自由與抵抗：《紅豬》的意識形態(tài)表達(dá)

摘? 要：電影《紅豬》于1992年上映，是有史以來最暢銷的電影之一。此外，《紅豬》還被英國、法國、中國和韓國引入并放映。1993年，《紅豬》在法國昂西國際動(dòng)畫電影節(jié)上獲得了最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)?！都t豬》講述了一個(gè)對生活持嘲諷態(tài)度的中年男子的浪漫冒險(xiǎn)故事?？v觀《紅豬》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特色，在動(dòng)畫表層之后隱含的底色，實(shí)際上是對戰(zhàn)爭和極端民族主義的控訴，對自由與和平的向往。

關(guān)鍵詞：紅豬；宮崎駿；吉卜力；日本電影

要想挖掘《紅豬》真正的創(chuàng)作意圖，了解影片與真實(shí)歷史之間的關(guān)系就十分重要?！都t豬》在宮崎駿的作品中是不同尋常的，這部影片把故事所發(fā)生的歷史時(shí)期交代得十分清楚。第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）是德國、奧地利和意大利（三國同盟）與英國、法國和俄羅斯（三國協(xié)約）之間的戰(zhàn)爭。1919年在《凡爾賽條約》中達(dá)成了和平。西歐的現(xiàn)代史與宮崎駿獨(dú)特的飛機(jī)發(fā)展史，在影片《紅豬》中一起被描繪出來。

故事的主人公是紅豬波魯克，他曾是Marco·Pagot大尉，他在第一次世界大戰(zhàn)中擔(dān)任意大利空軍的王牌（Ace）飛行員，但后來成了一頭豬。他于1893年出生在港口城市熱那亞，在電影中37歲。而他作為賞金獵人紅豬，應(yīng)該是在20世紀(jì)二十年代末和三十年代的亞得里亞海執(zhí)行任務(wù)。在此有必要解釋一下王牌（Ace）這個(gè)詞的含義——在第一次世界大戰(zhàn)中，最初作為偵察機(jī)的飛機(jī)很快就變成了配備機(jī)槍的戰(zhàn)斗機(jī)，跟隨飛行員開始了空中作戰(zhàn)；在法國擊落5架飛機(jī)的飛行員和在德國空軍中擊落10架飛機(jī)的飛行員會(huì)被稱為王牌（Ace）并獲得獎(jiǎng)勵(lì)。最著名的是曼弗雷德·馮·里希特霍芬，綽號德國空軍的“紅色男爵”，據(jù)說他總共擊落了80架飛機(jī)。

一、《紅豬》的創(chuàng)作背景

擔(dān)任本片制片人和導(dǎo)演的宮崎駿出生于1941年（昭和16年），就在這一年，日本帝國海軍對夏威夷的珍珠港發(fā)動(dòng)了突然襲擊，太平洋戰(zhàn)爭就此開始。宮崎駿這一代人并沒有作為士兵參加戰(zhàn)斗的經(jīng)歷，但他們依舊經(jīng)歷了戰(zhàn)斗、轟炸、空襲、家庭成員的死亡等事件。宮崎家從事的是與飛機(jī)零部件有關(guān)的制造業(yè)，也許是因?yàn)檫@種環(huán)境，宮崎駿對天空著迷，對飛機(jī)感興趣。他們這一代人經(jīng)歷了昭和時(shí)期的動(dòng)蕩，包括日本的戰(zhàn)敗、戰(zhàn)后的重建、經(jīng)濟(jì)快速增長、泡沫經(jīng)濟(jì)及其崩潰，以及冷戰(zhàn)的結(jié)束。此后，這一代人還經(jīng)歷了從吃不飽飯的貧窮日子到大眾消費(fèi)社會(huì)中的奢靡與無聊的轉(zhuǎn)變。

動(dòng)畫電影《紅豬》最初是由漫畫《飛行艇時(shí)代》（1990）改編而成，該漫畫曾發(fā)表在《模型雜志作例集》雜志上[1]。宮崎駿將故事設(shè)定在第一次世界大戰(zhàn)和1930年代之間，這正是飛行船的世界。當(dāng)時(shí)飛行船正處于最受歡迎的階段。鑒于漫畫和電影從亞得里亞海的藏身處出發(fā)的場景幾乎是相同的，紅豬和它們駕駛的紅色飛艇一開始就已經(jīng)成形。漫畫甚至關(guān)注到了1930年代在意大利制造的一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)的名字，顯然，作者對飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)的了解程度很深。構(gòu)成動(dòng)畫基礎(chǔ)的故事板中的駕駛艙圖顯示，控制桿和油門桿也被熟練地畫了進(jìn)去。該動(dòng)畫的繪圖數(shù)量為58，443張，共使用了476種顏色。

