淮劇表演藝術(shù)綜述

■ 謝東兵

淮劇發(fā)源于江淮的里下河地區(qū)?；磩〉拿?，與淮陰、淮安的地名一樣，都是因淮河而得名?；磩∽鳛榻K地區(qū)的重要地方戲曲，已經(jīng)有兩百多年的歷史。它起源于江蘇地區(qū)的鹽城，里下河的淮安、興化一帶，發(fā)祥于上海。2008 年，淮劇被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一、淮劇的歷史淵源

清代中葉，在淮安府（今鹽城市和淮安市）和揚(yáng)州府兩地區(qū)，當(dāng)?shù)孛耖g流行著一種由農(nóng)民號(hào)子和田歌“儴儴腔”“栽秧調(diào)”發(fā)展而成的說(shuō)唱形式“門(mén)嘆詞”，形式為一人單唱或二人對(duì)唱（二人對(duì)唱稱之為“二可子”），伴奏僅以竹板擊節(jié)?；磩『笈c蘇北民間酬神的“香火戲”結(jié)合演出。清末民初，江淮小戲闖進(jìn)上海灘，經(jīng)歷了搭墩子、擺地?cái)偂⒗瓗拥仍缙诎l(fā)展階段，漸漸從茶樓戲園走上專業(yè)舞臺(tái)，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，并取得長(zhǎng)足進(jìn)步。新中國(guó)成立后，這一戲曲劇種統(tǒng)一定名為“淮劇”。

位于里下河腹地的興化，自古商賈云集，民風(fēng)淳樸，生活安定，由“香火戲”與民間曲藝“門(mén)嘆詞”結(jié)合并相互影響，形成了獨(dú)具地方特色的江淮小戲，其唱腔風(fēng)格主要是東路的“下河調(diào)”。江淮小戲的演出，主要依附于僮子做香火的巫覡活動(dòng)，故一開(kāi)始便和僮子結(jié)伙搭班，三五人、八九人不等，時(shí)聚時(shí)散，露天演出“對(duì)子戲”和“三小戲”。如《隔墻》《隔簾》《訪友》《訪賢》《盤(pán)罵堂》《采藥草》《大趕考》《小趕考》《曹桂香割股》等一類生活小戲，置席為臺(tái)謂“地塌戲”，板門(mén)為臺(tái)謂“板門(mén)戲”。行頭常以便服略加美化代替，道具以門(mén)閂當(dāng)劍、柳枝代馬，表演只是走來(lái)過(guò)去，相互接唱，常在酬神祭祀、興集、廟會(huì)和喜慶活動(dòng)中演出。

二、淮劇的流派

淮劇自形成兩百多年來(lái)，先始于民俗文化中的“香火戲”，后沿襲徽、京表演藝術(shù)的套路，基本少有自身完整的表演體系，故而所謂淮劇的“流派”主要集中在它的聲腔上，反映在藝術(shù)家們各自不同的創(chuàng)作個(gè)性和獨(dú)特的演唱風(fēng)格上。歷史表明，淮劇流派藝術(shù)的產(chǎn)生，是淮劇藝術(shù)發(fā)展到相對(duì)成熟階段而逐漸形成的現(xiàn)象，通常先以某個(gè)名家的演唱為某腔，然后稱之為某派，再后則延伸為某某流派。如今得以延續(xù)發(fā)展的主要有以下幾個(gè)重要流派：

筱派（筱文艷）：其唱腔和表演有著鮮明的平民色彩和不矯揉造作的風(fēng)格特點(diǎn)。她的嗓音并非很亮，音域也并非很寬，但其演唱聲韻極富韻律性，聽(tīng)起來(lái)語(yǔ)意準(zhǔn)確清晰，音質(zhì)純美流暢。尤其是重在“以情帶聲”的激情演唱，有從樸實(shí)中透出高雅的氣質(zhì)個(gè)性。在許多悲劇性題材劇目里，筱文艷于低回婉轉(zhuǎn)的旋律里加以如泣如訴的演唱，更顯示她聲腔上所具有的陰柔之美及個(gè)人演唱的品位與風(fēng)范。以她為主所創(chuàng)立的“自由調(diào)”，其舒展華美的音樂(lè)色調(diào)，奠定了淮劇的穩(wěn)定地位，成全了淮劇的“筱文艷時(shí)代”。

