“無大綱”的長篇寫作之路
——訪青青綠蘿裙

青青綠蘿裙 肖映萱等

引言

在以《我有特殊溝通技巧》（2015）驚艷亮相、一書封神后，青青綠蘿裙的創(chuàng)作展現(xiàn)出極為豐富的面向。經(jīng)過同人、推理、仙俠等十余部諸多類型作品的淬煉，青青綠蘿裙積淀出歷時(shí)三年、篇幅超過兩百萬字的厚重之作《我妻薄情》（2021—2023），不僅展現(xiàn)出更為純熟的寫作能力，更在近年新一波“女強(qiáng)”形象探索的浪潮中交出了自己的答卷。在這樣的創(chuàng)作背后，竟是一場“無大綱”的奇旅。

本次采訪通過線上筆談的形式進(jìn)行。山東大學(xué)的張瀟月、王欣澤、楊雪晴，北京大學(xué)的黃馨怡、魯沛怡、陳絢、潘舒婷等青年學(xué)生對(duì)本次訪談?lì)H有貢獻(xiàn)，在此一并致謝。

一、關(guān)于《我妻薄情》

肖映萱：您此前發(fā)表的作品類型有現(xiàn)代言情、仙俠修真、幻想未來，但似乎并未嘗試過歷史正劇，當(dāng)初為何會(huì)選擇邁出“舒適圈”，創(chuàng)作《我妻薄情》這樣一部200 萬字的長篇古代言情，或者說架空歷史文呢？能否談?wù)勥@部小說的創(chuàng)作動(dòng)力、創(chuàng)作過程與心得？

青青綠蘿裙：我的創(chuàng)作習(xí)慣是寫完一部作品就換一個(gè)新的題材嘗試，因?yàn)榕f題材的靈感已經(jīng)用盡，新的題材也許能有新的感覺、新的收獲。這次寫古代言情，最大的原因其實(shí)是以前沒有寫過古代穿越類故事，想到就決定試試看，在開始寫之前并沒有想太多。動(dòng)工后發(fā)現(xiàn)寫古代言情耗費(fèi)的精力比想象中大，它不像仙俠修真全靠虛構(gòu)，也不像現(xiàn)代言情有生活經(jīng)驗(yàn)可以參考，要從歷史中尋找細(xì)節(jié)和基石，遠(yuǎn)談不上輕松。但這也是一個(gè)讀書的機(jī)會(huì)，一邊為某個(gè)劇情查找資料，一邊將原來讀不進(jìn)去的書看完了，也是很大的收獲。

肖映萱：據(jù)統(tǒng)計(jì)，直到今天晉江的言情小說篇幅仍是20—50 萬字居多，您的作品卻普遍較長，不少有百萬字。從作者的角度，您覺得這種長篇作品對(duì)讀者而言，吸引力與接受度如何？您又是為什么傾向于長篇寫作，這是否對(duì)情節(jié)的安排以及人物前后的一致性要求更高？

青青綠蘿裙：就個(gè)人感受而言，讀者更容易追更中短篇，長篇連載時(shí)間長，容易遺忘前期的劇情，后續(xù)的等待也漫長，可能追著追著就忘了。就追訂比例而言，篇幅越長，追更的讀者難免會(huì)減少。我個(gè)人并不刻意追求長短篇，感覺劇情都交代完了就會(huì)結(jié)局，沒有就繼續(xù)寫，有時(shí)候不知不覺就寫長了。

肖映萱：我一開始關(guān)注到《我妻薄情》，正是因?yàn)樗且呀?jīng)成為通用設(shè)定之后的穿越文里，少有的非常細(xì)致地描摹了穿越者的心態(tài)及變化（包括番外回到現(xiàn)實(shí)的應(yīng)激反應(yīng)等）的作品。絕大多數(shù)的種田文里，穿越者都會(huì)立刻融入新的世界和游戲法則，幾乎忘掉自己是個(gè)現(xiàn)代人這回事，但我感覺程丹若一直在提醒自己，不要忘了自己是個(gè)現(xiàn)代人，不能跟古代人“同流合污”。是什么讓您希望從這種角度去思考穿越者？

