19世紀(jì)真實(shí)主義影響下意大利歌劇的發(fā)展

□何 滿

真實(shí)主義歌劇是受真實(shí)主義文學(xué)影響和歷史引導(dǎo)而產(chǎn)生的藝術(shù)形式。它通過對生活中平凡而真實(shí)的故事細(xì)節(jié)描寫和對下層階級人物的刻畫來呈現(xiàn)，有效反映時(shí)代發(fā)展過程對個(gè)人創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。本文對19 世紀(jì)真實(shí)主義影響下的意大利歌劇發(fā)展背景和歷史過程進(jìn)行了研究和討論，希望能夠有效挖掘意大利真實(shí)主義歌劇的戲劇特征，對經(jīng)典的真實(shí)主義歌劇作品進(jìn)行深入分析，了解它與其他戲劇類型在題材和表現(xiàn)手法方面的區(qū)別；明確真實(shí)主義歌劇在當(dāng)時(shí)和后續(xù)時(shí)代戲劇發(fā)展過程中所扮演的角色。

隨著近年來我國科學(xué)技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域的長足進(jìn)步，人民群眾的精神發(fā)展需求也不斷增長。在這樣的時(shí)代發(fā)展趨勢引導(dǎo)下，分析西方音樂歌劇的發(fā)展歷史，不僅能從宗教、文學(xué)、哲學(xué)以及社會變革等多元視角了解新文化發(fā)展的整體脈絡(luò)，還能進(jìn)一步對時(shí)代發(fā)展與大眾審美追求的趨勢進(jìn)行全面分析。對19 世紀(jì)真實(shí)主義影響下的意大利歌劇發(fā)展過程和經(jīng)典作品進(jìn)行分析，能引導(dǎo)創(chuàng)作者在戲劇的創(chuàng)作中關(guān)注社會下層階級的小人物，為自身的作品創(chuàng)作賦予更真實(shí)的現(xiàn)實(shí)意義，也能夠與人民群眾的內(nèi)在情感產(chǎn)生深度共鳴，對全面推進(jìn)我國的文化創(chuàng)作和藝術(shù)形式創(chuàng)新起到積極作用。

一、19世紀(jì)真實(shí)主義意大利歌劇的發(fā)展背景

（一）真實(shí)主義文學(xué)的歷史背景

19 世紀(jì)60 年代意大利在民族復(fù)興運(yùn)動中取得了重要的歷史成果，意大利本土獲得了獨(dú)立和統(tǒng)一的發(fā)展基礎(chǔ)，同時(shí)在文化方面獲得了解放和自由的發(fā)展時(shí)機(jī)。但是由于革命工作的開展并沒有徹底推進(jìn)和落實(shí)，社會在發(fā)展過程中的矛盾與問題不斷增加。廣大作家群體通過描繪社會底層小人物揭露社會問題。文學(xué)作品帶動的社會思潮在19 世紀(jì)末達(dá)到了頂峰，自此，真實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)得到了較為明顯的展現(xiàn)，與傳統(tǒng)意大利浪漫主義的題材和內(nèi)容呈現(xiàn)出較大差異。真實(shí)主義文學(xué)在發(fā)展過程中最早的代表人物以喬萬尼維爾加、易吉卡為主，他們不僅為后期的真實(shí)主義文學(xué)奠定了較為寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，還能夠通過底層人物悲慘境遇的深度刻畫和描寫來引起人民群眾的共鳴。