動(dòng)畫電影《紅豬》最初是作為在日本航空公司（JAL）國內(nèi)航班上播放的影片而制作的，但后來卻被改編為一部動(dòng)畫長片，時(shí)長93分18秒。影片最初設(shè)定的主題是“為了因腦細(xì)胞疲勞而變成豆腐的中年男子制作的動(dòng)畫片”[2]。根據(jù)制片人鈴木敏夫的說法，宮崎駿是在“講述自己的故事”。這可能是由于日本有許多疲憊的上班族，而宮崎駿本人也已近50歲，進(jìn)入中年。宮崎駿坦言，過去一兩年的政治變化和歷史趨勢，對自己的身體來說是一個(gè)很大打擊……東德和蘇聯(lián)的解體，東西方冷戰(zhàn)結(jié)構(gòu)的結(jié)束，以及海灣戰(zhàn)爭等事件，對宮崎駿產(chǎn)生了深刻的影響。他尤其對南斯拉夫的內(nèi)戰(zhàn)感到震驚——該國西臨亞得里亞海，正是影片故事發(fā)生的背景。

二、《紅豬》的影像風(fēng)格與角色塑造

首先，影片的影像風(fēng)格別具一格。亞得里亞海周圍明亮的風(fēng)景展現(xiàn)，對米蘭老街區(qū)的描繪，對城市特征的精準(zhǔn)把握，都讓影片形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格特征。影片不像是一幅寫實(shí)的微縮畫，也不像是卡通片中經(jīng)常出現(xiàn)的那樣，把畫面簡化到極致。這部影片有一種動(dòng)畫片特有的強(qiáng)弱法。例如，波魯克青梅竹馬的好友兼酒吧老板娘吉娜在鏡子中的倒影，或者對飛機(jī)設(shè)計(jì)有驚人天賦和能力的菲奧在機(jī)槍瞄準(zhǔn)器中的正面的臉，都是創(chuàng)作者在真實(shí)性與動(dòng)畫假定性間斟酌后創(chuàng)作出的精美畫面。

影片詳細(xì)描述了航空史上的一個(gè)時(shí)期，即飛艇是航空主流的時(shí)期。事實(shí)上，飛艇之間的空戰(zhàn)只發(fā)生在亞得里亞海上空。在這個(gè)時(shí)期，飛艇發(fā)揮了主導(dǎo)作用。與西方不同的是，飛機(jī)文化在日本還沒有那么發(fā)達(dá)。但《紅豬》對飛機(jī)相關(guān)場景的描繪十分突出。波魯克在與美國職業(yè)飛行選手唐納德進(jìn)行第一次空戰(zhàn)之前，穿過陽光和云影飛往米蘭的安靜場景，是非常美麗和真實(shí)的飛行畫面展現(xiàn)。

其次，影片的角色塑造也極具特色?！都t豬》的主角是一個(gè)有著畸形“豬”臉的主角。在長篇?jiǎng)赢嬰娪爸校缡众Ｖ蜗x的《怪醫(yī)黑杰克》和齋藤隆夫的《骷髏13》，主角也都是一個(gè)不尋常的畸形生物。借用一個(gè)語言學(xué)術(shù)語，這種畸形生物可以說是對觀眾的思想產(chǎn)生了一種“先天性影響”。不尋常的、怪異的、像幽靈一樣的生物，在通常意義上不存在，因此在觀影過程中看到這種畸形生物會(huì)引起觀眾的某種焦慮，但這反過來又會(huì)使觀眾感到驚訝和振奮[3]。這就是《紅豬》中的“豬”的觀影體驗(yàn)。宮崎駿似乎也喜歡真正的豬，所以它們也是作者在影片中的另一個(gè)自我。

