淺析音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》中聶小倩的唱與演

一、《聶小倩與寧采臣》音樂(lè)劇概述

（一）音樂(lè)劇簡(jiǎn)介

音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》故事取材于《聊齋志異》，講述了書(shū)生寧采臣和女鬼聶小倩的凄美愛(ài)情。本劇以現(xiàn)代思想的全新視角，將原故事改編，用現(xiàn)代演唱方式進(jìn)行舞臺(tái)演繹，對(duì)文學(xué)故事中的人物進(jìn)行立體化人物塑造，對(duì)人物的唱詞、表現(xiàn)方式和劇情發(fā)展方向進(jìn)行了細(xì)膩的改編。劇本汲取了大量中國(guó)戲曲元素，歌詞充滿(mǎn)詩(shī)意，具有很強(qiáng)的文學(xué)性和藝術(shù)性。

全劇在音樂(lè)上以古典民樂(lè)為主要風(fēng)格，充分展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的藝術(shù)魅力。舞臺(tái)制作完全貼合故事發(fā)展，該劇有十九個(gè)唱段：寧采臣獨(dú)唱、遇玲瓏客棧、聶小倩出場(chǎng)、燕赤霞獨(dú)唱、寧采臣與聶小倩二重唱、聶小倩訴說(shuō)《身世》、合唱《偷歡》、寧采臣獨(dú)唱《夜奔》、聶小倩獨(dú)唱《貪念》等。

（二）創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)簡(jiǎn)介

本劇編劇是著名劇作人關(guān)山，他畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，代表作有電視劇《中國(guó)刑警》《我非英雄》等，音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》《金沙》《蝶》等，話(huà)劇《思凡》《安道爾》等。

本劇作曲是著名音樂(lè)人三寶，他本名那日松，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院。三寶是中國(guó)流行音樂(lè)第一代作曲家，創(chuàng)作了大量經(jīng)典作品，曾與眾多流行歌手合作，為演唱會(huì)、影視劇、大型賽事開(kāi)幕式等創(chuàng)作了許多經(jīng)典曲目。

二、聶小倩的演唱分析

（一）典型唱段與唱法分析

1.聶小倩出場(chǎng)唱段

聶小倩出場(chǎng)獨(dú)唱，在女聲合唱中出現(xiàn)，旋律舒緩，歌詞是“如此步履蹣跚，何不干脆就 放下身段。已是酒意闌珊，還不如索性就醉個(gè)完全”。以四個(gè)樂(lè)句完成女主人公的出場(chǎng)。歌詞以“an”開(kāi)口音為韻腳，句句押韻。開(kāi)口音的演唱需要打開(kāi)口腔，氣息隨音高升高，在口腔中形成高低不等的氣柱。每個(gè)樂(lè)句的單字，基本是以開(kāi)口音歸韻吐字，故這四句的演唱是 建立腔體，利用橫膈膜力量拉動(dòng)整體肌肉，打開(kāi)口腔，伴隨舒緩音樂(lè)完成樂(lè)句演唱?！拔业淖碓?huà)連篇，只想讓你聽(tīng)見(jiàn)，恐怕吐氣如蘭，到底只是嬌喘。”第二個(gè)樂(lè)句延續(xù)第一個(gè)樂(lè)句的韻腳，在演唱上保持飽滿(mǎn)的咬字發(fā)音，在中高音區(qū)進(jìn)行演唱。

聶小倩出場(chǎng)的整個(gè)唱段歌詞都?xì)w韻在開(kāi)口音“an”上，整體旋律舒緩流暢，歌詞押韻郎朗上口。開(kāi)口音“an”以元音“a”起始，后綴“n”為韻尾，以圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的發(fā)音打開(kāi)口腔；“n”帶有鼻腔共鳴，從口腔靠前位置發(fā)音到鼻腔共鳴收尾，形成過(guò)渡，使演唱發(fā)聲和咬字都較為容易。

本唱段是聶小倩出場(chǎng)亮相的唱段，對(duì)于人 物角色建立是非常重要的。從歌詞可以看出女 主人公是一個(gè)女鬼的設(shè)定，這段演唱嬌媚柔和，以舒緩的旋律節(jié)奏和直白又具有詩(shī)詞性的歌詞，體現(xiàn)了其角色本性是引誘男人，讓男人展露出人性的貪念。

2.唱段《身世》

這一唱段是本劇最為經(jīng)典的唱段之一，也是傳唱度最高的唱段。本段為聶小倩的獨(dú)唱，音樂(lè)以模進(jìn)形式進(jìn)行，歌詞以排比手法創(chuàng)作。本唱段旋律凄婉，以中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器竹笛作為前奏演奏，在唱段中用弦樂(lè)進(jìn)行空拍處的伴奏，音樂(lè)速度較慢，整體演唱?dú)庀⑵?，呈現(xiàn)凄婉悲傷的情感狀態(tài)。

