聚焦四個(gè)基點(diǎn)讓記敘文更煽情

孟祥富

無(wú)情不成文，情感是文章的靈魂。時(shí)下，不少學(xué)生在作文寫(xiě)作中出現(xiàn)這樣的怪象：或空喊口號(hào)，情感空泛；或陳詞濫調(diào)，情感普通；或缺凝聚點(diǎn)，情感分散；或虛假編造，情感造作；或矯揉造作，無(wú)病呻吟。這種缺乏真情的作文是沒(méi)有魅力的。那么，在記敘文中怎樣生發(fā)真情呢？

一、細(xì)節(jié)：精選感點(diǎn)，細(xì)膩描摹

細(xì)節(jié)能使情感表達(dá)更充分、人物形象更豐滿、主題更突出。它所產(chǎn)生的藝術(shù)力量是巨大的，就像小小的秤砣能力壓千斤。秤砣之所以能夠力壓千斤，關(guān)鍵在于正好被放置在杠桿的相應(yīng)著力點(diǎn)上，細(xì)節(jié)描寫(xiě)這個(gè)小秤砣該放在情節(jié)“杠桿”的哪個(gè)著力點(diǎn)上呢？那就是人物性格以及人物所表達(dá)的情感。因此作文要精選故事中的感人細(xì)節(jié)，然后集中筆墨進(jìn)行細(xì)膩的描摹。史鐵生的母親對(duì)殘疾兒子精心照料的事情難以細(xì)數(shù)，但作者在《秋天的懷念》中只選擇了母親在生命最后階段對(duì)自己的精神鼓勵(lì)——面對(duì)兒子摔東西，她悄悄躲出去；兒子捶打自己，她撲上去抓住手；她忍受病痛折磨，細(xì)心地安慰?jī)鹤?，鼓?lì)他好好活。這種深沉的情感是通過(guò)動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言等細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)的?！侗秤啊返母腥思?xì)節(jié)主要在父親為兒子買橘子的事情上，其中關(guān)于父親安慰的話語(yǔ)、臃腫的體態(tài)、攀爬月臺(tái)的艱難等細(xì)節(jié)描寫(xiě)無(wú)不打動(dòng)人心。

一名學(xué)生在作文《旅途救助》中寫(xiě)道：“當(dāng)醫(yī)生的表哥遇到被車碰傷的老人，肇事者早已逃之夭夭，有人圍觀卻無(wú)人救助，表哥見(jiàn)此情景停車去看。老人的褲腿被血洇濕，表哥忙轉(zhuǎn)身跑向車，打開(kāi)后備箱，提來(lái)藥箱，擠進(jìn)人群。他慢慢褪下老人的長(zhǎng)褲，只見(jiàn)腿上有好幾處血肉模糊的地方。他從藥箱里取出棉球和消毒藥水，用鑷子夾住棉球浸濕，一處一處地輕輕擦洗傷口，再涂上紅藥水。老人閉著眼微微呻吟著。表哥抿著嘴，皺著眉，一臉凝重。太陽(yáng)很猛，地面熱氣騰騰。表哥后背衣服濕透，臉上汗珠滾滾落下，表嫂一直用手絹給他揩著汗水。最后表哥用紗布將傷口包扎了幾圈……”文中沒(méi)有直接抒發(fā)情感的語(yǔ)言，只側(cè)重描寫(xiě)了表哥的動(dòng)作、神態(tài)，而表哥對(duì)老人的痛惜之情，作者對(duì)表哥的贊美之情都蘊(yùn)含其中。

二、載體：寄情于物，借物傳情

日常生活中，有諸多情感是依附于物的。我們可選取感受最深的某一物作為媒介，傳達(dá)心中蓄積的情感。如《故鄉(xiāng)》中的羅漢豆就是傳情的媒介，當(dāng)六一公公知道偷羅漢豆是為了招待城里回鄉(xiāng)的“我”，不但不責(zé)罵，還很高興地送給“我”家一大碗羅漢豆。此外，《藤野先生》中被藤野先生用紅筆從頭到尾添改的講義，《背影》中的橘子，這些都是生發(fā)情感的載體。

學(xué)生作文也常借助載體表達(dá)情意。如《窗外那片翠竹》一文寫(xiě)的是懷念父親，文中借“翠竹”這一意象作載體?！按渲瘛奔仁菓涯罡赣H的依托，也有對(duì)父親詩(shī)意化的歌頌，情感的表達(dá)具有詩(shī)情畫(huà)意。又如《我發(fā)現(xiàn)枕頭里有個(gè)世界》中的“枕頭”就是生情的載體，父母先后為孩子做棉枕、綠豆殼枕、藥枕，為了讓頸脖疼的孩子睡得舒服可謂費(fèi)盡心思，考生借小小的枕頭傳遞出濃郁的情感。

再看《茶香》一文中的片段：“奶奶特地從超市買回茶壺。此后，我每晚做題，奶奶都要為我泡上一壺。每當(dāng)頭昏神倦時(shí)喝上一口，頭腦頓時(shí)清醒，有了解題思路。壺口流出的茶就像是靈感和精神力量。但是，壺里茶要不了多久就會(huì)涼，作業(yè)做得投入了，便不自覺(jué)地小抿幾口。奶奶發(fā)現(xiàn)后不再安睡，她總是坐在我旁邊，隔一會(huì)兒就倒掉冷茶，再斟上熱茶，如是反復(fù)。”“茶壺”就是生情的載體，作者借茶壺表達(dá)了獨(dú)特的情感體驗(yàn)，充分展示了奶奶的愛(ài)。