影片中還塑造了一些堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女性角色。在這部影片中，吉娜是波魯克青梅竹馬的老友，經(jīng)營一家名為阿德里亞諾的酒店。她高貴優(yōu)雅，有一副好嗓音，深得亞得里亞海上飛行員的擁戴和愛慕，她的三任丈夫均為飛行員且均遇難。而菲奧?？陕謇系膶O女，出生、長大于美國，聰明勤勞、大膽活潑，在飛機(jī)設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域發(fā)揮了驚人的天賦和能力。她被?？陕謇系?dāng)做繼承人培養(yǎng)，是一位出色且年輕的設(shè)計(jì)工程師，最終成為了?？陕骞镜目偛谩Ｔ趯m崎駿的動(dòng)畫中，女性經(jīng)常扮演諸如拯救世界一類的角色，如《風(fēng)之谷》的女主角娜烏西卡和《幽靈公主》中的珊和艾伯西就是這樣英勇無畏的女性。這是一個(gè)非常有趣的角色塑造特點(diǎn)，值得被放入社會(huì)學(xué)中的性別問題來考慮。

三、《紅豬》電影配樂的畫外之音

這部影片的開場戲是：在亞得里亞海的一個(gè)小荒島上，波魯克在躺椅上打盹，臉上掛著一本電影雜志。他身旁的桌子上放著一臺(tái)收音機(jī)，里面播放著法語歌曲《櫻桃時(shí)節(jié)》（Le temps des cerises）。這是一個(gè)寧靜、輕松的夏日下午。吉娜后來在阿德里亞諾酒店也唱過這首歌。將這首歌的歌詞翻譯成中文，即為：當(dāng)我們唱起櫻桃時(shí)節(jié)，活潑的夜鶯、俏皮的畫眉都囀啼歡躍；美麗的姑娘腦中會(huì)癡想戀人的心懷也充滿陽光。當(dāng)我們唱起櫻桃時(shí)節(jié)，畫眉的叫聲也分外清越。

乍一看，這是一首樸素的情歌，但還包含另一層含義。在19世紀(jì)普法戰(zhàn)爭期間，1871年巴黎市民奮起反抗普魯士的圍攻時(shí)，人們唱著這首歌。公民和工人自治的革命政府巴黎公社持續(xù)了兩個(gè)月。但這場起義被法國政府無情地鎮(zhèn)壓，這是一首在當(dāng)時(shí)可以撫慰人心的歌。

與《櫻桃時(shí)節(jié)》（Le temps des cerises）相對應(yīng)的是《時(shí)には昔の話を》這首歌，由加藤登紀(jì)子創(chuàng)作，在《紅豬》結(jié)尾處播放。這首歌的歌詞翻譯成中文是：偶爾也說說昔日吧，在常去的那家店，窗邊可以看到高大的路樹；一杯咖啡度過一日，盲目追尋看不到的明天；每個(gè)人都懷抱希望，動(dòng)蕩的時(shí)代的熱風(fēng)正吹襲著，是的，身體瞬間感受到它。

在這首歌中，有一種對1960年代在日本蓬勃發(fā)展的學(xué)生和公民運(yùn)動(dòng)的懷舊之情。換句話說，巴黎公社的歌曲和加藤的歌曲都沒有明確的政治信息，但它們?nèi)匀浑[含著民間和民眾的抵抗事件。這兩首配樂給《紅豬》帶來了獨(dú)特的韻味和畫外之音?！都t豬》全片都包含了與時(shí)代相關(guān)的信息。在影片的開頭和結(jié)尾播放這種性質(zhì)的歌曲不可能是巧合，這兩首歌曲使得這部影片不僅僅是一部冒險(xiǎn)和浪漫結(jié)合的娛樂性作品，而且更蘊(yùn)含了人民對自由的渴望與對強(qiáng)權(quán)的反抗。

四、敘事中的謎題：“人變成豬”與“豬變成人”

貫穿影片的一個(gè)重要謎團(tuán)和主題是Marco·Pago大尉——一個(gè)出色的飛行員，是如何成為賞金獵人、逃犯和被秘密警察追殺的豬的？這個(gè)謎團(tuán)在波魯克拒絕了他的老戰(zhàn)友菲拉林回到意大利空軍邀請的場景，以及波魯克告訴菲奧他對第一次世界大戰(zhàn)的空戰(zhàn)回憶的場景中有所暗示。變成豬正是主人公心態(tài)、性格和行為的體現(xiàn)，因而《紅豬》不僅僅是一部兒童動(dòng)畫片。

