網(wǎng)文青春榜·8 月榜（2023）

山東大學網(wǎng)絡(luò)文學研究中心

《我妻薄情》（完結(jié)）

青青綠蘿裙 晉江文學城

頂著一個神似“先婚后愛”套路文的名字，《我妻薄情》留給讀者的第一個疑惑便是：我妻為何薄情？男主謝玄英，容貌家世人品樣樣完美，甚至在古代堅持搞不包辦“純愛”，女主怎么還薄情得起來？在一部“大女主文”中，這個懸念的答案當然是：我妻真的很忙?，F(xiàn)代醫(yī)學生程丹若穿越后，一邊適應(yīng)落差、扮演身份，一邊在古代開拓出一條女性的進取之路。自壓抑沉悶的家庭，到舉步維艱的皇宮，再到大展身手的邊陲之地，程丹若走出了從女官再到誥命夫人乃至最后封侯的“升職”路。一路上，程丹若不僅廣施惠民舉措，于農(nóng)業(yè)、商業(yè)、手工業(yè)等扶持地方民生，贏得民心無數(shù)，也探索醫(yī)學事業(yè)，在大蒜素、青霉素、牛痘疫苗方面均有成就，更為千萬古代女性樹立了可供效仿的先例，實現(xiàn)了自己的人生追求。

當然，愛情也并非本文忽視的主題，相反，“薄情”到“有情”的過程最是令人回味。如果說一開始二人于彼此是少年時分的個性相吸，后來便是人生志趣的靈魂相引。程丹若如同一具天平，承載了謝玄英理想與現(xiàn)實的接洽點；謝玄英如同一面鏡子，照出了程丹若“現(xiàn)代人的傲慢”。在同甘共苦、歷經(jīng)死生后，也在平淡日常，品味飲食男女后，二人終于成為彼此契合的另一個半圓。

《海男之家，女人的衣柜》（完結(jié)）

馬桶上的小孩 晉江文學城

末世戰(zhàn)士宮理，穿進了一本賽博朋克+超能力背景的……霸總小說。替身女配能靠換裝獲得各種屬性加成，宮理作為從廢土末世穿來的實用派戰(zhàn)士，她覺得美的層次還可以再多一點，從此，暴力“暖暖”環(huán)游世界，把自己環(huán)游成了一個傳奇。穿書還是穿越？異世還是末世？賽博朋克、古典修真、克蘇魯、神話等要素緊密羅織，充分調(diào)動緊密的閱讀節(jié)奏。

“暖暖”式的主角和霸總的設(shè)定，讓小說的人物關(guān)系頗有乙游味兒，然而數(shù)值設(shè)定能夠標注的只是人物游戲角色般的成長，宮理對情感的認知與了悟，卻是數(shù)值難以標識、讀者才能清晰感受的。除了感情線，《海男之家》在一眾賽博朋克+第四天災(zāi)的小說中也堪稱個中翹楚，不光靠著元素的雜糅拼接、世界觀的縝密廣闊，奧妙更在于“時髦”的氣質(zhì)。圍繞“克系”元素的設(shè)定意味深長，往往作為不可直視的終極的克系設(shè)定，在本書中早早出場，成為主人公不可直視的自我。小說還綜合了去年炙手可熱的“元宇宙”幻想，書寫了精到深刻的批判，這在“元宇宙”概念已然被拍在沙灘上的今天來看，更顯小說本身的前瞻眼光。

《白山縣怎么還沒上熱搜》（完結(jié)）

扶他檸檬茶 微博

貧困的白山縣有一個流傳已久的傳說：天災(zāi)饑荒時，白蛇娘娘用乳汁救活了全村的人，村民們感念其恩為娘娘蓋了祠堂。滄海桑田，祠堂變成了山區(qū)小學的校舍，但地頭蛇白家人虎視眈眈地盯上了這塊地皮，他們想要在這個低成本選址上建工業(yè)園，售賣虛假保健品。倘若賣掉地皮，留守兒童們將失去學習環(huán)境。為防止白山縣永遠陷入貧困的泥沼，拯救作為未來希望的孩子們，學校里唯一的老師葛升卿和老友傅永季、聰慧的學生們開始了對抗白家勢力的驚險歷程。

