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    川端康成“衰老”視角下的生命觀

    2023-12-20 13:13:14張?zhí)祉?/span>
    長江小說鑒賞 2023年19期
    關鍵詞:生命觀衰老睡美人

    [摘? 要] 川端康成創(chuàng)作的以老年人為主人公的小說《山音》和《睡美人》聚焦“衰老”視角,對生命進行了新的審視。其筆下的老年主人公對待生命的態(tài)度為:一方面迷戀年輕生命,并想方設法獲得重返青春的機會;一方面拒斥即將到來的死亡。最終,他們學會摒棄不切實際的幻想,回歸現實,放下永生的執(zhí)念,參悟生命循環(huán)之理,達成與世界的和解。對待生命的態(tài)度從最初的“欣羨新生”“拒斥死亡”轉變和升華至“重生安死”,這是人類最為現實也最為理想的生命觀答案。

    [關鍵詞] 川端康成? “衰老”視角? 生命觀? 《山音》 《睡美人》

    [中圖分類號] I106? ? ? ? [文獻標識碼] A? ? ? ? [文章編號] 2097-2881(2023)19-0069-04

    自生命意識覺醒,人類便再也沒有停止過對“生命”的思考與追尋。人類個體對“生命”的認知,隨著年歲增長變化和完善,直到死亡的前一刻,“生命”的概念都在被閱歷不斷更新。排除意外,“衰老”便是人最接近死亡的階段。“衰老”之人考察人生,會因其視角的特殊性而賦予“生命”更豐富復雜的含義。

    文學界已有先驅將目光投向此處。諾貝爾文學獎獲得者川端康成以筆下雋永又哀傷的日本風情聞名,其晚期以老年人為主人公的作品——發(fā)表于1954年的《山音》和發(fā)表于1961年的《睡美人》——便關注到“衰老”之人眼中的“生命”?!渡揭簟分饕鑼懝蛢合敝g的朦朧情感;《睡美人》中有老年人與服用安眠藥的少女共眠的情節(jié)。兩位老年主人公頹廢麻木、焦慮迷惘,多有自欺欺人的行為表現。

    學術界對川端此類作品的解讀,多圍繞“性”“頹廢美”“變態(tài)心理”“亂倫之戀”展開;但由于作品中主人公“衰老”的特殊性,我們完全可以從以“衰老”視角展開的所見所聞所感進行探索,由此挖掘出川端筆下的老年主人公心靈深處的悲涼和苦悶,以及他們在“衰老”狀態(tài)下看待自己人生軌跡、對待生命消逝、理解生命意義的類同態(tài)度——從“慕生拒死”轉變升華至“重生安死”,這也恰恰是人類面對“生命”想要追尋的最理想的答案。

    一、欣羨新生

    《山音》和《睡美人》中,老年主人公對于新生生命都充滿深情。一方面,對于自己的青年時代,他們渴望回溯并沉浸在回憶之中;另一方面,對于身邊的年輕個體,他們與之親近,希望從中汲取返老還童的力量。

    1.追憶青春年華

    每個衰老的個體都曾經年輕過,《山音》與《睡美人》中的老年主人公都有沉溺過去、追憶自己青年時代的表現。

    川端吸收了弗洛伊德關于夢的學說,“夢”是他塑造信吾(《山音》主人公)這一形象的常用手段,信吾的性格、情緒、欲求都是通過大量的夢境描寫展現的。信吾常做“年輕”之夢,夢中的自己處在身強力壯的時代,擁著青年女子的時候感受不到年齡的差距。夢里的他輕松、快樂,醒來之后雖覺得不可思議,又深感慰藉?!端廊恕穭t較多使用意識流的手法,江口老人(《睡美人》主人公)的聯想、回憶是小說的重要組成部分,他對青春的記憶內容則更為赤裸,年輕時的情人、數不清的風流韻事是他回憶里的常客。如今,他睡在少女身側,但更令他沉醉的顯然是洶涌回憶中的自己。

    由此可見,追憶年輕歲月是川端筆下的老年主人公經常進行的思維活動。他們擁有的“過去”遠多于“現在”和“未來”,所以他們只能將青年時代的回憶作為他們現實中“動作”的動力。對于這些老年主人公來說,他們只有想方設法重現當年的風姿,才能在心理上獲得生命活力。