波魯克掌舵他心愛的SAVOIA S.21的經(jīng)歷估計(jì)發(fā)生在1930年左右。此時(shí)正好是法西斯主義在意大利和德國崛起的時(shí)候，也是美國開始大蕭條的一年。例如，在克羅地亞南部港口城市杜布羅夫尼克，一個(gè)能俯瞰亞得里亞海東岸的小鎮(zhèn)上，波魯克從阿德里亞諾酒店來到這里，把空中海盜曼馬由特隊(duì)打得落花流水，把贏來的錢存入銀行。這個(gè)場景后有一段銀行工人和波魯克之間的有趣對話。銀行員問：“飛行船的貸款到此結(jié)束。你要不要購買愛國債券為國家做貢獻(xiàn)呢？”波魯克回答：“這種事情，在你們?nèi)祟愔g做吧。”這個(gè)回答不單純是一個(gè)玩笑，還暗含著他是一只從人變成的豬，不會(huì)參與到法西斯主義和民族主義（國家主義）盛行的人類世界中的意思。換句話說，正是這個(gè)原因，Marco·Pagot大尉才選擇離開人類。

這種動(dòng)機(jī)在他對第一次世界大戰(zhàn)的回憶中得到了印證。當(dāng)他在與唐納德人單挑的前一天晚上，在他的藏身處，他對睡不著的菲奧“給我聽一些故事”的要求做出了回應(yīng)——“那是戰(zhàn)爭最后的夏天”。這正暗示了他對戰(zhàn)爭的厭惡和抵觸。Marco·Pagot大尉在那場戰(zhàn)爭的最后一個(gè)夏天（1918年）進(jìn)行了編隊(duì)巡邏。剛剛與吉娜結(jié)婚的貝爾尼尼也在他的右側(cè)飛行。突然，敵人的編隊(duì)從云層中出現(xiàn)，隨即爆發(fā)了一場戰(zhàn)斗，許多戰(zhàn)斗機(jī)在槍林彈雨中倒下。Marco·Pagot大尉被敵機(jī)追趕，跑得筋疲力盡，這時(shí)他才意識到，他的飛艇是自己在白云中飛行的。然后，在他們上方很遠(yuǎn)的地方，出現(xiàn)了一抹云彩，貝爾尼尼和其他飛機(jī)也在向上升空。這是一個(gè)非常美麗的場景，但上面的云其實(shí)是飛行員和戰(zhàn)艦的墓地。許多兒時(shí)的朋友和戰(zhàn)友都已經(jīng)死亡了。對此，Marco·Pagot大尉在最后回憶說，“仿佛上帝在告訴我不要來”。

當(dāng)時(shí)，許多飛行員都有貴族背景，騎士精神在當(dāng)時(shí)還很活躍，王牌（Ace）飛行員跨越國界卻相互尊重。然而，第一次世界大戰(zhàn)吹散了這種文明，那是一場轟炸和屠殺的戰(zhàn)爭。事實(shí)上，那個(gè)時(shí)代的飛行員的壽命都非常短。根據(jù)宮崎駿的后記《天空的犧牲品》可知，“據(jù)說即使在當(dāng)時(shí)，西線戰(zhàn)斗機(jī)飛行員的平均壽命也只有兩周左右”[4]。即使是那些出于對天空的渴望而成為飛行員的人，也不得不時(shí)刻準(zhǔn)備著面對死亡。

失去這么多戰(zhàn)友后，波魯克對戰(zhàn)爭和在皇家空軍中的戰(zhàn)斗產(chǎn)生懷疑也就不足為奇了。飛行員的戰(zhàn)爭經(jīng)歷是殘酷的，但當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束后，他卻發(fā)現(xiàn)自己沒有工作，注定要成為雜技飛行員、郵遞飛行員或飛行比賽的參賽者。當(dāng)列強(qiáng)之間的軍備競賽再次開始時(shí)，渴望飛行的他們別無選擇，只能加入意大利空軍，像他們的戰(zhàn)友菲拉林一樣。