（二）真實(shí)主義意大利歌劇的產(chǎn)生

在真實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展的背景下，歌劇作為更直觀的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅廣泛借鑒和吸收了真實(shí)主義文學(xué)發(fā)展過程中的精神內(nèi)涵和創(chuàng)作思路，還通過配合音樂作曲作品形式的發(fā)展，將真實(shí)主義歌劇的現(xiàn)實(shí)意義和歷史作用進(jìn)行了進(jìn)一步發(fā)揮。除了文學(xué)創(chuàng)作帶給真實(shí)主義意大利歌劇發(fā)展的引導(dǎo)作用之外，同樣也有社會發(fā)展過程中必然受到的政治經(jīng)濟(jì)文化等時(shí)代影響，這主要體現(xiàn)在意大利資產(chǎn)階級的革命不徹底問題進(jìn)一步推動了南北方的政治和經(jīng)濟(jì)差異。在經(jīng)濟(jì)文化以及技術(shù)創(chuàng)新的巨大割裂發(fā)展趨勢下，歌劇表現(xiàn)和創(chuàng)作方向開始越來越不可避免地將注意力集中在社會日益復(fù)雜的矛盾問題上。這其中包含在規(guī)?；a(chǎn)模式的發(fā)展變革下個(gè)體的價(jià)值觀念沖擊問題。隨著浪漫主義創(chuàng)作色彩和視角的進(jìn)一步強(qiáng)化，現(xiàn)實(shí)主義帶來的真實(shí)感和共鳴感，也受到了廣大人民群眾的重視。這引發(fā)了社會差異問題，不過，這也是一種創(chuàng)作動力，推動著歌劇藝術(shù)發(fā)展和創(chuàng)新。同時(shí)，真實(shí)主義歌劇的創(chuàng)作形式和內(nèi)容也在與人民群眾產(chǎn)生共鳴的過程中進(jìn)一步對社會差異和矛盾問題進(jìn)行深化影響。

二、真實(shí)主義歌劇的藝術(shù)特征分析

（一）題材特征

真實(shí)主義歌劇在題材方面的轉(zhuǎn)變特征貫穿整體歌劇發(fā)展，不僅有效承接了浪漫主義對廟堂上的多元化表達(dá)，還能夠?qū)⒑诵膬r(jià)值觀念進(jìn)一步落在底層人民群眾的真實(shí)生活寫照中。這樣的題材轉(zhuǎn)變過程擺脫了傳統(tǒng)意大利歌劇對神話、宗教、民族、國家等宏大敘事的統(tǒng)一模式，不僅給創(chuàng)作者帶來了更加多元化的自由和靈感，還能夠轉(zhuǎn)變受眾群體對歌劇藝術(shù)表達(dá)形式的固有觀念。此外，真實(shí)主義歌劇的題材轉(zhuǎn)變特征能夠通過與人民群眾實(shí)際生活更加接近的故事面貌來提升藝術(shù)的傳播效果，通過刻畫情變嫉殺等更接地氣的題材和情節(jié)，真實(shí)反映人民群眾自身生活中的悲歡離合。這樣的題材選擇不僅反映和暴露了社會的陰暗面，還與人民群眾的日常生活和認(rèn)知體系產(chǎn)生了更為強(qiáng)烈的聯(lián)系。例如，在《鄉(xiāng)村騎士》這一歌劇創(chuàng)作過程中，戲劇作者將主要的題材背景放在了19 世紀(jì)下半葉西西里的一個(gè)普通鄉(xiāng)村中，通過緊湊的故事情節(jié)和強(qiáng)烈的矛盾沖突帶給大眾更容易接受的敘事節(jié)奏和審美體驗(yàn)。這樣的地區(qū)選擇代表了意大利貧困地區(qū)的人民群眾實(shí)際生活，同時(shí)在情節(jié)的設(shè)計(jì)方面融入普通鄉(xiāng)村勞動者的情感糾葛，契合意大利底層群眾的價(jià)值觀念，最終將愛情作為核心的矛盾沖突，引發(fā)每一個(gè)戲劇觀賞者的共鳴。這樣的題材真實(shí)性徹底改變了意大利歌劇的創(chuàng)作思路和發(fā)展方向，使觀賞者不僅對人物的發(fā)展和故事走向產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的好奇心，還能夠通過曲折的故事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生對社會問題的深度思考。