小說以葛升卿為主角，講述了一個生活在社會陰影里、并不清白的人如何為貧困孩子們撐起搖搖欲墜的舊學校的故事?！吧洹睘樯介g大蛇的古稱，于是沉淀已久的白蛇娘娘傳說以另一種方式復(fù)活，它不再是白家人牟利的手段，而成為葛升卿為留守兒童們牽掛犧牲的證明。承襲了扶他檸檬茶一貫的暗黑文風，層出不窮的死亡事件、掩埋不及的尸體血肉為小說平添詭異與恐怖氣氛，情節(jié)緊湊且反轉(zhuǎn)不斷，每章結(jié)尾都留有懸念。此外，小說發(fā)表于微博，帶有鮮明的平臺特色，標題中的“熱搜”二字直接點明了文本內(nèi)容與社會熱點問題緊密相關(guān)，如扶貧脫貧、掃黑除惡、勞務(wù)受害者責任糾紛等，該文也因此成為網(wǎng)絡(luò)小說中一抹獨特的色彩。

《另外的眼睛》（完結(jié)）

姜不老 豆瓣閱讀

互相注視的目光下，洛克公寓的住戶在暗潮涌動之下保持了一種詭異的平衡。命案發(fā)生，警察介入，平衡被打破。虛偽的面目、內(nèi)心的齷齪、隱藏的秘密，都在調(diào)查的過程中被一一揭露。匆匆腳步背后，似乎有一雙眼睛在看著這一切，是誰？

作者運用字體轉(zhuǎn)換來區(qū)別視角，制造懸念。如果把正文的系統(tǒng)字體看作主線，楷體字視角的存在就可以被看作“另外的眼睛”，通過它，讀者能看到住戶們試圖隱藏的另一面。公寓中各種各樣的監(jiān)控和視頻記錄儀，也是觀察住戶生活的無言的“眼睛”。這一設(shè)置構(gòu)思巧妙，既營造了一種被窺探感，塑造了恐怖的氛圍；也在真相大白時為讀者帶來了驚艷感。

小說揭示了可能發(fā)生在我們身邊的“平凡之惡”。這些“惡”并非命案的推手，但它太真實了，真實到令人毛骨悚然。這是無法處罰的“惡”，卻也是真切地會傷害到別人的“惡”。它們堆疊起來，盤踞在洛克公寓里，摧毀人和人之間的信任，日常的平和不過是一戳即破的泡沫幻影。個人的秘密在現(xiàn)代社會已經(jīng)無所遁形，窺視者也在被別人窺視。如何打碎這些“眼睛”，擁有真正的自由？

《不慌不忙》（連載）

夏漁 豆瓣閱讀

被“優(yōu)化”的人生如何重啟？在家庭、學校和職場中當慣了隱形人的“北漂”方嘉嘉被公司“優(yōu)化”了，失業(yè)后的她決定離開北京回到家鄉(xiāng)向善坪。在老師的葬禮上，方嘉嘉與中學同窗重逢，發(fā)現(xiàn)他們在各自擅長的領(lǐng)域大展拳腳自在坦然，難以融入的方嘉嘉只能無措地詢問自己：我該坐在哪兒？她好像一直都找不到自己該處的位置。在為周希沛的山莊做設(shè)計的契機下，方嘉嘉逐漸融入178 青年社這個群體，曾經(jīng)在集體中邊緣又透明的她，終于察覺到自己被掩蓋的光芒，在家鄉(xiāng)開起了工作室。

夏漁筆下的女主方嘉嘉好像光芒過于暗淡，缺少主角光環(huán)，卻有著屬于普通人的困惑與迷茫，社恐不善交際，力不從心地應(yīng)付著工作和生活，找不準自己的定位和目標，面對成就不凡的同齡人時感到羨慕和慌張……“平庸女主”標簽之下的成長故事更加令人觸動，沒有逆襲開大的女主光環(huán)，只是一個找尋自己人生定位的平淡故事，是獨屬普通人的熱血設(shè)定。作者巧妙地提純了鄉(xiāng)村生活中更具審美性的部分，將178 青年社設(shè)定為一個烏托邦式的合作共同體。在女主的成長線之外，對親情、友情和愛情的書寫也平淡感人。