青青綠蘿裙：穿越文或多或少都提及過穿越者的心態(tài)，只不過不同的人物設(shè)定有不同的人生態(tài)度，側(cè)重點(diǎn)不同。我也是塑造了程丹若以后，慢慢發(fā)現(xiàn)這個(gè)點(diǎn)好像值得一寫，就多寫了一點(diǎn)，希望能夠?yàn)樽x者呈現(xiàn)一個(gè)我理解中的“穿越者”形象。

肖映萱：《我妻薄情》的主人公是程丹若，但小說的題目卻站在了程丹若的丈夫、男主謝玄英的視角說“我妻薄情”，您當(dāng)初為什么會(huì)這樣設(shè)計(jì)書名呢？

青青綠蘿裙：我是書名和文案苦手，“我妻薄情”是預(yù)收時(shí)隨便起的，腦海中僅有一個(gè)模糊的穿越女形象，后來發(fā)現(xiàn)四個(gè)字符合古代言情頻道的風(fēng)格，還有一個(gè)“為什么薄情”的懸念，就直接沿用了。

肖映萱：從《我妻薄情》能看出您閱讀了很多史料和文獻(xiàn)，比如明朝的女戶制度、古代常用的藥方等，您在開文之前做了哪些準(zhǔn)備？

青青綠蘿裙：我的寫作習(xí)慣是盡量先下筆，開文前簡單了解一下資料就可以了，遇見問題再去查資料，這樣有跡可循，讀資料效率更高，也可以督促自己早點(diǎn)開文，不要拖延。

肖映萱：小說雖是架空，大致應(yīng)該是基于明清兩朝的社會(huì)背景和制度來寫的，這可以說是對(duì)女性壓迫最嚴(yán)重的一段歷史時(shí)期，女主程丹若也因之遭受種種掣肘。相較之下，許多以女主成長為主線的古代文都會(huì)選擇封建制度尚未完備、思想較為開放的三國、魏晉或者唐。您為什么會(huì)選擇基于明清背景展開這個(gè)故事？

青青綠蘿裙：選擇明清背景的緣由非常實(shí)際——我對(duì)故事地圖的細(xì)節(jié)要求比較多，想要更詳盡地描述物價(jià)、地圖、人物風(fēng)俗，明清的資料保存最完整，查起來最方便。

肖映萱：接下來這個(gè)問題比較復(fù)雜，我需要多解釋一下。在既往類型中，古代言情的“大女主文”往往都是宮斗或宅斗，這也意味一種固定的情節(jié)設(shè)置，女主如果要獲得政治權(quán)力，一般只能通過“垂簾聽政”的方式：或分有“夫權(quán)”，成為后宮皇后、前朝誥命夫人；或因母職代行兒子的權(quán)力，從皇后“升級(jí)”為太后等。但在《我妻薄情》中，您似乎不滿于上述“升職”路徑的單一性，刻意為女主設(shè)計(jì)了一條“女官—誥命夫人—顧命大臣”，最終封侯、青史留名的道路。您似乎不僅希望女性獲得實(shí)際的政治權(quán)力，還希望這種獲得權(quán)力的方式，不再僅局限于因婚姻、生育所實(shí)現(xiàn)的對(duì)夫權(quán)、子權(quán)的分有，而是更希望它能被制度固定為一種惠及所有女性的普遍設(shè)計(jì)——不僅實(shí)存，還要“名正”。不知道我的理解對(duì)不對(duì)，能不能請(qǐng)您談?wù)剬?duì)以上“升職”路徑設(shè)計(jì)的具體想法？在這種意義上，您是如何理解“大女主文”這一分類的？

青青綠蘿裙：女主的“升職”路線實(shí)質(zhì)上就是本文的主線，理論上來說，我應(yīng)該在開文前就構(gòu)思好這一點(diǎn)，實(shí)際卻并非如此。我是無大綱選手，寫文從來不寫大綱，起頭之后就按照劇情推演下去，程丹若的“升職”也是這樣。她開局被困在后宅，想要做出一番事業(yè)，要么結(jié)婚，要么在夾縫中尋找機(jī)會(huì)，女官就是明清背景下未婚女性的最優(yōu)選。