在這樣的歷史背景下，現(xiàn)在成了豬的Marco·Pagot大尉在電影院與菲拉林少佐重逢，菲拉林鼓勵(lì)他回到皇家空軍，但他卻表現(xiàn)得很茫然，“我只會(huì)用我賺來的錢去飛行”。隨著大戰(zhàn)的結(jié)束，以個(gè)人技巧巧妙操縱戰(zhàn)機(jī)的王牌（Ace）時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)術(shù)性的、編隊(duì)式的戰(zhàn)斗。所以波魯克沒有了選擇，所剩的唯一道路就是賞金獵人。然而，更重要的是，當(dāng)時(shí)的國家總是在尋找富有才能和技能的人，并企圖恢復(fù)并利用個(gè)人的能力來達(dá)到國家的目的。因此，波魯克所說的“我只會(huì)用我賺來的錢去飛行”是一種聲明，他是不會(huì)被這種制度所雇用的。那么像Marco·Pagot大尉這樣的人，他的思想與國家的意識形態(tài)需要不相容，他如何才能實(shí)現(xiàn)自己的意愿呢？通過跳出國家的控制，變得不那么像人（變成豬）來保持個(gè)人的思想和自由，才是唯一途徑。當(dāng)然，在現(xiàn)實(shí)中是不可能脫離人群變成豬的，這就是電影的魅力所在。

在《紅豬》的娛樂性背后，是對“抵抗”精神的描寫。盡管如上所述，這種精神與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)。在動(dòng)畫娛樂片《紅豬》中，沒有明確的政治口號或意識形態(tài)爭論。然而，正因?yàn)槿绱?，這個(gè)故事才如此有意義，因?yàn)樗砸环N純粹的方式講述了最重要的思想，即“人類尊嚴(yán)”和“自由”。

《紅豬》的最后一幕，二戰(zhàn)結(jié)束后，保可洛公司的總裁菲奧乘坐一架小型噴氣式飛機(jī)飛往阿德里亞諾酒店度假。此時(shí)飛機(jī)已經(jīng)進(jìn)入了噴氣式發(fā)動(dòng)機(jī)的時(shí)代。在結(jié)尾處，菲奧講述了這樣一個(gè)故事：“當(dāng)意大利空軍動(dòng)員后，我回到米蘭的那一天，波魯克并沒有出現(xiàn)。但我反而和吉娜成了非常好的朋友。從那時(shí)起，發(fā)生了許多大的戰(zhàn)爭和動(dòng)亂，但我們的友誼一直延續(xù)到今天。即使我后來接管了保可洛公司，我仍然會(huì)到阿德里亞諾酒店度過暑假，這對我來說是一個(gè)非常重要的習(xí)慣。吉娜越來越漂亮了，熟悉的老面孔也過來了。唐納德先生也時(shí)常給我寫信，盡管他還不是總統(tǒng)。他懷念那些亞得里亞海的夏天……吉娜姐姐的賭注結(jié)果如何，是我們的秘密……”影片到此就結(jié)束了。

那么吉娜和波魯克最后發(fā)生了什么？就在吉娜的飛艇離開波魯克和唐納德之間發(fā)生決斗的海域之前，在吉娜飛艇上的菲奧親吻了波魯克。然后，下一刻，唐納德看著波魯克，說：“你的臉！”盡管在鏡頭中看不到，但這句話暗示著波魯克的臉已經(jīng)變回了人類。此外，雖然只是一閃而過的鏡頭，但在阿德里亞諾酒店吉娜的花園里，可以看到一艘紅色的SAVOIA S.21停泊在碼頭上。雖然故事的結(jié)局含糊不清，但大概可以認(rèn)為它的結(jié)局是快樂的。而觀眾仍然沉浸在對飛行員人生的緬懷中，并開始思考影片的主題意義。

五、結(jié)語

從表面上看，《紅豬》是一部有趣的動(dòng)畫電影，講述了一個(gè)變成豬的王牌（Ace）飛行員的冒險(xiǎn)和浪漫故事。它的故事發(fā)生在亞得里亞海和意大利，是一部關(guān)于極端民族主義和民族主義如何給20世紀(jì)人民帶來苦難，以及個(gè)人自由如何能防止這種情況發(fā)生的作品。對自由的向往、對戰(zhàn)爭的控訴、對極端民族主義的抵抗，是影片的主題，也是宮崎駿導(dǎo)演的人生主旨。

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作者簡介：天海自由創(chuàng)，上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士研究生，研究方向：電影學(xué)。

編輯：王歡歡