    2.迷戀年輕軀體

    從回憶中走出,現實中的老年主人公身旁不乏年輕生命的出現——《山音》中的菊子、《睡美人》中每次睡在主人公身旁的少女,這些年輕個體作為重要人物引起老年主人公的關注,顯然他們之間的關系具備極大的考察價值。

    川端擅長表現不正常的戀愛關系。《山音》以體現公公與兒媳的亂倫之戀為主要內容之一,兒媳菊子對于年事已高的信吾來說,是純潔、浪漫的,又是“性欲”的象征。外表上,信吾喜歡菊子脖頸的曲線,認為菊子額上的疤痕很可愛;心理上,他深深同情且憐愛丈夫出軌的菊子,認為菊子是這個沉悶家庭的一扇窗。如此一來,信吾對于菊子的感情早就越過了界限。

    然而,信吾迷戀菊子,很大程度上是因為自己的“衰老”所帶來的獨特視域。已經步入老年且身體機能都在衰竭的信吾,需要的正是菊子的年輕與水靈,這能幫助他實現夙愿。如果將菊子與信吾年少時求而不得的對象聯系起來,就不難發(fā)現信吾敏感地抓住了菊子與年輕時妻姐之間的微妙相似。年少的信吾迷戀妻姐,卻最終與之錯過,無奈之下只能退而求其次娶了現在的妻子保子。對菊子投入情感,是因為菊子與妻姐的幾分“神似”,他甚至在想象中構筑了一個虛幻的世界,其中只有自己、保子的姐姐以及菊子三人。這是一種充滿悲劇色彩的、錯位的情感投射,也只有這種“錯位”,才能使信吾自身產生重返青春的“錯覺”,借此獲得虛假的生命活力與生活企盼。與其說信吾愛菊子,不如說信吾愛“錯覺”。

    同樣愛“錯覺”的,還有《睡美人》中的江口老人?!端廊恕分v述的是主人公江口來到秘密的“睡美人之家”,與服下安眠藥而昏迷不醒的少女共寢的故事。有趣的是,江口十分清楚自己以及同來的老人們是為“尋求畸形的快樂而來”。這快樂當然并非單指生理,更多是年輕的軀體所帶給老人的心理上的安慰。

    前往“睡美人之家”的客人都是“叫人放心的客人”——即喪失了性功能的老人,他們樂此不疲地前來蹂躪、欺侮少女的身體,從自己嫉妒又欣羨的年輕軀體里獲得生命力的滋潤,企圖自欺欺人地實現一個虛假的心愿——延緩衰老。老人們對年輕生命迷戀到了變態(tài)的程度,小說中的描寫稍顯夸張,卻極為真實地反映了“衰老”之下的人性。

    對衰老之人而言,年輕的生命具有豐富的意義——他們既是理想的映射,也被當作是自身生命力的延續(xù)。對年輕個體產生憧憬與迷戀,除了與其本人有關,更多產生自老人步入人生黃昏后急需獲得補償的空虛心理。在某種程度上,對這些老人而言,年輕人的“慰藉”價值早已超過他們本身。年輕的生命是他們欣羨的對象,因其代表“生”的力量。無論是對自己青年時代的熱切追憶,還是對現實里年輕人的親近和迷戀,都是老年主人公在企圖用這種“生”的力量平衡自身因衰老而產生的死亡氣息。

    二、拒斥死亡

    “衰老”是常人生命歷程中通往“死亡”的最后階段,因此在文學作品中,“衰老”與“死亡”的關系總是十分密切。在川端康成筆下,老人面對即將到來、避無可避的死期總是感到恐懼?!八ダ稀币暯窍?,死亡太過黑暗和虛無,老人們拒絕面對、拒絕接受。

    川端筆下的老年主人公,向來是害怕將至的死期的?!渡揭簟分?,信吾是悲觀消極的代表,在很多時候已經失去對生活的掌控權,只能隨波逐流、得過且過,渾渾噩噩地度過往后不多的人生?;橐錾希盼崮贻p時所愛并非保子,而保子又心儀自己的姐夫,兩人在這種情況下仍然結婚;親子關系上,女兒房子任性妄為,兒子修一則坐實出軌;生理上,信吾記憶力不斷衰退,想不起女傭的名字,突然忘記領帶系法,對于自身的“衰老”持一種無比厭惡的態(tài)度,因為這意味著他要走向衰竭,走向墳墓。