不過，閱讀了女官相關(guān)的資料后，我發(fā)現(xiàn)這條路在仿明的背景下終有盡頭。按照歷史進(jìn)程，女官在明初發(fā)揮較大的作用，后期逐漸被太監(jiān)取代，好在明后期還有秦良玉，她的人生極具參考性，讓后人看到了在明朝這樣的大環(huán)境下，女性也可以通過社會(huì)所認(rèn)可的道路，最終封侯。此外，還有客氏、李選侍等后宮女性，或深或淺地參與了政治，雖然她們并不是正面形象，但也提供了一些思路。

我綜合了上述歷史中真實(shí)的“升職”路線，決定前期為宮廷女官，后期是誥命夫人并封侯。女主能完全憑借自己的政績升職，最重要的原因是她能做到，且在社會(huì)背景下有這樣的可能性，那么，這條路自然更值得一寫。從程丹若的人物性格上來說，她也更愿意走一條可復(fù)制的路線，以成為后來人的參照。

至于“大女主文”，這是一個(gè)常見又沒有具體定義的標(biāo)簽，個(gè)人標(biāo)準(zhǔn)不同，答案就不同，比如《我妻薄情》，讀者覺得“是”可以，覺得“不是”我也接受。

肖映萱：《我妻薄情》里的封建生活和男女主感情線的塑造，都受到過一定的爭議，您在創(chuàng)作過程中有根據(jù)讀者的反饋?zhàn)龀稣{(diào)整嗎？

青青綠蘿裙：分具體情況。如果是劇情邏輯、官職風(fēng)俗、醫(yī)學(xué)知識(shí)、書寫詞匯之類的硬傷，讀者指出來我一般都會(huì)改，除非搞不明白。如果純粹是劇情理念，我通常不會(huì)輕易改變自己的想法。因?yàn)樵~句表述而產(chǎn)生的分歧，可能會(huì)修正辭藻的表達(dá)，以便準(zhǔn)確地表述內(nèi)容。在創(chuàng)作過程中，很多讀者提供了她們的專業(yè)知識(shí)，對(duì)此十分感激。

肖映萱：《我妻薄情》里有一個(gè)很好玩兒的“戲說夏史”和“后人評(píng)”的固定章節(jié)，可能對(duì)主線來說沒有特別的影響，為什么會(huì)想到寫這樣的一個(gè)東西？《在下女主，言出必靈》里也有加入穿書“女配”的視角，也沒有對(duì)主線造成什么影響。旁觀視角對(duì)您來說特別重要嗎？為什么？

青青綠蘿裙：“后人”系列的意義，在于對(duì)女主迄今為止的人生做個(gè)總結(jié)，幫讀者回顧一下她都遇見了什么，也借此將正文中寫不到的伏筆顯露出來。比如《毛衣圖》在故事里只是一筆帶過，可它幫助了很多女孩子認(rèn)字，靠“后人”系列可以幫讀者了解這段劇情的重要性，也使得女主青史留名的結(jié)果更有說服力。同時(shí)，隱約提到的后事也是一個(gè)懸念，吸引讀者繼續(xù)往下讀，不要棄坑。

《在下女主》中的女配視角則是另一回事，這個(gè)故事像一個(gè)套娃，女配視角是其中的一層。這只是我在寫法上的一個(gè)小嘗試，二者的作用并不相同。

肖映萱：您曾說《前任遍仙界》是向外鋪設(shè)世界觀的作品，《替婚》等是向內(nèi)寫人物內(nèi)心情感的作品，那么《我妻薄情》算是向外和向內(nèi)都完成得比較成功的作品嗎？您最滿意自己的哪部作品？

青青綠蘿裙：《我妻薄情》的地圖多但不大，且主要參照了真實(shí)歷史，對(duì)世界觀的呈現(xiàn)多是描述而非創(chuàng)造，兩個(gè)主角的內(nèi)心世界應(yīng)該還可以，算是立住了吧。

最滿意的作品希望是下一部。

肖映萱：回到《我妻薄情》的感情線，為什么會(huì)給程丹若配一個(gè)謝玄英呢？他的人設(shè)有一點(diǎn)總裁但又不是總裁，我覺得也不算“大女主文”里常見的背景板男主，而是更接近古典公子的形象。您為什么偏好這樣的人設(shè)/感情故事？這是您理想中的女性形象/親密關(guān)系嗎？