《泄洪》（完結(jié)）

巧克力阿華田 知乎

“路人也有自己的人生，可能比不上主角的精彩紛呈，但也是完整的一生。男女主，你們永遠不會懂?！崩钊A意外穿成了小說里的路人甲趙娟，并被迫卷入原書一個女主和八個男主的故事里，在被男三利用、被綁匪誤綁、被女主造謠后，本來只想躲開事端的李華最終選擇了反擊，迎來了原身趙娟的感謝，回到了現(xiàn)實世界。

在傳統(tǒng)的“女配文”中，“女配”這兩個字更像是初始設(shè)定的逆境，是要被矯正的偏見。隨著故事情節(jié)展開，她們往往在事實上成為主角，打破原有的角色格局，一切事件也圍繞她發(fā)生?！缎购椤啡氖冀K保持了女配的旁觀視角，無論是被綁架還是被造謠，趙娟始終是被動參與到一切爭端中。這種“從主角的全世界路過”被忽視、被卷入、被波及的敘述，實際上是對于爽文霸權(quán)機制的補足：除了男女主之外，每個配角都有自己獨特的生活軌跡，都是立體而真實的。當女配不再拘泥于主角和配角，也無意去做世界的中心，驅(qū)動她們的是正常的邏輯思維和意識。趙娟把這樣的意識以“發(fā)瘋文學”的形式呈現(xiàn)，沒有主角光環(huán)但同樣直擊心靈。反叛套路、抒發(fā)真情，或許正是知乎短篇小說生命力的來源之一。

《走婚之后》（完結(jié)）

舊街十七路 知乎

直至生命末尾仍在奉獻自身的家庭主婦“我”，在與丈夫的自駕游中意外穿越到以女性為優(yōu)勢性別的修仙界“女越界”，并一步步覺醒。在對男頻爽文典型男主形象的戲諷中，女越界一點點解答著“我”的疑惑與矛盾。隨后，在“我”解救遭重男輕女觀念迫害的女孩的過程中，小說借助快穿、系統(tǒng)等設(shè)定解開了“元敘事”，將性別問題置換為快穿世界的前因，以此說明快穿世界崩塌后女越界的形成，以及曾經(jīng)對女越界做出巨大貢獻的“我”如今無知愚昧的原因。

《走婚之后》一反“女尊文”強者為王的勝者邏輯和以暴制暴的叢林法則，繞開性別對立和冤冤相報的惡性循環(huán)，以性別地位倒置后的不平等，提出了接近性別平權(quán)的新路徑。于是，小說中倒置的性別地位帶來的不是爽文權(quán)力登頂?shù)乃?，也不是甜寵文的自我安慰與沉溺，而是在迷霧與陷阱遍布的性別議題中提供了幾分清醒和指引。

《神秘盡頭》（完結(jié)）

黑山老鬼 起點中文網(wǎng)

肖囂四年前因為頭痛，精神似乎出了問題，成了“狂人”，總覺得世界對其充滿惡意，像是要“吃人”，在同學楊佳的點醒下他才意識到自己所熟悉的城市早已不似昔日，城市中形形色色的“人”原來都是披著人皮的怪物，甚至整個城市的本體都成了血肉之軀，然而這些怪物也勤勤懇懇地扮演著各類形象。覺醒后的肖囂倍感孤獨，異鄉(xiāng)人與原住民雖同處一個時空，所見所感卻截然不同，雙方都有一套可以自洽的邏輯，互相卻難以理解且彼此否定。

在故事最后，抵擋住重重誘惑和精神沖擊的肖囂終于找到最本源的神秘盡頭——世界本身的意識，他用這個源頭豁開了虛假世界的口子，使所有人都感受到了這個病人的痛苦精神海洋，看到了世界的本真意識，也終于認識了自己。小說在打怪升級的套路背后，隱藏著尋找世界真相的深刻邏輯。而越接近真相，便越令人癲狂，“窺視本身就是一種罪”，讓人聯(lián)想到克蘇魯神話中那些欲得知宇宙真相卻最終承受不住真相的力量而陷入瘋狂的人類。盡管如此，真相仍無比誘人，哪怕為此承受無盡的痛苦，也愿如飛蛾撲火一般接近。畢竟只有真相才讓人清楚地感受到真實的、活著的自我，并以此作為靈魂的養(yǎng)料。

