合作制作了《地球：神奇的一天》（Earth：One Amazing Day）。②林玉蕭.全球化視野下中國生態(tài)紀錄片的特性、存在問題及未來展望［J］.西南民族大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2019（9）：183.這些合作項目的開展使得中國自然生態(tài)類紀錄片獲得了更廣泛的國際傳播和認可，通過與國際知名紀錄片制作機構(gòu)合作，提高了其制作水平，豐富了觀眾對中國自然和文化的認知，促進了中外紀錄片制作人才和經(jīng)驗的交流，也為中國紀錄片在國際舞臺上樹立了良好的形象。2017年由中央電視臺與新西蘭自然歷史公司（NHNZ）、美國公共廣播電視臺（PBS）、德國電視二臺（ZDF）等機構(gòu)聯(lián)合攝制的紀錄片《大太平洋》（Big Pacific），其水下拍攝技術(shù)就明顯高于純國產(chǎn)紀錄片。大量的水下鏡頭展示了海洋生物的活動方式，高清的鏡頭甚至能夠清晰地觀察到魚類近乎透明的魚鰭和海底的浮游生物。同時，潛水?dāng)z像機的變焦能力也得到了凸顯，許多海洋中的鏡頭可以拍出中景、近景甚至特寫，仿佛讓觀眾置身于鯊魚旁觀測，穿梭在魚群中，大大增強了畫面的沖擊力。這些高質(zhì)量水下鏡頭的拍攝和傳播，為觀眾帶來更加震撼和引人入勝的視覺體驗，使得觀眾能夠更真實地感受到海洋生物的生態(tài)環(huán)境，從而加深了對海洋生態(tài)的認知和關(guān)注。

2.返璞歸真與適度娛樂化

數(shù)字技術(shù)的進步為紀錄片制作帶來了更好視覺效果產(chǎn)生的可能，但有時過度依賴這些技術(shù)會導(dǎo)致內(nèi)容的膚淺化和娛樂化，從而使觀者忽略了對自然生態(tài)的深度研究和探討。20世紀90年代初，美國電影理論家達·威廉姆斯認為電子時代的影像雖然真假難辨，但“新紀錄電影”不排斥真實，而是多角度接近本質(zhì)真實。在蒙太奇的敘事中，導(dǎo)演通常在影片的表達上會顯現(xiàn)出極強的存在感，而自然生態(tài)類紀錄片由于是以動植物和山川大河等作為主體的，如果其中存在過度人工化的敘事痕跡，觀眾則很容易對影片的真實性產(chǎn)生懷疑。目前，越來越多的紀錄片導(dǎo)演開始意識到這一點，減少如蒙太奇剪輯、特效畫面等的參與程度。比如，在紀錄片《自然的力量·大地生靈》（2016年）中，從西西弗斯①西西弗斯是希臘神話中的人物。與更具悲劇色彩的俄狄浦斯王類似，西西弗斯是科林斯的建立者和國王。他甚至一度綁架了死神，讓世間沒有了死亡。最后，西西弗斯觸犯了眾神，諸神為了懲罰西西弗斯，便要求他把一塊巨石推上山頂，而由于那巨石太重了，每每未上山頂就又滾下山去，前功盡棄，于是他就不斷重復(fù)、永無止境地做這件事——諸神認為再也沒有比進行這種無效無望的勞動更為嚴厲的懲罰了。西西弗斯的生命就在這樣一件無效又無望的勞作當(dāng)中慢慢消耗殆盡。［EB/OL］.［2023-07-21］.https：//baike.baidu.com/item/%E8%A5%BF%E8%A5%BF%E5%BC%97%E6%96%AF/6690210？fromModule=lemma_inlink.般挖掘潮汐線之間沙地里的沙蟹到剛出生不久就站立奔跑的巖羊，都給了很長的單鏡頭，但這絲毫沒有顯得無聊和拖沓，反而捕捉到了這些動物真實的生活狀態(tài)。其鏡頭全部是戶外拍攝的，沒有用一個特技和一幀動畫，返璞歸真。另外，作為中國生態(tài)紀錄片的商業(yè)化先驅(qū)，《森林之歌》（2007年）在11個小時的影像中，采用了最為普通的拍攝設(shè)備進行拍攝。這部紀錄片選擇了森林生態(tài)系統(tǒng)為表現(xiàn)對象，其中動物的生活習(xí)性難以把握，為了能夠精準地捕捉到其運動的最完美的瞬間，攝制團隊大量使用了DV機來進行拍攝，這樣的鏡頭占據(jù)了鏡頭總數(shù)的三分之一。在采用特效極多的今天，采用這樣的拍攝方法也能夠更好地呈現(xiàn)森林生態(tài)的真實性和復(fù)雜性，為觀眾展現(xiàn)出令人驚嘆的自然美景。

3.多平臺傳播

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，紀錄片可以在多個平臺上進行傳播，觀眾可以在電視、電腦、智能手機等不同設(shè)備上觀看原片或者二次創(chuàng)作的短視頻，從而使紀錄片的傳播擁有了更多的靈活性和便捷性。中國自然生態(tài)類紀錄片在數(shù)字時代還應(yīng)充分利用智能AI推送技術(shù)，通過分析觀眾行為和興趣偏好的數(shù)據(jù)，進行個性化內(nèi)容推送，以提高觀眾的滿意度和參與度。智能AI推送不僅可以為觀眾提供更符合其需求的紀錄片內(nèi)容，還可為紀錄片制作方提供寶貴的數(shù)據(jù)反饋意見，以幫助他們持續(xù)優(yōu)化內(nèi)容創(chuàng)作和推送策略。然而，在應(yīng)用智能AI推送技術(shù)時，制作方需注意平衡個性化推送與觀眾隱私保護的關(guān)系處理，以確保智能AI推送在紀錄片傳播中發(fā)揮積極的作用。

結(jié)語

在數(shù)字時代的中國自然生態(tài)類紀錄片創(chuàng)新研究中，我們見證了技術(shù)的飛速發(fā)展及其應(yīng)用帶來的深遠影響。在視覺和聽覺維度上，紀錄片制作成功地借助數(shù)字技術(shù)，讓觀眾身臨其境地感受大自然的壯美與奇妙。然而，我們也應(yīng)看到數(shù)字時代紀錄片創(chuàng)新面臨的一些技術(shù)挑戰(zhàn)。在追求視覺效果與娛樂化的同時，紀錄片可能過度依賴技術(shù)，忽視內(nèi)容本身的深度和意義。我們需要保持警惕，確保技術(shù)的應(yīng)用不失對自然生態(tài)的真實展現(xiàn)和環(huán)保價值的關(guān)注。同時鼓勵合作與交流，與國際制作機構(gòu)聯(lián)手，開拓更廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域，促進中國自然生態(tài)類紀錄片的國際傳播與影響。如是，在這個不斷進步的數(shù)字時代，我們則可以共同見證中國自然生態(tài)類紀錄片繼續(xù)創(chuàng)新、繁榮發(fā)展的美好未來。