    信吾所懼怕的“山音”,小說最終也沒有交代清楚這是一種客觀存在,還是主人公因恐懼死亡而產生的臆想。第一次聽見“山音”時,信吾聯想到十日前藝伎所說險些自殺殉情的故事,他無比驚慌,但又不能叫醒酣睡的妻子,只能獨自承擔這種毫無由來的恐懼。很明顯,主人公第一次聽到“山音”,就篤定它必然預示著死亡。不管“山音”是否客觀存在,這樣的理解都充溢著主觀成分,也只有從內心畏懼死亡的人,才會將不明來由的聲音當作是“死期將至”的鐘聲。

    此外,信吾的“夢”也總是被自己解讀為與死亡相關。夢中所見已故的熟人,信吾回想之時篤定地說:“是來接我的吧?!眽粢姽嗜瞬⒉缓币姡倚盼釅糁械膬热轃o非是吃蕎麥面與喝酒,但其認為這是自己將死的預示,很大程度上源自在意死亡、懼怕死期的心理暗示。

    更加令人崩潰的是同齡人的參照。無論在《山音》還是《睡美人》中,主人公都目睹或者聽說過與自己年紀相仿之人的突然離世。對此,他們彷徨不安,又焦慮難解,顯然是在死者身上看見了自己的近未來。

    日常都被蒙上“死亡”的陰影;警覺一切看似與死亡有關聯的信息;失去看待“生老病死”的平常心,一味賦予“死亡”痛苦、丑陋的印象,懼怕死期的心理可見一斑。歸根結底,信吾與江口老人都是在抵觸“衰老”事實之下的無力感和即將到來的“死亡”。經受過兩次世界大戰(zhàn)的洗禮、又以不同形式感受過生死無常的川端康成,以“衰老”視角描述“死亡”,“死亡”便成為不可把握的未知和令人排斥的虛無,成為再也無法掌控人生的象征。

    三、獲得重生

    川端還原了俗世凡人在“衰老”視角下的所見所感,普通人真正處在“衰老”的位置上,多數都會產生這種焦慮恐懼又無可奈何的心理,然而這并不是作者表達的終點。在以“人之常情”引人共情之后,川端更進一步,使筆下主人公學會正視現實,認清“生”與“死”不過都是生命過程的一環(huán),最終達到與生命的和解,獲得精神上的重生。

    1.著眼現實困境

    信吾的整個心路歷程就是逐漸拋棄永葆青春的幻想,重新把目光投向現實。起初,由于“慕生拒死”的生命觀念,信吾確實妄想過永葆青春。對此,《山音》中出現過為數不少的暗示。章節(jié)《栗子》中寫道:“到了秋天,那樣一棵老樹還要再一次長出嫩葉,不知得花多大的力氣啊?!边@樣的感嘆與全篇的氛圍聯系起來,具有明顯的象征意義。此時信吾渴望的,無非是如“老樹抽新芽”一般,盼望行將就木的人生能夠重新煥發(fā)生機。再如章節(jié)《海島的夢》中,熟人在遺體告別會上請求信吾購買繪成少年的面具時說:“永恒的少年,不是挺好的嗎?”此外,櫻花在冬天綻放、沉睡千年的蓮子又開花了……無疑,這都是信吾相信“永生”理想的自然參照。

    但這個空想還是被殘酷的現實所打破:信吾的同學北本發(fā)瘋似地拔光了自己的白發(fā)以反抗年齡的流逝,結果依然死于空襲;自己曾經深信不疑的詩句竟然有誤、欣賞的畫作是贗品……信吾還發(fā)現自己處在令人嫌惡的家人的包圍中,妻子呆板無趣、兒子修一出軌、女兒房子蠻不講理。盡管兒媳菊子是家庭生活里唯一的光,但信吾因倫理問題無法直視對她產生的隱秘戀心,于是一方面渴望愛情,一方面又厭棄自身,兩方面的矛盾沖突更加劇了信吾的痛苦。這一切都使信吾認識到,比起遠在天邊的永生理想,現在所擁有的生活才是近在眼前的,于是信吾回到現實,開始嘗試正視這一切。在后期,我們看到信吾試圖對混亂的生活做出干涉,比如勸導修一善待他人,主動聯系并拜訪修一的情婦,嘗試以長輩的身份開解菊子,也規(guī)劃了老家翻修和信州賞葉的事。川端康成沒有交代這些事情的結果,但信吾自身態(tài)度的轉變是明朗的:他從幻想里走了出來,決定即使無力也要做些實事,這也為他最后獲得精神重生做了鋪墊。