青青綠蘿裙：先回答后一個(gè)問題，我創(chuàng)作的時(shí)候，每個(gè)故事所塑造的感情模式也有不同，在《我妻薄情》中，程丹若是一個(gè)“現(xiàn)代人”的形象，內(nèi)心深處堅(jiān)持“人人平等”，謝玄英是“古代人”，受困于“君臣父子”的傳統(tǒng)，他們展現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)代的特色，代表古今的特質(zhì)。但兩人不是對(duì)立的，程丹若道路明確，卻要適應(yīng)古代的客觀環(huán)境，謝玄英生長于古代，卻看不清前方的路，兩人的靈魂都停留在某個(gè)“極點(diǎn)”，于是看見了彼此，同頻共振。

另外，凡事一體兩面，古代既有封建落后的一面，代表人物是皇帝、榮安公主、靖海侯；也有浪漫美好的一面，比如突破禮教追求自由的美娘和彭哥，對(duì)女主恩情涌泉相報(bào)的宮女、太監(jiān)，謝玄英是最重要的一個(gè)。

他美貌忠貞，學(xué)識(shí)出眾，文武兼?zhèn)?，就是“古典公子”的一個(gè)具象化，代表了古代世界的美好和浪漫。

為什么給程丹若配一個(gè)謝玄英，大概就是希望她知道，過去的土地雖然貧瘠，卻也有桃花盛開吧。

肖映萱：感覺您對(duì)理想親密關(guān)系的想象，是比較傾向于互補(bǔ)、平衡的？

青青綠蘿裙：關(guān)于什么樣的親密關(guān)系最為理想，我沒有特別明確的答案。《前任遍仙界》中，女主殷渺渺經(jīng)歷了五六段感情，各有各的好，和慕天光相愛如斯，照樣還是分離，不如若即若離的師哥陪伴長久?！侗黄瘸擅男≌f家》也是，雖然四個(gè)男角色都和女主有互動(dòng)，有互補(bǔ)的、有搭檔的、有照顧的，可簡靜最終誰都沒有選擇。

肖映萱：聽您剛才的描述，好像是寫著寫著，人物自己變成這樣的。您不是那種一開始就想好人設(shè)搭配再寫文的作者？

青青綠蘿裙：是的，我是無大綱選手，開文前一無所有。

肖映萱：您說自己“無大綱”，但卻又要“有地圖”，所以您剛下筆的時(shí)候，就是有模模糊糊的兩個(gè)人和一張地圖，讓他們?cè)谶@個(gè)時(shí)空當(dāng)中自然地去生發(fā)出故事、長出血肉，這是怎么做到的呢？沒有大綱的話，寫200 萬字太容易崩了，但我讀《我妻薄情》卻覺得節(jié)奏把握得非常好。

青青綠蘿裙：你問倒我了。我一直都是這么做的，以前也會(huì)為無大綱焦慮，感覺怎么大家都有就我沒有，是不是我不夠?qū)I(yè)，會(huì)不會(huì)出問題，后來發(fā)現(xiàn)不寫大綱也能順利講完一個(gè)故事，就沒有太執(zhí)著非得有了。大概每個(gè)人都有自己的創(chuàng)作模式，既然我的寫作代碼還能正常運(yùn)行，就不改漏洞了，但不建議新手這么干。

肖映萱：那您如果沒有大綱的話，一開始會(huì)有一個(gè)主題嗎？比如想在這個(gè)作品里解決一個(gè)什么問題類似這種。

青青綠蘿裙：以《我妻薄情》為例，我最早就是想寫一個(gè)穿越女的故事，考慮到古代的生活環(huán)境較為惡劣，給她個(gè)“金手指”比較好，但不能太大，大了容易崩，于是決定是一個(gè)小醫(yī)療箱，那誰會(huì)帶這種東西穿越呢？醫(yī)學(xué)生的設(shè)定比較合理，正好可以寫一寫古代的醫(yī)療。感情戲肯定要寫，我個(gè)人很喜歡《牡丹亭》，它證明古人也有反封建意識(shí)，也追求自由戀愛，反對(duì)包辦婚姻，從而確定了男主的形象。最后是地圖，古代的江南有很多歌詠的詩詞，我隨機(jī)選擇了松江，就這樣開始了故事。落筆之前，我也不知道故事的結(jié)局，完筆之后，也不比大家知道得更多。