三、虛實(shí)：互相滲透，靈活轉(zhuǎn)換

虛與實(shí)是相對(duì)的概念，它們可以互相補(bǔ)充、滲透和轉(zhuǎn)換。虛實(shí)相生之法能盡快打開(kāi)學(xué)生作文思路，豐富文章內(nèi)容，突出人物形象和文章主旨，也能在文章中生發(fā)情感。

這種寫(xiě)法主要運(yùn)用于兩種情況，一種是審題立意方面，如以“幸福”為話題寫(xiě)作，有考生擬題為《色彩》，以“綠色”“白色”“紅色”為小標(biāo)題，將“幸?！边@一虛題實(shí)化為種種色彩。文章以“實(shí)”寫(xiě)“虛”，虛實(shí)相生，把“幸福”演繹成一幅幅真實(shí)的、動(dòng)人的畫(huà)面，抒發(fā)了對(duì)家和親人的深厚情感。而有些話題太“實(shí)”，無(wú)法表達(dá)含蓄的情感。如話題作文“橋”，若以實(shí)寫(xiě)實(shí)感覺(jué)困難，可以實(shí)題虛寫(xiě)，由有形橋聯(lián)想到無(wú)形橋，以橋喻人生，橋那頭是理想的彼岸，以?shī)^斗為橋才能到達(dá)，表達(dá)對(duì)理想的頑強(qiáng)追求，還可把“橋”比作溝通人與人之間關(guān)系的紐帶，由此生發(fā)真誠(chéng)和諧相處的情感。

另一種是在文章局部運(yùn)用虛筆，輔助實(shí)寫(xiě)表達(dá)真情。如朱自清散文《春》，由色彩斑斕的果園，聯(lián)想到掛滿枝頭的“桃兒、杏兒、梨兒”。文章由實(shí)入虛，營(yíng)造出新畫(huà)面，使景物更神奇美麗，文章的境界更深遠(yuǎn)，表達(dá)了作者對(duì)春天無(wú)限喜愛(ài)之情。

一名學(xué)生在《春暖花開(kāi)的印記》一文中寫(xiě)自己病了，腿有殘疾的奶奶聽(tīng)媽媽說(shuō)后立即殺了只老母雞，煨成湯裝進(jìn)保溫瓶，冒著寒風(fēng)踏著泥濘的小路給“我”送來(lái)。在敘事過(guò)程中，作者穿插了這樣的描寫(xiě)：“看到奶奶被風(fēng)吹得紫紅的臉和蓬亂的頭發(fā)，我腦中頓時(shí)閃現(xiàn)出一幅畫(huà)面：燈光下，奶奶晃動(dòng)著銀白的頭發(fā)，手拿勺子站在灶臺(tái)前精心調(diào)配原料。第二天提著滿滿的保暖瓶，拄著拐杖步履蹣跚地走著坎坷的小路。呼呼的冷風(fēng)針刺般撲向瘦小佝僂的老人……”文章以虛補(bǔ)實(shí)，豐富了故事內(nèi)容，進(jìn)一步表達(dá)了作者對(duì)奶奶的感恩之情。

四、環(huán)境：景物點(diǎn)染，設(shè)境襯情

寫(xiě)故事若點(diǎn)染某個(gè)特定的景物或場(chǎng)所作背景，人物就會(huì)更加鮮活靈動(dòng)，感染力會(huì)更強(qiáng)。如《故鄉(xiāng)》第二段中用“冷”“蒼黃”“蕭索”等詞語(yǔ)描寫(xiě)天氣和村莊，渲染了沉寂、荒涼、蕭瑟的氣氛，烘托了“我”悵惘、壓抑的心情?！段业氖迨逵诶铡分悬c(diǎn)染兩處景物描寫(xiě)，一處寫(xiě)輪船在“好似綠色大理石桌面的海上”行駛，這是寫(xiě)海上色彩明麗的環(huán)境，烘托了人物旅行時(shí)愉悅的心情；一處寫(xiě)為躲避于勒改乘船只回家時(shí)看見(jiàn)“一片紫色的陰影從海里鉆出來(lái)”，這陰影是菲利普夫婦心頭陰影的外顯，襯托出其失望、沮喪的心情。文章因?yàn)橛辛司拔锏狞c(diǎn)染，情感就更顯濃郁了。

學(xué)生作文中也常用這種景物點(diǎn)染筆法，比如一學(xué)生在《親情》一文中的片段：“細(xì)雨蒙蒙，空氣中飄蕩著花的清香，路旁靜靜地立著楊柳。一對(duì)老年夫婦正在過(guò)馬路，老頭拄著拐棍，弓著羅鍋背，挪著碎步，腿一瘸一拐的。老伴緊緊挽著老頭胳膊，生怕他滑倒；她滿頭銀絲，蒼老的身體微微地顫著，卻還是小心翼翼地扶著老伴，并為他撐著傘。輕柔的雨霧將他們籠住，就像籠住兩棵相依相偎的老樹(shù)。一輛奧迪經(jīng)過(guò)他們身邊，突然減速緩緩行駛。她為他擦一下臉上的雨水，豎豎領(lǐng)子，互相攙扶著蹣跚地挪過(guò)馬路……”此段筆法細(xì)膩，注意了對(duì)人物外貌、動(dòng)作的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，還點(diǎn)染了背景描寫(xiě)，以美的人、美的景表達(dá)了作者對(duì)美好畫(huà)面的贊賞之情。

記敘文生發(fā)真情的方法還有很多，教師要指導(dǎo)學(xué)生逐項(xiàng)練習(xí)，力求讓作文充滿濃郁的情感魅力。