    由此,老年主人公在自己的人生冒險中逐漸放下執(zhí)念,從縹緲無望的青春幻夢中醒了過來,學會直面現實的殘酷,并在其之上建立起新的追求。

    2.參透生命循環(huán)

    《山音》的故事發(fā)展到后來,信吾前期的躁動不安已在很大程度上得到緩解。女主人公菊子以人工流產抗議丈夫的出軌后,身上更是發(fā)生了不可思議的變化——她長高了,又理短了頭發(fā),在敏感的信吾看來,她的氣質也變得成熟。“永生”的希望破滅后,菊子頑強的生命力顯然再一次帶給信吾救贖,但這一次的影響是積極的,并且最終終結了信吾壓抑而扭曲的心理。信吾借兒子修一的話對菊子說“菊子是自由的”,這既是指菊子能夠決定自己的人生,又是對這段隱約的“不倫之戀”的釋然。此時,與之前總是聽到的“山音”相對,“天音”傳來了——“五六只鴿子從庭院上空低低地斜飛過去”?!吧揭簟苯K于從信吾的世界消失了,信吾對于現實關系的煩惱、對于生死的糾結也一并化作青煙消逝,信吾終于從多重限制的牢籠中獲得解放。小說結尾,信吾又淡然地以香魚自喻,說:“香魚深知死將至,湍湍急流送入海,這仿佛是我的寫照?!弊罱K,信吾完全參透了生命循環(huán)的意義——有死亡,便有新生,他已經能夠如香魚一般無所畏懼地迎接即將到來的死亡。

    由此,老人完成了由“慕生拒死”到“重生安死”的轉變與升華,生命觀從此完整。從作家的角度來說,這也是川端在“衰老”時期重新對“生與死”進行思考而得出的結論。

    川端康成自幼年起就不斷遭遇不幸,他深知生命的轉瞬即逝,于是篤信佛教“生——死——生”的生命輪回觀,同時也深受日本傳統(tǒng)文化觀念的影響,認為“死亡”雖“哀”,卻與“美”緊緊相連,這樣的觀念一直給他的心靈以撫慰。但步入“衰老”后,川端在獨身的孤寂與靈感枯竭的折磨下,不得不重新審視“衰老”至“死亡”的過程,這不僅沒有那么“美麗”,而且還相當痛苦。他賜予《山音》中的信吾從掙扎到釋然的過程,實際也是自己的心路歷程。

    四、結語

    隨著全球老齡化現象的加劇,越來越多的學者在尋求面對“衰老”及與之接近的“死亡”的正確態(tài)度。要從思想認知上真正理解“衰老”,僅將“老年人”當作觀察的客體遠遠不夠,因為這樣只憑“老者”以外的年輕主體進行想象而得到的聯系,實在難以真正作為“衰老”過程的參照;只有設身處地地以“衰老”視角審視世界,完成由“衰老客體”到“衰老主體”的轉變,才能從根本上看透“衰老”的真面目。川端康成的上述作品,正是以“衰老主體”的“視角”切入而展開的。

    刨去展現“性”“美”“愛”(《山音》《睡美人》)的普遍意義,川端筆下的“衰老”視角,直接展現了人在“衰老”狀態(tài)下脆弱、敏感、澎湃最后又重歸于平靜的心境。以老人之眼觀“生命”,世俗意義上,我們既能看到他們對蓬勃生命力的熱忱,對“老死”的抗拒與逃避;哲學意義上,又能體會到和解、超脫與平衡。

    可以肯定的是,達成與生命自然規(guī)律的和解,并不是要放棄“慕生拒死”的本能,也不是放棄作為人類的喜怒哀樂、七情六欲,而恰恰是以人類的姿態(tài)真正理解我們的血肉之軀,釋然地尊重它的誕生、存在、衰敗與最終消逝,從而珍惜“活著”的每一刻。川端康成以“衰老”的姿態(tài)探索人生,并得出結論:既然大自然寫下了不可更改的“生命密碼”,不如就把這一切都當作是饋贈。時間洪流一去不返,“衰老”視角下,“生則重生,死則安死”的生命觀無疑是人類追求的極致,也是遵循宇宙規(guī)律之下,人類發(fā)揮主觀能動性能獲取的最好答案。

    參考文獻

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    [8] 王艷鳳.論川端康成文學的“死亡”主題[J].云南師范大學學報(哲學社會科學版),2001(3).

    (特約編輯 張? 帆)

    作者簡介:張?zhí)祉?,上海師范大學人文學院。

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