何派（何叫天）：其戲路很廣，功底扎實(shí)，聲音雖略帶沙啞，但唱法圓潤(rùn)穩(wěn)實(shí)，語(yǔ)音味濃，暗中透亮，別具風(fēng)采。在演唱技巧的把握上，尤顯得節(jié)奏平穩(wěn)，咬字剛勁，行腔輕重適度、疾徐有致、幽咽婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)，既有厚度又有力度。特別是他那多呈色彩性的“帶腔”“撮腔”及“擻音”“顫音”所潛含的渾厚蒼勁與質(zhì)樸悲愴的聲色，更是自創(chuàng)一格，獨(dú)具風(fēng)韻，常使觀眾嘆為觀止，系無(wú)可比肩的何氏風(fēng)格。

徐派（徐桂芳）：其聲腔有著金屬般的音質(zhì)。他那超高音的演唱及創(chuàng)造性地運(yùn)用滑音、顫音、抖腔、甩腔等各種潤(rùn)腔技巧，多側(cè)面、多角度地美化了旋律，充滿著清新純樸又不失雅致的審美品質(zhì)。所有唱腔的表述，多為跳躍性的華彩旋律，音樂(lè)形象又多有“寬”“厚”“脆”“蹦”的聲色特點(diǎn)。尤其是他那蒼涼纏綿的、深重的“膛音”和“剛音”多于柔聲的唱法，更反映出他男演女所具有的另一類型聲音的特質(zhì)。

馬派（馬麟童）：以一曲粗獷雄渾之氣的“馬派自由調(diào)”而聲傳于世。聲腔中那罕用于傳統(tǒng)的唱腔板式，及貫穿音樂(lè)始終的“一句三截”的腔型結(jié)構(gòu)，與六度、七度音程大跳和滑音的頻繁運(yùn)用，代表著馬派聲腔的一大特征。觀眾偏好馬派平實(shí)醇厚的演唱，在于演員的演唱?jiǎng)偨∩n勁，挺拔激越，富有很強(qiáng)的穿透力。尤其是演唱上將音斷意不斷的旋律融入自然停頓的多變節(jié)奏中，更富有活力。代表著馬派獨(dú)特個(gè)性的“三截調(diào)”，開(kāi)創(chuàng)了馬氏流派的聲韻體系，也開(kāi)創(chuàng)了淮劇聲腔藝術(shù)的新的藝術(shù)風(fēng)格。

楊派（楊占魁）：充滿小生的儒雅之氣。在表演上，既不輕狂，又不呆板，獨(dú)顯清閑灑脫；在聲腔上，不過(guò)分追求花哨，講究質(zhì)樸本色，飽含自如流暢?？傮w風(fēng)格有勁健、渾厚、深沉、厚重之美。而其游刃有余的氣息控制和近似生活化、口語(yǔ)化的情感表達(dá)，尤其是楊派的一大顯著特征。一曲“自從來(lái)到金山后”的“自由調(diào)”短小唱段，雖無(wú)太多的腔，但唱得華美流暢，親切上口，很快風(fēng)靡淮壇，成為楊派聲腔最具標(biāo)志性的傳世佳作。

周派（周筱芳）：以聲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，長(zhǎng)于細(xì)、雅、柔情取勝。唱腔中巧妙地融入了馬派“三截調(diào)”的音樂(lè)元素，而又無(wú)刻意雕琢之痕跡。他的演唱重在“唱情”，又重在“傳神”，那多以本嗓為主的演唱方法，剛音中夾有較多的柔音，體現(xiàn)了其塑造小生瀟灑飄逸的特點(diǎn)?？傮w聲音形象，既明亮寬厚有力，又高亢清亮靈巧，給人以脆亮、豐滿、圓潤(rùn)之美感。

李派（李少林）：獨(dú)具酣暢淋漓、質(zhì)樸大方的演藝風(fēng)格。其演唱具有獨(dú)到功力，吐字富有力度且感情色彩豐富，講究咬字吐調(diào)的字頭準(zhǔn)、字腹圓、字尾歸韻，突出音樂(lè)聲腔的節(jié)奏感和起伏性。尤以對(duì)充滿靈動(dòng)感的“二閃板”及“偷、閃、滑、搶”“字乖韻巧”等技巧性的運(yùn)用，更令人感到韻味醇厚，回味無(wú)窮。