肖映萱：那么地圖起到一個(gè)什么作用呢？為什么需要細(xì)節(jié)充分的地圖？是為了把這個(gè)架空世界寫得有真實(shí)感嗎？

青青綠蘿裙：地圖的細(xì)節(jié)能讓世界看起來更有真實(shí)感，也可以反過來推動(dòng)劇情。比如《我妻薄情》開篇地圖是松江，男女主角要去北京，有水路、海路、陸路三個(gè)選擇，我查了地圖發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)沿海有很多倭寇，與女主在大同的北虜是明朝比較突出的邊境問題，就決定寫一寫。古代言情的優(yōu)勢(shì)就是有真實(shí)歷史參考，到了這個(gè)地方，得知這里的人文風(fēng)俗歷史，就會(huì)觸發(fā)這個(gè)地圖的劇情。

二、關(guān)于其他作品

肖映萱：我們注意到，從2013 年在晉江發(fā)布作品以來，您創(chuàng)作了非常豐富的作品，也嘗試了多種多樣的類型和風(fēng)格，如重生、末世、穿越、校園、克蘇魯?shù)?。情感關(guān)系的設(shè)置，也有一對(duì)一、多段感情線、一女多男配等多種變化。您每次嘗試新的風(fēng)格、題材、寫法，一般是根據(jù)什么來決定的？是跟隨市場還是個(gè)人興趣？

青青綠蘿裙：隨機(jī)的因素比較大，主要看開坑的時(shí)候哪個(gè)題材正好有靈感，或者有什么感興趣的就試試看。

肖映萱：在《我有特殊溝通技巧》《這是一篇懸疑文》《被迫成名的小說家》等作品中，您展示了推理、懸疑小說的寫作功底。您有沒有比較喜愛的推理作家和作品？除了推理小說之外，您是否還有對(duì)其他推理類文藝作品的愛好？

青青綠蘿裙：推理是我比較喜歡的閱讀類型，看得多了就想試試看，但水平十分一般，娛人娛己。喜歡的推理作品也都是大眾喜愛的作品，比如福爾摩斯系列、波洛系列，還有日本一些推理作家的作品，甚至包括柯南，也會(huì)看相關(guān)的衍生劇和動(dòng)漫，劇本殺和跑團(tuán)也會(huì)嘗試。

肖映萱：我第一次接觸您的作品是《我有特殊溝通技巧》，感覺您早期的創(chuàng)作不僅受推理小說的影響，受二次元影響也很大，是不是在這兩個(gè)題材上有一些個(gè)人偏好？

青青綠蘿裙：推理是喜好之一，動(dòng)漫是少年經(jīng)歷，或多或少會(huì)影響創(chuàng)作的風(fēng)格吧。我前兩年寫的《被迫成名的小說家》，就是集合了二者，是個(gè)“柯南式”的故事。但創(chuàng)作范疇不會(huì)局限于此，我還是想挑戰(zhàn)一些沒寫過的題材，大概“嘗新”也算是一種偏好。

肖映萱：您是從同人開始寫作的嗎？這對(duì)您的寫作有什么影響嗎？

青青綠蘿裙：是的。我小學(xué)在筆記本上寫過《魔卡少女櫻》的同人。當(dāng)時(shí)只是好奇，寫著玩的，甚至不知道這叫同人，會(huì)上網(wǎng)之后才知道。同人起步比原創(chuàng)簡單，像在毛坯房里裝修，而原創(chuàng)要自己建大樓。前者容易上手，也能培養(yǎng)信心，積攢一點(diǎn)寫作經(jīng)驗(yàn)，寫過同人再寫原創(chuàng)，從創(chuàng)作角度講會(huì)更輕松一點(diǎn)。以前的同人篇幅都很短，容易完結(jié)，可以養(yǎng)成結(jié)尾的習(xí)慣。

肖映萱：寫原創(chuàng)角色的話，不是為了嗑CP（配對(duì)），而是為了參與那個(gè)世界嗎？您自己寫作時(shí)是不是也會(huì)特別在意世界設(shè)定？