《困在日食的那一天》（連載）

亂 起點中文網(wǎng)

穿越文早已不再新鮮，時間循環(huán)類的設(shè)定雖伴隨《開端》爆紅，卻又因其特別緊湊以至于嚴苛的情節(jié)架構(gòu)，難以聚集起現(xiàn)象級的網(wǎng)文創(chuàng)作熱潮。起點老牌作者“亂”偏偏在其新書《困在日食的那一天》中將“穿越”和“時間循環(huán)”熔鑄一爐，以天馬行空的想象力編織起一則跨越時間線的救贖故事。

季云在日食當天發(fā)病去世，卻穿越回十年前的校園。但穿越不意味著重生，季云陷入了“過去”與“未來”的雙向循環(huán)之中，他在“過去”的活動時間等同于他在“未來”手術(shù)臺上的生存時間，因此，主角必須要在有限時間內(nèi)不斷改變過去，以拯救自己、擺脫循環(huán)，故事便由此展開。緊迫的時間限定雖使讀者得到沉浸式的閱讀體驗，卻也為小說的連載增加了難度——幾十分鐘內(nèi)的行動終究難以撐起一部超長篇。對此，作者推出另一個新穎設(shè)定：主角可以通過改變過去來延長未來的生存時間，進而拓寬下一輪循環(huán)中自己的活動范圍，為后續(xù)的求生探索提供時間額度。這樣，原本千篇一律的敘述就產(chǎn)生了變數(shù)，季云在每次循環(huán)中都奔向某個既定的任務(wù)，途中解鎖不同的經(jīng)歷，得到各樣的成長。就此，作者實際是將時間循環(huán)的設(shè)定融入網(wǎng)文“升級打怪換地圖”的傳統(tǒng)，但又為小說提供一種新的敘事動力。

需要指出的是，《困在日食的那一天》的書寫在季云回歸后又轉(zhuǎn)入傳統(tǒng)的都市男頻模式。但這并不意味著作者的創(chuàng)新戛然而止，小說在日常的敘述中依舊埋下了許多伏筆，似乎在遙遙昭示下一次“日食”的到來。

《末世：我的關(guān)鍵詞比別人多一個》（連載）

棉衣衛(wèi) 起點中文網(wǎng)

“我可能受到別人操縱，你有沒有這種感覺，好像一生都身不由己”，這是《楚門的世界》中的經(jīng)典臺詞，也是小說中主角的一生寫照。泛宇宙娛樂公司派遣戰(zhàn)士進入異星戰(zhàn)場拼殺，并將這些真實戲劇以娛樂節(jié)目的形式播放。

活下去才能改變命運，這場游戲的規(guī)則中，個人關(guān)鍵詞是破局的要素。饕餮、公正、猥瑣、病嬌、維修、搬弄……只有將開場時被隨機賦予的關(guān)鍵詞發(fā)揮至極致，才能生存，這是個看演技的世界，在一群為了單一執(zhí)念不擇手段的人中，主角杜格卻總被給定兩個相互矛盾的關(guān)鍵詞，在其中拉扯良久后，終于領(lǐng)悟到這場戲劇的真諦，此刻不論是什么樣的優(yōu)秀“表演”都轉(zhuǎn)而變得可悲、可笑。

杜格身為平民學校的“差生”，一次次讓人眼前一亮，看似是因為金手指。但最終是因為其他人都困在有限的、給定的關(guān)鍵詞中。只有極少數(shù)勇敢的人，敢逃出“楚門的世界”，活出自我。當所有人告誡你：演技是榮耀，人設(shè)是特權(quán)，別把路走窄了。但你仍愿聽信內(nèi)在的聲音：破我執(zhí)，離我相，一個被給定的關(guān)鍵詞也可以用來打開整個世界。

本期榜單由肖映萱審定。