陳派（陳德林）：以一曲特具新意的生腔“小悲可”，開(kāi)創(chuàng)了陳派聲腔流派的新時(shí)代。其表演風(fēng)格激情奔放，且具有強(qiáng)大的情感力度；演唱風(fēng)格輕快流暢，有著厚重的鄉(xiāng)土情味。初聽(tīng)他的演唱，看似沒(méi)有太多奇特曲折的旋律，但細(xì)品起來(lái)句句入耳，有勁道、有筋骨。在聲腔處理上尤見(jiàn)他非凡的創(chuàng)新力，不同人物、不同唱腔各具情態(tài)。那有著很強(qiáng)控制聲音力度與虛實(shí)的能力和經(jīng)常插用“滾唱”的旋法，使行腔更流暢，節(jié)奏更富彈性。而在唱腔中，對(duì)于“頓腔”“波音”“滑音”“抖腔”“哈哈腔”等多種潤(rùn)腔技巧的相間運(yùn)用，更顯俏麗新穎、情韻生動(dòng)?！瓣惻伞钡捻槙r(shí)銜派，不僅唱調(diào)獨(dú)特，自創(chuàng)一格，而且承前啟后，屈指可數(shù)，逐漸風(fēng)靡，眾望所歸。

萍腔（黃素萍）：以音質(zhì)純凈、聲線明亮、咬字前味獨(dú)特而見(jiàn)長(zhǎng)。她的演唱，善于大段敘事的詠唱式風(fēng)格，那經(jīng)常性長(zhǎng)達(dá)百句的如說(shuō)唱詞、如歌旋律的“清板”，加上“連環(huán)”“疊句”連環(huán)炮似的節(jié)奏性誦唱，有著驚人的華美與“脆勁”，給人以悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)感。這種字字珠璣、絲絲入扣的演唱，是“萍腔”的一大特色，具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。

裔腔（裔小萍）：有著一派沉穩(wěn)淑雅的風(fēng)姿，和不求濃艷，偏于淡雅自然、樸素清新的演唱風(fēng)格。她的演唱不溫不火，情動(dòng)于中。輕柔低婉的聲音形象，給人以一種柔潤(rùn)輕飄的美感。她那濃重的鼻腔共鳴，滲入在“裔腔”的每個(gè)旋律之中，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了她聲腔多有秀婉、瑰麗、悲怨、纏綿的意味，也概括出她與眾不同的聲態(tài)特征。

三、淮劇演唱的聲腔

淮劇系在江淮大地土壤上繁衍發(fā)展起來(lái)的地方戲曲劇種，因地域性的特點(diǎn)，故其聲腔具有鮮明的地區(qū)性特質(zhì)和濃厚的鄉(xiāng)土氣息。光緒三十二年（1906）起，蘇北苦力定居上海者頗多，紡織、碼頭、黃包車(chē)等行業(yè)到處可見(jiàn)，江淮戲（淮?。┮搽S之進(jìn)入閘北小戲院演出。當(dāng)時(shí)男旦謝長(zhǎng)鈺唱【下河調(diào)】、孫玉波唱【淮崩子】分別演出獨(dú)腳折子戲《罵燈記》，皆有很好的反響。江淮戲的紅火，吸引了一批優(yōu)秀的京劇藝人參與江淮戲的演唱，并發(fā)展出我們現(xiàn)在熟知的淮劇三大主調(diào)：淮調(diào)、拉調(diào)、自由調(diào)。

在不斷吸收京劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上，江淮戲內(nèi)部也在發(fā)生微妙的變化，借鑒京劇拉弦樂(lè)托腔方法，在【下河調(diào)】音調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)造了新腔，即拉弦樂(lè)托腔，故稱【拉拉調(diào)】（簡(jiǎn)稱【拉調(diào)】）。

從此，江北戲結(jié)束了只用鑼鼓伴唱的單一形式，開(kāi)始走上弦樂(lè)伴奏的新路。繼【拉調(diào)】產(chǎn)生并被傳至蘇北之后不久，將較為原始的【淮崩子】加以改造，使之成為既保持高亢激越的風(fēng)格，又賦有柔和抒情韻味的【軟淮崩】。