（二）戲劇化發(fā)展傾向

在真實(shí)主義影響下的意大利歌劇在故事情節(jié)的設(shè)計(jì)方面進(jìn)一步朝著戲劇化的方向發(fā)展，在底層人物的故事基礎(chǔ)上增加了濃郁的抒情氣息，能夠更好地依托歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出絕佳的舞臺體驗(yàn)感。首先，真實(shí)主義意大利歌劇在篩選情節(jié)空間的過程中更多選擇了異國他鄉(xiāng)的獨(dú)特元素，不僅能夠通過意大利本土居民的視野看到典型的異國他鄉(xiāng)（人群和生活場景進(jìn)行了獨(dú)特化的呈現(xiàn)），還能夠豐富故事情節(jié)的設(shè)計(jì)，并對更多元的情節(jié)起到鋪墊作用。值得注意的是，這樣的異國情調(diào)也能夠通過獨(dú)特的音樂和舞臺表現(xiàn)手法進(jìn)行多元化的烘托，不僅拓展了歌劇的題材，超越了歐洲的文化范疇，還能夠通過借鑒不同地區(qū)音樂作品的獨(dú)特情調(diào)來進(jìn)一步豐富整體故事情節(jié)。其次，真實(shí)主義意大利歌劇在戲劇化的發(fā)展過程中也進(jìn)一步凸顯了底層人物刻畫的生動性，不僅能夠通過真實(shí)可信的情節(jié)塑造人物的強(qiáng)烈個(gè)性，與受眾的實(shí)際生活建立更加緊密的聯(lián)系，還能夠通過人物塑造的成功進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺表現(xiàn)力，使故事情節(jié)戲劇化發(fā)展。這其中值得注意的是，心理描寫作為增加人物性格戲劇化特征的重要途徑，也在很大程度上對歌劇表現(xiàn)的主題進(jìn)行了真實(shí)大膽的剖析，在點(diǎn)出歌劇表演主題的過程中，讓受眾感應(yīng)到人物的心理變化過程，引發(fā)觀眾的共鳴，優(yōu)化觀眾的觀看體驗(yàn)。此外，意大利歌劇的戲劇化發(fā)展過程也離不開舞臺背景的設(shè)置和功能性增加，真實(shí)主義歌劇背景的設(shè)置過程以簡單樸實(shí)為主要表現(xiàn)特點(diǎn)，通過增加戲劇表演過程中的場景變化不僅能夠有效提升表演人員和觀眾的舞臺沉浸感，還能夠?yàn)閯∏榘l(fā)展和人物戲劇沖突起到重要的鋪墊作用。例如，在《鄉(xiāng)村騎士》的舞臺設(shè)計(jì)過程中增加舞臺場景的變換次數(shù)，能夠?qū)⒂^眾群體帶入教堂、酒館、廣場等不同的環(huán)境中。這樣不僅能夠通過教堂來反襯附近村莊發(fā)生殺人案件的殘酷與冰冷，還能夠通過廣場上各方人群之間的利益和言語糾紛增加混亂感和荒誕感，從而為后續(xù)人物的激烈情緒和行為表現(xiàn)作鋪墊。

（三）音樂特征

與傳統(tǒng)浪漫主義歌劇主要表現(xiàn)的音樂特征相比，由于19 世紀(jì)真實(shí)主義已經(jīng)完成了文藝思潮層面的再次選擇，因此更加重視歌劇在靈魂音樂方面的表現(xiàn)力。這樣的音樂選擇特征更多地體現(xiàn)了歌劇創(chuàng)作者自身的獨(dú)特思考，同時(shí)也能夠更加適應(yīng)底層人群受眾的情感抒發(fā)。首先，真實(shí)主義歌劇對歌唱性和抒情性的應(yīng)用相對較弱，主要通過選擇情感共鳴更加強(qiáng)烈的選段來配合劇中較為曲折的故事情節(jié)。這樣的應(yīng)用過程往往舍棄了音域和技巧的華麗，能夠通過更加成熟而自然的旋律來進(jìn)行戲劇情節(jié)的穩(wěn)步推進(jìn)。因此，詠嘆調(diào)的有效應(yīng)用不僅賦予了真實(shí)主義歌劇更加強(qiáng)烈的感染力，還能夠有效契合歌劇的整體情緒氛圍和主題表達(dá)。其次，在應(yīng)用重唱表現(xiàn)手法時(shí)通過提升比重和難度有效增強(qiáng)整體呈現(xiàn)形式的變化性和多樣性。這樣不僅能夠通過音樂更加準(zhǔn)確地表達(dá)人物心理和故事情節(jié)的變化，還能夠?qū)`活多變的情節(jié)起到截然不同的推動效果。此外，現(xiàn)實(shí)主義歌劇對合唱形式的應(yīng)用主要體現(xiàn)在歌劇音樂的游藝節(jié)目中，通過與生活畫面和地方風(fēng)俗情景的穿插，有效呈現(xiàn)整體故事的大背景和基調(diào)。在戲劇情節(jié)緊密結(jié)合的相關(guān)段落應(yīng)用合唱時(shí)，一般能夠?qū)⒑铣獏^(qū)分為不同的呈現(xiàn)部分，這不僅能夠有效襯托人物復(fù)雜糾結(jié)過程中呈現(xiàn)出的悲劇性特征，還能夠?yàn)楹嫱泄适虑楣?jié)，推進(jìn)高潮起到鋪墊作用。