青青綠蘿裙：別人寫的CP 文我也會(huì)看，但我自己不熱衷寫某CP 的文，一則對(duì)原有角色進(jìn)行二創(chuàng)容易不符合人物個(gè)性，二則對(duì)我來說，同人最大的吸引力在于滿足遺憾，有參與感。以《哈利·波特》為例，我想的是在霍格沃茨上學(xué)，和主角們一起冒險(xiǎn)，而不是成為某個(gè)角色。世界設(shè)定的話，最早可能要追溯到《十二國記》，我意識(shí)到好的世界觀對(duì)作品非常重要，但我自己慢慢在意起世界設(shè)定是創(chuàng)作后期的事了。

早年的作品因?yàn)槟芰Σ蛔悖瑒?chuàng)作的時(shí)候懵懵懂懂的，完結(jié)就算勝利。后來寫得多了，發(fā)現(xiàn)世界觀對(duì)人物和劇情的影響很大，要貼合地圖故事才能立得住，但接下來就要面對(duì)一個(gè)新問題，怎么把世界觀好好展開還能不自嗨，這也是很不容易的事。

肖映萱：未來還想嘗試哪些類型呢？

青青綠蘿裙：不確定，有什么感興趣的可能就會(huì)寫一寫。

三、關(guān)于文學(xué)觀

肖映萱：您曾多次在“作者有話要說”中號(hào)召大家不要養(yǎng)肥、多多評(píng)論，您的評(píng)論區(qū)也確實(shí)有許多激烈的討論。您最希望從讀者那里得到什么樣的反饋？與讀者互動(dòng)對(duì)您來說有什么幫助？

青青綠蘿裙：讀者的及時(shí)反饋能夠給作者創(chuàng)作的動(dòng)力，讓我知道自己被認(rèn)可，會(huì)很開心，也能讓我換一種角度審視自己的表達(dá)，很有收獲。

肖映萱：您曾以卡爾維諾的“輕逸”來描述《前任遍仙界》第642 章的最后一段，也就是女主殷渺渺和葉舟相擁后的一句“雪太涼了”?？吹贸鰜恚拈喿x積累中有很多都是非常經(jīng)典的嚴(yán)肅文學(xué)。是否在創(chuàng)造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的同時(shí)，您也會(huì)努力向嚴(yán)肅文學(xué)的審美靠近？您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)的關(guān)系？

青青綠蘿裙：以我目前的寫作水平，恐怕連嚴(yán)肅文學(xué)的邊界都摸不到。我對(duì)自己的創(chuàng)作要求比較簡單——盡量寫一個(gè)“好看”的故事。至于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)的關(guān)系，從讀者的角度來說，就是都有好看的，也有看不太懂的。

肖映萱：您曾說“我沒有辦法用一個(gè)大家習(xí)慣的標(biāo)簽去概括本文。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種文藝作品，其實(shí)也不該被簡單的標(biāo)簽化”。您也說過很多讀者會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一個(gè)預(yù)期，但您擅長的是錯(cuò)開熱門題材和避開讀者期待。然而，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體來說還是極度類型化的，您如何處理讀者對(duì)類型的閱讀預(yù)期？您會(huì)有意地去做出“去類型化”“反類型化”的嘗試嗎？

青青綠蘿裙：這是我一直在思考的問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展越來越成熟，越來越商品化，對(duì)讀者來說細(xì)分標(biāo)簽更容易找到符合心意的作品。但對(duì)創(chuàng)作者來說，貼標(biāo)簽有利有弊，利在于能迅速吸引對(duì)應(yīng)受眾，弊在于文藝作品很難被簡單定義，“雷萌”“仙毒”本來就是個(gè)人體驗(yàn)，無法統(tǒng)一。

我目前的方式是選擇一些客觀屬性的標(biāo)簽，比如時(shí)代，還有地圖，是都市、校園，還是職場，方便讀者篩選題材。同時(shí)盡量避免太主觀的標(biāo)簽，如果有，我會(huì)在文案中提醒讀者，可能不同的人會(huì)有不同的感受。

不過，這只是為了方便讀者閱讀，創(chuàng)作時(shí)不考慮這些，寫完再說。

肖映萱：您的新文《醒醒，繼承遺產(chǎn)了》好像不是一部一般意義上開“金手指”的爽文，也不止探討兩性和婚戀的話題，主角的日常生活與許多社會(huì)問題交織在一起，也引起了評(píng)論區(qū)很多讀者對(duì)小說與現(xiàn)實(shí)對(duì)比的討論。您引入這些現(xiàn)實(shí)關(guān)切，是希望引起讀者哪些方面的思考和討論呢？