民國(guó)二十八年（1939），筱文艷、何叫天與琴師高小毛等于高升大戲院演出《梁祝哀史》時(shí)，廣集諸家新腔之大成，發(fā)展形成一種新腔。因其行腔可塑性強(qiáng)，可長(zhǎng)可短，能悲能喜，靈活自如，適用于各個(gè)行當(dāng)，故名【自由調(diào)】。葉素娟與琴師潘鳳嶺在【自由調(diào)】中創(chuàng)造出一字多腔的【大悲調(diào)】。馬麟童、周筱芳所唱之【自由調(diào)】，亦自成流派，頗受贊譽(yù)。

至此，淮劇形成節(jié)奏輕快、色彩淡雅、灑脫奔放、濃墨重彩的藝術(shù)風(fēng)格，舞臺(tái)布景、劇目創(chuàng)新等方面獲得了更多的舞臺(tái)表演形式，創(chuàng)作的題材也從生活情境劇拓展到歷史題材的宏大敘事，為不同地域、不同觀眾、不同欣賞水平和藝術(shù)趣味所致，促使淮劇向著更高的藝術(shù)境界邁進(jìn)。

淮劇音樂(lè)乃是一種混合力極大的復(fù)合性聲腔，主體曲牌因源于民間唱曲基礎(chǔ)架構(gòu)而成，音樂(lè)文化中滲透著最具生命力和影響力的遺傳基因，故淮劇聲腔的總體多呈質(zhì)樸敦厚、粗獷豪放的音樂(lè)基調(diào)，有強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊力。

四、淮劇語(yǔ)言的構(gòu)建

地方戲曲的形成，是以其源流為基礎(chǔ)的。顯見(jiàn)，聲腔的發(fā)展，有著原生態(tài)特質(zhì)的保持與衍變，而語(yǔ)言的構(gòu)建，亦同源自于兩個(gè)不同地域的生態(tài)文化環(huán)境。淮劇自形成后的兩百多年間，舞臺(tái)用語(yǔ)一度處于游離狀態(tài)，劇種藝術(shù)個(gè)性模糊不定，經(jīng)歷著由民俗文化淵源“香火戲”階段的“混雜式語(yǔ)言”，到“徽夾可”“京夾淮”歷史階段的“京腔京調(diào)”，再到向話劇學(xué)習(xí)的“普通話”。這種走京劇、話劇的路子，看似豐富了淮劇的舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)形式，但實(shí)際上卻抹殺了淮劇的本真性，丟失了淮劇語(yǔ)言質(zhì)樸的美感。1961 年，在深入挖掘淮劇傳統(tǒng)文化的過(guò)程中，經(jīng)淮劇藝術(shù)考定委員會(huì)數(shù)年的田野調(diào)查，定以建湖縣方言語(yǔ)言為基礎(chǔ)作為淮劇舞臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)用語(yǔ)。從此，淮劇在摒棄了語(yǔ)音上那種“南冒”“北侉”“水腔”“旱調(diào)”乃至雜腔雜調(diào)之后，便以“建湖語(yǔ)言”作為一個(gè)劇種身份的象征定位在淮劇的舞臺(tái)之上。

具有代表性的“建湖語(yǔ)言”，有著淺顯通俗、通達(dá)流暢和性格化、口語(yǔ)化的特質(zhì)，以此而構(gòu)成一個(gè)規(guī)范了的淮劇語(yǔ)言，語(yǔ)調(diào)工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味。而這種基于中州韻并在生活語(yǔ)言基礎(chǔ)上加以戲劇化潤(rùn)色使之韻律化的語(yǔ)言，自然、輕松、明白易懂，淺近生動(dòng)。特別是在戲中夾用一些頗有趣味性的民間俗語(yǔ)，及保留一部分鹽阜方言土語(yǔ)的語(yǔ)音，更顯出它親切如歌與質(zhì)樸俚俗的平實(shí)風(fēng)格。

淮劇的舞臺(tái)語(yǔ)言，嚴(yán)守曲調(diào)和賓白的淺顯近俗，強(qiáng)調(diào)上仄下平，句句入韻。間或也有因句式的不同而采用“一三五不論、二四六分明”的用韻方式。

綜上所述，淮劇是盛開(kāi)在江蘇大地上的一朵絢麗多彩的戲曲之花，歷經(jīng)二百余年的演進(jìn)，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力躋身于中國(guó)戲曲藝苑之中。