三、19世紀(jì)真實(shí)主義影響下意大利歌劇在精神價(jià)值和審美訴求方面的發(fā)展

（一）和諧與沖突

與19 世紀(jì)以前浪漫主義影響下的意大利歌劇發(fā)展不同的是，現(xiàn)實(shí)主義歌劇不再追求單一的華麗音樂和歌唱技巧，而是通過對故事情節(jié)和人物關(guān)系之間的沖突來強(qiáng)調(diào)音樂與劇情的融合性，從而在和諧與沖突有機(jī)結(jié)合過程中呈現(xiàn)出藝術(shù)的美感。這樣獨(dú)特的審美訴求決定了現(xiàn)實(shí)主義意大利歌劇始終尋求在人物的性格方面形成多種矛盾的結(jié)合體，不僅能夠有效擺脫傳統(tǒng)戲劇中二元對立的沖突設(shè)計(jì)，還能夠更加生動形象地刻畫底層群眾與社會環(huán)境之間的關(guān)系。此外，古代環(huán)境和音樂類型的多元化選擇也進(jìn)一步放大了現(xiàn)實(shí)主義歌劇對不同表現(xiàn)氛圍的沖突和融合，讓受眾能夠在更加復(fù)雜多元化的沖突接受過程中感受真實(shí)感，同時(shí)也能夠通過合理的故事情節(jié)走向?qū)崿F(xiàn)外部戲劇與內(nèi)心感情的統(tǒng)一和諧。

（二）悲劇色彩與喜劇色彩

真實(shí)主義影響下的意大利歌劇帶有更加隆重的悲劇色彩和喜劇色彩。其中，強(qiáng)烈的悲劇色彩來源于戲劇創(chuàng)作者自身創(chuàng)作視角下對底層人民群眾的同情，通過進(jìn)一步加強(qiáng)對內(nèi)外部矛盾的剖析與分解讓故事走向和人物結(jié)局始終披上了一層孤獨(dú)和絕望的悲劇外衣，同時(shí)也能夠讓人們通過悲劇性結(jié)局加深對戲劇主題的深入思考。而喜劇色彩的呈現(xiàn)更多的與底層人民群眾的日常生活息息相關(guān)，結(jié)合了底層人群盲目的樂觀主義與高度集中化的劇情，產(chǎn)生了更為強(qiáng)烈的喜劇感和荒誕感。這樣的設(shè)計(jì)結(jié)果進(jìn)一步凸顯了現(xiàn)實(shí)主義意大利歌劇的戲劇化特征，有效應(yīng)用了對比和襯托的方式放大悲劇和喜劇的色彩。值得注意的是，現(xiàn)實(shí)主義意大利歌劇在發(fā)展過程中始終不曾放棄對審美的不懈追求，因此，在相應(yīng)的悲劇色彩基調(diào)上仍然保留著人性的光輝，在喜劇色彩的融合與顯現(xiàn)過程中也始終保留人性的樂觀與溫存。因此，這一階段的戲劇發(fā)展能夠與底層人群的價(jià)值觀念和審美趨勢契合，在刻畫更加深刻劇情和生動形象的過程中為推動意大利歌劇未來的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

總而言之，19 世紀(jì)真實(shí)主義影響下的意大利歌劇自身也存在著較多的局限性。這體現(xiàn)在作品普遍對社會主要矛盾本質(zhì)的反思不夠深刻，在文化價(jià)值挖掘和思想深度方面存在著較大的優(yōu)化空間，但同時(shí)，它仍然較為準(zhǔn)確地反映出了意大利社會當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢。由于真實(shí)主義歌劇蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)間只存在了二三十年，因此，雖然它因獨(dú)特的選材和視角創(chuàng)作方式以及豐富的舞臺特色，在歌劇的歷史舞臺上形成了較為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，但是并沒有在整體的格局發(fā)展歷史上產(chǎn)生主導(dǎo)作用，需要在未來的發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)新過程中通過相關(guān)元素的融合綻放更加閃耀的光芒。