唱段由聶小倩獨(dú)唱，交代自己是如何變成一個(gè)女鬼的。全曲以“en”歸韻，大量的口腔和鼻腔共鳴增加了音樂(lè)的流動(dòng)性，同時(shí)在演唱中連哼帶唱，以氣息遞進(jìn)急促的方式演唱。唱段每一樂(lè)句的旋律用模進(jìn)方式行進(jìn)，結(jié)合歌唱形成曲與詞的雙重排比。

歌詞歷數(shù)聶小倩生前遇到的十二個(gè)男人，按照聶小倩的成長(zhǎng)經(jīng)歷為敘述線(xiàn)索，講述聶小倩的悲慘命運(yùn)。第一句，講述聶小倩出生后被親生父親賣(mài)掉，演唱時(shí)帶有嘆息，發(fā)聲時(shí)伴隨大量氣息鋪墊， 表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈。第二句，講述女子青春時(shí)期被懵懂愛(ài)情傷害，抒發(fā)情緒情感上的悲傷難過(guò)。咬字時(shí)在“明媚青春”輕

咬字，多氣息， “不留一絲歡欣”加重，用橫膈膜力量帶動(dòng)聲帶發(fā)聲，利用鼻腔共鳴和口腔共鳴，以氣帶聲。第三句， “第三個(gè)，不知其名，他送給我一夜噩夢(mèng)，作為交換，順手奪走我的豆蔻童真”，這一句在演唱時(shí)氣息減少，著重單字的咬字發(fā)音，并且需要每個(gè)字以頓音的方式演唱發(fā)音。第四句， “家門(mén)”在高音處做延長(zhǎng)音和重音處理。伴隨歌詞表達(dá)的悲慘遭遇，聶小倩的演唱在這一句達(dá)到高潮。第五句和第六句做排比，在演唱中力度漸強(qiáng)，速度漸快，演唱中需要橫膈膜發(fā)力和氣息配合，有輕微哽咽聲。第七句和第八句“鐵打的牢籠”“火燎的烙印”演唱聲音靠前，減少氣息，以堅(jiān)定且失去感情色彩的聲音演唱，表現(xiàn)聶小倩在歷經(jīng)折磨后的麻木和無(wú)奈， 在“我的罪惡我來(lái)認(rèn)”一句達(dá)到本段獨(dú)唱的最高音，演唱做突強(qiáng)后弱和延音處理。第九句至第十一句，弱氣節(jié)奏帶來(lái)弱唱聲音， 再次加大氣息的使用。第十二句，歌詞上也是對(duì)第十二個(gè)人的描述，做最后的強(qiáng)力度演唱，形成與前三個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)烈對(duì)比。在尾聲處，與唱段開(kāi)頭對(duì)應(yīng)，做減弱減慢處理，演唱者需要用大量氣息鋪墊，以中低音結(jié)束全曲。

本唱段作為整部劇中最重要的獨(dú)唱段落，在音樂(lè)上，符合角色人物設(shè)定，整體以較慢速度演唱；在演唱技巧上，根據(jù)歌詞內(nèi)容和旋律 行進(jìn)，做強(qiáng)弱、氣息以及力量的多次轉(zhuǎn)換；在情感表達(dá)上，要準(zhǔn)確傳遞出人物經(jīng)歷的跌宕起伏和悲劇性，為整部劇增加戲劇色彩。

3.唱段《貪念》

此段講述了與寧采臣相愛(ài)后，聶小倩遭受?chē)?yán)重懲罰，在與寧采臣分別之際，表示自己無(wú)怨無(wú)悔，只存一剎那的貪念。這一段充分體現(xiàn)了女主人公雖為女鬼，但視愛(ài)情為神圣的存在，塑造了善良、獨(dú)立和勇敢的形象。

本段整體音樂(lè)較為舒緩， 整段以“an”歸韻，延續(xù)了整部作品風(fēng)格。本唱段最大的特點(diǎn)在于使用了大量的裝飾音，提高了音準(zhǔn)難度。裝飾音的演唱需要共鳴腔體的快速調(diào)整，在練習(xí)中需要核對(duì)譜子和鋼琴，逐音練習(xí)確保音準(zhǔn)。