青青綠蘿裙：《醒醒，繼承遺產(chǎn)了》的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，是想寫一個(gè)“各方面都是頂配”的主角，想知道這樣的人生贏家會(huì)有什么樣的故事，性別只是其中一項(xiàng)。我想讓讀者覺得“這好像是個(gè)有趣的故事”，文好看才是最重要的，寫一個(gè)好看的故事不比講一個(gè)好的道理容易。讀者都很聰明，只要作者能講好一個(gè)故事，她們自然愿意進(jìn)行討論，但這個(gè)時(shí)候，作者已經(jīng)不重要了，故事只是媒介，是不同的思想在碰撞傾訴。

肖映萱：《前任遍仙界》正文完結(jié)時(shí)，您說修真文不是只有無CP 的劇情流和披著修真皮的小言情，劇情和感情不是對(duì)立的關(guān)系，不是此消彼長的，完全可以并存。其實(shí)劇情線和感情線的并進(jìn)，可以說是近年女頻小說共同努力的方向。您認(rèn)為應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)劇情和感情的平衡？

青青綠蘿裙：想很好地平衡劇情和感情可能需要一個(gè)大綱，像我這樣的無大綱選手只有一個(gè)笨辦法——先寫，寫膩了感情戲就轉(zhuǎn)到劇情，寫累了劇情開始寫感情，寫著寫著就寫完了。

青青綠蘿裙創(chuàng)作年表

2013 年8 月，《親卿愛卿》在晉江文學(xué)城連載；

2013 年9 月，《關(guān)于男神事故體質(zhì)的調(diào)查報(bào)告》在晉江文學(xué)城連載；

2013 年12 月，《［末世］復(fù)制品》在晉江文學(xué)城連載，2014 年2 月完結(jié)；

2014 年2 月，《離魂記》在晉江文學(xué)城連載，2014 年5 月完結(jié)；

2014 年6 月，《竹馬使用手冊(cè)》在晉江文學(xué)城連載，2014 年8 月完結(jié)；

2014 年8 月，《［火影］上善若水》在晉江文學(xué)城連載，2015 年3 月完結(jié)；

2014 年9 月，《蠱禍》在晉江文學(xué)城連載；

2015 年4 月，《我有特殊溝通技巧》在晉江文學(xué)城連載，2016 年1 月完結(jié)，同名改編劇集于2020 年11 月在中國大陸播出；

2016 年8 月，《柴米油鹽詩酒花［重生］》在晉江文學(xué)城連載，2016 年10 月完結(jié)；

2016 年11 月，《真實(shí)副本》在晉江文學(xué)城連載，2017 年3 月完結(jié)；

2017 年3 月，《轉(zhuǎn)發(fā)一萬條錦鯉求死》在晉江文學(xué)城連載，2017 年6 月完結(jié)；

2017 年8 月，《這是一篇懸疑文》在晉江文學(xué)城連載，2017 年11 月完結(jié)；

2018 年8 月，《替婚標(biāo)準(zhǔn)，背誦全文》在晉江文學(xué)城連載，2018 年11 月完結(jié)；

2018 年2 月，《前任遍仙界》在晉江文學(xué)城連載，2020 年4 月完結(jié)；

2019 年4 月，《好好學(xué)習(xí)，天天戀愛》在晉江文學(xué)城連載，2019 年8 月完結(jié)；

2020 年6 月，《在下女主，言出必靈》在晉江文學(xué)城連載，2020 年9 月完結(jié)；

2020 年10 月，《被迫成名的小說家》在晉江文學(xué)城連載，2021 年12 月完結(jié)；

2021 年9 月，《［HP］我的貓頭鷹迷路了》在晉江文學(xué)城連載，2023 年2 月完結(jié)；

2021 年12 月，《我妻薄情》在晉江文學(xué)城連載，2023 年6 月完結(jié)；

2023 年8 月，《醒醒，繼承遺產(chǎn)了》在晉江文學(xué)城連載，目前尚未完結(jié)。