唱段以念白開(kāi)始： “我們從此別過(guò)，兩不 相欠?！庇脧?qiáng)的力度念白， 瞬間引觀(guān)眾進(jìn)入劇情，既可銜接劇情，又可以獨(dú)立演唱。唱段開(kāi)始弱起，在每個(gè)小樂(lè)句最后一個(gè)音做裝飾音演唱，需要 嚴(yán)格唱準(zhǔn)各種倚音的時(shí)值長(zhǎng)度，不可過(guò)長(zhǎng)也不 可不唱。前半段演唱聲音較輕，以較為輕快的 聲音演唱，展現(xiàn)為了安慰男主人公而故作輕松 的狀態(tài)。樂(lè)句間的大音程需要大量使用真假混 聲演唱，嘴形為誦讀式偏橫向咬字，旋律以模 進(jìn)形式行進(jìn)。相似旋律的演唱，需要在每句的 氣息分配上做調(diào)整。從“可你不會(huì)有你自詡的 那么勇敢”開(kāi)始，速度漸快，氣息需做短和急 促的調(diào)整，橫膈膜增加力量，鼻腔和口腔共鳴 增加。最后以“不過(guò)是一剎那的貪念”重復(fù)三 個(gè)樂(lè)句，歌詞以情緒遞進(jìn)方式呈現(xiàn)，演唱上要 以聲斷氣不斷的方法發(fā)聲，漸快漸弱后漸慢， 最后以氣聲結(jié)束全曲演唱。

這一段是聶小倩“大女主”形象塑造的重 要唱段，可獨(dú)立成曲。本段賦予女主人公現(xiàn)代女性的愛(ài)情觀(guān)，聶小倩敢愛(ài)敢恨，能夠正視自己的感情，同時(shí)以大量弱聲展現(xiàn)其對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈和憂(yōu)傷的情緒。

通過(guò)對(duì)以上三個(gè)唱段的分析，不難發(fā)現(xiàn)聶 小倩的獨(dú)唱在音樂(lè)上以大量模進(jìn)形式編曲；在 歌詞編寫(xiě)上，文學(xué)性和藝術(shù)性相結(jié)合，句句押韻，郎朗上口；在情感表現(xiàn)上，以跌宕起伏的情節(jié) 展現(xiàn)人物內(nèi)心，將人物善良、忠貞、勇敢的形 象立體呈現(xiàn)出來(lái)。

三、聶小倩的表演分析

從整部劇的人物設(shè)定看，聶小倩需要在重唱表演中表現(xiàn)出既堅(jiān)強(qiáng)又柔媚的風(fēng)格，所以在舞臺(tái)調(diào)度上以曲線(xiàn)為主。在與男主人公寧采臣的二重唱中，從開(kāi)始引出男主人公的貪欲，到兩人相愛(ài)，展現(xiàn)出女子的柔弱，增加了舞臺(tái)上跪坐的動(dòng)作，從跪坐、癱倒等方式塑造出柔弱可憐的形象。在獨(dú)唱中，舞臺(tái)多為空曠狀態(tài)，演員可走動(dòng)和發(fā)揮的空間較大。根據(jù)角色設(shè)定，舞臺(tái)上的走動(dòng)多以碎步表現(xiàn)出輕盈狀態(tài)。在全劇結(jié)尾處，聶小倩走上高臺(tái)，身后女聲合唱以影子的形式跟隨，在劇情中是聶小倩的分身，同時(shí)也是其生前遭遇的意象化表達(dá)，聶小倩的表演應(yīng)在靜中有動(dòng)，跟隨音樂(lè)節(jié)奏以最緩慢的步子向前行進(jìn)，同時(shí)完成演唱。

在角色的塑造中，舞臺(tái)表演為演唱增加了 色彩，是塑造角色非常重要的一部分，除了服裝、物美、燈光等方面的輔助，演員本身的演繹尤為重要，需要大量練習(xí)和長(zhǎng)期打磨，才能在舞臺(tái)上演繹好劇中角色。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇《聶小倩與寧采臣》融合了中國(guó)傳 統(tǒng)民樂(lè)元素，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。其中對(duì)女主 人公聶小倩的塑造跳脫出了中國(guó)古代傳統(tǒng)女性 形象，以現(xiàn)代獨(dú)立女性思想為核心展現(xiàn)了一個(gè) 敢愛(ài)敢恨、勇敢善良的女性形象。從演唱角度看，其唱段難度較高，對(duì)于氣息的要求較高，對(duì)音 程跨度、強(qiáng)弱、速度等基礎(chǔ)元素變化的把握有 較高要求；從情感表現(xiàn)看，要以唱表現(xiàn)聶小倩 在不同階段的狀態(tài)，做到唱和演相結(jié)合。

綜上所述，想要詮釋好這部音樂(lè)劇中聶小倩的角色，需要充分了解作品的創(chuàng)作背景，揣摩演唱方法和表演方式，實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)的流暢自如，才能準(zhǔn)確傳遞出整部作品的理念。

[作者簡(jiǎn)介]張雅雯，女，漢族，山西臨汾人，廈門(mén)城市職業(yè)學(xué)院助教，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向?yàn)槲璧浮?/p>